Libro N° 13452. Las Obras Completas De William Shakespeare. Parte V. Shakespeare, William.

 

© Libro N° 13452. Las Obras Completas De William Shakespeare. Parte V. Shakespeare, William. Emancipación. Febrero 1 de 2025

 

Título Original: © Las Obras Completas De William Shakespeare. Parte V. William Shakespeare

 

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LAS OBRAS COMPLETAS DE WILLIAM SHAKESPEARE

Parte V

William Shakespeare

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Las Obras Completas De William Shakespeare

Parte V

William Shakespeare

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Las Obras Completas De William Shakespeare

Por William Shakespeare

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Contenido

EL MERCADER DE VENECIA

LAS ALEGRES COMADRAS DE WINDSOR

EL SUEÑO DE UNA NOCHE DE VERANO

MUCHO RUIDO Y POCAS NUECES

LA TRAGEDIA DE OTELO, EL MORO DE VENECIA

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

EL MERCADER DE VENECIA

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Contenido

ACTO I

Escena I. Venecia. Una calle.

Escena II. Belmont. Una habitación en la casa de Portia.

Escena III. Venecia. Un lugar público.

ACTO II

Escena I. Belmont. Una habitación en la casa de Portia.

Escena II. Venecia. Una calle.

Escena III. Lo mismo. Una habitación en la casa de Shylock.

Escena IV. Lo mismo. Una calle.

Escena V. Lo mismo. Delante de la casa de Shylock.

Escena VI. Lo mismo.

Escena VII. Belmont. Una habitación en la casa de Portia.

Escena VIII. Venecia. Una calle.

Escena IX. Belmont. Una habitación en la casa de Portia.

ACTO III

Escena I. Venecia. Una calle.

Escena II. Belmont. Una habitación en la casa de Portia.

Escena III. Venecia. Una calle.

Escena IV. Belmont. Una habitación en la casa de Portia.

Escena V. Lo mismo. Un jardín.

ACTO IV

Escena I. Venecia. Un tribunal de justicia.

Escena II. Lo mismo. Una calle.

ACTO V

Escena I. Belmont. La avenida que lleva a la casa de Portia.

Personajes dramáticos

EL DUQUE DE VENECIA
EL PRÍNCIPE DE MARRUECOS, pretendiente de Porcia
EL PRÍNCIPE DE ARRAGÓN, pretendiente de Porcia
ANTONIO, un mercader de Venecia
BASSANIO, su amigo, pretendiente de Porcia
GRATIANO, amigo de Antonio y Bassanio
SOLANIO, amigo de Antonio y Bassanio
SALARINO, amigo de Antonio y Bassanio
LORENZO, enamorado de Jessica
SHYLOCK, un judío rico
TUBAL, un judío, su amigo
LAUNCELET GOBBO, un payaso, sirviente de Shylock
EL VIEJO GOBBO, padre de Launcelet
LEONARDO, sirviente de Bassanio
BALTHAZAR, sirviente de Porcia
STEPHANO, sirviente de Porcia
SALERIO, un mensajero de Venecia

PORTIA, una rica heredera
NERISSA, su doncella
JESSICA, hija de Shylock

Magníficos de Venecia, oficiales de la corte de justicia, un carcelero, sirvientes y otros asistentes

ESCENA: En parte en Venecia y en parte en Belmont, la sede de Portia en el continente.

ACTO I

ESCENA I. Venecia. Una calle.

Entran Antonio, Salarino y Solanio .

ANTONIO.
En verdad, no sé por qué estoy tan triste.
Me cansa, dices que te cansa.
Pero cómo lo cogí, lo encontré o lo conseguí,
de qué materia está hecho, de dónde proviene, eso es
algo que tengo que aprender.
Y la tristeza me hace tan insensible
que me cuesta mucho trabajo saberlo yo mismo.

SALARINO.
Tu mente se agita en el océano,
allí donde tus barcos, de velas corpulentas,
como señores y ricos burgueses en la marea,
o como si fueran los espectáculos del mar,
se asoman a los pequeños traficantes
que se inclinan ante ellos y les rinden homenaje
mientras vuelan junto a ellos con sus alas tejidas.

SOLANIO.
Créame, señor, si me aventurara a emprender semejante aventura,
la mayor parte de mis afectos estarían
puestos en mis esperanzas en el extranjero. Todavía estaría
cortando la hierba para saber dónde sopla el viento,
buscando en los mapas puertos, muelles y caminos;
y todo objeto que pudiera hacerme temer
una desgracia para mis aventuras, sin duda
me entristecería.

SALARINO.
El viento que me refresca el caldo
me haría sufrir un ataque de fiebre al pensar
en el daño que un viento demasiado fuerte puede hacer en el mar.
No vería correr el reloj de arena,
sino que pensaría en bajíos y en bajos,
y vería a mi rico Andrew atracado en la arena,
velando su alta cubierta más abajo que sus costillas
para besar su sepultura. ¿Iría a la iglesia
y vería el sagrado edificio de piedra
y no pensaría directamente en rocas peligrosas
que, tocando tan sólo el costado de mi gentil embarcación,
esparcirían todas sus especias sobre la corriente,
cubrirían las rugientes aguas con mis sedas
y, en una palabra, ¿valdrían ahora esto
y ahora no valen nada? ¿Tendré el pensamiento
de pensar en esto y me faltará el pensamiento
de que semejante acontecimiento me pondrá triste?
Pero no me digas que sé que a Antonio
le da pena pensar en su mercancía.

ANTONIO.
Créeme, no. Doy gracias a mi fortuna por ello.
Mis negocios no están confiados en un solo fondo
ni en un solo lugar; ni todo mi patrimonio
depende de la fortuna de este año.
Por eso, mi negocio no me entristece.

SALARINO.
¿Por qué entonces estás enamorado?

ANTONIO.
¡Qué asco!

SALARINO.
¿Tampoco estás enamorado? Digamos entonces que estás triste
porque no estás alegre; y sería igual de fácil
para ti reír y saltar y decir que estás alegre
porque no estás triste. Ahora bien, por Jano de dos cabezas,
la Naturaleza ha creado a su tiempo personajes extraños:
algunos que siempre mirarán por los ojos
y se reirán como loros de un gaitero.
Y otros de aspecto tan avinagrado
que no mostrarán los dientes a modo de sonrisa
aunque Néstor jure que la broma es risible.

Entran Bassanio, Lorenzo y Gratiano .

SOLANIO.
Aquí vienen Bassanio, vuestro noble pariente,
Gratiano y Lorenzo. Adiós.
Os dejamos ahora en mejor compañía.

SALARINO.
Me hubiera quedado hasta haberte hecho feliz,
si amigos más dignos no me lo hubieran impedido.

ANTONIO.
Tu valor es muy preciado para mí.
Supongo que tus propios negocios te llaman
y aprovechas la ocasión para marcharte.

SALARINO.
Buenos días, mis buenos señores.

BASSANIO.
Estimados señores, ¿cuándo nos reiremos? ¿Cuándo? ¿
Os volvéis extremadamente extraños? ¿Tiene que ser así?

SALARINO.
Haremos nuestros ratos libres para atender los tuyos.

[ Salen Salarino y Solanio . ]

LORENZO.
Señor Bassanio, ya que habéis encontrado a Antonio,
os dejaremos a los dos, pero a la hora de la cena
os ruego que tengáis en mente dónde debemos encontrarnos.

BASSANIO.
No te fallaré.

GRACIANO.
No tiene usted buen aspecto, señor Antonio.
Tiene usted demasiado respeto por el mundo.
Quienes lo compran con mucho cuidado lo pierden.
Créame, ha cambiado maravillosamente.

ANTONIO.
Para mí el mundo es sólo el mundo, Gratiano,
un escenario donde cada hombre debe representar un papel,
y el mío es un papel triste.

GRACIANO.
Déjame hacer el tonto,
que con alegría y risas me salgan viejas arrugas,
y que mi hígado se caliente con el vino
antes que mi corazón se enfríe con gemidos mortificantes.
¿Por qué un hombre cuya sangre está caliente por dentro debería
sentarse como su abuelo tallado en alabastro,
dormir cuando despierta, y arrastrarse hacia la ictericia
por estar malhumorado? Te diré una cosa, Antonio
(te amo, y es mi amor el que habla):
hay una clase de hombres cuyos rostros
se cubren de crema y manto como un estanque estancado,
y mantienen una quietud voluntaria,
con el propósito de vestirse de una opinión
de sabiduría, gravedad, profunda vanidad,
como si dijeran: «Soy el Señor Oráculo,
y cuando abro los labios, que ningún perro ladre».
Oh, mi Antonio, sé de éstos
que, por tanto, sólo son considerados sabios
por no decir nada; cuando, estoy muy seguro,
si hablaran, casi condenarían a esos oídos
que, al oírlos, llamarían tontos a sus hermanos.
Te contaré más sobre esto en otra ocasión.
Pero no pesquéis con este triste cebo
a este tonto gobio, a esta opinión.
Vamos, buen Lorenzo. Adiós un rato.
Terminaré mi exhortación después de la cena.

LORENZO.
Bueno, pues os dejaremos hasta la hora de cenar.
Debo de ser uno de esos sabios mudos,
pues Gratiano nunca me deja hablar.

GRACIANO.
Bien, hazme compañía durante dos años más,
no conocerás el sonido de tu propia lengua.

ANTONIO.
Adiós. Voy a aprender a hablar de este equipo.

GRACIANO.
Gracias, a fe mía, pues el silencio sólo es recomendable
en una lengua seca y en una doncella invendible.

[ Salen Graciano y Lorenzo . ]

ANTONIO.
¿Eso es algo ahora?

BASSANIO.
Gratiano habla muchísimo de nada, más que cualquier hombre en toda Venecia. Sus razones son como dos granos de trigo escondidos en dos fanegas de paja: hay que buscarlas todo el día antes de encontrarlas, y cuando las tienes, no vale la pena buscarlas.

ANTONIO.
Bien, dime ahora, ¿qué dama es la misma
a quien juraste peregrinar en secreto y
de la que hoy me prometiste hablar?

BASSANIO.
No es desconocido para ti, Antonio,
cuánto he inutilizado mi patrimonio
con algo que muestra un mayor auge
del que mis escasos recursos me permitirían mantener.
Y ahora no me lamento por verme privado
de tan noble propiedad, pero mi principal preocupación
es librarme por completo de las grandes deudas
con las que mi tiempo, demasiado pródigo,
me ha dejado amordazado. A ti, Antonio,
te debo más en dinero y en amor,
y tu amor me da la garantía
de que puedo descargar todos mis planes y propósitos de
cómo librarme de todas las deudas que debo.

ANTONIO.
Os lo ruego, buen Bassanio, que me lo hagáis saber;
y si, como vos todavía lo creéis,
está a la vista del honor, tened la seguridad de que
mi bolsa, mi persona y mis medios más extremos
están todos a vuestra disposición.

BASSANIO.
En mis días de colegio, cuando perdía una flecha,
disparaba a su compañera del mismo vuelo
por el mismo camino, con más cuidado
para encontrar la otra; y al aventurarme con ambas,
a menudo las encontraba. Insto a esta prueba infantil
porque lo que sigue es pura inocencia.
Te debo mucho y, como un joven voluntarioso,
lo que debo está perdido. Pero si quieres
disparar otra flecha en el mismo camino
que disparaste la primera, no dudo de
que vigilaré el objetivo o encontraré ambas,
o volveré a hacerte cargo de tu último riesgo
y quedaré agradecido por la primera.

ANTONIO.
Tú me conoces bien y en esto sólo pierdes tiempo
en envolver mi amor con circunstancias;
y sin duda me haces más daño ahora
al cuestionar lo más importante
que si hubieras desperdiciado todo lo que tengo.
Entonces, dime lo que debo hacer
para que, según tu conocimiento, pueda ser realizado por mí,
y estoy listo para ello. Por lo tanto, habla.

BASSANIO.
En Belmont hay una dama que ha quedado en herencia,
y es hermosa, y más hermosa que esa palabra,
de virtudes maravillosas. A veces
recibí de sus ojos bellos mensajes mudos:
su nombre es Porcia, nada despreciable
para la hija de Catón, la Porcia de Bruto.
Y el mundo entero no ignora su valor,
pues los cuatro vientos soplan desde todas las costas
pretendientes famosos, y sus cabellos soleados
cuelgan de sus sienes como un vellocino de oro,
lo que hace que su sede de Belmont sea la fortaleza de Colcos,
y muchos Jasons vienen en busca de ella.
Oh, mi Antonio, si tuviera los medios
para competir con uno de ellos,
tengo la mente presagiada de tal frugalidad
que sin duda sería afortunado.

ANTONIO.
Sabes que toda mi fortuna está en el mar;
no tengo dinero ni bienes
para reunir una suma inmediata; por lo tanto, ve y
prueba lo que puede hacer mi crédito en Venecia;
lo utilizaré hasta el límite
para llevarte a Belmont a la bella Porcia.
Ve ahora mismo a preguntar, y yo también lo haré,
dónde está el dinero, y no tengo ninguna duda de
que lo tendré por mi cuenta o por mi propio bien.

[ Salen. ]

ESCENA II. Belmont. Una habitación en la casa de Portia.

Entra Portia con su doncella Nerissa .

PORCIA.
A fe mía, Nerissa, mi pequeño cuerpo está cansado de este gran mundo.

NERISSA.
Lo serías, dulce señora, si tus miserias fueran tan abundantes como tus buenas fortunas. Y sin embargo, por lo que veo, están tan enfermos los que se sacian con demasiado como los que se mueren de hambre sin nada. No es, por tanto, una felicidad insignificante estar sentado en el medio. Lo superfluo llega antes con canas, pero la competencia dura más.

PORTIA.
Buenas frases y bien pronunciadas.

NERISSA.
Sería mejor que se siguieran bien.

PORCIA.
Si hacer fuera tan fácil como saber lo que conviene hacer, las capillas serían iglesias y las casas de los pobres, palacios de príncipes. Es un buen teólogo el que sigue sus propias instrucciones; a mí me resulta más fácil enseñar a veinte lo que conviene hacer que ser una de las veinte que sigue mis propias enseñanzas. El cerebro puede idear leyes para la sangre, pero un temperamento iracundo salta sobre un decreto frío; así de loca es la juventud, y saltar sobre las mallas del buen consejo al lisiado. Pero este razonamiento no está de moda para elegirme un marido. ¡Ay de mí, la palabra «elegir»! No puedo elegir a quien quiero ni rechazar a quien no me gusta, así como la voluntad de una hija viva está restringida por la voluntad de un padre muerto. ¿No es duro, Nerissa, que no pueda elegir a uno ni rechazar a ninguno?

NERISSA.
Tu padre siempre fue virtuoso, y los hombres santos, al morir, tienen buenas inspiraciones. Por lo tanto, la lotería que él ha ideado en estos tres cofres de oro, plata y plomo, en los que quien elija su propósito te elegirá a ti, sin duda nunca será elegida correctamente por alguien que no seas tú quien ame correctamente. Pero ¿qué calidez hay en tu afecto hacia cualquiera de estos pretendientes principescos que ya han llegado?

PORCIA.
Te ruego que los nombres y, a medida que los nombres, los describiré y, de acuerdo con mi descripción, expresaré mi afecto.

NERISSA.
En primer lugar, está el príncipe napolitano.

PORCIA.
Sí, es un potrillo, en verdad, porque no hace más que hablar de su caballo y hace honor a su buena condición el saber herrarlo él mismo. Mucho me temo que mi señora, su madre, haya jugado con un herrero.

NERISSA.
Luego está el condado Palatino.

PORCIA.
No hace más que fruncir el ceño, como quien dice: «Si no me quieres, escoge». Oye historias alegres y no sonríe. Temo que cuando envejezca se convierta en un filósofo llorón, pues en su juventud estuvo tan lleno de tristeza sin modales. Preferiría casarme con una calavera con un hueso en la boca que con cualquiera de estos dos. ¡Dios me proteja de estos dos!

NERISSA.
¿Qué opinas por el señor francés, Monsieur Le Bon?

PORCIA.
Dios lo hizo y por eso le permitió pasar por hombre. En verdad, sé que es un pecado ser un burlador, pero él... tiene un caballo mejor que el napolitano, una mala costumbre de fruncir el ceño mejor que el conde Palatino. Es todo un hombre en ningún hombre. Si un tordo canta, cae de bruces. Esgrimirá con su propia sombra. Si me casara con él, me casaría con veinte maridos. Si me despreciara, lo perdonaría, porque si me ama hasta la locura, nunca lo corresponderé.

NERISSA.
¿Qué le dices entonces a Falconbridge, el joven barón de Inglaterra?

PORCIA.
Ya sabes que no le digo nada, porque él no me entiende, ni yo a él; no sabe ni latín, ni francés, ni italiano, y tú vendrás a la corte y jurarás que no sé ni un penique de inglés. Es un hombre decente, pero, ¡ay!, ¿quién puede conversar con un tonto? ¡Qué extraño es su atuendo! Creo que compró su jubón en Italia, sus calzas en Francia, su gorro en Alemania y su comportamiento en todas partes.

NERISSA.
¿Qué opinas del señor escocés, su vecino?

PORCIA.
Que tiene caridad vecinal, pues tomó prestada una caja de orejas del inglés y juró que se la devolvería cuando pudiera. Creo que el francés se convirtió en su fiador y selló el contrato para otro.

NERISSA.
¿Qué te parece el joven alemán, sobrino del duque de Sajonia?

PORCIA.
Muy vilmente por la mañana cuando está sobrio, y más vilmente por la tarde cuando está borracho: cuando está mejor, es un poco peor que un hombre, y cuando está peor, es un poco mejor que una bestia. Y la peor caída que he tenido jamás, espero poder arreglármelas para ir sin él.

NERISSA.
Si él se ofreciera a elegir, y eligiera el ataúd adecuado, deberías negarte a cumplir la voluntad de tu padre si te niegas a aceptarlo.

PORCIA.
Por lo tanto, por temor a lo peor, te ruego que coloques un vaso hondo de vino del Rin en el cofre opuesto, pues si el diablo está dentro y la tentación fuera, sé que la elegirá. Haré cualquier cosa, Nerissa, antes de casarme con una esponja.

NERISSA.
No tenéis por qué temer, señora, el tener a alguno de estos señores. Me han informado de sus resoluciones, que son, en efecto, regresar a su hogar y no molestaros con más pleitos, a menos que os convenzan de algún otro modo que no sea la imposición de vuestro padre, dependiendo de los cofres.

PORCIA.
Si vivo hasta la edad de Sibila, moriré tan casta como Diana, a menos que me consigan por voluntad de mi padre. Me alegro de que este grupo de pretendientes sea tan razonable, pues no hay ninguno entre ellos que no me encante su ausencia. Y ruego a Dios que les conceda una buena partida.

NERISSA.
¿No recordáis, señora, que en tiempos de vuestro padre un veneciano, erudito y militar, vino aquí en compañía del marqués de Montferrato?

PORCIA.
Sí, sí, era Bassanio, según creo, así se llamaba.

NERISSA.
Es cierto, señora. De todos los hombres que mis estúpidos ojos han contemplado, él es el que más se merece una bella dama.

PORCIA.
Lo recuerdo bien y lo recuerdo como digno de tu alabanza.

Entra un sirviente .

¿Qué tal? ¿Qué novedades hay?

CRIADO.
Los cuatro extranjeros la buscan, señora, para despedirse. Y hay un precursor que viene de parte de un quinto, el Príncipe de Marruecos, que trae la noticia de que el Príncipe, su amo, estará aquí esta noche.

PORCIA.
Si pudiera darle la bienvenida al quinto con tan buen corazón como puedo despedirme de los otros cuatro, me alegraría de su llegada. Si tiene la condición de un santo y la complexión de un demonio, preferiría que me confesara antes que casarse conmigo. Ven, Nerissa. Señor, ve delante. Mientras cerramos la puerta a un pretendiente, otro llama a la puerta.

[ Salen. ]

ESCENA III. Venecia. Un lugar público.

Entra Bassanio con Shylock el judío.

SHYLOCK.
Tres mil ducados, bueno.

BASSANIO.
Sí, señor, durante tres meses.

SHYLOCK.
Durante tres meses, bueno.

BASSANIO.-
Por lo cual, como ya os he dicho, Antonio quedará obligado.

SHYLOCK.
Antonio quedará atado, bueno.

BASSANIO.
¿Me ayudarías? ¿Me complacerías? ¿Sabré tu respuesta?

SHYLOCK.
Tres mil ducados por tres meses y Antonio atado.

BASSANIO.
Tu respuesta a eso.

SHYLOCK.
Antonio es un buen hombre.

BASSANIO.
¿Ha oído usted alguna acusación en sentido contrario?

Shylock.
No, no, no, no, no. Al decir que es un buen hombre, quiero que entiendas que es suficiente. Sin embargo, sus medios son una suposición: tiene un barco con destino a Trípolis y otro a las Indias. Además, tengo entendido que, en el Rialto, tiene un tercero en México, un cuarto para Inglaterra y ha despilfarrado otras empresas en el extranjero. Pero los barcos no son más que tablas, los marineros son hombres; hay ratas de tierra y ratas de agua, ladrones de agua y ladrones de tierra, quiero decir, piratas, y además está el peligro de las aguas, los vientos y las rocas. El hombre, no obstante, es suficiente. Tres mil ducados. Creo que puedo aceptar su fianza.

BASSANIO.
Puedes estar seguro de que puedes.

SHYLOCK.
Me aseguraré de que puedo. Y para asegurarme de ello, reflexionaré. ¿Puedo hablar con Antonio?

BASSANIO.
Si le place cenar con nosotros.

SHYLOCK.
Sí, oler a cerdo, comer de la morada en la que vuestro profeta, el Nazareno, conjuró al diablo. Compraré con vosotros, venderé con vosotros, hablaré con vosotros, caminaré con vosotros, etcétera; pero no comeré con vosotros, ni beberé con vosotros, ni rezaré con vosotros. ¿Qué noticias hay en el Rialto? ¿Quién es el que viene aquí?

Entra Antonio .

BASSANIO.-
Este es el señor Antonio.

SHYLOCK.
( Aparte. ) ¡Qué parecido a un tabernero adulador!
Lo odio porque es cristiano,
pero más porque, con su humilde sencillez,
presta dinero gratis y hace bajar
la tasa de usura aquí, en Venecia.
Si logro atraparlo de un golpe,
alimentaré el antiguo rencor que le tengo.
Odia a nuestra sagrada nación y se queja,
incluso allí donde más se congregan los comerciantes,
de mí, de mis gangas y de mi bien ganado ahorro,
al que llama interés. ¡Maldita sea mi tribu
si lo perdono!

BASSANIO.
Shylock, ¿me oyes?

SHYLOCK.
Estoy debatiendo sobre mi actual patrimonio
y, por lo que me acuerdo,
no puedo reunir al instante el total
de tres mil ducados. ¿Qué hay de eso?
Tubal, un hebreo rico de mi tribu,
me lo proporcionará. Pero, ¡vaya! ¿Cuántos meses
desea? [ A Antonio. ] Descanse, señor,
su señoría fue el último hombre en nuestras bocas.

ANTONIO.
Shylock, aunque no preste ni tome prestado,
ni tome ni dé lo que sobre,
para satisfacer las necesidades urgentes de mi amigo
romperé una costumbre. [ A Bassanio. ] ¿Ya lo tiene
? ¿Cuánto queréis?

USURERO.
Ay, ay, tres mil ducados.

ANTONIO.
Y durante tres meses.

SHYLOCK.
Lo había olvidado. Hace tres meses que me lo dijiste.
Bueno, entonces, tu fianza. Y déjame ver, pero escúchame,
pensé que dijiste que no prestabas ni tomabas prestado
con ventaja.

ANTONIO.
Nunca lo uso.

SHYLOCK.
Cuando Jacob pastoreaba las ovejas de su tío Labán,
este Jacob, de nuestro santo Abram, era
, como su sabia madre obró en su favor,
el tercer poseedor; sí, él era el tercero.

ANTONIO.
¿Y él qué? ¿Se interesó?

SHYLOCK.
No, no me interesa, no, como dirías tú,
me interesa directamente; observa lo que hizo Jacob.
Cuando Labán y él se comprometieron
a que todos los corderos que tuvieran rayas y manchas
debían ser el salario de Jacob, ya que las ovejas, que estaban en edad de procrear,
se habían convertido a finales de otoño en carneros,
y cuando el trabajo de procrear estaba en
juego entre estos lanudos criadores,
el hábil pastor me hizo con algunas varas
y, al realizar el acto de procrear,
las colocó delante de las robustas ovejas,
que, al concebir, con el tiempo dieron a luz
corderos de varios colores, que fueron los de Jacob.
Esta era una manera de prosperar, y él fue bendecido;
y el ahorro es una bendición si los hombres no lo roban.

ANTONIO.
Señor, Jacob se propuso una empresa que
no estaba en su poder llevar a cabo,
sino que fue determinada y moldeada por la mano del cielo.
¿Se introdujo para obtener intereses?
¿O su oro y su plata son ovejas y carneros?

SHYLOCK.
No lo sé; hago que se reproduzca con la misma rapidez.
Pero téngame en cuenta, señor.

ANTONIO.
Fíjate en esto, Bassanio:
el diablo puede citar las Escrituras para sus propósitos.
Un alma malvada que da un testimonio santo
es como un villano con una mejilla sonriente,
una buena manzana podrida en el corazón.
¡Oh, qué buena falsedad exterior tiene!

SHYLOCK.
Tres mil ducados, es una suma bastante redonda.
Tres meses a partir de doce, déjame ver el precio.

ANTONIO.
Bueno, Shylock, ¿te estaremos respetando?

SHYLOCK.
Señor Antonio, muchas veces y a menudo
en el Rialto me has juzgado
por mi dinero y mis costumbres.
Aun así lo he soportado con un encogimiento de hombros paciente
(pues la tolerancia es la insignia de toda nuestra tribu).
Me llamas incrédulo, perro asesino,
y escupes sobre mi gabardina judía,
y todo por el uso de lo que es mío.
Bien, entonces parece que necesitas mi ayuda.
Vamos, entonces vienes a mí y me dices:
«Shylock, queremos dinero». Así lo dices:
tú, que orinaste tu reuma sobre mi barba,
y me pateaste como si rechazaras a un perro extraño
en tu umbral, el dinero es tu demanda.
¿Qué debería decirte? ¿No debería decir
«¿Tiene dinero un perro? ¿Es posible
que un perro pueda prestar tres mil ducados?» ¿O
debo inclinarme y, en tono de siervo,
con la respiración contenida y susurrando humildad,
decir esto:
“Buen señor, usted me escupió el miércoles pasado;
me despreció tal día; otra vez
me llamó perro; y por estas cortesías
le prestaré esta cantidad de dinero”?

ANTONIO.
Estoy a punto de llamarte así otra vez,
de escupirte otra vez, de despreciarte también.
Si quieres prestarme este dinero, no lo hagas
como a tus amigos, pues ¿cuándo la amistad tomó
a un hijo por el metal estéril de su amigo?
Préstalo más bien a tu enemigo,
quien, si se desdice, podrás
exigirle la pena con mejor cara.

SHYLOCK.
¡Mira cómo te enojas!
Quisiera ser tu amigo y tener tu amor,
olvidar las vergüenzas con las que me has manchado,
satisfacer tus necesidades actuales y no aceptar ningún tipo
de usura por mi dinero, y no me escucharás
. Te ofrezco una amabilidad.

BASSANIO.
Esto fue una amabilidad.

SHYLOCK.
Te mostraré esta bondad:
acompáñame a ver a un notario, séllame allí
tu única fianza y, como una broma,
si no me pagas en tal día y
en tal lugar la suma o las sumas que se
expresan en la condición, que la multa
sea una libra igual
de tu hermosa carne, que se cortará y se tomará
en la parte de tu cuerpo que me plazca.

ANTONIO.
Contento, con fe, firmaré tal contrato,
y diré que hay mucha bondad en el judío.

BASSANIO.
No me sellarás semejante vínculo,
prefiero vivir en mi necesidad.

ANTONIO.
No temas, hombre, no lo perderé.
Dentro de estos dos meses, es decir, un mes antes de que
este bono expire, espero que me devuelvas
el triple del valor de este bono.

SHYLOCK.
Oh, padre Abram, ¿quiénes son esos cristianos,
cuyos propios tratos duros les enseñan a sospechar de
los pensamientos de los demás? Te lo ruego, dime esto:
si él llegara a quebrantar su día, ¿qué ganaría yo
con la exacción de la multa?
Una libra de carne humana, tomada de un hombre,
no es tan estimable ni tan provechosa
como la carne de cordero, vaca o cabra. Digo que,
para comprar su favor, le ofrezco esta amistad.
Si la acepta, que así sea. Si no, adiós,
y por mi amor te ruego que no me hagas daño.

ANTONIO.
Sí, Shylock, sellaré este vínculo.

SHYLOCK.
En ese caso, reúnete conmigo inmediatamente en casa del notario,
dale instrucciones para este alegre bono
y yo iré a cobrar los ducados sin demora,
me ocuparé de que mi casa quede bajo la temible custodia
de un bribón deshonesto y enseguida
estaré contigo.

ANTONIO.
Hola, gentil judío.

[ Sale Shylock . ]

Este hebreo se volverá cristiano; se volverá amable.

BASSANIO.
No me gustan los términos justos y la mentalidad de un villano.

ANTONIO.
Vamos, en esto no hay que desanimarse;
mis barcos llegan a casa un mes antes de lo previsto.

[ Salen. ]

ACTO II

ESCENA I. Belmont. Una habitación en la casa de Portia.

Suenan las cornetas. Entra el Príncipe de Marruecos , un moro moreno todo de blanco, y tres o cuatro seguidores, respectivamente, con Porcia, Nerissa y su séquito.

PRÍNCIPE DE MARRUECOS.
No me desagrades por mi tez,
la librea sombreada del sol bruñido,
de quien soy vecino y de quien soy de crianza cercana.
Tráeme la criatura más hermosa nacida en el norte,
donde el fuego de Febo apenas derrite los carámbanos,
y hagamos una incisión para tu amor
para probar de quién es la sangre más roja, la suya o la mía.
Te digo, señora, que este aspecto mío
ha temido a los valientes; por mi amor juro que
las vírgenes más respetadas de nuestro clima
también lo han amado. No cambiaría este tono,
excepto para robarte los pensamientos, mi gentil reina.

PORCIA.
En cuanto a la elección, no me dejo llevar únicamente
por la dirección de los ojos de una doncella;
además, la lotería de mi destino
me impide elegir voluntariamente.
Pero si mi padre no me hubiera menospreciado
y me hubiera protegido con su ingenio para que me entregara
a su esposa, quien me conquistara por esos medios que te dije,
tú mismo, príncipe célebre, serías tan hermoso
como cualquier otro que haya visto hasta ahora
para mi afecto.

PRÍNCIPE DE MARRUECOS.
Por eso mismo te doy las gracias.
Por eso te ruego que me lleves a los ataúdes
para probar fortuna. Con esta cimitarra
que mató a Sofía y a un príncipe persa,
que ganó tres campos del sultán Solimán,
quisiera burlarme de los ojos más severos que miran,
vencer al corazón más osado de la tierra,
arrancar los cachorros de leche de las osas,
burlarme del león cuando ruge buscando presa,
para conquistarte, señora. Pero, ¡ay! Mientras tanto,
si Hércules y Licas juegan a los dados ,
¿quién es el mejor? La
fortuna puede hacer que la mejor jugada se desvíe de la mano más débil.
Así es Alcides derrotado por su ira,
y así puedo yo, guiado por la ciega fortuna,
perder lo que puede alcanzar un indigno
y morir de pena.

PORCIA.
Debes arriesgarte
y no intentar elegir en absoluto,
o jurar antes de elegir, que si eliges mal,
nunca más volverás a hablar con una dama
sobre el matrimonio. Por lo tanto, te aconsejo que lo hagas.

PRÍNCIPE DE MARRUECOS.
Ni lo haré. Venid, llevadme a mi destino.

PORCIA.
En primer lugar, avanzad hacia el templo. Después de la cena,
os pondréis en marcha.

PRÍNCIPE DE MARRUECOS.
¡Buena suerte, pues,
al hacerme bendito o maldito entre los hombres!

[ Salen las cornetas. ]

ESCENA II. Venecia. Una calle.

Entra Launcelet Gobbo , el payaso, solo.

LAUNCELET.
Sin duda, mi conciencia me servirá para huir de este judío, mi amo. El demonio está a mi lado y me tienta diciéndome: «Gobbo, Launcelet Gobbo, buen Launcelet» o «buen Gobbo», o «buen Launcelet Gobbo, usa tus piernas, toma la iniciativa, huye». Mi conciencia dice: «No; ten cuidado, honesto Launcelet, ten cuidado, honesto Gobbo» o, como ya se ha dicho, «honrado Launcelet Gobbo, no corras, desprecia correr con los talones». Bien, el demonio más valiente me ordena que empaque. «¡Fia!», dice el demonio, «¡vete!». «Por los cielos, despierta un espíritu valiente», dice el demonio, «y corre». Pues bien, mi conciencia, que me aprieta el corazón, me dice muy sabiamente: «Mi honrado amigo Launcelet, siendo hijo de un hombre honrado» (o más bien hijo de una mujer honrada, porque, en efecto, mi padre hizo algo malo, algo que le hizo crecer, tenía una especie de gusto); bien, mi conciencia me dice: «Launcelet, no te muevas». «No te muevas», dice el demonio. «No te muevas», dice mi conciencia. «Conciencia», le digo, «me aconsejas bien». «Demonio», le digo, «me aconsejas bien». Para ser gobernado por mi conciencia, debería quedarme con el judío, mi amo, que (Dios bendiga la marca) es una especie de demonio; y, para huir del judío, debería ser gobernado por el demonio, que (salvo su reverencia) es el mismo diablo. Ciertamente, el judío es la encarnación misma del diablo, y, en mi conciencia, mi conciencia no es más que una especie de conciencia dura, que se ofrece a aconsejarme que me quede con el judío. El demonio da el consejo más amistoso. Correré, demonio, mis talones están a tus órdenes, correré.

Entra el viejo Gobbo con una cesta.

GOBBO.
Señor joven, le ruego que me diga cuál es el camino para llegar a casa del señor judío.

LAUNCELET.
[ Aparte. ] Oh, cielos, éste es mi verdadero padre, que, siendo más que ciego por la arena y por la grava, no me conoce. Intentaré confundirme con él.

GOBBO.
Señor joven, le ruego que me diga cuál es el camino para llegar a casa del señor judío.

LANZAROTE.
En la siguiente curva, gira a tu derecha, pero en la siguiente curva de todas, gira a tu izquierda; y, en la siguiente curva, no gires a tu mano, sino que gira hacia abajo indirectamente, hacia la casa del judío.

GOBBO.
Sed hijos de Dios, será un duro camino para alcanzarlos. ¿Puedes decirme si un Launcelet, que vive con él, vive con él o no?

LAUNCELET.
¿Habláis del joven maese Launcelet? [ Aparte. ] Prestad atención, ahora voy a hacer subir las aguas. ¿Habláis del joven maese Launcelet?

GOBBO.
No soy amo, señor, sino hijo de un pobre hombre. Aunque lo digo, su padre es un hombre honrado y sumamente pobre, y, gracias a Dios, vive bien.

LAUNCELET.
Bueno, que su padre sea lo que quiera, hablamos del joven maestro Launcelet.

GOBBO.
Amigo de vuestra señoría y Launcelet, señor.

LAUNCELET.
Pero te lo ruego, ergo , anciano, ergo , te lo suplico, ¿me hablas del joven maestro Launcelet?

GOBBO.
De Launcelet, si así lo desea vuestra maestría.

LAUNCELET.
Por tanto , maese Launcelet. No hablemos de maese Launcelet, padre, pues el joven caballero, según los Hados y Parcas y dichos tan extraños, las Tres Hermanas y otras ramas del saber, ha muerto en verdad o, como diríais en términos sencillos, se ha ido al cielo.

GOBBO.
¡Dios me libre! El muchacho era el fiel fiel de mi edad, mi apoyo.

LAUNCELET.
[ Aparte. ] ¿Parezco un garrote o un poste de una choza, un bastón o un puntal? ¿Me conoces, padre?

GOBBO.
¡Qué día! No te conozco, joven caballero, pero te ruego que me digas: ¿mi hijo, que en paz descanse, está vivo o muerto?

LAUNCELET.
¿No me conoces, padre?

GOBBO.
Ay, señor, soy ciego por la arena, no le conozco.

LAUNCELET.
No, en verdad, si tuvieras ojos, no podrías conocerme: es un padre sabio el que conoce a su propio hijo. Bueno, anciano, te daré noticias de tu hijo. Dame tu bendición, la verdad saldrá a la luz, el asesinato no puede ocultarse por mucho tiempo, el hijo de un hombre sí, pero al final la verdad saldrá a la luz.

GOBBO.
Por favor, señor, levántese. Estoy seguro de que no es usted Launcelet, mi muchacho.

LAUNCELET.
Te lo ruego, no nos andemos con tonterías, pero dame tu bendición. Soy Launcelet, tu hijo que eras, tu niño que eres y tu futuro hijo.

GOBBO.
No puedo creer que seas mi hijo.

LAUNCELET.
No sé qué pensaré de eso, pero soy Launcelet, el hombre del judío, y estoy seguro de que Margery, tu esposa, es mi madre.

GOBBO.
Se llama Margery, en efecto. Juraría que si eres Launcelet, eres de mi propia sangre. ¡Alabado sea Dios, qué barba tienes! Tienes más pelo en la barbilla que Dobbin, mi caballo de presa, en la cola.

LAUNCELET.
Parecería, entonces, que la cola de Dobbin crece hacia atrás. Estoy seguro de que tenía más pelo en la cola que yo en la cara cuando lo vi por última vez.

GOBBO. ¡
Señor, cómo has cambiado! ¿Cómo estáis de acuerdo tú y tu amo? Le he traído un regalo. ¿Cómo estáis de acuerdo ahora?

LAUNCELET.
Bueno, bueno. Pero por mi parte, como he dispuesto que mi descanso se escape, no descansaré hasta haber recorrido algún terreno. Mi amo es muy judío. ¡Dale un regalo! ¡Dale un ronzal! Me muero de hambre sirviéndole. Puedes ver cada dedo que tengo con mis costillas. Padre, me alegro de que hayas venido. Dame tu regalo para un tal Maestro Bassanio, que en verdad da raras libreas nuevas. Si no le sirvo, correré tan lejos como Dios me permita. ¡Oh, rara fortuna, aquí viene el hombre! A él, padre; porque soy judío, si sirvo al judío por más tiempo.

Entra Bassanio con Leonardo y uno o dos seguidores.

BASSANIO.
Podéis hacerlo, pero que sea con tanta prisa que la cena esté lista a las cinco de la tarde como máximo. Encargaos de que entreguen estas cartas, preparad los uniformes y rogad a Graciano que venga pronto a mi casa.

[ Sale un sirviente . ]

LAUNCELET.
A él, padre.

GOBBO.
¡Dios bendiga su culto!

BASSANIO.
Gramercy, ¿quieres algo conmigo?

GOBBO.
Aquí está mi hijo, señor, un muchacho pobre.

LAUNCELET.
No se trata de un muchacho pobre, señor, sino de un hombre de judíos ricos, como especificará mi padre.

GOBBO.-
Tiene, señor, una gran infección que atender, como quien dice.

LAUNCELET.
En definitiva, en pocas palabras, sirvo al judío y tengo un deseo, como especificará mi padre.

GOBBO.
Su amo y él (salvo el respeto de Vuestra Señoría) son unos escasos primos.

LAUNCELET.
En resumen, la verdad es que el judío, habiéndome hecho daño, me hace, como mi padre, que espero sea un hombre viejo, daros fruto.

GOBBO.
Tengo aquí un plato de palomas que quisiera obsequiar a vuestra merced, y mi petición es...

LAUNCELET.
En resumen, la demanda me resulta impertinente, como su señoría debe saber por este honrado anciano, y aunque lo digo, aunque soy viejo, soy un pobre hombre, mi padre.

BASSANIO.
Uno habla por los dos. ¿Qué diría usted?

LAUNCELET.
Le sirvo, señor.

GOBBO.
Ése es precisamente el defecto del asunto, señor.

BASSANIO.
Te conozco bien; has obtenido tu deseo.
Shylock, tu amo, habló conmigo hoy
y te ha preferido, si es que es una preferencia
dejar el servicio de un judío rico para convertirse en
el seguidor de un caballero tan pobre.

LAUNCELET.
El viejo proverbio está muy bien repartido entre mi amo Shylock y usted, señor: usted tiene “la gracia de Dios”, señor, y él tiene “lo suficiente”.

BASSANIO.
Bien has dicho. Ve, padre, con tu hijo.
Despídete de tu antiguo amo y pregunta por
mi alojamiento. ( A un sirviente. ) Dale una librea
más guardada que la de sus compañeros; haz que se cumpla.

LAUNCELET.
Padre, entra. ¡No puedo conseguir un servicio, no! ¡Nunca he tenido una lengua en la cabeza! ( Mirándose la palma de la mano. ) Bueno, si algún hombre en Italia tiene una mesa más hermosa que la que se ofrece a jurar sobre un libro, tendré buena suerte; vamos, aquí hay una línea de vida sencilla. Aquí hay un pequeño puñado de esposas, ¡ay!, quince esposas no son nada; once viudas y nueve doncellas es un ingreso sencillo para un hombre. Y luego escapar de ahogarme tres veces y estar en peligro de perder la vida al borde de un colchón de plumas; aquí hay escapadas sencillas. Bueno, si la Fortuna es una mujer, es una buena muchacha para este equipo. Padre, ven; me despediré del judío en un abrir y cerrar de ojos.

[ Salen Lanzarote y el Viejo Gobbo . ]

BASSANIO.
Te ruego, buen Leonardo, que pienses en esto.
Una vez que hayas comprado y distribuido estas cosas,
regresa deprisa, porque esta noche voy a festejar con
mi más estimado amigo. ¡Vamos, vete!

LEONARDO.
Haré todo lo posible para conseguirlo.

Entra Gratiano .

GRACIANO.
¿Dónde está tu amo?

LEONARDO.
-Allí, señor, él camina.

[ Salida. ]

GRACIANO. ¡
Señor Bassanio!

BASSANIO.
¡Graciano!

GRACIANO.
Tengo una demanda contra ti.

BASSANIO.
Lo habéis conseguido.

GRACIANO.
No debes negarme nada, debo ir contigo a Belmont.

BASSANIO.
Pues entonces debes hacerlo. Pero escucha, Gratiano,
eres demasiado salvaje, demasiado rudo y de voz atrevida,
cualidades que te sientan muy bien
y que a ojos como los nuestros no se ven faltas;
pero donde no eres conocido, allí se muestra
algo demasiado generoso. Te ruego que te tomes la molestia
de calmar con algunas frías gotas de modestia
tu espíritu saltarín, no sea que por tu comportamiento salvaje
me vea mal en el lugar al que voy
y pierda mis esperanzas.

GRACIANO.
Señor Bassanio, escúcheme.
Si no me pongo un hábito sobrio,
hablo con respeto y juro sólo de vez en cuando,
llevo libros de oraciones en el bolsillo, miro con recato,
y más aún, cuando se bendice, me cubro los ojos
con el sombrero, suspiro y digo "amén";
uso todas las observancias de la cortesía
como alguien muy versado en un triste ostentoso
para complacer a su abuela, nunca más confíe en mí.

BASSANIO.
Bueno, veremos cómo te comportas.

GRACIANO.
No, pero esta noche no me juzgarás
por lo que hagamos esta noche.

BASSANIO.
No, eso sería compasión.
Te suplicaría que te pusieras
tu mejor traje de alegría, pues tenemos amigos
que se preocupan por la diversión. Pero adiós,
tengo un asunto que atender.

GRACIANO.
Y debo ir a Lorenzo y al resto,
pero os visitaremos a la hora de la cena.

[ Salen. ]

ESCENA III. Lo mismo. Una habitación en la casa de Shylock.

Entran Jessica y Launcelet .

JESSICA.
Lamento que abandones a mi padre de esta manera.
Nuestra casa es un infierno y tú, un alegre demonio,
le has quitado algo de su tedio.
Pero adiós, hay un ducado para ti.
Y, Launcelet, pronto, durante la cena, verás a
Lorenzo, que es el invitado de tu nuevo amo.
Dale esta carta, hazlo en secreto.
Y, por tanto, adiós. No quiero que mi padre
me vea hablando contigo.

LAUNCELET.
¡Adiós! ¡Las lágrimas exhiben mi lengua, la más hermosa pagana, la más dulce judía! Si un cristiano no se hace el bribón y te atrapa, me estoy engañando mucho. Pero, ¡adiós! Estas tontas gotas hacen algo para ahogar mi espíritu varonil. ¡Adiós!

JESSICA.
Adiós, buen Launcelet.

[ Sale Launcelet . ]

¡Ay, qué pecado tan atroz es el de
avergonzarme de ser hija de mi padre!
Pero aunque soy hija de su sangre,
no lo soy de sus costumbres. Oh Lorenzo,
si cumples tu promesa, acabaré con esta lucha,
me convertiré en cristiana y en tu amada esposa.

[ Salida. ]

ESCENA IV. Lo mismo. Una calle.

Entran Gratiano, Lorenzo, Salarino y Solanio .

LORENZO.
No, nos escabulliremos a la hora de la cena,
nos disfrazaremos en mi alojamiento y regresaremos
en una hora.

GRACIANO.
No nos hemos preparado bien.

SALARINO.
No hemos hablado todavía de los portadores de antorchas.

SOLANIO.
Es vil, a menos que se ordene de forma pintoresca
y, en mi opinión, sería mejor no emprenderlo.

LORENZO.
Son apenas las cuatro, tenemos dos horas
para abastecernos.

Entra Launcelet con una carta.

Amigo Launcelet, ¿qué novedades hay?

LAUNCELET.
Y te complacerá desmenuzar esto, parecerá significar.

LORENZO.
Conozco la mano, a fe mía que es una mano hermosa,
y más blanca que el papel en que está escrita
es la mano hermosa que escribe.

GRACIANO.
Noticias de amor, en la fe.

LAUNCELET.
Con su permiso, señor.

LORENZO.
¿Adónde vas?

LAUNCELET.
Por favor, señor, invitar a mi antiguo amo el judío a cenar esta noche con mi nuevo amo el cristiano.

LORENZO.
Un momento, toma esto. Dile a la gentil Jessica
que no le fallaré, dilo en privado.
Id, caballeros,

[ Sale Launcelet . ]

¿Te prepararás para esta mascarada de esta noche?
Me han proporcionado un portador de antorcha.

SALARINO.
Sí, claro, me pondré manos a la obra.

SOLANIO.
Y yo también lo haré.

LORENZO.
Nos vemos con Gratiano
en la casa de Gratiano dentro de una hora.

SALARINO.
Es bueno que lo hagamos.

[ Salen Salarino y Solanio . ]

GRACIANO.
¿No era aquella carta de la bella Jessica?

LORENZO.
Debo decírtelo todo. Ella me ha dicho
cómo la sacaré de la casa de su padre,
qué oro y joyas tiene y
qué traje de paje tiene preparado.
Si el judío, su padre, llega al cielo,
será por amor a su gentil hija;
y que la desgracia no se atreva a cruzar su camino,
a menos que lo haga con esta excusa:
es hija de un judío infiel.
Ven, ven conmigo, lee esto mientras vas;
la bella Jessica será mi portadora de antorcha.

[ Salen. ]

ESCENA V. Lo mismo. Delante de la casa de Shylock.

Entran Shylock el judío y Launcelet su hombre que era el payaso.

SHYLOCK.
Bien, ya verás, tus ojos juzgarán
la diferencia entre el viejo Shylock y Bassanio.
¡Qué, Jessica! No te darás un festín
como has hecho conmigo... ¡Qué, Jessica!
No dormirás, roncarás y te rasgarás la ropa.
¡Pero Jessica, te digo!

LANZAMIENTO.
¡Vaya, Jessica!

SHYLOCK.
¿Quién te ordena que llames? Yo no te ordeno que llames.

LAUNCELET.
Vuestra señoría solía decirme que no podía hacer nada sin que se lo pidiera.

Entra Jessica .

JESSICA.
¿Te llamo? ¿Cuál es tu voluntad?

SHYLOCK.
Me han invitado a cenar, Jessica.
Aquí están mis llaves. Pero ¿a qué debo ir?
No me han invitado por amor, me adulan.
Pero, aun así, iré con odio, para alimentarme
del cristiano pródigo. Jessica, mi niña,
cuida de mi casa. Me da mucha rabia ir;
algo malo se está gestando en mi descanso,
pues esta noche soñé con bolsas de dinero.

LAUNCELET.
Os lo suplico, señor, que os vayáis. Mi joven amo espera vuestro reproche.

SHYLOCK.
Yo también.

LAUNCELET.
Y han conspirado juntos. No digo que veréis una mascarada, pero si la veis, no fue en vano que mi nariz sangrase el pasado Lunes Negro a las seis de la mañana, y que ese año el Miércoles de Ceniza fue a las cuatro de la tarde.

SHYLOCK.
¿Qué, hay máscaras? Escúchame, Jessica,
cierra mis puertas con llave y cuando oigas el tambor
y el vil chirrido del pífano de cuello torcido,
no te acerques a las ventanas
ni saques la cabeza a la calle
para contemplar a los tontos cristianos de rostros barnizados,
sino tapa los oídos de mi casa, quiero decir, mis ventanas.
No dejes que el sonido de la superficialidad y la frivolidad entre en
mi sobria casa. Por el bastón de Jacob, juro que
no tengo intención de festejar esta noche.
Pero iré. Ve tú antes que yo, señor.
Di que iré.

LAUNCELET.
Yo iré antes, señor.
Señora, mire por la ventana para ver todo esto.
    Vendrá un cristiano.
    Será digno de los ojos de un judío.

[ Sale Launcelet . ]

SHYLOCK.
¿Qué dice ese tonto de la descendencia de Agar?

JESSICA.
Sus palabras fueron “Adiós, señora”, nada más.

SHYLOCK.
El huerto es bastante amable, pero es un gran alimentador,
lento como un caracol en cuanto a ganancias, y duerme de día
más que el gato montés. Los zánganos no viven conmigo,
por lo tanto, me despido de él, y lo dejo
para que me ayude a desperdiciar
su bolsa prestada. Bueno, Jessica, entra.
Tal vez regrese de inmediato:
haz lo que te ordeno, cierra las puertas detrás de ti,
"Rápido ata, rápido encuentra".
Un proverbio que nunca pasa de moda en una mente ahorrativa.

[ Salida. ]

JESSICA.
Adiós, y si mi fortuna no se desmorona,
yo tengo un padre y tú una hija perdida.

[ Salida. ]

ESCENA VI. Lo mismo.

Entran los enmascarados Gratiano y Salarino .

GRACIANO.
Éste es el ático bajo el que Lorenzo
quería que nos alojáramos.

SALARINO.
Su hora ya casi ha pasado.

GRACIANO.
Y es maravilloso que sobreviva a su hora,
pues los amantes siempre corren antes que el reloj.

SALARINO.
¡Oh, las palomas de Venus vuelan diez veces más rápido
para sellar los lazos de amor recién hechos de lo que suelen hacerlo
para mantener intacta la fidelidad obligada!

GRACIANO.
Eso siempre es así: ¿quién se levanta de un banquete
con ese apetito tan intenso que se sienta?
¿Dónde está el caballo que vuelve a deshacer
sus tediosas medidas con el fuego incesante
con que las marcó al principio? Todas las cosas que existen
se persiguen con más entusiasmo que se disfrutan.
¡Qué parecido a un joven o a un pródigo,
el barco envuelto en pañuelos se aleja de su bahía natal,
abrazado y abrazado por el viento de la ramera!
¡Qué parecido al pródigo regresa
con las cuadernas desgastadas y las velas deshilachadas,
flaco, desgarrado y empobrecido por el viento de la ramera!

Entra Lorenzo .

SALARINO.
Ahí viene Lorenzo, más sobre esto más adelante.

LORENZO.
Dulces amigos, vuestra paciencia con mi larga estancia.
No soy yo, sino mis asuntos los que os han hecho esperar.
Cuando os plazca hacer de ladrones de esposas,
yo os velaré tanto tiempo. Acercaos.
Aquí vive mi padre judío. ¡Eh! ¿Quién está dentro?

Entra Jessica arriba, vestida de niño.

JESSICA.
¿Quién eres? Dime para estar más segura,
aunque juro que conozco tu lengua.

LORENZO.
Lorenzo, y tu amor.

JESSICA.
Lorenzo, cierto, y mi amor, en verdad,
¿a quién amo tanto? Y ahora, ¿quién sabe
si soy tuya, sino tú, Lorenzo?

LORENZO.
El cielo y tus pensamientos son testigos de que existes.

JESSICA.
Toma, coge este cofre; vale la pena el esfuerzo.
Me alegro de que sea de noche y de que no me mires,
pues me avergüenzo mucho de mi cambio.
Pero el amor es ciego y los amantes no pueden ver
las hermosas locuras que ellos mismos cometen,
pues si pudieran, el propio Cupido se sonrojaría
al verme transformada en un muchacho.

LORENZO.
Desciende, pues debes ser mi portador de antorcha.

JESSICA.
¡Qué! ¿Tengo que ponerle una vela a mis vergüenzas?
En sí mismas, en verdad, son demasiado ligeras.
Es una tarea de descubrimiento, amor,
y yo estaría en la oscuridad.

LORENZO.
Así eres tú, dulce,
incluso con ese hermoso atavío de muchacho.
Pero ven de inmediato,
porque la noche cerrada se está escapando
y nos han esperado para la fiesta de Bassanio.

JESSICA.
Aseguraré las puertas, me adornaré
con algunos ducados más y estaré contigo enseguida.

[ Salir arriba. ]

GRACIANO.
¡Por mi vida! Soy un gentil y no un judío.

LORENZO.
Maldita sea, pero la amo de corazón,
porque es sabia, si puedo juzgarla,
y es hermosa, si mis ojos son sinceros,
y es sincera, como ella misma ha demostrado.
Y por lo tanto, como ella misma, sabia, hermosa y sincera,
será colocada en mi alma constante.

Entra Jessica .

¿Qué, has venido? ¡Adelante, caballeros!
Nuestros compañeros de disfraz ya se han quedado con nosotros.

[ Salen Jessica y Salarino . ]

Entra Antonio .

ANTONIO.
¿Quién está ahí?

GRACIANO.
¡Señor Antonio!

ANTONIO.
¡Ay, ay, Gratiano! ¿Dónde están los demás?
Son las nueve, todos nuestros amigos te esperan.
No habrá mascarada esta noche, el viento ha aumentado;
Bassanio subirá a bordo enseguida.
He enviado a veinte a buscarte.

GRACIANO.
Me alegro de ello. No deseo mayor placer
que el de estar a la vela y partir esta noche.

[ Salen. ]

ESCENA VII. Belmont. Una habitación en la casa de Portia.

Suenan las cornetas. Entran Porcia con el Príncipe de Marruecos y sus dos séquitos.

PORCIA.
Corre las cortinas y descubre
los diversos cofres de este noble príncipe.
Ahora haz tu elección.

PRÍNCIPE DE MARRUECOS.
El primero, de oro, lleva esta inscripción:
“Quien me elija obtendrá lo que muchos hombres desean”.
El segundo, de plata, lleva esta promesa:
“Quien me elija obtendrá tanto como se merece”.
Este tercero, de plomo sin brillo, con una advertencia igualmente contundente:
“Quien me elija debe dar y arriesgar todo lo que tiene”.
¿Cómo sabré si elijo lo correcto?

PORCIA.
Una de ellas contiene mi retrato, príncipe.
Si así lo eliges, también soy tuya.

PRÍNCIPE DE MARRUECOS. ¡Que
algún dios dirija mi juicio! Déjame ver.
Volveré a examinar las inscripciones.
¿Qué dice este cofre de plomo?
«Quien me elija debe dar y arriesgar todo lo que tiene».
¿Debe dar, por qué? ¿Por plomo? ¡Arriesgar por plomo!
Este cofre amenaza; los hombres que lo arriesgan todo
lo hacen con la esperanza de obtener buenas ventajas:
una mente dorada no se rebaja a exhibiciones de escoria,
entonces no daré ni arriesgaré nada por plomo.
¿Qué dice la plata con su tono virginal?
«Quien me elija obtendrá tanto como se merece».
¡Tanto como se merece! Detente ahí, Marruecos,
y pesa tu valor con mano imparcial.
Si eres evaluado por tu estimación,
mereces lo suficiente, y sin embargo, lo suficiente
no puede extenderse hasta la dama.
Y, sin embargo, tener miedo de mi merecimiento
no sería más que una débil inhabilitación para mí mismo.
¡Tanto como merezco! Pues bien, ésa es la dama:
la merezco por nacimiento, por fortuna,
por gracia y por cualidades de crianza;
pero más que eso, la merezco por amor.
¿Qué pasaría si no me desviara más y eligiera aquí?
Veamos una vez más este dicho grabado en oro:
«Quien me elija obtendrá lo que muchos hombres desean».
Pues bien, ésa es la dama, todo el mundo la desea.
De los cuatro puntos cardinales de la tierra vienen
a besar este santuario, a esta santa que respira mortalmente.
Los desiertos de Hircania y las vastas tierras salvajes
de la vasta Arabia son ahora como rutas de paso
para los príncipes que vienen a ver a la bella Porcia.
El reino acuático, cuya ambiciosa cabeza
escupe en la faz del cielo, no es obstáculo
para detener a los espíritus extranjeros, pero vienen
como por un arroyo a ver a la bella Porcia.
Una de estas tres contiene su imagen celestial.
¿No es como si el plomo la contuviera? Sería una condenación
pensar en algo tan bajo. Sería demasiado grosero
deshilachar su paño de cerebelo en la oscura tumba.
¿O debo pensar que está emparedada en plata,
siendo diez veces menos valiosa que el oro puro?
¡Oh, pensamiento pecaminoso! Nunca una gema tan rica
se engastó en algo peor que el oro. Tienen en Inglaterra
una moneda que lleva la figura de un ángel
estampada en oro, pero que está esculpida;
pero aquí un ángel en un lecho de oro
yace en el interior. Entrégame la llave.
Aquí elijo y prospero como puedo.

PORCIA.
Toma, príncipe, y si mi figura yace allí,
entonces soy tuya.

[ Abre el cofre dorado. ]

PRÍNCIPE DE MARRUECOS.
¡Oh, infierno! ¿Qué tenemos aquí?
Una carroña, la Muerte, en cuyo ojo vacío
hay un pergamino escrito. Leeré lo escrito.

     No todo lo que reluce es oro,
     a menudo has oído eso.
     Muchos hombres han vendido su vida ,
     pero no pueden ver mi exterior.
     Las tumbas doradas se llenan de gusanos.
     Si hubieras sido tan sabio como audaz,
     joven de miembros, viejo de juicio,
     tu respuesta no hubiera estado escrita.
     Adiós, tu petición es fría.

   Frío, en verdad, y trabajo perdido
   . Adiós, calor, y bienvenida la escarcha.
¡Adiós, Portia! Tengo el corazón demasiado afligido
para tener que despedirme de ti con tanta fastidio. Así se van los perdedores.

[ Sale con su séquito. Floreo de cornetas. ]

PORTIA.
Una dulce despedida. Corre las cortinas, vete.
Que toda su tez me elija así.

[ Salen. ]

ESCENA VIII. Venecia. Una calle.

Entran Salarino y Solanio .

SALARINO.
¡Hombre! He visto a Bassanio navegando;
con él va Graciano;
y estoy seguro de que en su barco no está Lorenzo.

SOLANIO.
El malvado judío llamó a gritos al duque,
que fue con él a registrar el barco de Bassanio.

SALARINO.
Llegó demasiado tarde, el barco estaba a la vela;
pero allí el Duque tuvo noticia
de que en una góndola se veían juntos
Lorenzo y su enamorada Jessica.
Además, Antonio certificó al Duque
que no estaban con Bassanio en su barco.

SOLANIO.
Nunca oí una pasión tan confusa,
tan extraña, tan escandalosa y tan variable
como la que el perro judío profería en las calles.
“¡Mi hija! ¡Oh, mis ducados! ¡Oh, mi hija! ¡
Huyó con un cristiano! ¡Oh, mis ducados cristianos!
¡Justicia! ¡La ley! ¡Mis ducados y mi hija! ¡
Una bolsa sellada, dos bolsas selladas de ducados,
de ducados dobles, robados por mi hija! ¡
Y joyas, dos piedras, dos piedras ricas y preciosas,
robadas por mi hija! ¡Justicia! ¡Encontrad a la muchacha!
Tiene las piedras y los ducados.

SALARINO.
¡Pues todos los muchachos de Venecia le siguen,
llorando, sus piedras, su hija y sus ducados!

SOLANIO.
Que el buen Antonio se ocupe de que se cumpla su día
o pagará por ello.

SALARINO.
¡Qué bien lo recuerdo!
Ayer hablé con un francés
que me dijo que en los estrechos mares que separan
a Francia de los ingleses se había producido un naufragio en
un barco de nuestro país muy bien equipado.
Pensé en Antonio cuando me lo dijo
y deseé en silencio que no fuera suyo.

SOLANIO.
Lo mejor sería que le dijeras a Antonio lo que oyes,
pero no lo hagas de repente, porque podría entristecerlo.

SALARINO.
No hay caballero más bondadoso que él.
Vi que Bassanio y Antonio se separaban.
Bassanio le dijo que volvería pronto
. Él respondió: “No lo hagas,
no te engañes por mí, Bassanio,
sino espera hasta el último momento,
y por el vínculo judío que tiene conmigo,
no dejes que se te pase por la cabeza el amor:
sé feliz y dedica tus pensamientos más importantes
al cortejo y a las hermosas ostentaciones de amor
que te convengan”.
Y aun allí, con los ojos llenos de lágrimas,
volvió el rostro, puso la mano detrás de él
y con un afecto maravillosamente sensible
estrechó la mano de Bassanio, y así se separaron.

SOLANIO.
Creo que sólo ama al mundo por sí mismo.
Te ruego que vayamos a buscarlo
y avivemos su tristeza abrazada
con algún deleite.

SALARINO.
Así lo hacemos.

[ Salen. ]

ESCENA IX. Belmont. Una habitación en la casa de Portia.

Entra Nerissa y un Servidor .

NERISSA.
¡Rápido, rápido, te lo ruego! ¡Corre la cortina!
El príncipe de Aragón ha prestado juramento
y se presenta a su elección en breve.

Suenan las cornetas. Entran el Príncipe de Aragón, su séquito y Porcia .

PORCIA.
Mira, allí están los ataúdes, noble príncipe.
Si escoges el que me contiene,
nuestros ritos nupciales se solemnizarán de inmediato.
Pero si no lo haces, sin más palabras, mi señor,
debes marcharte de aquí inmediatamente.

ARRAGON.
Me han ordenado bajo juramento observar tres cosas:
primero, no revelar nunca a nadie
qué cofre elegí; segundo, si no encuentro
el cofre adecuado, no
cortejar nunca en mi vida a una doncella para casarme;
por último,
si no encuentro la fortuna que elegí,
dejarte inmediatamente y marcharme.

PORCIA.- Todos los que vienen a arriesgar mi vida por mi indignidad
juran cumplir estas órdenes .

ARRAGON.
Y así me he dirigido. ¡La fortuna ahora
a la esperanza de mi corazón! Oro, plata y plomo vil.
«Quien me elija debe dar y arriesgar todo lo que tiene».
Te verás más hermosa antes de que yo dé o arriesgue.
¿Qué dice el cofre de oro? ¡Ah! Déjame ver:
«Quien me elija obtendrá lo que muchos hombres desean».
¡Lo que muchos hombres desean! Ese «muchos» puede ser el significado
de la multitud tonta, que elige por ostentación,
sin aprender más de lo que enseña el ojo cariñoso,
que no fisgonea en lo interior, sino que, como el martinete,
construye contra el tiempo en la pared exterior,
incluso en la fuerza y ​​el camino de la casualidad.
No elegiré lo que muchos hombres desean,
porque no me uniré a los espíritus comunes
y me clasificaré entre las multitudes bárbaras.
Entonces, a ti, tesoro de plata,
dime una vez más qué título tienes.
«Quien me elija obtendrá tanto como se merece».
Y bien dicho también; ¿Quién se atreverá
a engañar a la fortuna y a ser honorable
sin el sello del mérito? Que nadie se atreva
a llevar una dignidad inmerecida.
¡Ojalá que los estados, los grados y los cargos
no se derivaran de la corrupción y que el honor evidente
se adquiriera por el mérito de quien los lleva!
¿Cuántos, pues, cubrirían esa parte desnuda?
¿A cuántos se les ordenaría que lo hicieran?
¿Cuántos campesinos de baja condición se obtendrían entonces
de la verdadera semilla del honor? ¿Y cuánto honor
se recogería de la paja y la ruina de los tiempos
para ser barnizado de nuevo? Bueno, pero a mi elección.
“Quien me elija recibirá tanto como se merece”.
Asumiré el mérito. Dadme una llave para esto
y desbloquead al instante mi fortuna aquí.

[ Abre el cofre de plata. ]

PORCIA.
Pausa demasiado larga para lo que allí se encuentra.

ARRAGON.
¿Qué hay aquí? El retrato de un idiota parpadeante. ¡
Me presenta un programa! Lo leeré.
¡Qué diferente eres de Portia!
¡Qué diferente eres de mis esperanzas y de mis merecimientos!
“Quien me elija tendrá lo que se merece”.
¿Acaso no merecía más que la cabeza de un tonto?
¿Es ese mi premio? ¿No son mejores mis merecimientos?

PORCIA.
Ofender y juzgar son oficios distintos
y de naturaleza opuesta.

ARRAGON.
¿Qué hay aquí?

     Siete veces lo ha probado el fuego;
     siete veces ha probado el juicio
     que nunca escogió mal.
     Hay quienes besan a las sombras;
     aquellos tienen sólo la dicha de una sombra.
     Hay tontos vivos, yo sabía,
     cubiertos de plata, y así fue esto.
     Toma a la esposa que quieras para acostarte,
     yo siempre seré tu cabeza:
     así que vete; estás listo.

Más tonto aún pareceré
cuando me quede aquí.
Con una cabeza de tonto vine a cortejar,
pero me voy con dos.
¡Dulce adiós! Mantendré mi juramento,
soportaré pacientemente mi ira.

[ Sale Aragón con su séquito. ]

PORCIA.
Así ha cantado la vela a la polilla.
¡Oh, estos tontos deliberados! Cuando eligen,
tienen la sabiduría de perder gracias a su ingenio.

NERISSA.
El antiguo dicho no es una herejía:
la horca y la esposa son cosa del destino.

PORCIA.
Vamos, corre la cortina, Nerissa.

Ingresa un Messenger .

MENSAJERO.
¿Dónde está mi señora?

PORCIA.
Aquí está. ¿Qué quiere mi señor?

MENSAJERO.
Señora, a vuestra puerta se ha posado
un joven veneciano que viene
a anunciar la llegada de su señor,
de quien trae saludos sensatos,
a saber (además de elogios y palabras corteses)
obsequios de gran valor; sin embargo, nunca he visto
un embajador de amor tan apropiado.
Nunca un día de abril fue tan agradable
para mostrar lo costoso que estaba por llegar el verano
como este espolón que se presenta ante su señor.

PORCIA.
No más, te lo ruego. Temo
que digas pronto que es pariente tuyo, porque
gastas tanto ingenio en elogiarlo.
Ven, ven, Nerissa, que anhelo ver
el correo del veloz Cupido que llega tan cortésmente.

NERISSA.
¡Bassanio, Señor Amor, si es tu voluntad!

[ Salen. ]

ACTO III

ESCENA I. Venecia. Una calle.

Entran Solanio y Salarino .

SOLANIO.
Y ahora, ¿qué novedades hay sobre el Rialto?

SALARINO.
Pero, sin embargo, allí sigue sin haber ningún control que Antonio haya hecho naufragar un barco cargado de ricos cargamentos en el mar Angosto; los Goodwin, creo que llaman a ese lugar una zona muy peligrosa y fatal, donde yacen enterrados los restos de muchos grandes barcos, según dicen, si mi chismosa Report es una mujer honesta que cumple su palabra.

SOLANIO.
Ojalá fuera tan chismosa como ella, que hubiera cortado jengibre o hecho creer a sus vecinos que lloraba la muerte de un tercer marido. Pero es cierto, sin caer en la prolijidad ni salirse del camino de la conversación, que el buen Antonio, el honrado Antonio... ¡Ojalá tuviera un título lo bastante bueno para acompañar su nombre!

SALARINO.
Vamos, punto.

SOLANIO.
¡Ah! ¿Qué dices? Pues al final ha perdido un barco.

SALARINO.
Ojalá fuera el fin de sus pérdidas.

SOLANIO.
Permítame decir “amén” a tiempo, no sea que el diablo se entrometa en mi oración, pues aquí viene con la apariencia de un judío.

Entra Shylock .

¿Y ahora, Shylock? ¿Qué noticias hay entre los mercaderes?

SHYLOCK.
Nadie mejor que tú para saber que mi hija había huido.

SALARINO.-
Es cierto. Yo, por mi parte, conocía al sastre que le hacía las alas con las que volaba.

SOLANIO.-
Y Shylock, por su parte, sabía que el pájaro había emplumado; y entonces es propio de todos ellos abandonar la presa.

SHYLOCK.
Ella está condenada por ello.

SALARINO.
Eso es cierto, si el diablo puede juzgarla.

SHYLOCK. ¡
Mi propia carne y sangre para rebelarse!

SOLANIO.
¡Fuera, vieja carroña! ¿Se rebela a estos años?

SHYLOCK.
Yo digo que mi hija es mi carne y mi sangre.

SALARINO.
Hay más diferencia entre tu carne y la suya que entre el azabache y el marfil, más entre vuestras sangres que entre el vino tinto y el renano. Pero dinos, ¿sabes si Antonio ha sufrido alguna pérdida en el mar o no?

Shylock.
Tengo otro mal partido, un arruinado, un pródigo que apenas se atreve a mostrar su cabeza en el Rialto, un mendigo que solía venir tan complacido al mercado; que se ocupe de su deuda. Solía ​​llamarme usurero; que se ocupe de su deuda; solía prestar dinero para una prostitución cristiana; que se ocupe de su deuda.

SALARINO.
¡Estoy seguro de que si pierde, no te llevarás su carne! ¿Para qué sirve eso?

SHYLOCK.
Para atraer a los peces, aunque no sirva de alimento a nadie, servirá de alimento a mi venganza. Me ha deshonrado y me ha perjudicado en medio millón, se ha reído de mis pérdidas, se ha burlado de mis ganancias, ha despreciado a mi nación, ha frustrado mis negocios, ha enfriado a mis amigos y ha calentado a mis enemigos. ¿Y cuál es su razón? Soy judío. ¿Acaso un judío no tiene ojos? ¿Acaso un judío no tiene manos, órganos, dimensiones, sentidos, afectos y pasiones? ¿Alimentado con la misma comida, herido con las mismas armas, sujeto a las mismas enfermedades, curado por los mismos medios, calentado y enfriado por el mismo invierno y verano que un cristiano? Si nos pincháis, ¿no sangramos? Si nos hacéis cosquillas, ¿no reímos? Si nos envenenáis, ¿no morimos? Y si nos hacéis daño, ¿no nos vengaremos? Si somos como vosotros en lo demás, nos pareceremos a vosotros en eso. Si un judío hace daño a un cristiano, ¿cuál es su humildad? Venganza. Si un cristiano hace daño a un judío, ¿qué debe tolerar por su ejemplo cristiano? ¡Venganza! La villanía que me enseñas la ejecutaré, y será dura, pero mejoraré la enseñanza.

Entra un hombre de Antonio.

CRIADO.
Señores, mi amo Antonio está en su casa y desea hablar con vosotros dos.

SALARINO.
Hemos ido de un lado a otro buscándolo.

Entra Tubal .

SOLANIO.-
Ahí viene otro de la tribu; no hay tercero que pueda igualarse, a menos que el mismo diablo se vuelva judío.

[ Salen Solanio, Salarino y el criado . ]

SHYLOCK.
¿Qué tal, Tubal? ¿Qué noticias hay de Génova? ¿Has encontrado a mi hija?

TUBAL.
He venido muchas veces a lugares donde he oído hablar de ella, pero no la he podido encontrar.

SHYLOCK.
¡Ahí, ahí, ahí, ahí! ¡Un diamante que se perdió me costó dos mil ducados en Francfort! La maldición nunca cayó sobre nuestra nación hasta ahora, nunca la sentí hasta ahora. Dos mil ducados en ese diamante y otras joyas preciosas, preciosas. Ojalá mi hija estuviera muerta a mis pies y las joyas en su oreja; ojalá estuviera enterrada a mis pies y los ducados en su ataúd. ¿No hay noticias de ellos? ¿Por qué? Y no sé cuánto se ha gastado en la búsqueda. ¡Vaya, pérdida tras pérdida! El ladrón se fue con tanto y tanto por encontrar al ladrón, y ninguna satisfacción, ninguna venganza, ninguna mala suerte despertó más que las luces de mis hombros, ningún suspiro excepto de mi respiración, ninguna lágrima excepto de mi derramamiento.

TUBAL.
Sí, también otros hombres tienen mala suerte. Antonio, según oí en Génova...

SHYLOCK.
¿Qué, qué, qué? ¿Mala suerte, mala suerte?

TUBAL.
—tiene un barco que viene de Trípolis.

SHYLOCK.
¡Doy gracias a Dios! ¡Doy gracias a Dios! ¿Es verdad? ¿Es verdad?

TUBAL.
Hablé con algunos de los marineros que lograron escapar del naufragio.

SHYLOCK.
Te lo agradezco, buen Tubal. ¡Buenas noticias, buenas noticias! Ja, ja, ¿lo oíste en Génova?

TUBAL.
Tu hija gastó en Génova, según tengo entendido, una noche, ochenta ducados.

SHYLOCK.
Me has clavado una daga. Nunca volveré a ver mi oro. ¡Ochenta ducados de una sentada! ¡Ochenta ducados!

TUBAL.
Vinieron a Venecia varios de los acreedores de Antonio que estaban en mi compañía y que juraron que no podía elegir otra opción que quebrar.

SHYLOCK.
Me alegro mucho de ello. Lo acosaré, lo torturaré. Me alegro de ello.

TUBAL.
Uno de ellos me mostró un anillo que tenía de tu hija por mono.

SHYLOCK. ¡
Fuera con ella! Me torturas, Tubal. Era mi turquesa, la recibí de Leah cuando era soltero. No la habría dado ni por un desierto de monos.

TUBAL.
Pero Antonio está ciertamente deshecho.

Shylock.-
No, es verdad, es muy cierto. Ve, Tubal, tráeme un oficial; pídele que te lo pida con quince días de antelación. Lo conquistaré si pierde, porque si no está en Venecia, puedo hacer cualquier negocio que quiera. Ve, Tubal, y reúnete conmigo en nuestra sinagoga. Ve, buen Tubal, a nuestra sinagoga, Tubal.

[ Salen. ]

ESCENA II. Belmont. Una habitación en la casa de Portia.

Entran Bassanio, Portia, Gratiano, Nerissa y todo su séquito.

PORCIA.
Te ruego que esperes, que te detengas un día o dos
antes de arriesgarte, pues si elijo mal,
pierdo tu compañía; así que aguanta un poco.
Hay algo que me dice (pero no es amor)
que no quiero perderte, y tú misma sabes
que el odio no aconseja en tal calidad.
Pero para que no me entiendas bien (
y, sin embargo, una doncella no tiene lengua sino pensamiento),
te detendré aquí un mes o dos
antes de que te aventures por mí. Podría enseñarte
a elegir bien, pero entonces soy perjura.
Así nunca lo seré. Puede que me extrañes tanto.
Pero si lo haces, me harás desear un pecado,
el haber sido perjura. Malditos tus ojos,
me han pasado por alto y me han dividido.
Una mitad de mí es tuya, la otra mitad tuya,
mía, diría yo; pero si es mía, entonces tuya,
y así todo tuyo. ¡Oh, estos tiempos malos
ponen barreras entre los propietarios y sus derechos!
Y así, aunque sean tuyos, no tuyos. Pruébalo así,
que la fortuna se vaya al infierno por ello, no yo.
Hablo demasiado, pero es para perder el tiempo,
para aprovecharlo y alargarlo,
para evitar que seas elegido.

BASSANIO.
Déjame elegir,
pues tal como soy, vivo en el potro de tortura.

PORCIA.
¡Al potro de tortura, Bassanio! ¡Confiesa, pues,
qué traición hay mezclada con tu amor!

BASSANIO.
Ninguna, salvo esa fea traición de la desconfianza,
que me hace temer el disfrute de mi amor. Entre la nieve y el fuego
puede haber amistad y vida, como entre la traición y mi amor.

PORCIA.
Sí, pero temo que hables en el potro de tortura,
donde los hombres obligados a decir cualquier cosa.

BASSANIO.
Prométeme la vida y te confesaré la verdad.

PORCIA.
Pues bien, confiesa y vive.

BASSANIO.
«Confesar y amar»
había sido el resumen mismo de mi confesión:
¡Oh feliz tormento, cuando mi torturador
me enseñe respuestas para la liberación!
Pero déjenme con mi fortuna y los cofres.

PORCIA.
¡Vete, pues! Estoy encerrada en una de ellas.
Si me amas, me descubrirás.
Nerissa y las demás, manteneos alejadas.
Que suene la música mientras él hace su elección.
Entonces, si pierde, tendrá un final como el de un cisne,
desvaneciéndose en la música. Para que la comparación
sea más adecuada, mi ojo será el arroyo
y el lecho de muerte acuático para él. Puede que gane,
¿y qué es la música entonces? Entonces la música es
como el floreo cuando los verdaderos súbditos se inclinan
ante un monarca recién coronado. Es
como esos dulces sonidos al amanecer
que se deslizan en el oído del novio soñador
y lo llaman al matrimonio. Ahora se va,
no con menos presencia, pero con mucho más amor
que el joven Alcides cuando redimió
el tributo virgen pagado por la aullante Troya
al monstruo marino: yo estoy para el sacrificio;
las demás, apartadas, son las esposas dardanianas,
con rostros nublados que salen a ver
el resultado de la hazaña. ¡Vete, Hércules!
Vive tú, yo vivo. Con mucho, mucho más desaliento
veo la lucha que tú, que la provocas.

Una canción, mientras Bassanio comenta los ataúdes para sí mismo.

     Dime, ¿dónde se cría la fantasía?
     ¿En el corazón o en la cabeza?
     ¿Cómo se engendra, cómo se nutre?
        Responde, responde.
     Se engendra en los ojos,
     se alimenta con la mirada, y la fantasía muere
     en la cuna donde reposa.
        Hagamos sonar todos el toque de difuntos de la fantasía:
        yo empezaré. —Ding, dong, bell.

TODOS.
     Ding, dong, campana.

BASSANIO.
Así que las apariencias externas pueden ser lo menos en sí mismas.
El mundo todavía está engañado con adornos.
En la ley, ¿qué argumento tan manchado y corrupto
no, al estar sazonado con una voz amable,
oscurece la apariencia del mal? En la religión,
¿qué error maldito, sino una frente sobria
, lo bendecirá y aprobará con un texto,
ocultando la grosería con bellos adornos?
No hay vicio tan simple que no asuma
alguna marca de virtud en sus partes externas.
¡Cuántos cobardes, cuyos corazones son tan falsos
como escaleras de arena, llevan aún sobre sus barbillas
las barbas de Hércules y del ceñudo Marte,
quienes, al buscar en su interior, tienen hígados blancos como la leche,
y estos sólo asumen el excremento del valor
para hacerlos temidos! Mirad la belleza
y veréis que se compra con el peso,
que obra un milagro en la naturaleza,
haciendo más ligeros a los que más la llevan.
Así son esos rizos dorados y ondulados
que hacen tan desenfrenados brincos con el viento
sobre la supuesta belleza, a menudo se sabe
que son la dote de una segunda cabeza,
la calavera que los engendró en el sepulcro.
Este adorno no es más que la orilla engañosa
de un mar muy peligroso; el hermoso pañuelo
que vela una belleza india; en una palabra,
la aparente verdad que los tiempos astutos se ponen
para atrapar a los más sabios. Por eso, oro vistoso,
alimento duro para Midas, no quiero nada de ti,
ni nada de ti, pálido y común esclavo
entre hombre y hombre; pero a ti, pobre plomo,
que más bien amenazas que prometes algo,
tu palidez me conmueve más que la elocuencia,
y aquí elijo, ¡la alegría sea la consecuencia!

PORCIA.
( Aparte. ) ¡Cómo se desvanecen en el aire todas las demás pasiones,
como los pensamientos dudosos, la desesperación precipitada,
el miedo estremecedor y los celos de ojos verdes! ¡
Oh, amor, sé moderado, apacigua tu éxtasis, haz
que tu alegría sea moderada, reduce este exceso!
Siento demasiado tu bendición, hazla menos,
por miedo a saciarme.

BASSANIO.
¿Qué encuentro aquí? ( Abriendo el cofre de plomo .)
¡La falsificación de la bella Porcia! ¿Qué semidiós
ha llegado tan cerca de la creación? ¿Mueve estos ojos?
¿O, cabalgando sobre mis testículos,
parece que se mueven? Aquí hay labios cortados,
partidos por un aliento azucarado, una barra tan dulce
que separaría a tan dulces amigos. Aquí, en sus cabellos
, el pintor hace de araña y ha tejido
una malla de oro para atrapar los corazones de los hombres
más rápido que los mosquitos en las telarañas. Pero sus ojos... ¿
Cómo podría verlos? Habiendo hecho uno,
creo que debería tener poder para robarle los dos
y quedar desprovisto. Sin embargo, mira hasta qué punto
la sustancia de mi alabanza perjudica a esta sombra
al subestimarla, hasta qué punto esta sombra
cojea detrás de la sustancia. Aquí está el pergamino,
el continente y resumen de mi fortuna.

     ¡Tú que no eliges por considerar
     que la casualidad es justa y eliges como verdadera!
     Ya que esta fortuna te toca,
     conténtate y no busques nada nuevo.
     Si estás satisfecho con esto
     y consideras tu fortuna como tu felicidad,
     vuélvete hacia donde está tu dama
     y reclámala con un beso amoroso.

Un suave pergamino. Bella dama, con tu permiso, [ la besa ],
vengo con nota para dar y recibir.
Como uno de los dos que compiten por un premio
y que cree que lo ha hecho bien a los ojos del pueblo,
y oye aplausos y gritos universales,
aturdido de espíritu, todavía dudando
si esos elogios son suyos o no,
así, dama tres veces bella, me mantengo así,
como dudoso de que lo que veo sea verdad,
hasta que sea confirmado, firmado y ratificado por ti.

PORCIA.-
Me veis, señor Bassanio, donde estoy,
tal como soy. Aunque por mí sola
no quisiera desear
algo mucho mejor, por vos
sería veinte veces
más hermosa, mil veces
más rica,
que sólo por estar en lo alto de vuestras cuentas
podría superar en virtudes, bellezas, ingresos y amigos
. Pero mi suma total
es la suma de algo que, para expresarlo en términos generales,
es una muchacha inculta, sin educación, sin práctica.
Feliz por esto, ella no es todavía tan vieja
como para que no pueda aprender; feliz aún más,
ella no ha sido criada tan torpe como para que no pueda aprender.
Lo más feliz de todo es que su espíritu gentil
se encomienda al vuestro para que lo dirija,
como si fuera su señor, su gobernador, su rey.
Yo, y lo que es mío, a vos y a los vuestros
nos hemos convertido ahora. Pero ahora yo era el señor
de esta hermosa mansión, el amo de mis sirvientes,
la reina de mí misma; Y ahora, pero ahora,
esta casa, estos sirvientes y yo mismo
somos vuestros, de mi señor. Os los doy con este anillo,
que cuando os separéis, perdáis o deis,
sea presagio de la ruina de vuestro amor
y sea mi pretexto para exclamar contra vos.

BASSANIO.
Señora, me habéis privado de todas las palabras.
Sólo mi sangre os habla en mis venas,
y hay tal confusión en mis poderes
como después de un discurso pronunciado con justicia
por un príncipe amado, que aparece
entre la multitud bulliciosa y complacida,
donde todo se mezcla y
se convierte en un caos de nada, salvo alegría
expresada y no expresada. Pero cuando este anillo
se desprende de este dedo, entonces la vida se desprende de él.
¡Oh, entonces, atrévete a decir que Bassanio ha muerto!

NERISSA.
Mi señor y mi señora, ahora es el momento de que nosotros,
que hemos permanecido a nuestro lado y hemos visto nuestros deseos realizados,
gritemos: ¡Buena alegría! ¡Buena alegría, mi señor y mi señora!

GRACIANO.
Mi señor Bassanio y mi gentil dama,
os deseo toda la felicidad que podáis desear,
pues estoy seguro de que no podéis desear nada de mí.
Y cuando vuestros honores quieran solemnizar
el pacto de vuestra fe, os suplico que
incluso en ese momento pueda casarme yo también.

BASSANIO.
Con todo mi corazón, para que puedas conseguir una esposa.

GRACIANO.
Doy gracias a Vuestra Señoría por haberme conseguido una.
Mis ojos, señor, pueden mirar tan rápido como los vuestros:
vosotros visteis a la señora, yo vi a la doncella.
Vos amasteis, yo amé; porque la interrupción
no me atañe más a mí, señor, que a vos.
Vuestra fortuna estaba en los cofres allí,
y también la mía, tal como se presenta el asunto.
Porque cortejando aquí hasta sudar de nuevo,
y jurando hasta que mi techo se seque
con juramentos de amor, al final (si la promesa dura)
obtuve una promesa de esta bella aquí presente
de tener su amor, siempre que vuestra fortuna
alcanzara a su señora.

PORTIA.
¿Es eso cierto, Nerissa?

NERISSA.
Señora, así es, así que estáis contenta.

BASSANIO.
¿Y tú, Gratiano, te refieres a la buena fe?

GRACIANO.
Sí, a fe mía, señor.

BASSANIO.
Nuestra fiesta será muy honrosa con vuestra boda.

GRACIANO.
Jugaremos con ellos al primer muchacho por mil ducados.

NERISSA.
¡Qué! ¿Y estaca abajo?

GRACIANO.
No, nunca ganaremos en ese deporte y no nos arriesgaremos.
Pero ¿quién viene aquí? ¿Lorenzo y su infiel?
¡Y mi viejo amigo veneciano, Salerio!

Entran Lorenzo, Jessica y Salerio .

BASSANIO.
Lorenzo y Salerio, sean bienvenidos aquí,
si es que el joven que me interesa aquí
tiene poder para darles la bienvenida. Con su permiso,
doy la bienvenida a mis amigos y compatriotas,
dulce Porcia.

PORCIA.
Yo también, mi señor.
Serán totalmente bienvenidos.

LORENZO.
Agradezco a vuestro señor. Por mi parte, señor,
no era mi intención veros aquí,
pero al encontrarme con Salerio en el camino,
me rogó, sin decirme nada en contra,
que lo acompañara.

SALERIO.
Así lo hice, señor,
y tengo motivos para ello. El señor Antonio
os lo recomienda.

[ Le da una carta a Bassanio. ]

BASSANIO.
Antes de abrir su carta,
le ruego que me diga cómo está mi buen amigo.

SALERIO.
No estoy enfermo, señor, a menos que sea de la mente,
ni bien, a menos que sea de la mente. Su carta allí
le mostrará su situación.

[ Bassanio abre la carta. ]

GRACIANO.
Nerissa, anima a esa extranjera, dale la bienvenida.
Tu mano, Salerio. ¿Qué noticias hay de Venecia?
¿Cómo está ese mercader real, el buen Antonio?
Sé que se alegrará de nuestro éxito.
Somos los Jasones, hemos ganado el vellocino.

SALERIO.
¡Ojalá hubieses ganado el vellocino que él ha perdido!

PORCIA.
Hay un contenido astuto en ese mismo papel
que le quita el color a las mejillas a Bassanio.
Algún querido amigo ha muerto, de lo contrario nada en el mundo
podría cambiar tanto la constitución
de un hombre constante. ¿Qué, cada vez peor?
Con permiso, Bassanio, soy la mitad de ti,
y debo tener libremente la mitad de lo
que este mismo papel te traiga.

BASSANIO.
Oh, dulce Porcia,
he aquí algunas de las palabras más desagradables
que jamás han manchado el papel. Gentil dama,
cuando te manifesté por primera vez mi amor,
te dije abiertamente que toda la riqueza que tenía
corría por mis venas, que era un caballero.
Y entonces te dije la verdad. Y, sin embargo, querida dama,
si me consideras nada, verás
lo fanfarrón que fui. Cuando te dije que
mi situación no era nada, entonces debería haberte dicho
que yo era peor que nada; porque, en verdad,
me he comprometido con un querido amigo,
he comprometido a mi amigo con su mero enemigo,
para alimentar mis medios. Aquí tienes una carta, dama,
el papel es el cuerpo de mi amigo,
y cada palabra que contiene es una herida abierta
que mana sangre vital. Pero ¿es verdad, Salerio? ¿
Han fracasado todas sus empresas? ¿Qué, ni una sola?
¿De Trípolis, de México e Inglaterra,
de Lisboa, Berbería e India,
y ningún barco escapa al terrible contacto
de las rocas que estropean a los mercantes?

SALERIO.
Ninguno, señor.
Además, parece que si tuviera
el dinero actual para liberar al judío,
no lo aceptaría. Nunca he conocido
a una criatura que tuviera forma de hombre
tan ansiosa y codiciosa para confundir a un hombre.
Acosa al duque mañana y noche,
y pone en tela de juicio la libertad del estado
si le niegan la justicia. Veinte comerciantes,
el propio duque y los magnificos
de mayor porte han persuadido a su favor,
pero nadie puede apartarlo de la envidiosa excusa
de la pérdida, de la justicia y de su fianza.

JESSICA.
Cuando estaba con él, le oí jurar
a Tubal y a Chus, sus compatriotas,
que prefería la carne de Antonio
que veinte veces el valor de la suma
que le debía. Y sé, mi señor,
que si la ley, la autoridad y el poder no se niegan,
las cosas le irán mal al pobre Antonio.

PORCIA.
¿Es tu querida amiga la que está en apuros?

BASSANIO.
El amigo más querido para mí, el hombre más bondadoso,
el de espíritu mejor acondicionado e infatigable
en el ejercicio de las cortesías, y en quien
el antiguo honor romano aparece más
que en cualquiera de los que respiran en Italia.

PORCIA.
¿Qué suma le debe al judío?

BASSANIO.
Para mí tres mil ducados.

PORCIA.
¿Qué? ¿No más?
Págale seis mil y anule la fianza.
Duplica seis mil y luego triplica eso,
antes de que un amigo como este
pierda un cabello por culpa de Bassanio.
Primero, ve conmigo a la iglesia y llámame esposa,
y luego vete a Venecia a ver a tu amigo.
Porque nunca estarás al lado de Porcia
con el alma inquieta. Tendrás oro
para pagar la pequeña deuda veinte veces.
Cuando esté pagada, trae a tu verdadero amigo contigo.
Mientras tanto, mi doncella Nerissa y yo
viviremos como doncellas y viudas. ¡Vamos, vete!
Porque te marcharás el día de tu boda.
Da la bienvenida a tus amigos, muéstrales una alegre alegría;
ya que te compraron a un precio muy alto, te amaré mucho.
Pero déjame escuchar la carta de tu amigo.

BASSANIO.
Dulce Bassanio, todos mis barcos han naufragado, mis acreedores se han vuelto crueles, mi fortuna es muy baja, mi deuda con el judío está perdida y, puesto que al pagarla me es imposible vivir, todas las deudas entre tú y yo están saldadas, si tan sólo pudiera verte al morir. No obstante, aprovecha tu placer. Si tu amor no te convence de venir, no dejes que mi carta te llegue.

PORCIA.
¡Oh amor, despacha todos tus asuntos y vete!

BASSANIO.
Ya que tengo vuestro permiso para marcharme,
me apresuraré; pero hasta que vuelva,
ninguna cama me detendrá,
ni el descanso será un obstáculo entre nosotros dos.

[ Salen. ]

ESCENA III. Venecia. Una calle.

Entran Shylock, Salarino, Antonio y Gaoler.

SHYLOCK.
Carcelero, ocúpese de él. No me hable de piedad.
Éste es el tonto que prestó dinero gratis.
Carcelero, ocúpese de él.

ANTONIO.
Escúchame todavía, buen Shylock.

SHYLOCK.-
Quiero que me paguen la fianza, no hables en contra de ella.
He jurado que quiero que me paguen la fianza.
Me llamaste perro antes de tener una causa,
pero como soy un perro, ten cuidado con mis colmillos;
el duque me hará justicia. Me pregunto,
carcelero travieso, que tengas tanta predilección
por salir con él a petición suya.

ANTONIO.
Te ruego que me escuches hablar.

SHYLOCK.-
Quiero que me paguen. No quiero oírte hablar.
Quiero que me paguen y, por lo tanto, no hablaré más.
No quiero que me conviertan en un tonto blando y de mirada apagada,
que sacuda la cabeza, se ablande, suspire y se rinda
ante los intercesores cristianos. No sigas,
no quiero hablar, quiero que me paguen.

[ Salida. ]

SALARINO.
Es el perro más impenetrable
que jamás ha existido entre los hombres.

ANTONIO.
Déjalo en paz.
No lo seguiré más con oraciones inútiles.
Él busca mi vida, conozco bien sus razones.
A menudo he librado de sus pérdidas
a muchos que alguna vez se han quejado ante mí.
Por eso me odia.

SALARINO.
Estoy seguro de que el Duque
no concederá jamás esta confiscación.

ANTONIO.
El duque no puede negar el curso de la ley, pues si se niega
el bien que los extranjeros tienen con nosotros en Venecia, perjudicará mucho la justicia del estado, puesto que el comercio y los beneficios de la ciudad son de todas las naciones. Por tanto, vete. Estos dolores y pérdidas me han abatido tanto que apenas podré dar mañana una libra de carne a mi sangriento acreedor. Bien, carcelero, adelante, ruega a Dios que Bassanio venga a verme pagar su deuda, y entonces no me preocuparé.

[ Salen. ]

ESCENA IV. Belmont. Una habitación en la casa de Portia.

Entran Porcia, Nerissa, Lorenzo, Jessica y Baltasar .

LORENZO.
Señora, aunque lo digo en vuestra presencia,
tenéis un noble y verdadero concepto
de la amistad divina, que se manifiesta con más fuerza
al soportar así la ausencia de vuestro señor.
Pero si supierais a quién concedéis este honor,
cuán leal caballero socorréis,
cuán entrañable amante es mi señor,
sé que estaríais más orgullosas de vuestra obra
de lo que la generosidad habitual puede obligaros.

PORCIA.
Nunca me arrepentí de haber hecho el bien,
ni lo haré ahora; porque en compañeros
que conversan y pierden el tiempo juntos,
cuyas almas llevan un yugo de amor igual,
debe haber una proporción similar
de rasgos, modales y espíritu;
lo que me hace pensar que este Antonio,
siendo el amante íntimo de mi señor,
debe ser necesariamente como él. Si es así,
¡cuán pequeño es el costo que he invertido
en comprar la apariencia de mi alma
del estado de crueldad infernal!
Esto se acerca demasiado a la alabanza de mí misma;
por lo tanto, no más. Escucha otras cosas.
Lorenzo, encomiendo en tus manos
la administración y el cuidado de mi casa
hasta el regreso de mi señor. Por mi parte,
he hecho un voto secreto hacia el cielo
de vivir en oración y contemplación,
solo acompañada por Nerissa,
hasta el regreso de su esposo y mi señor.
Hay un monasterio a dos millas de distancia,
y allí nos quedaremos. No deseo
que rechaces esta imposición
que mi amor y cierta necesidad
ahora te imponen.

LORENZO.
Señora, con todo mi corazón
os obedeceré en todas vuestras órdenes justas.

PORCIA.
Mi gente ya sabe lo que pienso
y os reconocerá a ti y a Jessica
en lugar de Lord Bassanio y de mí.
Así que adiós hasta que nos volvamos a encontrar.

LORENZO. ¡
Que tengas buenos pensamientos y horas felices!

JESSICA.
Le deseo a su señoría todo lo mejor.

PORCIA.
Te agradezco tu deseo y me complace
poder corresponderte. Que te vaya bien, Jessica.

[ Salen Jessica y Lorenzo . ]

Ahora, Balthazar,
si siempre te he considerado honesto y leal,
déjame que te encuentre también. Toma esta misma carta
y emplea todo tu empeño de hombre
en ir a Padua a toda prisa; entrégasela
a mi primo, el doctor Bellario;
y mira qué billetes y prendas te da;
tráelos, te lo ruego, con la rapidez que te imaginas
, al trayecto
que te llevará a Venecia. No pierdas tiempo en palabras
y márchate. Yo llegaré antes que tú.

BALTHAZAR.
Señora, voy con la mayor rapidez posible.

[ Salida. ]

PORCIA.
Vamos, Nerissa, tengo un trabajo entre manos
que tú aún no conoces. Veremos a nuestros maridos
antes de que piensen en nosotras.

NERISSA.
¿Nos verán?

PORCIA.
Lo harán, Nerissa, pero con un hábito tal
que pensarán que hemos cumplido
con lo que nos falta. Te apuesto lo que quieras a que
cuando ambos estemos vestidos como jóvenes,
seré el más guapo de los dos,
llevaré mi daga con más gracia
y hablaré entre el hombre y el niño
con voz de caña, y convertiré dos pasos desgarbados
en un paso varonil, y hablaré de riñas
como un joven fanfarrón y contaré curiosas mentiras
sobre cómo damas honorables buscaron mi amor,
que yo les negué, enfermaron y murieron;
no pude soportarlo. Entonces me arrepentiré
y desearé no haberlas matado.
Y diré veinte de esas insignificantes mentiras,
que los hombres jurarán que he dejado la escuela
durante un año. Tengo en mi mente
mil trucos rudimentarios de esos fanfarrones,
que practicaré.

NERISSA.
¿Por qué vamos a recurrir a los hombres?

PORCIA.
¡Vaya pregunta,
si te encuentras cerca de un intérprete lascivo!
Pero vamos, te contaré todo lo que he planeado
cuando esté en mi coche, que nos espera
en la puerta del parque; así que date prisa,
porque hoy debemos recorrer veinte millas.

[ Salen. ]

ESCENA V. Lo mismo. Un jardín.

Entran Launcelet y Jessica .

LAUNCELET.
Sí, de verdad, porque mira, los pecados del padre deben recaer sobre los hijos, por lo tanto, te prometo que te temo. Siempre fui sincero contigo, y por eso ahora te expreso mi inquietud sobre el asunto. Así que ten ánimo, porque realmente creo que estás condenado. Sólo hay una esperanza que puede hacerte algún bien, y esa esperanza no es más que una especie de bastarda.

JESSICA.
¿Y qué esperanza es ésa, te lo pregunto?

LAUNCELET.
En parte puedes tener la esperanza de que tu padre no te haya heredado, de que no seas la hija del judío.

JESSICA.
Sería una esperanza bastarda, en verdad; que los pecados de mi madre recayeran sobre mí.

LAUNCELET.
En verdad, temo que estés condenado tanto por tu padre como por tu madre; así, cuando evito a Escila, tu padre, caigo en Caribdis, tu madre. Bueno, te has ido por ambos lados.

JESSICA.
Mi marido me salvará. Él me ha hecho cristiana.

LAUNCELET.
En verdad, es más culpable todavía, ya que antes éramos lo suficientemente cristianos, incluso tantos como podíamos vivir unos de otros. Esta conversión en cristianos aumentará el precio de los cerdos; si todos comemos carne de cerdo, pronto no tendremos ni una lonja de cerdo en las brasas para comer.

Entra Lorenzo .

JESSICA.
Le diré a mi marido, Launcelet, lo que dices. Ahí viene.

LORENZO.
¡Dentro de poco te sentiré celoso, Launcelet, si así metes a mi esposa en aprietos!

JESSICA.
No, no tienes por qué tenernos miedo, Lorenzo. Launcelet y yo estamos fuera. Me dice rotundamente que no habrá misericordia para mí en el cielo, porque soy hija de un judío, y dice que tú no eres un buen miembro de la comunidad, porque al convertir judíos al cristianismo aumentas el precio del cerdo.

LORENZO.
¡Yo responderé mejor a la república que tú a la cuestión de levantar la barriga del negro! La mora está embarazada de ti, Launcelet.

LAUNCELET.
Es mucho que la mora sea más que razonable; pero si bien no es una mujer honesta, es en verdad más de lo que yo creía.

LORENZO.
¡Cómo sabe jugar con las palabras cualquier necio! Creo que el mejor ingenio pronto se convertirá en silencio y que el discurso sólo será digno de elogio para los loros. Entra, señor, diles que se preparen para la cena.

LAUNCELET.-
Ya está hecho, señor, todos tienen estómago.

LORENZO.
¡Dios mío, qué chiflado eres! Pues diles que preparen la cena.

LAUNCELET.
Eso también se hace, señor, sólo que la palabra “tapa” es “cubierta”.

LORENZO.
¿Nos cubrirá usted entonces, señor?

LAUNCELET.
No es así, señor. Conozco mi deber.

LORENZO. ¡
Otra vez más disputas con la ocasión! ¿Quieres mostrar toda la riqueza de tu ingenio en un instante? Te ruego que entiendas lo que dice un hombre sencillo: ve a casa de tus compañeros, diles que pongan la mesa, sirvan la comida y entraremos a cenar.

LAUNCELET.
La mesa, señor, estará servida; la comida, señor, estará cubierta; cuando entre a comer, señor, pues, que sea como lo dispongan sus humores y sus caprichos.

[ Salida. ]

LORENZO.
¡Oh, querida discreción, qué apropiadas son sus palabras!
El tonto ha plantado en su memoria
un ejército de buenas palabras, y conozco
a muchos tontos que están en mejor posición,
adornados como él, que por una palabra tramposa
desafían el asunto. ¿Cómo estás, Jessica?
Y ahora, querida, dime tu opinión:
¿qué te parece la esposa de Lord Bassanio?

JESSICA.
No hay palabras para expresarlo. Es muy conveniente que
el señor Bassanio viva una vida recta,
pues al tener en su dama la bendición
de encontrar los goces del cielo aquí en la tierra,
y si en la tierra no los merece,
en razón nunca debería ir al cielo.
Si dos dioses jugaran un partido celestial
y en la apuesta estuvieran dos mujeres terrenales
y Porcia una, debe haber algo más
empeñado con la otra, pues el pobre y rudo mundo
no tiene compañera.

LORENZO. Tú puedes tener de mí
un marido
como el que ella tiene por esposa.

JESSICA.
No, pero pregúntame también mi opinión sobre eso.

LORENZO.
Lo haré enseguida. Primero vamos a cenar.

JESSICA.
No, déjame alabarte mientras tenga estómago.

LORENZO.
No, te lo ruego, que sirva para la conversación de sobremesa.
Entonces, hables lo que hables, entre otras cosas,
lo digeriré.

JESSICA.
Bueno, te lo voy a explicar.

[ Salen. ]

ACTO IV

ESCENA I. Venecia. Un tribunal de justicia.

Entran el Duque, los Magníficos, Antonio, Bassanio, Gratiano, Salerio y otros.

DUQUE.
¿Qué, está Antonio aquí?

ANTONIO.-
Listo, si así lo desea Vuestra Gracia.

DUQUE.
Lo siento por ti, has venido a responder
a un adversario de piedra, a un miserable inhumano,
incapaz de piedad, vacío y carente
de todo sorbo de misericordia.

ANTONIO.
He oído que
Vuestra Gracia ha hecho grandes esfuerzos para moderar
su rigurosa conducta; pero como se muestra obstinado
y no hay medios legítimos que puedan apartarme
del alcance de su envidia, opongo
mi paciencia a su furia y estoy armado
para soportar con tranquilidad de espíritu
su misma tiranía y rabia.

DUQUE.
Ve y llama al judío a la corte.

SALARINO.
Está en la puerta. Viene, señor.

Entra Shylock .

DUQUE.
Hazle sitio y que se presente ante nosotros.
Shylock, el mundo piensa, y yo también,
que no haces más que llevar esta forma de tu malicia
hasta el último momento de la acción, y entonces, se piensa,
mostrarás tu misericordia y tu remordimiento más extraños
que tu aparente crueldad;
y donde ahora exiges la pena,
que es una libra de la carne de este pobre mercader,
no sólo revertirás la pérdida,
sino que, tocado por la gentileza y el amor humanos,
perdonarás una parte del principal,
echando una mirada de compasión a las pérdidas
que últimamente han acurrucado sobre sus espaldas,
suficiente para oprimir a un mercader real
y arrancar la conmiseración por su estado
de pechos de bronce y corazones duros de pedernal,
de turcos y tártaros obstinados que nunca han sido entrenados
para oficios de tierna cortesía.
Todos esperamos una respuesta amable, judío.

SHYLOCK.
He obtenido de vuestra Gracia lo que me propongo,
y por nuestro santo domingo he jurado
recibir el debido y la multa de mi deuda.
Si me lo negáis, que el peligro caiga
sobre vuestra carta y la libertad de vuestra ciudad.
Me preguntaréis por qué prefiero tener
un peso de carroña que recibir
tres mil ducados. No os responderé,
pero diré que es mi humor. ¿Habéis respondido?
¿Qué pasa si una rata invade mi casa
y yo estoy dispuesto a dar diez mil ducados
para que la destierren? ¿Qué, habéis respondido ya?
Hay hombres que no aman ni a un cerdo boquiabierto;
otros que se vuelven locos si ven un gato;
y otros, cuando la gaita les canta en la nariz,
no pueden contener la orina; porque el afecto,
dueña de la pasión, la lleva al estado de ánimo
que le gusta o detesta. Ahora bien, para vuestra respuesta:
como no hay ninguna razón firme que pueda explicar
por qué no puede soportar un cerdo boquiabierto,
por qué es un gato inofensivo y necesario,
por qué es una gaita de lana, pero por la fuerza
debe ceder a una vergüenza tan inevitable
que ofende, al sentirse él mismo ofendido,
así que no puedo dar ninguna razón, ni quiero,
más que un odio profundo y un cierto desprecio
que siento por Antonio, para que siga así
un proceso perdido contra él. ¿Se os ha contestado?

BASSANIO. ¡
Ésta no es una respuesta, hombre insensible,
para excusar el curso de tu crueldad!

SHYLOCK.
No estoy obligado a complacerte con mi respuesta.

BASSANIO.
¿Todos los hombres matan las cosas que no aman?

SHYLOCK.
¿Odia un hombre algo que no mataría?

BASSANIO.
No toda ofensa es odio al principio.

SHYLOCK.
¿Qué, quieres que una serpiente te pique dos veces?

ANTONIO.
Os ruego que penséis que estáis discutiendo con el judío.
Podéis ir a la playa
y pedir a la corriente principal que baje su altura habitual;
podéis discutir con el lobo
por qué ha hecho balar a la oveja para que se muera por el cordero;
podéis prohibir a los pinos de la montaña
que muevan sus altas copas y que no hagan ruido
cuando se ven agitados por las ráfagas del cielo;
podéis hacer cualquier cosa más dura
que intentar ablandar ese (¿qué es más duro que eso?)
corazón judío. Por tanto, os suplico que
no hagáis más ofertas ni empleéis otros medios,
sino con toda la brevedad y la conveniencia posibles.
Dejadme a mí que juzgue y al judío que haga su voluntad.

BASSANIO.
Por tus tres mil ducados, aquí tienes seis.

SHYLOCK.
Si cada ducado de seis mil ducados
fuera en seis partes, y cada parte un ducado,
no los cobraría, tendría mi fianza.

DUQUE.
¿Cómo puedes esperar misericordia si no la tienes?

Shylock.
¿Qué juicio temeré si no hago nada malo?
Tenéis entre vosotros muchos esclavos comprados,
que, como vuestros asnos, perros y mulas,
utilizáis en condiciones abyectas y esclavas,
porque los habéis comprado. ¿Os diré
: «Dejadlos libres, casadlos con vuestros herederos?
¿Por qué sudan bajo cargas? Dejad que sus camas
sean tan suaves como las vuestras y que sus paladares
se sazonen con tales viandas»? Me responderéis
: «Los esclavos son nuestros». Así os respondo yo:
la libra de carne que le pido
ha sido comprada a un precio muy alto; es mía y la tendré.
Si me la negáis, ¡al diablo con vuestra ley!
Los decretos de Venecia no tienen fuerza.
Me presento a juicio. Responded, ¿la tendré?

DUQUE.
Con mi poder puedo despedir a este tribunal,
a menos que Bellario, un erudito doctor,
a quien he mandado llamar para que decida esto,
venga aquí hoy.

SALARINO.
Señor mío, aquí se queda
un mensajero con cartas del médico,
nuevas llegadas de Padua.

DUQUE.
Tráenos las cartas. Llama al mensajero.

BASSANIO.
¡Ánimo, Antonio! ¡Hombre, ánimo todavía!
El judío tendrá mi carne, mi sangre, mis huesos y todo,
antes que tú pierdas por mí una sola gota de sangre.

ANTONIO.
Soy un carnero manchado del rebaño,
más apto para la muerte, la fruta más débil
cae antes al suelo, así que déjame que lo haga yo.
No hay mejor ocupación para ti, Bassanio,
que vivir todavía y escribir mi epitafio.

Entra Nerissa vestida como una empleada de abogado.

DUQUE.
¿Venís de Padua, de Bellario?

NERISSA.
De parte de ambos, mi señor. Bellario saluda a vuestra Gracia.

[ Presenta una carta. ]

BASSANIO.
¿Por qué afilas tu cuchillo con tanto ahínco?

SHYLOCK.
Para cortarle la confiscación a ese que está en bancarrota.

GRACIANO.
No en tu suela, sino en tu alma, duro judío,
afilas tu cuchillo. Pero ningún metal puede,
ni siquiera el hacha del verdugo, soportar la mitad del filo
de tu aguda envidia. ¿No pueden las oraciones atravesarte?

SHYLOCK.
No, ninguna que tengas el suficiente ingenio para hacer.

GRACIANO.
¡Oh, maldito seas, perro inexecrable!
Y que la justicia sea acusada por tu vida;
casi me haces vacilar en mi fe,
al sostener la opinión de Pitágoras
de que las almas de los animales se infunden
en los troncos de los hombres. Tu espíritu de perro pastor
gobernaba a un lobo que, ahorcado para la matanza humana,
incluso desde la horca huyó su alma cruel,
y mientras tú yacías en tu madre impía,
se infundió en ti; pues tus deseos
son lobunos, sanguinarios, hambrientos y voraces.

SHYLOCK.
Hasta que puedas quitarme el sello de mis ataduras,
no harás más que ofender a tus pulmones al hablar tan alto.
Repara tu ingenio, buen joven, o caerás
en una ruina sin remedio. Yo estoy aquí para defender la ley.

DUQUE.
Esta carta de Bellario recomienda
a un joven y erudito doctor para nuestra corte.
¿Dónde está?

NERISSA.
Está aquí cerca
para saber si lo admitiréis o no.

DUQUE DE VENECIA.
Con todo mi corazón: tres o cuatro de vosotros
id a acompañarlo cortésmente hasta aquí.
Mientras tanto, la corte escuchará la carta de Bellario.

[ Lee. ] Su Gracia comprenderá que al recibir su carta me encontraba muy enfermo, pero en el instante en que llegó su mensajero, me acompañaba en una visita amorosa un joven médico de Roma. Su nombre es Baltasar. Le informé de la causa en controversia entre el judío y Antonio el comerciante. Hojeamos juntos muchos libros. Él cuenta con mi opinión, la cual, mejorada con su propio conocimiento (cuya grandeza no puedo elogiar lo suficiente), viene con él a mi importunidad para satisfacer la petición de Su Gracia en mi lugar. Le suplico que su falta de años no sea impedimento para que no le haga falta una estimación reverencial, pues nunca conocí un cuerpo tan joven con una cabeza tan vieja. Lo dejo a su gentil aceptación, cuyo juicio publicará mejor su elogio.

Escuchad al erudito Bellario lo que escribe,
y supongo que aquí viene el doctor.

Entra Portia vestida como un doctor en leyes.

Dame la mano. ¿Eres del viejo Bellario?

PORTIA.-
Así lo hice, mi señor.

DUQUE.-
Bienvenido. Tome asiento.
¿Conoce la diferencia
que existe en la presente cuestión ante el tribunal?

PORCIA.
Estoy completamente informada de la causa.
¿Quién es el comerciante aquí? ¿Y quién es el judío?

DUQUE.
Antonio y el viejo Shylock se adelantan.

PORCIA.
¿Te llamas Shylock?

SHYLOCK.
Shylock es mi nombre.

PORCIA.
El proceso que seguís es de naturaleza extraña,
pero de tal naturaleza que la ley veneciana
no puede impugnaros tal como lo hacéis.
[ A Antonio .] Os halláis en peligro, ¿no es así?

ANTONIO.
Sí, eso dice él.

PORCIA.
¿Confiesas el vínculo?

ANTONIO.
-Sí, lo hago.

PORCIA.
Entonces el judío debe ser misericordioso.

SHYLOCK.
¿Con qué obligación debo hacerlo? Dígamelo.

PORCIA.
La calidad de la misericordia no es forzada,
cae como la suave lluvia del cielo
sobre el lugar de abajo. Es doblemente bendita,
bendice al que da y al que recibe.
Es más poderosa en el más poderoso; le sienta
mejor al monarca entronizado que su corona.
Su cetro muestra la fuerza del poder temporal,
el atributo de respeto y majestad,
en el que se asientan el terror y el temor de los reyes;
pero la misericordia está por encima de este poder del cetro,
está entronizada en los corazones de los reyes,
es un atributo de Dios mismo;
y el poder terrenal se muestra entonces como el de Dios
cuando la misericordia sazona la justicia. Por tanto, judío,
aunque la justicia sea tu súplica, considera esto:
que en el curso de la justicia ninguno de nosotros
debería ver la salvación. Oramos por misericordia,
y esa misma oración nos enseña a todos a realizar
obras de misericordia. He hablado tanto
para mitigar la justicia de tu alegato,
que si lo aceptas, este estricto tribunal de Venecia
necesariamente deberá dictar sentencia contra el mercader de allí.

SHYLOCK. ¡
Mis actos recaen sobre mí! Anhelo la ley,
el castigo y la pérdida de mi deuda.

PORCIA.
¿No puede él liberar el dinero?

BASSANIO.
Sí, aquí lo ofrezco por él en el tribunal.
Sí, el doble de la suma; si eso no basta,
me veré obligado a pagarla diez veces más
a cambio de perder mis manos, mi cabeza y mi corazón.
Si esto no basta, debe demostrarse
que la malicia vence a la verdad. Y os suplico que
torzáis de una vez la ley a vuestra autoridad.
Para hacer un gran bien, haced un pequeño mal
y refrenad a este cruel demonio de su voluntad.

PORCIA.
No debe ser así, no hay poder en Venecia
que pueda alterar un decreto establecido;
se registraría como precedente,
y muchos errores por el mismo ejemplo
se precipitarían en el estado. No puede ser.

SHYLOCK.
¡Un Daniel que viene a juicio! ¡Sí, un Daniel!
¡Oh, sabio y joven juez, cuánto te honro!

PORTIA.
Os ruego que me dejéis examinar el vínculo.

SHYLOCK.
Aquí está, reverendísimo doctor, aquí está.

PORCIA.
Shylock, te ofrecemos el triple de tu dinero.

SHYLOCK.
¡Un juramento, un juramento! Tengo un juramento en el cielo.
¿Debo perjurar sobre mi alma?
No, no por Venecia.

PORCIA.
Pues bien, este bono está perdido
y el judío puede reclamar legítimamente
una libra de carne, que se la cortará
lo más cerca posible del corazón del mercader. Ten piedad,
toma tres veces tu dinero y pídeme que rompa el bono.

SHYLOCK.
Cuando se pague conforme al tenor.
Parece que sois un juez digno;
conocéis la ley; vuestra exposición
ha sido muy acertada. Os conmino por la ley,
de la que sois un pilar bien merecido,
a proceder a juicio. Juro por mi alma
que no hay poder en la lengua humana
para cambiarme. Me quedo aquí bajo mi fianza.

ANTONIO.
Ruego de todo corazón al tribunal
que dicte sentencia.

PORCIA.
Pues bien, así es:
debes preparar tu pecho para su cuchillo.

SHYLOCK.
¡Oh, noble juez! ¡Oh, excelente joven!

PORCIA.
Pues la intención y el propósito de la ley
tienen plena relación con la pena
que aquí aparece exigible sobre la fianza.

SHYLOCK.
Es muy cierto. ¡Oh, juez sabio y recto!
¡Cuánto más viejo eres de lo que pareces!

PORCIA.
Desnuda, pues, tu pecho.

SHYLOCK.
Sí, su pecho.
Así lo dice el vínculo, ¿no es así, noble juez?
«Lo más cerca de su corazón»: ésas son las palabras exactas.

PORCIA.
Así es. ¿Hay aquí una balanza para pesar
la carne?

SHYLOCK.
Los tengo listos.

PORCIA.
Shylock, encarga a tu médico
que le cure las heridas para que no se desangre.

SHYLOCK.
¿Está así nominado en el bono?

PORCIA.
No lo he dicho así, pero ¿qué importa?
Sería bueno que hicieras tanto por caridad.

SHYLOCK.
No lo encuentro; no está en el bono.

PORCIA.
Tú, mercader, ¿tienes algo que decir?

ANTONIO.
Pero poco. Estoy armado y bien preparado.
Dame tu mano, Bassanio. Adiós,
no te aflijas de que haya caído en esto por ti,
pues en esto la fortuna se muestra más benévola
de lo que es su costumbre: todavía es su costumbre
dejar que el desdichado hombre sobreviva a su riqueza,
para contemplar con ojos hundidos y frente arrugada
una edad de pobreza, de la que
me aparta con una prolongada penitencia de tal miseria.
Encomiéndame a tu honorable esposa,
cuéntale el proceso del fin de Antonio,
dile cuánto te amé, háblame con dulzura en la muerte.
Y cuando se cuente la historia, pídele que sea juez para ver
si Bassanio no tuvo un amor en algún momento.
Arrepiéntete tú de perder a tu amigo
y él no se arrepiente de pagar tu deuda,
pues si el judío me hace un corte lo suficientemente profundo,
lo pagaré al instante con todo mi corazón.

BASSANIO.
Antonio, estoy casado con una mujer
que me es tan querida como la vida misma,
pero la vida misma, mi mujer y el mundo entero
no son para mí más valiosos que tu vida.
Lo perdería todo, sí, lo sacrificaría todo
aquí a este demonio para liberarte.

PORCIA.
Tu esposa no te lo agradecería mucho
si estuviera aquí para oírte hacer la oferta.

GRACIANO.
Tengo una esposa a la que amo.
Quisiera que estuviera en el cielo para poder
pedir algún poder que cambie a este maldito judío.

NERISSA.
Es bueno que se lo ofrezcas a sus espaldas,
de lo contrario el deseo haría que la casa estuviera inquieta.

SHYLOCK.
¡Éstos son los maridos cristianos! Tengo una hija...
¡Ojalá cualquiera de la estirpe de Barrabás
hubiera sido su marido en lugar de un cristiano!
Perdemos el tiempo, te lo ruego, busca la sentencia.

PORCIA.
Una libra de la carne de ese mismo mercader es tuya.
La corte la concede y la ley la concede.

SHYLOCK. ¡
El juez más justo!

PORCIA.
Y debes cortarle esta carne del pecho.
La ley lo permite y el tribunal lo concede.

SHYLOCK.
¡Erudito juez! ¡Una sentencia! ¡Vamos, prepárense!

PORCIA.
Espera un poco, hay algo más.
Este vínculo no te da ni una pizca de sangre.
Las palabras expresamente son “una libra de carne”:
toma tu vínculo, toma tu libra de carne,
pero al cortarlo, si derramas
una gota de sangre cristiana, tus tierras y bienes
serán, según las leyes de Venecia, confiscados
al estado de Venecia.

GRACIANO.
¡Oh juez recto! ¡Obsérvese, judío! ¡Oh juez docto!

SHYLOCK.
¿Es esa la ley?

PORCIA.
Tú misma verás el acto.
Pues, como pides justicia, ten por seguro
que obtendrás más justicia de la que deseas.

GRACIANO.
¡Oh, sabio juez! ¡Ten en cuenta, judío, que eres un sabio juez!

SHYLOCK.
Acepto la oferta. Paga la fianza tres veces
y deja ir al cristiano.

BASSANIO.
Aquí está el dinero.

PORCIA.
¡Tranquilos!
El judío tendrá toda la justicia. ¡Tranquilos! ¡No os apresuréis!
No tendrá más que el castigo.

GRACIANO.
¡Oh judío, juez recto, juez docto!

PORCIA.
Prepárate, pues, para cortar la carne.
No derrames sangre, ni cortes más ni menos
que una libra de carne. Si tomas más
o menos de una libra justa, sea lo que sea suficiente
para que la sustancia sea ligera o pesada,
o la división de la vigésima parte
de un pobre escrúpulo, incluso si la balanza se inclina
a la estimación de un cabello,
morirás y todos tus bienes serán confiscados.

GRACIANO. ¡
Un segundo Daniel, un Daniel judío!
Ahora, infiel, te tengo en la cadera.

PORCIA.
¿Por qué se detiene el judío? Acepta tu castigo.

SHYLOCK.
Dame mi capital y déjame ir.

BASSANIO.
Lo tengo listo para ti. Aquí está.

PORCIA.-
Lo ha rechazado en audiencia pública.
Sólo obtendrá justicia y su fianza.

GRACIANO.
¡Un Daniel! ¡Un segundo Daniel!
Te doy gracias, judío, por enseñarme esa palabra.

SHYLOCK.
¿No me quedará apenas mi capital?

PORCIA.
No tendrás más remedio que la confiscación.
Si así lo haces, lo harás bajo tu propio riesgo, judío.

SHYLOCK.
¡Pues que el diablo se lo dé todo!
No me quedaré más tiempo con la pregunta.

PORCIA.
Espera, judío.
La ley tiene otra influencia sobre ti.
Está establecida en las leyes de Venecia:
si se prueba contra un extranjero
que, por atentados directos o indirectos,
atenta contra la vida de un ciudadano,
la parte contra la que urde el atentado
se apoderará de la mitad de sus bienes; la otra mitad
irá al cofre privado del estado,
y la vida del ofensor está a merced
únicamente del duque, contra toda otra voz.
En esta situación, digo, te encuentras,
pues parece evidente
que indirecta y directamente también
has urdido un atentado contra la vida misma
del acusado y has incurrido en
el peligro que antes te he relatado.
Baja, pues, y pide clemencia al duque.

GRACIANO.
Suplica que se te permita ahorcarte,
pero, como tu riqueza está en poder del Estado,
no has dejado ni una cuerda de valor;
por lo tanto, debes ser ahorcado a expensas del Estado.

DUQUE.
Para que veas la diferencia de nuestro espíritu,
te perdono la vida antes de que la pidas.
La mitad de tu riqueza es de Antonio;
la otra mitad va al estado general,
que la humildad puede llevarte a una multa.

PORCIA.
Sí, por el Estado, no por Antonio.

SHYLOCK.
No, quítame la vida y todo lo demás, no me perdones.
Me quitas mi casa cuando me quitas el soporte
que la sostiene; me quitas la vida
cuando me quitas los medios de los que vivo.

PORCIA.
¿Qué misericordia puedes brindarle, Antonio?

GRACIANO.
¡Un cabestro gratis y nada más, por el amor de Dios!

ANTONIO.
Por favor, mi señor el duque y toda la corte
, que me den la multa por la mitad de sus bienes.
Estoy contento, de modo que me deje
la otra mitad en uso para entregársela,
cuando muera, al caballero
que recientemente le robó a su hija.
Dos cosas más, con tal de que por este favor
se convierta al cristianismo enseguida;
la otra, que haga constar
aquí en la corte una donación de todo lo que posea al morir
a su hijo Lorenzo y a su hija.

DUQUE.-
Así lo hará, o de lo contrario me retracto
del perdón que pronuncié aquí hace poco.

PORCIA.
¿Estás contento, judío? ¿Qué dices?

SHYLOCK.
Estoy contento.

PORCIA.
Secretario, redacte una escritura de donación.

SHYLOCK.
Os ruego que me deis permiso para irme de aquí;
no me encuentro bien; enviadme la escritura
y la firmaré.

DUQUE.
Vete, pero hazlo.

GRACIANO.
En el bautismo tendrás dos padrinos.
Si yo hubiese sido juez, habrías tenido diez más,
para llevarte a la horca, no a la pila bautismal.

[ Sale Shylock . ]

DUQUE.
Señor, le ruego que venga a cenar conmigo a casa.

PORCIA.
Humildemente solicito a Vuestra Gracia que me perdone.
Debo partir esta noche hacia Padua
y es conveniente que me ponga en camino de inmediato.

DUQUE.
Lamento que tu tiempo libre no te sirva.
Antonio, complace a este caballero,
pues en mi opinión estás muy ligado a él.

( Salen Duke y su séquito. ]

BASSANIO.
Muy digno caballero, mi amigo y yo
hemos sido absueltos por vuestra sabiduría hoy
de graves penas, en lugar de las cuales,
tres mil ducados debidos al judío,
nosotros pagamos libremente vuestros corteses dolores.

ANTONIO.
Y estoy en deuda contigo, además,
en amor y servicio por siempre.

PORCIA.
Bien pagado está el que está bien satisfecho,
y yo, al liberarte, estoy satisfecho,
y por eso me considero bien pagado,
mi espíritu nunca fue más mercenario.
Te ruego que me conozcas cuando nos volvamos a encontrar,
te deseo lo mejor y así me despido.

BASSANIO.
Estimado señor, debo intentar hacer algo más con la fuerza.
Tómese algún recuerdo nuestro como tributo,
no como honorario. Concédame dos cosas, le ruego:
no negarme nada y perdonarme.

PORCIA.
Me apremias demasiado, y por eso cederé.
[ A Antonio .] Dame tus guantes, los usaré por ti.
[ A Bassanio .] Y, por tu amor, te quitaré este anillo.
No retires tu mano; no aceptaré más,
y tú, enamorado, no me negarás esto.

BASSANIO. ¿
Ese anillo, buen señor? ¡Ay, es una nimiedad!
No me avergonzaré de dárselo.

PORCIA.
No quiero nada más que esto,
y ahora me parece que tengo intención de hacerlo.

BASSANIO.
Hay más en esto que en el valor.
Te daré el anillo más caro de Venecia
y lo descubriré por eslogan.
Solo por esto te ruego que me perdones.

PORCIA.
Veo, señor, que sois generoso en vuestras ofertas.
Vos me enseñasteis primero a pedir limosna, y ahora me parece que
me enseñáis cómo se debe responder a un mendigo.

BASSANIO.
Buen señor, este anillo me lo dio mi esposa
y, cuando se lo puso, me hizo jurar
que no lo vendería, ni lo daría, ni lo perdería.

PORCIA.
Esa excusa sirve a muchos hombres para salvar sus regalos.
Y si tu esposa no es una loca
y sabe lo bien que he merecido este anillo,
no me opondrá resistencia eternamente
por dármelo. ¡Pues que la paz sea contigo!

[ Salen Porcia y Nerissa . ]

ANTONIO.
Mi señor Bassanio, dale el anillo.
Que sus méritos y mi amor
sean valorados en relación con el mandato de tu esposa.

BASSANIO.
Ve, Gratiano, corre y alcánzalo;
dale el anillo y, si puedes, llévalo
a casa de Antonio. ¡Vete, date prisa!

[ Sale Gratiano . ]

Ven, tú y yo iremos allí enseguida,
y por la mañana temprano volaremos los dos
hacia Belmont. Ven, Antonio.

[ Salen. ]

ESCENA II. Lo mismo. Una calle.

Entran Portia y Nerissa .

PORCIA.
Pregunta por la casa del judío, dale esta escritura
y que la firme. Nos marcharemos esta noche
y llegaremos un día antes que nuestro marido.
Lorenzo recibirá con agrado esta escritura.

Entra Gratiano .

GRACIANO.
Buen señor, estáis bien seguro.
Mi señor Bassanio, tras recibir otro consejo,
os ha enviado este anillo y os solicita
vuestra compañía en la cena.

PORCIA.
No puede ser.
Acepto su anillo con mucho agradecimiento,
y por eso te ruego que se lo digas. Además,
te ruego que le muestres a mi juventud la casa del viejo Shylock.

GRACIANO.
Eso haré.

NERISSA.
Señor, quisiera hablar con usted.
( Aparte, a Portia .)
Veré si puedo conseguir el anillo de mi marido,
que le hice jurar que guardaría para siempre.

PORCIA.
( A Nerissa .) Puedes, te lo aseguro. Juraremos
que entregaron los anillos a los hombres,
pero nosotras nos enfrentaremos a ellos y juraremos más que ellos.
¡Vete! ¡Date prisa! Tú sabes dónde me quedaré.

NERISSA.
Vamos, buen señor, ¿me enseñaría esta casa?

[ Salen. ]

ACTO V

ESCENA I. Belmont. La avenida que lleva a la casa de Portia.

Entran Lorenzo y Jessica .

LORENZO.
La luna brilla con fuerza. En una noche como ésta,
cuando el dulce viento besaba suavemente los árboles
y estos no hacían ruido, en una noche como ésta,
Troilo, me parece, subió a las murallas troyanas
y suspiraba con el alma hacia las tiendas griegas
donde Crésida yacía aquella noche.

JESSICA.
En una noche como
ésta, Tisbe, temerosa, tropezó con el rocío,
vio la sombra del león ante sí
y huyó despavorida.

LORENZO.
En una noche como ésta,
Dido se encontraba con un sauce en la mano
sobre las bravías orillas del mar, incitando a su amor
a volver a Cartago.

JESSICA.
En una noche como ésta,
Medea recogió las hierbas encantadas
que renovaron al viejo Eón.

LORENZO.
En una noche como ésta,
Jessica robó al rico judío
y, con un amor desmedido, huyó de Venecia
hasta Belmont.

JESSICA.
En una noche como ésta,
el joven Lorenzo juró que la amaba mucho,
robándole el alma con muchos votos de fe,
pero ninguno verdadero.

LORENZO.
En una noche como ésta,
la bella Jessica, como una pequeña arpía,
calumnió a su amor, y él se lo perdonó.

JESSICA.
Me gustaría que no viniera nadie,
pero escucha, oigo pasos de hombre.

Entra Stephano .

LORENZO.
¿Quién viene tan deprisa en el silencio de la noche?

STEPHANO.
Un amigo.

LORENZO.
¡Un amigo! ¿Qué amigo? ¿Cómo te llamas, amigo?

STEPHANO.
Stephano es mi nombre y traigo noticias de que
mi señora estará aquí, en Belmont, antes del amanecer
. Vaga por ahí,
junto a las cruces sagradas, donde se arrodilla y reza
por las horas felices del matrimonio.

LORENZO.
¿Quién viene con ella?

STEPHANO.
Nadie más que una santa ermitaña y su doncella.
¿Ha regresado ya mi amo?

LORENZO.
No está, ni hemos tenido noticias suyas.
Pero te ruego, Jessica,
que entremos y preparemos con ceremonia
la bienvenida a la dueña de la casa.

Entra Launcelet .

LANZAMIENTO.
¡Sola, sola! ¡Ja, ja, ho! sola, sola!

LORENZO.
¿Quién llama?

LAUNCELET.
¡Sola! ¿Viste al Maestro Lorenzo? ¡Maestro Lorenzo! ¡Sola, sola!

LORENZO.
Deja de gritar, hombre. ¡Toma!

LANZAMIENTO.
¡Sola! ¿Dónde, dónde?

LORENZO.
¡Aquí!

LAUNCELET.
Dile que ha llegado un mensaje de mi amo con su cuerno lleno de buenas noticias. Mi amo estará aquí antes de que amanezca.

[ Salida. ]

LORENZO.
Alma dulce, entremos y esperemos su llegada.
Pero no importa, ¿por qué debemos entrar?
Amigo mío, Stephano, dime, te lo ruego,
que dentro de la casa tu señora está cerca
y haz que tu música suene en el aire.

[ Sale Stephano . ]

¡Qué dulcemente duerme la luz de la luna sobre esta orilla!
Aquí nos sentaremos y dejaremos que los sonidos de la música
se cuelen en nuestros oídos; la suave quietud y la noche
se convertirán en los toques de dulce armonía.
Siéntate, Jessica. Mira cómo el suelo del cielo
está cubierto de gruesas patenas de oro brillante.
No hay el orbe más pequeño que contemples
que en su movimiento no cante como un ángel,
sin dejar de cantar a los querubines de ojos jóvenes;
tal armonía existe en las almas inmortales,
pero mientras esta vestidura fangosa de decadencia
la envuelva groseramente, no podremos oírla.

Entran los músicos.

¡Venid, y despertad a Diana con un himno.
Con los toques más dulces, perforad el oído de vuestra señora
y atráedla a casa con música.

[ Música. ]

JESSICA.
Nunca me alegro cuando escucho música dulce.

LORENZO.
La razón es que tu espíritu está atento.
Pues si observas una manada salvaje y desenfrenada
o una raza de potros jóvenes y sin domar,
que dan saltos enloquecidos, mugen y relinchan ruidosamente,
que es el estado caliente de su sangre,
si tan solo escuchan por casualidad un sonido de trompeta
o cualquier aire de música toca sus oídos,
los verás hacer una defensa mutua,
sus ojos salvajes se vuelven hacia una mirada modesta
por el dulce poder de la música. Por eso el poeta
fingió que Orfeo atraía árboles, piedras y ríos,
ya que nada tan sólido, duro y lleno de rabia
como la música cambia temporalmente su naturaleza.
El hombre que no tiene música en sí mismo,
ni se conmueve con la concordia de dulces sonidos,
es apto para traiciones, estratagemas y saqueos;
los movimientos de su espíritu son aburridos como la noche
y sus afectos oscuros como el Erebo.
No dejes que un hombre así sea digno de confianza. Observa la música.

Entran Portia y Nerissa .

PORCIA.
Esa luz que vemos arde en mi salón.
¡Qué lejos arroja sus rayos esa pequeña vela!
Así brilla una buena acción en un mundo malvado.

NERISSA.
Cuando brillaba la luna no veíamos la vela.

PORCIA.
Así la mayor gloria oscurece a la menor.
Un sustituto brilla con fuerza como un rey
hasta que llega un rey, y entonces su estado
se vacía, como un arroyo interior
en el mar. ¡Música! ¡Escuchad!

NERISSA.
Es su música, señora, la de la casa.

PORCIA.
Veo que nada es bueno sin respeto.
Me parece que suena mucho más dulce que de día.

NERISSA.
El silencio le confiere esa virtud, señora.

PORCIA.
El cuervo canta tan dulcemente como la alondra
cuando no hay nadie que lo acompañe; y creo que
el ruiseñor, si cantara de día
cuando todos los gansos graznan, no sería considerado
mejor músico que el reyezuelo.
¡Cuántas cosas, cuando se aderezan a su tiempo, merecen
su justa alabanza y su verdadera perfección!
¡Paz! ¡Cómo duerme la luna con Endimión
y no quiere despertarse!

[ La música cesa. ]

LORENZO.-
Esa es la voz (
o me engaño mucho) de Porcia.

PORTIA.
Me conoce como el ciego conoce al cuco,
por la mala voz.

LORENZO.
Querida señora, bienvenida a casa.

PORCIA.
Hemos estado rezando por el bienestar de nuestros maridos,
y esperamos que nuestra palabra sea más acertada.
¿Han sido respondidas?

LORENZO.
Señora, todavía no han llegado;
pero un mensajero se ha adelantado
para anunciar su llegada.

PORCIA.
Entra, Nerissa.
Da orden a mis sirvientes de que no tomen
nota de nuestra ausencia,
ni tú, Lorenzo, ni Jessica, ni tú.

[ Suena un tucket. ]

LORENZO.
Vuestro marido está cerca, oigo su trompeta.
No somos delatores, señora, no temáis.

PORCIA.
Esta noche me parece que no es más que la luz del día.
Parece un poco más pálida. Es un día
como el día en que el sol se esconde.

Entran Bassanio, Antonio, Gratiano y sus seguidores.

BASSANIO.
Con los antípodas habría que celebrar el día,
si se quisiera caminar en ausencia del sol.

PORCIA.
Dejadme que os dé luz, pero que no sea yo la luz,
pues una esposa ligera hace un marido pesado,
y Bassanio no puede serlo nunca para mí.
Pero que Dios lo arregle todo. Bienvenido a casa, mi señor.

BASSANIO.
Gracias, señora. Dad la bienvenida a mi amigo.
Éste es el hombre, éste es Antonio,
al que estoy tan infinitamente ligado.

PORCIA.
En todos los sentidos deberías sentirte muy unida a él,
pues, según tengo entendido, él estaba muy unido a ti.

ANTONIO.
No más de lo que yo he sido absuelto.

PORTIA.
Señor, es usted muy bienvenido a nuestra casa.
Debe demostrarse de otras maneras que con palabras,
por lo que escatimo esta cortesía superficial.

GRACIANO.
[ A Nerissa .] Por la luna que está allá, juro que me haces daño.
De verdad que se lo di al secretario del juez.
¡Ojalá fuera dinero el que lo tuviera, por mi parte,
ya que lo tomas, amor, tan en serio!

PORCIA.
¡Ya hay pelea! ¿Qué pasa?

GRACIANO.
Sobre un aro de oro, un anillo insignificante
Que ella me dio, cuyo ramillete Era
Para todo el mundo como poesía de cuchillero
Sobre un cuchillo, “Ámame y no me dejes”.

NERISSA.
¿Qué dices del ramillete o del valor?
Me juraste cuando te lo di
que lo llevarías hasta la hora de tu muerte
y que permanecería contigo en tu tumba.
Aunque no por mí, pero por tus vehementes juramentos,
debiste haber sido respetuosa y haberlo conservado.
¡Se lo di a un secretario de juez! No, Dios es mi juez,
el secretario nunca llevará pelo en la cara de quien lo tuvo.

GRACIANO.
Lo hará, y si llega a ser hombre.

NERISSA.
Sí, si una mujer viviera para ser un hombre.

GRACIANO.
Ahora bien, por esta mano se lo di a un joven,
una especie de muchacho, un muchachito desaliñado,
no superior a ti, el secretario del juez,
un muchacho parlanchín que me lo pidió como honorario;
no pude negárselo, por mi corazón.

PORCIA.
Debo ser sincera contigo, y tú fuiste la culpable
de deshacerte tan fácilmente del primer regalo de tu esposa,
algo que se te pegó con juramentos en el dedo
y que se fijó con tanta fe en tu carne.
Le di un anillo a mi amado y le hice jurar
que nunca se desharía de él, y aquí está.
Me atrevería a jurar por él que no lo dejaría
ni se lo arrancaría del dedo ni por las riquezas
que el mundo posee. Ahora, en verdad, Graciano,
le das a tu esposa un motivo de dolor demasiado cruel,
si fuera por mí, estaría furiosa por ello.

BASSANIO.
[ Aparte. ] Bueno, sería mejor que me cortara la mano izquierda
y jurara que perdí el anillo defendiéndola.

GRACIANO.
Mi señor Bassanio entregó su anillo
al juez que se lo pidió y que, en verdad,
lo merecía. Y luego el muchacho, su empleado,
que se tomó la molestia de escribir, pidió el mío,
y ni el hombre ni el amo quisieron aceptar nada
más que los dos anillos.

PORCIA.
¿Qué anillo os regalé, señor?
Espero que no sea el que recibisteis de mí.

BASSANIO.
Si pudiera añadir una mentira a una falta,
lo negaría, pero ya ves que mi dedo
no tiene el anillo, lo he perdido.

PORCIA.
¡Qué vacío está tu falso corazón de verdad! ¡
Por el cielo, nunca entraré en tu cama
hasta que vea el anillo!

NERISSA.
Ni yo en la tuya ¡
Hasta que vuelva a ver la mía!

BASSANIO.
Dulce Porcia,
si supieras a quién le di el anillo,
si supieras para quién lo di,
y pudieras concebir para qué lo di,
y con qué mala gana dejé el anillo,
cuando nada sería aceptado excepto el anillo,
disminuirías la fuerza de tu desagrado.

PORCIA.
Si hubieras sabido la virtud del anillo,
o la mitad de su valor,
o tu propio honor para contener el anillo,
no te habrías separado de él.
¿Qué hombre hay tan irrazonable que,
si te hubieras dignado defenderlo
con algún celo, no hubiera tenido la modestia
de exigir que se celebrara el evento como una ceremonia?
Nerissa me enseña lo que debo creer:
moriría por ello, pero alguna mujer tenía el anillo.

BASSANIO.
No, por mi honor, señora, por mi alma,
que no lo tenía otra mujer que un médico civil,
que me negó tres mil ducados
y me pidió el anillo, que yo le negué
y le dejé marchar disgustado,
incluso él que había negado la vida
a mi querido amigo. ¿Qué podía decir, dulce dama?
Me vi obligado a enviarlo tras él.
Me acosaban la vergüenza y la cortesía.
Mi honor no permitió que la ingratitud
lo manchara tanto. Perdóneme, buena dama;
por estas benditas velas de la noche,
si hubiera estado allí, creo que me habría pedido
el anillo para dárselo al digno doctor.

PORCIA.
No dejes que ese doctor se acerque jamás a mi casa,
ya que tiene la joya que yo amé
y la que juraste guardar para mí.
Seré tan generosa como tú,
no le negaré nada de lo que tengo,
ni mi cuerpo ni la cama de mi marido.
Lo conoceré, estoy segura de ello.
No pases una noche fuera de casa. Vigílame como Argos,
si no lo haces, si me dejas sola,
ahora por mi honor, que aún es mío, que
tendré a ese doctor por compañero de cama.

NERISSA.
Y yo soy su secretario. Por tanto, tened cuidado
de no dejarme librada a mi propia protección.

GRACIANO.
Pues bien, hazlo. No me dejes que me lo lleve,
porque si lo hago, estropearé la pluma del joven escribano.

ANTONIO.
Soy el desdichado sujeto de estas querellas.

PORCIA.
Señor, no se aflija. A pesar de todo, es bienvenido.

BASSANIO.
Porcia, perdóname por esta injusticia que me has infligido,
y, en presencia de todos estos amigos
, te juro, incluso por tus hermosos ojos,
que en ellos me veo...

PORCIA.
¡Recuerda que
en mis dos ojos se ve doblemente a sí mismo,
en cada ojo uno solo! Júralo por tu doble yo,
y habrás jurado creerlo.

BASSANIO.
No, pero escúchame.
Perdona esta falta y juro por mi alma que
nunca más volveré a faltar a un juramento que te hice.

ANTONIO.
En una ocasión presté mi cuerpo a cambio de su riqueza,
que, de no haber sido por el que tenía el anillo de tu marido,
habría perdido todo su valor. Me atrevo a comprometerme de nuevo,
con mi alma en juego, a que tu señor
nunca más falte a su fidelidad de forma deliberada.

PORCIA.
Entonces serás su fiador. Dale esto
y dile que lo guarde mejor que lo otro.

ANTONIO.
Señor Bassanio, jurad que conservaréis este anillo.

BASSANIO.
¡Por Dios, es la misma que le di al médico!

PORCIA.
Lo supe de él. Perdóname, Bassanio,
pues gracias a este anillo el doctor yacía conmigo.

NERISSA.
Y perdóname, mi gentil Gratiano,
porque ese mismo muchacho lavado, el empleado del médico,
en lugar de esto, anoche se acostó conmigo.

GRACIANO.
Esto es como arreglar los caminos
en verano, cuando los caminos están en buenas condiciones.
¿Qué, somos cornudos antes de merecerlo?

PORCIA.
No hables tan groseramente. Todos estáis asombrados.
Aquí hay una carta; leedla con calma.
Viene de Padua, de Bellario.
Allí descubriréis que Porcia era la doctora,
y Nerissa, su escribiente. Lorenzo, aquí presente,
será testigo de que salí tan pronto como vosotros
y que acababa de regresar. Todavía no he
entrado en mi casa. Antonio, eres bienvenido,
y tengo mejores noticias para ti
de las que esperas. Abre esta carta pronto.
Allí descubrirás que tres de tus barcos
han llegado de repente a puerto.
No sabrás por qué extraño accidente
encontré esta carta.

ANTONIO.
Soy tonto.

BASSANIO.
¿Eras tú el médico y yo no te conocía?

GRACIANO.
¿Fuiste tú el empleado que me iba a poner los cuernos?

NERISSA.
Sí, pero el oficinista nunca tiene intención de hacerlo,
a menos que viva hasta que sea un hombre.

BASSANIO.
Dulce doctor, serás mi compañero de cama.
Cuando esté ausente, acuéstate con mi esposa.

ANTONIO.
Dulce señora, me habéis dado la vida y el sustento,
pues aquí he leído con certeza que mis barcos
han llegado sanos y salvos a la travesía.

PORCIA.
¿Qué tal, Lorenzo?
Mi secretario también tiene algunos buenos consuelos para ti.

NERISSA.
Sí, y se lo daré sin cobrar nada.
Os doy a ti y a Jessica,
de parte del judío rico, una escritura especial de donación,
después de su muerte, de todo lo que posea al morir.

LORENZO.
Bellas damas, dejáis caer el maná en el camino
de los hambrientos.

PORCIA.
Ya casi es de mañana,
y estoy segura de que no estás
completamente satisfecha de lo que ha pasado. Entremos
y encarguémonos allí de los interrogatorios,
y responderemos a todas las cosas con fidelidad.

GRACIANO.
Así sea. El primer interrogatorio
sobre el que mi Nerissa tendrá que jurar es
si preferiría quedarse hasta la noche siguiente
o irse a la cama ahora, que faltan dos horas.
Pero si llegara el día, desearía que estuviera oscuro
hasta que me acostara con el escribiente del médico.
Bueno, mientras viva, no temeré nada más
terrible que mantener a salvo el anillo de Nerissa.

[ Salen. ]

LAS ALEGRES COMADRAS DE WINDSOR

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Contenido

ACTO I

Escena I. Windsor. Delante de la casa de Page.

Escena II. Lo mismo

Escena III. Una habitación en el Garter Inn

Escena IV. Una habitación en la casa del doctor Caius

ACTO II

Escena I. Frente a la casa de Page

Escena II. Una habitación en el Garter Inn

Escena III. Un campo cerca de Windsor

ACTO III

Escena I. Un campo cerca de Frogmore

Escena II. Una calle de Windsor

Escena III. Una habitación en la casa de Ford

Escena IV. Una habitación en la casa de Page

Escena V. Una habitación en el Garter Inn

ACTO IV

Escena I. La calle

Escena II. Una habitación en la casa de Ford

Escena III. Una habitación en el Garter Inn

Escena IV. Una habitación en la casa de Ford

Escena V. Una habitación en el Garter Inn

Escena VI. Otra habitación del Garter Inn

ACTO V

Escena I. Una habitación en el Garter Inn

Escena II. Parque Windsor

Escena III. La calle de Windsor

Escena IV. Parque Windsor

Escena V. Otra parte del parque

Personajes dramáticos

ANFITRIÓN del Garter Inn
SIR JOHN FALSTAFF
ROBIN, paje de Falstaff
BARDOLPH, seguidor de Falstaff
PISTOL, seguidor de Falstaff
NYM, seguidor de Falstaff

Robert SHALLOW, un juez rural
Abraham SLENDER, primo de Shallow
Peter SIMPLE, sirviente de Slender
FENTON, un joven caballero

George PAGE, un caballero que vive en Windsor
MISTRESS PAGE, su esposa
MISTRESS ANNE PAGE, su hija, enamorada de Fenton
WILLIAM PAGE, un niño, hijo de Page

Frank FORD, un caballero que vive en Windsor
MISTRESS FORD, su esposa
JOHN, sirviente de Ford
ROBERT, sirviente de Ford

SIR HUGH EVANS, párroco galés
DOCTOR CAIUS, médico francés
MISTRESS QUICKLY, sirvienta del doctor Caius
John RUGBY, sirviente del doctor Caius

CRIADOS a Page, etc.

ESCENA: Windsor y el vecindario

ACTO I

ESCENA I. Windsor. Delante de la casa de Page.

Entran el juez Shallow, Slender y Sir Hugh Evans .

SHALLOW.
Sir Hugh, no me convenza. Haré de esto un asunto de la Cámara de las Estrellas. Aunque fuera veinte Sir John Falstaff, no insultaría a Robert Shallow, señor.

SLENDER.
En el condado de Gloucester, Juez de Paz y Coram.

POCO PROFUNDO.
Ay, primo Slender y Custalorum.

SLENDER.
Sí, y también Ratolorum; y un caballero por nacimiento, el señor párroco, que se hace llamar «Armigero» en cualquier letra, orden, cesión u obligación: «Armigero».

SUPERFICIAL.
Sí, lo hago, y lo he hecho siempre durante estos trescientos años.

SLENDER.
Todos sus sucesores que le precedieron no lo hicieron; y todos sus antepasados ​​que vengan después de él pueden hacerlo. Pueden entregar la docena de luces blancas en su abrigo.

SUPERFICIAL.
Es un abrigo viejo.

EVANS.
La docena de piojos blancos se adaptan bien a un abrigo viejo. Le sienta bien, Passant. Es una bestia familiar para el hombre y significa amor.

SUPERFICIAL.
El luce es el pescado fresco. El pescado salado es un abrigo viejo.

SLENDER.
Puedo hacer un cuarto, primo.

SUPERFICIAL.
Puedes, casándote.

EVANS.
Es realmente estropeador si lo corta en cuartos.

SUPERFICIAL.
Ni un ápice.

EVANS.
Sí, mi querida señora. Si él tiene una cuarta parte de su abrigo, sólo le quedan tres faldas, según mis simples conjeturas. Pero eso es todo lo mismo. Si Sir John Falstaff la ha menospreciado, yo soy de la Iglesia y estaré encantado de hacer mi benevolencia para hacer expiaciones y arreglos entre ustedes.

SUPERFICIAL.
El Consejo lo oirá; es un tumulto.

EVANS.
No es propio del Consejo oír un motín. No hay que tener miedo de Got en un motín. El Consejo, mire, deseará oír el miedo de Got, y no oír un motín. Tome sus propias decisiones al respecto.

SUPERFICIAL.
¡Ah! ¡Oh, vida mía! Si volviera a ser joven, la espada acabaría con ella.

EVANS.
Es mejor que los amigos sean la espada y la terminen; y hay también otro recurso en mi mente, que tal vez conlleve buenas discreciones. Está Anne Page, que es hija del maestro George Page, que es bastante virginal.

DELGADO. ¿
La señora Anne Page? Tiene el pelo castaño y habla como una mujer.

EVANS.
Es esa persona tan especial para todo el mundo, tan justa como lo desearás, y setecientas libras de dinero, oro y plata, es su abuelo en su lecho de muerte. ¡Está destinado a una feliz resurrección! ¡Démosle cuando pueda cumplir diecisiete años! Sería un buen movimiento si dejáramos de lado nuestras preferencias y nuestras quejas y deseáramos un matrimonio entre el señor Abraham y la señora Anne Page.

SUPERFICIAL.
¿Su abuelo le dejó setecientas libras?

EVANS.
Sí, y su padre le va a dar un centavo.

SUPERFICIAL.
Conozco a la joven dama; tiene buenos dones.

EVANS.
Setecientas libras y muchas posibilidades son buenos regalos.

SUPERFICIAL.
Bueno, veamos al honesto Maestro Page. ¿Está Falstaff ahí?

EVANS.
¿Debo decirte una mentira? Desprecio a los mentirosos, como desprecio a los que son falsos o a los que no son sinceros. El caballero Sir John está allí y te suplico que te dejes gobernar por tus bien intencionados. Tocaré la puerta para que llegue el maestro Page.

[ Golpes. ]

¡Qué, ho! ¡Me alegro de que tu casa esté aquí!

PÁGINA.
[ Dentro .] ¿Quién está ahí?

EVANS.
Aquí está el favor de Got, y tu amigo, y el juez Shallow, y aquí el joven maestro Slender, que tal vez te cuente otra historia, si las cosas van a tu gusto.

Entrar a la página .

PÁGINA.
Me alegro de ver a sus señorías bien. Le agradezco mi venado, señor Shallow.

SUPERFICIE.
Maestro Page, me alegro de verlo, ¡mucho bien le hace su buen corazón! Deseaba que su venado fuera mejor, pero estaba mal matado. ¿Cómo está la buena señora Page? Y se lo agradezco siempre de corazón, la, de corazón.

PAGINA.
Señor, muchas gracias.

SUPERFICIAL.
Señor, gracias; sí y no, lo agradezco.

PAGINA.
Me alegro de verte, buen Maestro Slender.

SLENDER.
¿Cómo está su galgo, señor? He oído decir que lo superaron en Cotsall.

PÁGINA.
No se pudo juzgar, señor.

SLENDER.
No confesarás, no confesarás.

SUPERFICIAL.
No lo hará. Es tu culpa. Es tu culpa. Es un buen perro.

PÁGINA.
Un perro, señor.

SHALLOW.
Señor, es un buen perro, y un perro justo. ¿Se puede decir más? Es bueno y justo. ¿Está aquí Sir John Falstaff?

PÁGINA.
Señor, él está dentro; y me gustaría poder hacer un buen trabajo entre ustedes.

EVANS.
Se habla como debe hablar un cristiano.

SUPERFICIAL.
Me ha hecho daño, Maestro Page.

PÁGINA.
Señor, en cierto modo lo confiesa.

SHALLOW.
Si se confiesa, no se repara. ¿No es así, señor Page? Me ha hecho daño, en efecto, me ha hecho daño. Créame. Robert Shallow, señor, dice que ha sido agraviado.

PÁGINA.
Ahí viene Sir John.

Entran Sir John Falstaff, Bardolph, Nym y Pistol .

FALSTAFF.
Ahora, señor Shallow, ¿se quejará de mí ante el rey?

SUPERFICIE.
Caballero, has vencido a mis hombres, has matado a mis ciervos y has abierto de par en par mi cabaña.

FALSTAFF.
¡Pero no besaste a la hija de tu guardián!

SUPERFICIAL.
¡Vaya, un alfiler! Esto tendrá respuesta.

FALSTAFF.
Le responderé sin rodeos: he hecho todo eso. Eso ya está contestado.

SUPERFICIAL.
El Consejo lo sabrá.

FALSTAFF.
Sería mejor para ti que lo supieras en consejo: se reirían de ti.

EVANS.
Pauca verba , Sir John; buenos mostos.

FALSTAFF.
¿Buenas palabras? ¡Buena col! —Slender, te rompí la cabeza. ¿Qué tienes contra mí?

SLENDER.
¡Caray, señor! Tengo un asunto pendiente contra usted y contra sus granujas cazadores de conejillos de indias, Bardolph, Nym y Pistol. Me llevaron a la taberna, me emborracharon y después me robaron el dinero.

BARDOLPH.
¡Qué idiota!

SLENDER.
Sí, no importa.

PISTOLA.
¿Qué pasa, Mephostophilus?

SLENDER.
Sí, no importa.

NYM.
¡Rebanada, digo! Pauca, pauca , rebanada, ese es mi humor.

SLENDER.
¿Dónde está Simple, amigo? ¿Puedes decirlo, primo?

EVANS.
Paz, os lo ruego. Ahora entendámoslo: hay tres árbitros en este asunto, según tengo entendido: es decir, el señor Page, fiel señor Page; y estoy yo, fiel a mí mismo; y los tres partidos son, por último y finalmente, mi anfitrión de la Jarretera.

PAGINA.
Los tres lo escuchamos y lo terminamos entre ellos.

EVANS.
Muy bien. Lo anotaré en mi cuaderno y luego trabajaremos en la causa con la mayor discreción posible.

FALSTAFF.
¡Pistola!

PISTOLA.
Oye con los oídos.

EVANS. ¡
El tevil y su tam! ¿Qué frase es ésta, “Él oye con el oído”? ¡Pues es afectación!

FALSTAFF.
Pistola, ¿le robaste el bolso al Maestro Slender?

SLENDER.
¡Por estos guantes! ¡Si no, no volvería a entrar en mi gran habitación! Siete groats en monedas de seis peniques y dos palas Edward que me costaron dos chelines y dos peniques cada una de Yed Miller, por estos guantes.

FALSTAFF.
¿Es eso cierto, Pistola?

EVANS.
No, es falso, si se trata de un carterista.

PISTOLA.
¡Ah, tú, extranjero de las montañas! —Sir John y amo mío,
lucho contra el desafío de este bilbo latten .
—¡Palabra de negación en tus labras aquí!
¡Palabra de negación! Espuma y escoria, mientes.

SLENDER.
[ Señala a Nym .] Por estos guantes, entonces, era él.

NYM.
Tenga cuidado, señor, y muestre buen humor. Le diré "casarse con la trampa" si me hace bromas de tonto. Esa es la esencia del asunto.

SLENDER.
Por este sombrero, pues, el de la cara colorada lo tenía. Porque aunque no puedo recordar lo que hice cuando me emborrachaste, no soy del todo un asno.

FALSTAFF.
¿Qué decís, Scarlett y John?

BARDOLPH.
Por mi parte, señor, digo que el caballero se había emborrachado hasta perder el tiempo con sus cinco frases.

EVANS.
Son sus “cinco sentidos”. ¡Vaya ignorancia!

BARDOLPH.
Y siendo un capo, señor, fue, como suele decirse, destituido; y así las conclusiones pasaron por las carreras.

SLENDER.
Sí, también hablaste en latín, pero no importa. Nunca volveré a emborracharme en mi vida, salvo en compañía honesta, civilizada y piadosa, por este truco. Si me emborracho, me emborracharé con los que tienen temor de Dios, y no con bribones borrachos.

EVANS.
Así que, perdóname, esa es una mente virtuosa.

FALSTAFF.-
Ya oísteis que se niegan todas esas cosas, señores. Ya oísteis.

Entran la señora Ford, la señora Page y su hija Anne Page con vino.

PÁGINA
No, hija, lleva el vino dentro, beberemos dentro.

[ Sale Anne Page . ]

SLENDER
Oh cielo, ésta es la señora Anne Page.

PÁGINA.
¿Qué pasa, señora Ford?

FALSTAFF.
Señora Ford, a fe mía, es usted muy bien recibida. Con su permiso, buena señora.

[ La besa. ]

PAGE.
Esposa, da la bienvenida a estos caballeros. Ven, cenaremos una empanada de venado caliente. Venid, caballeros, espero que acabemos con toda la crueldad a base de beber.

[ Salen todos menos Slender . ]

SLENDER.
Tenía más de cuarenta chelines. Tenía aquí mi libro de canciones y sonetos .

Ingresar Simple .

¿Y ahora, Simple? ¿Dónde has estado? ¿Tengo que cuidarme a mí mismo? ¿No tienes el Libro de los Acertijos a mano?

SIMPLE. ¿
El libro de acertijos? ¿Por qué no se lo prestaste a Alicia Shortcake el día de Todos los Santos, quince días antes de San Miguel?

Entran Shallow y Sir Hugh Evans .

SHALLOW.
Vamos, prima; vamos, prima, nos quedamos por ti. Una palabra contigo, prima. Por favor, prima: hay, por así decirlo, una oferta, una especie de oferta, hecha a lo lejos por Sir Hugh aquí. ¿Me entiendes?

SLENDER.
Sí, señor, me encontrará razonable. Si es así, haré lo que sea razonable.

SUPERFICIAL.
No, pero entiéndeme.

SLENDER.
Así lo hago, señor.

EVANS.
Escuche sus mociones, señor Slender. Le explicaré el asunto, si es capaz de hacerlo.

SLENDER.
No, haré lo que dice mi primo Shallow. Te ruego que me perdones, él es juez de paz en su país, por muy simple que sea mi posición aquí.

EVANS.
Pero esa no es la cuestión. La cuestión se refiere a su matrimonio.

SUPERFICIAL.
Ahí está el punto, señor.

EVANS.
¡Vaya!, es el meollo del asunto: la señora Anne Page.

SLENDER.
Si así fuera, me casaría con ella si me ofreciera cualquier exigencia razonable.

EVANS.
Pero ¿puedes mostrar afecto hacia la mujer? Déjanos saber si lo expresas con tu boca o con tus labios, pues diversos filósofos sostienen que los labios son parte de la boca. Por lo tanto, ¿puedes mostrar tu buena voluntad hacia la doncella?

SUPERFICIAL.
Prima Abraham Slender, ¿puedes amarla?

SLENDER.
Espero, señor, que haré lo que corresponde a quien actúa con sensatez.

EVANS.
¡No, señores y damas de Gottlieb! Debéis hablar de lo posible, si podéis comunicarle vuestros deseos.

SHALLOW.
Eso es lo que debes hacer. ¿Te casarías con ella si te ofreciera una buena dote?

SLENDER.
Haré algo mayor que eso, si me lo pides, primo, por cualquier motivo.

SUPERFICIAL.
No, concédeme, concédeme, querida prima. Lo que hago es para complacerte, prima. ¿Puedes amar a la doncella?

SLENDER.
Me casaré con ella, señor, si así lo pides. Pero si al principio no hay un gran amor, el cielo puede disminuirlo cuando nos conozcamos mejor, cuando estemos casados ​​y tengamos más ocasión de conocernos. Espero que la familiaridad genere más desprecio. Pero si me dices: «Cásate con ella», me casaré con ella. Así que estoy libre y disolutamente disuelto.

EVANS.
Es una respuesta muy discreta, salvo que la palabra “disolutamente” es, según nuestro significado, “resueltamente”. Su significado es bueno.

SUPERFICIAL.
Sí, creo que mi primo tenía buenas intenciones.

SLENDER.
¡Sí, de lo contrario me ahorcarían!

SUPERFICIAL.
Aquí viene la bella señora Anne.

Entra Anne Page .

SUPERFICIE.
Aquí viene la bella señora Ana. —Ojalá fuese joven por ti, señora Ana.

ANA.
La cena está servida, mi padre desea la compañía de vuestras mercedes.

SUPERFICIAL.
Lo esperaré, bella señora Anne.

EVANS.
¡Dios lo quiera! No estaré ausente en el día de la bendición.

[ Salen Shallow y Sir Hugh Evans . ]

ANA ¿
No tendrá Vuestro señor la bondad de entrar?

SLENDER.
No, te lo agradezco de corazón, en verdad. Estoy muy bien.

ANA.
La cena le espera, señor.

SLENDER.
No tengo hambre, te lo agradezco, en verdad. [ A Simple .] Vete, señor, pues eres mi hombre, ve a atender a mi primo Shallow.

[ Salir simple . ]

Un juez de paz puede estar en deuda con su amigo por ser un hombre. Yo sólo tengo tres hombres y un niño hasta que muera mi madre. Pero ¿y qué? Sin embargo, vivo como un pobre caballero por nacimiento.

ANA.
No puedo entrar sin vuestra merced. No se sentarán hasta que vos lleguéis.

SLENDER.
Te lo aseguro, no comeré nada. Te lo agradezco tanto como si lo hiciera.

ANA.
Señor, le ruego que entre.

SLENDER.
Preferiría venir andando, gracias. El otro día me lastimé la espinilla jugando a la espada y la daga con un maestro de esgrima (tres venados por un plato de ciruelas pasas estofadas) y, a fe mía, desde entonces no soporto el olor a carne caliente. ¿Por qué ladran tanto vuestros perros? ¿Hay osos en la ciudad?

ANA.
Creo que sí, señor. He oído hablar de ellos.

SLENDER.
Me encanta el deporte, pero prefiero pelearme en él tanto como cualquier hombre de Inglaterra. Tienes miedo si ves al oso suelto, ¿no es así?

ANA.
Sí, claro, señor.

SLENDER.
Para mí, eso es pan comido. He visto a Sackerson suelto veinte veces y lo he agarrado de la cadena. Pero te aseguro que las mujeres han llorado y gritado tanto que se les ha pasado. Pero las mujeres, en verdad, no las soportan; son criaturas muy feas y rudas.

Entrar a la página .

PÁGINA
Ven, gentil Maestro Esbelto, ven. Nos quedamos por ti.

SLENDER.
No comeré nada, gracias señor.

PÁGINA.
¡Por Dios, no elegirás, señor! Venga, venga.

SLENDER.
No, te ruego que me muestres el camino.

PÁGINA.
Vamos, señor.

SLENDER.
Señora Anne, usted irá primero.

ANA.
No soy yo, señor. Le ruego que continúe.

SLENDER.
En verdad, no iré primero; en verdad, ¡la! No te haré ese mal.

ANA.
Se lo ruego, señor.

SLENDER.
Prefiero ser descortés que molesto. ¡Te estás haciendo daño a ti mismo, en verdad!

[ Salen. ]

ESCENA II. Lo mismo

Entran Sir Hugh Evans y Simple .

EVANS.
Id y preguntad en casa del doctor Caius cuál es el camino. Allí vive una tal señora Quickly, que es como su nodriza, o su nodriza, o su cocinera, o su lavandera, su lavandera y su escurridora.

SIMPLE.
Bueno, señor.

EVANS.
No, es aún más pequeño. Dale esta carta, porque es una mujer que conoce a la señora Anne Page, y la carta es para pedirle y exigirle que le comunique a la señora Anne Page los deseos de tu amo. Te ruego que te vayas. Terminaré mi cena; todavía quedan pepinillos y queso.

[ Salen. ]

ESCENA III. Una habitación en el Garter Inn

Entran Falstaff, Host, Bardolph, Nym, Pistol y Robin .

FALSTAFF. ¡
Mi anfitrión de la Jarretera!

ANFITRIÓN.
¿Qué dice mi acosador? Habla con erudición y sabiduría.

FALSTAFF.
En verdad, anfitrión mío, debo rechazar a algunos de mis seguidores.

ANFITRIÓN.
Descarta, matón Hércules; cajero. Déjalos menear; trota, trota.

FALSTAFF.
Gano diez libras por semana.

ANFITRIÓN.
Eres un emperador: César, Keiser y Pheazar. Yo recibiré a Bardolph. Él sacará y tocará. ¿Bien dicho, matón Héctor?

FALSTAFF.-
Así lo haréis, buen huésped.

ANFITRIÓN.
Ya he hablado, que siga. —Déjame verte, espuma y cal. Estoy en una palabra, sígueme.

[ Salir del host . ]

FALSTAFF.
Bardolph, síguelo. Ser tabernero es un buen oficio. Una capa vieja hace un jubón nuevo; un criado marchito, un tabernero nuevo. Vete, adiós.

BARDOLPH.
Es la vida que he deseado. Prosperaré.

PISTOLA.
Oh vil criatura húngara, ¿quieres empuñar la pistola?

[ Sale Bardolph . ]

NYM
Se dejó llevar por la bebida. ¿No es un humor engreído?

FALSTAFF.
Me alegro de estar tan libre de este polvorín. Sus robos eran demasiado abiertos. Sus hurtos eran como los de un cantante torpe, no llevaba el ritmo.

NYM.
El buen humor es robarse un minuto de descanso.

PISTOLA.
“Transmitir”, le dicen los sabios. “¿Robar?” ¡Fah! ¡Un fico por la frase!

FALSTAFF.
Bueno, señores, ya casi me quedo sin aliento.

PISTOLA.
Entonces, ¿por qué no se desencadenan los ataques?

FALSTAFF.
No hay remedio, debo aferrarme a él, debo cambiar de rumbo.

PISTOLA.
Los cuervos jóvenes necesitan comida.

FALSTAFF.
¿Quién de vosotros conoce a Ford de esta ciudad?

PISTOLA.
Conozco al wight, es de buena calidad.

FALSTAFF.
Mis honrados muchachos, os diré de qué se trata.

PISTOLA.
Dos yardas, y más.

FALSTAFF.
No me hagas bromas, Pistol. De hecho, estoy a dos yardas de distancia, pero no estoy desperdiciando nada; estoy ahorrando. En resumen, tengo intención de hacer el amor con la mujer de Ford. Veo que se divierte. Habla, talla, lanza una mirada de invitación. Puedo interpretar la acción de su estilo familiar; y la voz más dura de su comportamiento, para ser inglesa correctamente, es: "Soy de Sir John Falstaff".

PISTOLA.
Ha estudiado su testamento y lo ha traducido, por honestidad, al inglés.

NYM.
El ancla es profunda. ¿Pasará ese humor?

FALSTAFF.
Ahora bien, según se dice, ella tiene el control total de la bolsa de su marido. Él tiene una legión de ángeles.

PISTOLA.
Como muchos demonios entretienen, y "A ella, muchacho", digo yo.

NYM.
El humor sube; es bueno. Complazcanme, ángeles.

FALSTAFF.
Le he escrito aquí una carta y aquí otra a la mujer de Page, que ahora mismo me ha mirado con buenos ojos y ha examinado mis partes con las más juiciosas ojeadas. A veces el rayo de su mirada iluminaba mi pie, a veces mi voluminoso vientre.

PISTOLA.
Entonces brilló el sol en el estercolero.

NYM.
Te agradezco ese humor.

FALSTAFF.
¡Oh!, ella me miró con una intención tan codiciosa que el apetito de sus ojos parecía abrasarme como un espejo ardiente. Aquí hay otra carta para ella. Ella también lleva la bolsa; es una región de la Guayana, todo oro y riquezas. Seré un estafador para ambos, y ellos serán mi tesoro; serán mis Indias Orientales y Occidentales, y yo comerciaré con ambos. Ve, lleva tú esta carta a la señora Page; y tú ésta a la señora Ford. Prosperaremos, muchachos, prosperaremos.

PISTOLA.
¿Me convertiré en Sir Pandarus de Troya
y llevaré acero a mi lado? ¡Entonces Lucifer se lo llevará todo!

NYM.
No voy a hacer ningún tipo de humor. Tome la carta humorística. Mantendré la conducta de la reputación.

FALSTAFF.
[ A Robin .] ¡Agarra, señor, lleva estas cartas con fuerza!
Navega como mi pinaza hacia estas doradas costas.
¡Granujas, apártense! ¡Desapareced como granizos, marchaos!
¡Caminad con dificultad, caminad con paso lento, buscad refugio, empacad!
Falstaff aprenderá el humor de esta época:
ahorro francés, granujas... yo y el paje con faldas.

( Salen Falstaff y Robin . ]

PISTOLA
¡Que los buitres te devoren las entrañas! Pues la calabaza y el fullam se aferran,
Y los altos y bajos engañan a los ricos y a los pobres.
¡Tendré un probador en la bolsa cuando te falte algo,
vil turco frigio!

NYM.
Tengo operaciones en mi cabeza que son humores de venganza.

PISTOLA.
¿Quieres vengarte?

NYM.
¡Por el cielo y su estrella!

PISTOLA.
¿Con ingenio o con acero?

NYM.
Con ambos humores, yo...
Discutiré el humor de este amor por Ford.

PISTOLA.
Y yo le explicaré a Page
cómo Falstaff, el vil bribón,
demostrará ser su paloma, conservará su oro
y ensuciará su suave lecho.

NYM.
Mi humor no se enfriará. Incendiaré a Ford para que se ocupe de él con veneno, lo poseeré con amarillez, pues mi rebeldía es peligrosa. Ése es mi verdadero humor.

PISTOLA.
Eres el Marte de los descontentos. Te apoyo. ¡Adelante!

[ Salen. ]

ESCENA IV. Una habitación en la casa del doctor Caius

Ingrese Mistress de manera rápida y sencilla .

SEÑORA RÁPIDAMENTE.
¡Qué, John Rugby!

Entra el Rugby .

Te ruego que vayas a la ventana y veas si ves a mi amo, el doctor Caius, que viene. Si lo hace, te lo aseguro, y encuentra a alguien en la casa, habrás abusado de la paciencia de Dios y del inglés del rey.

RUGBY.
Voy a ir a verlo.

SEÑORA, RAPIDO.
Vete y, te aseguro, pronto tendremos algo para cenar por la noche, al final de una hoguera de carbón.

[ Salida del Rugby . ]

Un tipo honesto, dispuesto y amable, como cualquier sirviente que pueda venir a la casa; y, te garantizo, no es un chivato ni un maricón. Su peor defecto es que es dado a la oración; es un poco quisquilloso en ese aspecto, pero nadie puede evitarlo. Pero dejemos eso de lado. ¿Dice usted que se llama Peter Simple?

SIMPLE.
Ay, por culpa de uno mejor.

SEÑORA RÁPIDAMENTE.
¿Y el Maestro Slender es tu amo?

SIMPLE.
Sí, en verdad.

SEÑORA QUICKLY.
¿No lleva una barba grande y redonda, como el cuchillo de un guantero?

SIMPLE.
No, en verdad, sólo tiene una carita chiquita, con una barbita amarilla, una barba del color de Caín.

SEÑORA QUICKLY.
Es un hombre de carácter tranquilo, ¿no es cierto?

SIMPLE.
Sí, en verdad. Pero es un hombre tan alto como cualquiera que se encuentre entre este y su cabeza. Ha luchado con un guerrero.

SEÑORA QUICKLY.
¿Qué dices? ¡Oh, me acordaría de él! ¿No tiene la cabeza alta, por así decirlo, y se pavonea al caminar?

SIMPLE.
Sí, en efecto, lo hace.

SEÑORA RÁPIDA.
Bueno, que el cielo no le envíe a Anne Page peor suerte. Dígale al señor párroco Evans que haré lo que pueda por su amo. Anne es una buena chica y deseo...

Entra el Rugby .

RUGBY ¡
Fuera, ay! ¡Ahí viene mi amo!

SEÑORA, RÁPIDO.
Todos nos quedaremos en paz. Entra aquí, buen joven, entra en este armario. No se quedará mucho tiempo.

[ Pasos sencillos para entrar al armario. ]

¡Qué, John Rugby! ¡John! ¡Qué, John, digo! Ve, John, ve a preguntar por mi amo. Dudo que no esté bien, que no vuelva a casa.

[ Salida del Rugby . ]

[ Canta .] Y abajo, abajo, aabajo-a, etc.

Entra el Doctor Caius .

CAIUS
¿Qué estás cantando? No me gustan esos juguetes. Te lo ruego, ve y búscame en mi armario una caja verde , una caja, una caja verde. ¿A qué te refieres? Una caja verde.

SEÑORA, RAPIDO.
Sí, en verdad, te lo traeré.
[ Aparte .] Me alegro de que no haya entrado él mismo. Si hubiera encontrado al joven, se habría vuelto loco.

CAIO.
¡Fe, fe, fe, fe! Ma foi, il fait fort chaud. Je m'en vais à la cour—la grande affaire.

SEÑORA RÁPIDAMENTE.
¿Es esto, señor?

CAIO.
Oui, mette-le au mon pocket. Dépêche , rápidamente—¿Vere es ese bribón Rugby?

SEÑORA RÁPIDAMENTE.
¡Qué, John Rugby, John!

Entra el Rugby .

RUGBY
Aquí, señor.

CAIUS.
Vosotros sois John Rugby y tú eres Jack Rugby. Venid, tomad vuestro estoque y venid a la corte tras mi talón.

RUGBY.
Está listo, señor, aquí en el porche.

CAIUS.
Por mi trote, me demoro demasiado. ¡Soy yo! ¿Qué olvidaste? Hay algunas cosas sencillas en mi armario que no me servirán para el mundo que dejaré atrás.

SEÑORA, RÁPIDO.
¡Ay de mí! ¡Encontrará al joven allí y se volverá loco!

CAIUS.
¡Oh diablo, diablo! ¿Qué hay en mi armario? ¡Villanía! ¡ Larron! [ Sacando a Simple .] ¡Rugby, mi estoque!

SEÑORA, RÁPIDO.
Buen amo, esté contento.

CAIUS.
¿Por qué he de estar contento?

SEÑORA RÁPIDAMENTE.
El joven es un hombre honesto.

CAIUS.
¿Qué hará el hombre honesto en mi armario? No hay ningún hombre honesto que entre en mi armario.

SEÑORA RÁPIDAMENTE.
Le ruego que no sea tan flemática. Escuche la verdad. Vino a hacerme un recado del párroco Hugh.

CAIUS.
¿Bueno?

SIMPLE.
Sí, en verdad, desearle que...

SEÑORA RÁPIDAMENTE.
Paz, os lo ruego.

CAIUS.
¡Calla tu lengua! ¡Di tu historia!

SIMPLE.
Quisiera pedirle a esta honrada dama, su doncella, que le diga unas palabras amables a la señora Anne Page para que pueda casarse con mi amo.

SEÑORA RÁPIDA.
¡Esto es todo, en verdad! Pero nunca pondré mi dedo en el fuego, y no es necesario.

CAIUS.
Sir Hugh, ¿te ha enviado algo? —Rugby, tráeme algo de papel. —Espera un poco.

[ Escribe. ]

SEÑORA RÁPIDA.
( Aparte a Simple .) Me alegro de que esté tan tranquilo. Si se hubiera emocionado de verdad, lo habrías oído tan alto y tan melancólico. Pero a pesar de todo, hombre, te haré todo lo que pueda por tu amo; y el sí y el no son el mismo: el doctor francés, mi amo... puedo llamarlo mi amo, mira, porque yo me ocupo de su casa, y lavo, escurro, preparo la cerveza, horneo, friego, preparo la comida y la bebida, hago las camas y hago todo yo misma...

SENCILLO.
[ Aparte a la Señora Quickly .] Es una gran carga caer bajo las manos de una sola persona.

SEÑORA QUICKLY.
( Aparte, a Simple .) ¿Está usted al tanto de eso? Le resultará muy costoso, y estar levantada temprano y acostada tarde; pero, a pesar de todo (si se lo digo al oído, no quiero decir nada al respecto), mi amo está enamorado de la señorita Anne Page; pero, a pesar de eso, conozco la mente de Anne. Eso no viene al caso.

CAIUS.
¡Tú, idiota, dale esta carta a sir Hugh! ¡Por Dios, es un desafío! Le cortaré el cuello en el parque y le enseñaré a un sacerdote idiota despreciable a entrometerse o a engañar. Puedes irte, no es bueno que te quedes aquí. ¡Por Dios, le cortaré todas sus dos piedras! ¡Por Dios, no tendrá una piedra para tirarle a su perro!

[ Salir simple . ]

SEÑORA RÁPIDAMENTE.
Por desgracia, sólo habla para su amiga.

CAIUS.
No importa. ¿No me dices que tendré a Anne Page para mí? ¡Por Dios! Mataré al sacerdote Jack, y he designado a mi ejército de Jarteer para que mida nuestras armas. ¡Por Dios! Tendré a Anne Page para mí.

SEÑORA RÁPIDAMENTE.
Señor, la criada lo ama y todo estará bien. Debemos darle permiso a la gente para que charle. ¡Qué buen año!

CAIUS.
Rugby, ven a la corte conmigo. [ A la señora Quickly .] Por Dios, si no tengo a Anne Page, te echaré de mi puerta. —Sígueme los pasos, Rugby.

[ Salen Cayo y Rugby . ]

SEÑORA RÁPIDAMENTE.
Tendrás una cabeza de tonta. No, conozco la mente de Anne para eso. Nunca una mujer en Windsor sabe más sobre la mente de Anne que yo, ni puede hacer más de lo que yo puedo con ella, doy gracias al cielo.

FENTON.
[ Dentro .] ¿Quién está ahí dentro?

SEÑORA, RÁPIDO.
¿Quién anda ahí, supongo? Acérquese a la casa, le ruego.

Entra Fenton .

FENTON
¿Qué tal, buena mujer? ¿Cómo estás?

SEÑORA, PRONTO.
Cuanto mejor le plazca a vuestra buena merced pedirlo.

FENTON.
¿Qué novedades hay? ¿Cómo está la bella señora Anne?

SEÑORA RÁPIDA.
En verdad, señor, y ella es bonita, y honesta, y gentil; y una amiga suya, puedo decirle que, por cierto, alabo al cielo por ello.

FENTON.
¿Crees que haré algún bien? ¿No perderé mi pleito?

SEÑORA RÁPIDA.
En verdad, señor, todo está en sus manos. Pero no obstante, maese Fenton, juro sobre un libro que ella lo ama. ¿No tiene su señoría una verruga sobre el ojo?

FENTON.
Sí, claro que sí. ¿Y qué?

SEÑORA QUICKLY.
Bueno, de ahí viene la historia. ¡Por Dios, es otra Nan! Pero detesto que haya una doncella honesta que haya partido el pan. Hablamos una hora sobre esa verruga. Nunca me reiré si no es en compañía de esa doncella. Pero, en verdad, es demasiado dada a la alegoría y a las cavilaciones. Pero en cuanto a ti... bueno, vete.

FENTON.
Bueno, la veré hoy. Espera, hay dinero para ti. Déjame que me defiendas. Si la ves antes que yo, felicítame.

SEÑORA, RÁPIDO.
¿Lo haré? ¡Estoy segura de que lo haremos! Y le contaré a su señoría más sobre la verruga la próxima vez que tengamos confianza, y sobre otros pretendientes.

FENTON.
Bueno, adiós. Ahora tengo mucha prisa.

SEÑORA RÁPIDAMENTE.
Adiós a vuestra merced.

[ Sale Fenton . ]

En verdad, es un caballero honesto, pero Anne no lo ama, porque conozco su mente tan bien como cualquier otra persona. ¿Qué he olvidado?

[ Salida. ]

ACTO II

ESCENA I. Delante de la casa de Page

Entra la Señora Page leyendo una carta.

SEÑORA PAGE.
¿Qué? ¿He escapado a las cartas de amor en la época de vacaciones de mi belleza y ahora soy objeto de ellas? Déjame ver.
[ Lee .] No me preguntes por qué te amo, pues aunque el Amor usa la Razón como su precisión, no lo admite como su consejero. Tú no eres joven, yo tampoco. Vamos, entonces, hay simpatía. Eres alegre, yo también. Ja, ja, entonces hay más simpatía. Amas a Saco, y yo también. ¿Deseas una mejor simpatía? Que te baste, señora Page, al menos, si el amor de soldado puede bastar, que yo te ame. No diré, ten piedad de mí (no es una frase propia de un soldado), pero digo ámame. Por mí,
        tu verdadero caballero,
        de día o de noche,
        o con cualquier tipo de luz,
        con todas sus fuerzas,
        para que luches,
        John Falstaff.
¡Qué Herodes de los judíos es éste! ¡Oh, malvado, malvado mundo! ¡Un mundo que está casi desgastado por la edad para mostrarse joven y galante! ¡Qué comportamiento tan desmedido ha escogido este borracho flamenco (¡con el nombre del diablo!) de mi conversación, para atreverse a ponerme a prueba de esta manera! ¡Pero si no ha estado tres veces en mi compañía! ¿Qué le diría? Entonces era parco en mi alegría. ¡Que el cielo me perdone! ¡Pues voy a presentar un proyecto de ley en el parlamento para reprimir a los hombres! ¿Cómo me vengaré de él? Pues me vengaré, tan seguro como que sus entrañas están hechas de pudines.

Entra la señora Ford .

SEÑORA FORD.
¡Señora Page! Créame, iba a su casa.

SEÑORA PAGE.
Y créame, yo venía a verla. Parece muy enferma.

MISTRESS FORD.
No, nunca lo creeré. Tengo que demostrar lo contrario.

SEÑORA PAGE.
Fe, pero tú sí, en mi mente.

MISTRESS FORD.-
Bueno, entonces sí. Pero le digo que podría demostrarle lo contrario. Oh, señora Page, deme un consejo.

SEÑORA PAGE.
¿Qué te pasa, mujer?

MISTRESS FORD.
¡Oh, mujer! Si no fuera por un pequeño respeto, ¡podría haber alcanzado tal honor!

MISTRESS PAGE.
Olvídate de las nimiedades, mujer; quédate con el honor. ¿Qué es? Olvídate de las nimiedades. ¿Qué es?

SEÑORA FORD.
Si tan sólo pudiera ir al infierno durante un instante eterno, podría ser nombrada caballero.

SEÑORA PAGE.
¿Cómo? ¡Mientes! ¡Sir Alice Ford! Estos caballeros van a cabalgar, y por eso no deberías alterar el código de tu nobleza.

MISTRESS FORD.
Quemamos a plena luz del día. Aquí, lee, lee. Observa cómo podría ser nombrado caballero. Pensaré peor de los hombres gordos mientras tenga ojo para diferenciar los gustos de los hombres. Y sin embargo, no juró; elogió la modestia de las mujeres y reprendió de manera tan ordenada y educada toda incomodidad que yo habría jurado que su disposición habría sido acorde con la verdad de sus palabras. Pero no se adhieren ni guardan un lugar más unido que el Salmo Centésimo con la melodía de “Greensleeves”. ¿Qué tempestad, supongo, arrojó a esta ballena, con tantos toneles de aceite en su vientre, a la costa de Windsor? ¿Cómo me vengaré de él? Creo que la mejor manera era abrigarle esperanzas, hasta que el malvado fuego de la lujuria lo hubiera derretido en su propia grasa. ¿Has oído alguna vez algo parecido?

SEÑORA PAGE.
Carta por carta, pero el nombre de Page y el de Ford difieren. Para tu gran consuelo en este misterio de malas opiniones, aquí está el hermano gemelo de tu carta. Pero deja que la tuya herede primero, porque te aseguro que la mía nunca lo hará. Te aseguro que tiene mil de estas cartas, escritas con espacios en blanco para los diferentes nombres; seguro que más, y éstas son de la segunda edición. Las imprimirá, sin duda, porque no le importa lo que ponga en la imprenta, cuando nos pondría a los dos. Preferiría ser una giganta y yacer bajo el monte Pelión. Bueno, te encontraré veinte tortugas lascivas antes que un hombre casto.

MISTRESS FORD.-
¡Vaya! Es exactamente la misma mano, exactamente las mismas palabras. ¿Qué piensa de nosotros?

LA SEÑORA PAGE.
No, no lo sé. Casi me siento a punto de pelearme con mi propia honestidad. Me divertiré como una persona que no conozco, porque, por supuesto, a menos que él conozca algo en mí que yo misma desconozco, nunca me habría dejado llevar por esta furia.

MISTRESS FORD.
¿Lo llamas «abordaje»? Me aseguraré de que no se mueva de la cubierta.

SEÑORA PAGE.
Yo también lo haré. Si cae bajo mis escotillas, nunca más volveré a navegar. Venguémonos de él. Fijémosle una cita, mostrémosle comodidad en su demanda y conduzcámoslo con una demora bien cebada hasta que haya empeñado sus caballos a mi ejército de la Jarretera.

MISTRESS FORD.
No, consentiré en cometer cualquier villanía contra él que no mancille la dulzura de nuestra honestidad. ¡Oh, si mi marido viera esta carta! Sería un alimento eterno para sus celos.

LA SEÑORA PAGE.
¡Mirad por dónde viene! Y también mi buen hombre. Está tan lejos de estar celoso como yo de darle motivos, y espero que esa distancia sea inconmensurable.

SEÑORA FORD.
Eres la mujer más feliz.

SEÑORA PAGE.
Vamos a consultarnos entre todos contra este caballero grasiento. Ven aquí.

[ Se retiran. ]

Entran Ford con la pistola y Page con Nym .

FORD
Bueno, espero que no sea así.

PISTOLA.
La esperanza es un perro brusco en algunos asuntos.
Sir John cuida de tu esposa.

FORD.
Señor, mi esposa no es joven.

PISTOLA.
Corteja a personas de la alta sociedad y de la baja condición, a ricos y pobres,
a jóvenes y viejos, unos con otros, Ford.
Le encantan las tertulias. Ford, por supuesto.

FORD.
¿Amas a mi esposa?

PISTOLA.
Con el hígado ardiendo.
Prevéntelo o vete como Sir Acteón,
con Ringwood pisándote los talones.
¡Oh, odioso es el nombre!

FORD.
¿Cómo se llama, señor?

PISTOLA.
Toco el cuerno. Adiós.
Tened cuidado, mantened los ojos bien abiertos, porque los ladrones rondan de noche.
Tened cuidado, antes de que llegue el verano o canten los cucos .
¡Fuera, cabo Nym! Créelo, paje, habla con sentido.

[ Sale la pistola . ]

FORD
[ Aparte .] Seré paciente. Lo averiguaré.

NYM.
[ A la página .] Y es verdad, no me gusta el humor de la mentira. Me ha hecho daño en algunos aspectos. Debería haberle llevado la carta llena de humor, pero tengo una espada y me morderá la espalda. Él ama a tu esposa; ahí están las cosas cortas y largas. Mi nombre es cabo Nym. Hablo y afirmo que es verdad. Mi nombre es Nym y Falstaff ama a tu esposa. Adiós. No me gusta el humor del pan y el queso. Adiós.

[ Salir Nym . ]

PÁGINA
[ Aparte .] “¡Qué humor!”, dijo. Aquí hay un tipo que asusta a los ingleses hasta dejarlos sin sentido.

FORD.
[ Aparte .] Buscaré a Falstaff.

PÁGINA.
[ Aparte .] Nunca había oído a un bribón hablar con tanta voz arrastrada y afectada.

FORD.
[ Aparte .] Si lo encuentro... bueno.

PÁGINA.
[ Aparte .] No creeré a un tal Cataiano, aunque el cura de la ciudad lo elogió como un hombre leal.

FORD.
[ Aparte .] Era un tipo bueno y sensato... bueno.

La señora Page y la señora Ford se adelantan.

PÁGINA.
¿Qué pasa, Meg?

SEÑORA PAGE.
¿Adónde vas, George? Escúchame.

MISTRESS FORD.
¿Y ahora, dulce Frank, por qué estás tan melancólico?

FORD. ¿
Estoy melancólico? No estoy melancólico. Vete a casa, vete.

MISTRESS FORD.
A fe mía, ahora tienes algunas locuras en la cabeza. ¿Quieres ir, señora Page?

SEÑORA PAGE.
¿Vendrás a cenar, George?
( Aparte, a la señora Ford .) Mira quién viene. Será nuestra mensajera ante este insignificante caballero.

MISTRESS FORD.
[ Aparte a la señora Page .] Créame, pensé en ella. Le quedará bien.

Entra la Señora rápidamente .

SEÑORA PAGE.
¿Ha venido a ver a mi hija Anne?

SEÑORA RÁPIDA.
Sí, en verdad. Y, por favor, ¿cómo está la buena señora Anne?

SEÑORA PAGE.
Ven con nosotros y verás. Conversaremos contigo durante una hora.

[ Salen la señora Page, la señora Ford y la señora Quickly . ]

PÁGINA
¿Qué pasa, Maestro Ford?

FORD.
Has oído lo que me ha dicho ese bribón, ¿no?

PAGINA.
Sí, ¿y escuchaste lo que me dijo el otro?

FORD.
¿Crees que hay algo de verdad en ellas?

PAGE. ¡
Que los cuelguen, esclavos! No creo que el caballero los ofrezca, pero los que lo acusan de sus intenciones hacia nuestras esposas son un yugo de sus hombres desechados, muy bribones, ahora que están fuera de servicio.

FORD.
¿Eran sus hombres?

PÁGINA.
¡Caray, eran ellos!

FORD.
Nunca me ha gustado tanto. ¿Miente en la Jarretera?

PAGE.
Sí, claro que sí. Si tuviera la intención de hacer este viaje con mi esposa, la dejaría en libertad y lo que obtenga de ella más que palabras duras, que sea mi responsabilidad.

FORD.
No dudo de mi esposa, pero me resistiría a que se unieran. Un hombre puede confiar demasiado en sí mismo. No quiero que nadie me impute nada. No puedo estar satisfecho de esa manera.

Introduzca el host .

PÁGINA.
Mire por dónde viene mi anfitrión de la Jarretera. O tiene licor en el paté o dinero en el bolso cuando se le ve tan alegre. ¿Qué pasa, anfitrión?

ANFITRIÓN.
¿Qué tal, granuja? Eres un caballero. —¡Caballero Justicia, digo!

Entrar superficial .

SUPERFICIE.
Te sigo, mi anfitrión, te sigo. —Buenos días y veinte, buen señor Page. Señor Page, ¿quieres venir con nosotros? Tenemos que divertirnos.

ANFITRIÓN.
Dígaselo, Cavaliero Justice; dígaselo, matón.

SUPERFICIE.
Señor, hay una pelea que librar entre Sir Hugh, el sacerdote galés, y Caius, el médico francés.

FORD.
Mi querido anfitrión del Garter, unas palabras con usted.

ANFITRIÓN.
¿Qué dices, mi grajo matón?

[ Ford y el anfitrión hablan por separado. ]

SHALLOW
[ A la página .] ¿Queréis ir con nosotros a verlo? Mi alegre anfitrión ha medido sus armas y creo que las ha colocado en lugares opuestos, pues, creedme, he oído que el párroco no es ningún bufón. Escuchad, os diré cuál será nuestra diversión.

[ Shallow y Page hablan por separado. Ford y el anfitrión se adelantan. ]

ANFITRIÓN ¿
No tienes ninguna demanda contra mi caballero, mi huésped cavaliero?

FORD.
No, protesto. Pero te daré un tarro de sarro quemado para que me permita recurrir a él y le diré que mi nombre es Brook, sólo por broma.

ANFITRIÓN.
Mi mano, matón. Tendrás salida y regreso —dije bien— y tu nombre será Brook. Es un caballero alegre. ¿Iréis, caballeros?

SUPERFICIAL.
Ten contigo, mi anfitrión.

PÁGINA.
He oído que el francés es muy hábil con su estoque.

SHALLOW.
Bueno, señor, podría haberle dicho más. En estos tiempos, estáis a distancia: vuestros pases, vuestras estocadas y no sé qué más. Es el corazón, maese Page; es aquí, es aquí. He visto la hora; con mi espada larga habría hecho que vosotros, cuatro tipos altos, saltéis como ratas.

ANFITRIÓN.
¡Aquí, muchachos, aquí, aquí! ¿Vamos a menear la cola?

PÁGINA.
Tenlo contigo. Prefiero oírlos regañar a pelear.

[ Salen el anfitrión, Shallow y Page . ]

FORD
Aunque Page es un tonto seguro y se mantiene firme en la fragilidad de su esposa, no puedo cambiar de opinión tan fácilmente. Ella estaba en su casa, y no sé qué hicieron allí. Bueno, investigaré más a fondo y tengo un disfraz para sonsacarle el secreto a Falstaff. Si la encuentro honesta, no pierdo mi trabajo. Si no es así, es un trabajo bien empleado.

[ Salida. ]

ESCENA II. Una habitación en el Garter Inn

Entran Falstaff y Pistol .

FALSTAFF.
No te prestaré ni un céntimo.

PISTOLA.
Pues bien, el mundo es mío,
y yo lo abriré con la espada.

FALSTAFF.
Ni un penique. Me he contentado, señor, con que me dierais mi apoyo; he pedido a mis buenos amigos tres indultos para vos y para vuestro compañero de coche Nym, o de lo contrario habríais mirado por la reja como un géminis de babuinos. Estoy condenado al infierno por jurar a caballeros amigos míos que erais buenos soldados y hombres altos. Y cuando la señora Bridget perdió el mango de su abanico, asumí por mi honor que no lo teníais.

PISTOLA.
¿No te repartieron? ¿No tenías quince peniques?

FALSTAFF.
Razona, bribón, razona. ¿Crees que voy a poner en peligro mi alma gratis? En seguida, no me molestes más, no soy tu horca. Vete, con un cuchillo corto y una multitud, a tu mansión de Pickt-hatch, vete. ¿No me llevarás una carta, bribón? ¡Te defiendes por tu honor! ¡Vaya, tú, inconmensurable bajeza, lo único que puedo hacer es mantener los términos de mi honor al pie de la letra! ¡Sí, sí, yo mismo a veces, dejando el temor de Dios a mi izquierda y escondiendo mi honor en mi necesidad, me apetece arrastrarme, esquivar y dar tumbos; y sin embargo, tú, bribón, escondes tus harapos, tu aspecto de gato montés, tus frases de celosía roja y tus atrevidos juramentos al abrigo de tu honor! ¡No lo harás! ¡Tú!

PISTOLA.
Me arrepiento. ¿Qué más quieres del hombre?

Entra Robin .

ROBIN
Señor, aquí hay una mujer que quiere hablar con usted.

FALSTAFF.-
Dejadla acercarse.

Entra la Señora rápidamente .

SEÑORA, PRONTO.
Deseéle buenos días a su señoría.

FALSTAFF.
Buenos días, buena esposa.

SEÑORA RÁPIDAMENTE.
No es así, si no es así, señoría.

FALSTAFF.-
Buena doncella, entonces.

SEÑORA, RÁPIDAMENTE.
Lo juraré, como lo juró mi madre, la primera hora que nací.

FALSTAFF.
Creo en el juramento. ¿Qué me pasa?

SEÑORA RÁPIDA.
¿Puedo concederle a su señoría una o dos palabras?

FALSTAFF.-
Dos mil, bella mujer, y te concederé que me escuches.

SEÑORA RÁPIDA.
Hay una señora Ford, señor. Le ruego que se acerque un poco más por aquí. Yo misma vivo con el doctor Caius.

FALSTAFF.
Bueno, señora Ford, dice usted...

SEÑORA RÁPIDAMENTE.
Vuestra merced dice mucha verdad. Ruego a vuestra merced que se acerque un poco más por aquí.

FALSTAFF.
Te aseguro que nadie oye. Mi propia gente, mi propia gente.

SEÑORA RÁPIDAMENTE.
¿Es así? ¡Que Dios los bendiga y los haga sus siervos!

FALSTAFF.
Bueno, señora Ford, ¿qué pasa con ella?

SEÑORA QUICKLY.
¡Señor, es una buena criatura! ¡Señor, señor, su señoría es una libertina! Bueno, que el cielo le perdone a usted y a todos nosotros, ¡se lo ruego!

FALSTAFF.
Señora Ford, venga, señora Ford.

SEÑORA RÁPIDA.
En resumen, la has llevado a un lugar tan maravilloso. El mejor cortesano de todos, cuando la corte estaba en Windsor, nunca la habría llevado a un lugar tan maravilloso. Sin embargo, ha habido caballeros, lores y gentilhombres, con sus carrozas, te lo aseguro, carroza tras carroza, carta tras carta, obsequio tras obsequio, oliendo tan dulcemente, todo almizcle, y tan alegres, te lo aseguro, en seda y oro, y en términos tan alambiques, y en tal vino y azúcar del mejor y más bello, que habrían conquistado el corazón de cualquier mujer; y te aseguro que nunca podrían lograr que ella pestañeara. Yo misma recibí veinte ángeles esta mañana, pero desafío a todos los ángeles de esa clase, como dicen, excepto en el camino de la honestidad. Y te aseguro que nunca podrían lograr que ella bebiera ni un sorbo de una copa con el más orgulloso de todos. Y, sin embargo, ha habido condes... más aún, pensionistas... pero, os garantizo, con ella todo es uno.

FALSTAFF.
Pero ¿qué me dice? Sé breve, mi buena Mercurio.

SEÑORA RÁPIDAMENTE. ¡
Vaya! Ha recibido vuestra carta, por la que os agradece mil veces, y os da aviso de que su marido estará ausente de casa entre las diez y las once.

FALSTAFF.
¿Diez y once?

SEÑORA RÁPIDA.
Sí, por supuesto; y luego puede venir a ver el cuadro, dice, del que sabe. El señorito Ford, su marido, no estará en casa. Por desgracia, la dulce mujer lleva una vida muy mala con él. Él es un hombre muy celoso; ella lleva una vida muy difícil con él, buen corazón.

FALSTAFF.
Diez y once. Mujer, encomiéndame a ella; no la defraudaré.

MISTRESS QUICKLY.
Bien lo dices. Pero tengo otro mensajero para vuestra merced. La señora Page también tiene sus más sinceras recomendaciones para vos; y dejadme que os diga al oído que es una esposa tan cortés y modesta como cualquier otra en Windsor, sea quien sea, y me ha pedido que le diga a vuestra merced que su marido rara vez está fuera de casa, pero que espera que llegue el momento. Nunca he conocido a una mujer tan enamorada de un hombre. ¡Seguro que creo que tenéis encantos, la! Sí, de verdad.

FALSTAFF.-
No soy yo, te lo aseguro. Dejando a un lado el atractivo de mis buenas cualidades, no tengo otros encantos.

SEÑORA RÁPIDAMENTE.
¡Bendición para tu corazón por ello!

FALSTAFF.
Pero, por favor, dime esto: ¿la esposa de Ford y la esposa de Page se han dicho mutuamente cuánto me aman?

MISTRESS QUICKLY.
¡Eso sí que sería una broma! Espero que no tengan tan poca gracia. ¡Eso sí que sería una broma! Pero la señora Page desearía que le enviaras a tu pajecito, de todos los amores. Su marido tiene una maravillosa infección por el pajecito; y, en verdad, el señor Page es un hombre honesto. Nunca una esposa en Windsor lleva una vida mejor que la que lleva ella. Hace lo que quiere, dice lo que quiere, recibe todo, paga todo, se acuesta cuando quiere, se levanta cuando quiere, todo es como quiere, y en verdad se lo merece, porque si hay una mujer amable en Windsor, es ella. Debes enviarle a tu paje, no hay remedio.

FALSTAFF.
-Sí, lo haré.

SEÑORA RÁPIDA.
No, pero hazlo así, y, mira, él puede ir y venir entre los dos; y en todo caso, di una palabra negativa, para que podáis conoceros mutuamente y el niño no tenga que entender nada, porque no es bueno que los niños conozcan ninguna maldad. Los viejos, ya sabes, tienen discreción, como dicen, y conocen el mundo.

FALSTAFF.
Adiós, encomiéndame a los dos. Aquí está mi bolsa; todavía soy deudor tuyo. Muchacho, ve con esa mujer. Esta noticia me distrae.

[ Salen la Señora Quickly y Robin . ]

PISTOLA.
Este punk es uno de los portadores de Cupido; ¡
Aplaudan más velas, persigan; arriba con sus peleas;
den fuego! ¡Ella es mi premio, o el océano los abrumará a todos!

[ Sale la pistola . ]

FALSTAFF.
¿Así lo dices, viejo Jack? Vete, haré más con tu viejo cuerpo de lo que he hecho. ¿Aún te cuidarán? ¿Quieres, después de gastar tanto dinero, ser ahora un ganador? Buen cuerpo, te lo agradezco. Que digan que está bien hecho; que se haga bien, no importa.

Entra Bardolph con una copa de saco.

BARDOLFO
Sir John, hay un tal Maestro Brook que quisiera hablar con vos y familiarizarse con vos, y ha enviado a vuestra señoría un trago matutino de bulto.

FALSTAFF.
¿Se llama Brook?

BARDOLFO.
Sí, señor.

FALSTAFF.
Llámalo.

[ Sale Bardolph . ]

Me son gratos los arroyos que rebosan de licor. ¡Ah, ja, señora Ford y señora Page, ¿las he abarcado? ¡Adelante !

Entra Bardolph con Ford disfrazado de Brook.

FORD
Dios le bendiga señor.

FALSTAFF.
Y usted, señor, ¿querría hablar conmigo?

FORD.
Me atrevo a insistir con tan poca preparación.

FALSTAFF.
De nada. ¿Qué es lo que quieres? —Danos permiso, cajón.

[ Sale Bardolph . ]

FORD
Señor, soy un caballero que ha gastado mucho dinero. Mi nombre es Brook.

FALSTAFF.
Buen señor Brook, deseo conocerle mejor.

FORD.
Buen señor John, le pido que me dé lo que le corresponde, no para cobrarle, pues debo hacerle saber que me considero en mejor situación que usted para obtener un prestamista, lo que me ha envalentonado a esta intrusión inoportuna, pues dicen que si el dinero va por delante, todos los caminos están abiertos.

FALSTAFF.
El dinero es un buen soldado, señor, y seguirá adelante.

FORD.
En verdad, tengo aquí una bolsa de dinero que me preocupa. Si me ayuda a llevarla, Sir John, acepte todo o la mitad para facilitarme el transporte.

FALSTAFF.
Señor, no sé cómo puedo merecer ser vuestro porteador.

FORD.
Se lo diré, señor, si me escucha.

FALSTAFF.
Habla, buen señor Brook. Será un placer para mí ser vuestro servidor.

FORD.
Señor, he oído que es usted un erudito; seré breve con usted; y es un hombre que conozco desde hace mucho tiempo, aunque nunca he tenido medios tan buenos como para desear conocerlo. Le descubriré algo que me obligará a poner al descubierto mi propia imperfección. Pero, buen Sir John, ya que tiene un ojo puesto en mis locuras, mientras las escucha, ponga otro en el registro de las suyas, para que pueda pasar con más facilidad por una reprimenda, ya que usted mismo sabe lo fácil que es ser un transgresor de ese tipo.

FALSTAFF.
Muy bien, señor, proceda.

FORD.
Hay una dama en este pueblo, su marido se llama Ford.

FALSTAFF.-
Bueno, señor.

FORD.
La he amado durante mucho tiempo y, te lo aseguro, le he dado mucho, la he seguido con una observación cariñosa, he aprovechado las oportunidades para conocerla, he aprovechado cada pequeña ocasión que me permitiera verla, no sólo he comprado muchos regalos para ella, sino que he dado mucho a muchas personas para saber lo que ella hubiera dado. En resumen, la he perseguido como el amor me ha perseguido a mí, que ha estado al acecho en todas las ocasiones. Pero, sea lo que sea lo que he merecido, ya sea en mi mente o en mis medios, estoy seguro de que no he recibido nada, a menos que la experiencia sea una joya. Eso lo he comprado a un precio infinito y eso me ha enseñado a decir esto:
el amor, como una sombra, vuela cuando la sustancia lo persigue,
persigue lo que vuela y huye lo que persigue.

FALSTAFF.
¿No has recibido de ella promesa alguna de satisfacción?

FORD.
Nunca.

FALSTAFF.
¿La habéis importunado con semejante propósito?

FORD.
Nunca.

FALSTAFF.
¿De qué calidad era entonces vuestro amor?

FORD.
Como una casa de feria construida en terreno ajeno, de modo que he perdido mi edificio por equivocarme en el lugar donde lo erigí.

FALSTAFF.
¿Con qué propósito me has revelado esto?

FORD.
Cuando le he dicho eso, le he dicho todo. Algunos dicen que, aunque a mí me parece honesta, en otros lugares aumenta tanto su alegría que se puede llegar a una interpretación astuta de ella. Ahora bien, Sir John, aquí está el núcleo de mi propósito: usted es un caballero de excelente crianza, de discurso admirable, de gran aceptación, auténtico en su puesto y persona, generalmente reconocido por sus muchas preparaciones bélicas, cortesanas y eruditas.

FALSTAFF.
¡Oh, señor!

FORD.
Créelo, porque lo sabes. Hay dinero. Gástalo, gástalo; gasta más; gasta todo lo que tengo; dame sólo la cantidad de tu tiempo a cambio que puedas poner un amable asedio a la honestidad de la esposa de este Ford. Utiliza tu arte de cortejar, haz que ella consienta en ti. Si cualquier hombre puede hacerlo, tú puedes hacerlo tan pronto como cualquier otro.

FALSTAFF.
¿Sería conveniente que yo ganara lo que usted desearía? Me parece que se prescribe cosas muy absurdas.

FORD.
¡Oh, comprended lo que quiero decir! Ella se preocupa tanto por la excelencia de su honor que la locura de mi alma no se atreve a manifestarse; es demasiado brillante para que se la mire con malos ojos. Ahora bien, si yo pudiera acercarme a ella con algún tipo de información en la mano, mis deseos tendrían razón y argumentos para recomendarse. Podría entonces apartarla del amparo de su pureza, su reputación, su voto matrimonial y mil otras defensas que ahora se oponen con demasiada fuerza a mí. ¿Qué decís a eso, Sir John?

FALSTAFF.
Señor Brook, primero me atreveré a usar su dinero; luego, déme su mano; y por último, como soy un caballero, podrá, si así lo desea, disfrutar de la esposa de Ford.

FORD.
¡Oh, buen señor!

FALSTAFF.
Yo digo que lo harás.

FORD.
No le faltará dinero, Sir John; no le faltará nada.

FALSTAFF.
No necesito a la señora Ford, señor Brook; no le faltará ninguna. Estaré con ella, puedo decirle, por orden suya; en el mismo momento en que usted llegó a mi casa, su asistente o intermediario se despidió de mí. Le digo que estaré con ella entre las diez y las once, porque a esa hora el celoso y sinvergüenza de su marido habrá salido. Venga a verme por la noche. Ya sabrá cómo voy.

FORD.
Tengo la suerte de conocerlo. ¿Conoce a Ford, señor?

FALSTAFF. ¡
Que le cuelguen, pobre bribón cornudo! No lo conozco, pero me equivoco al llamarlo pobre. Dicen que el bribón celoso y astuto tiene mucho dinero, por lo que su mujer me parece muy agraciada. La utilizaré como llave del cofre del bribón cornudo, y ahí está mi casa de la cosecha.

FORD.
Me gustaría que conociera a Ford, señor, para que pudiera evitarlo si lo viera.

FALSTAFF. ¡
Que lo cuelguen, bribón mecánico de mantequilla salada! Lo miraré con asombro, lo atemorizaré con mi garrote; quedará suspendido como un meteoro sobre los cuernos del cornudo. Maestro Brook, sabrás que predominaré sobre el campesino y que te acostarás con su esposa. Ven a verme pronto por la noche. Ford es un bribón y yo agravaré su estilo. Tú, Maestro Brook, sabrás que es un bribón y un cornudo. Ven a verme pronto por la noche.

[ Sale Falstaff . ]

FORD.
¡Qué maldito bribón epicúreo es éste! Mi corazón está a punto de estallar de impaciencia. ¿Quién dice que esto son celos imprevistos? Mi esposa le ha enviado un mensaje, la hora está fijada, el matrimonio está concertado. ¿Habría pensado alguien en esto? Mira el infierno que es tener una mujer falsa: mi cama será abusada, mis arcas saqueadas, mi reputación corroída; y no sólo recibiré este vil agravio, sino que me veré sometido a la adopción de términos abominables, y por parte de quien me hace este agravio. Términos, nombres. Amaimon suena bien; Lucifer, bien; Barbason, bien; sin embargo, son añadidos del diablo, los nombres de los demonios. ¿Pero cornudo? ¿Wittol? ¿Cornudo? El propio diablo no tiene ese nombre. Page es un asno, un asno seguro; confiará en su esposa, no estará celoso. Prefiero confiarle mi mantequilla a un flamenco, mi queso al párroco Hugh el galés, mi botella de aguardiente a un irlandés o a un ladrón para que me saque a pasear, que a mi mujer. Entonces conspira, luego rumia, luego trama; y lo que en su corazón piensan que pueden hacer, les romperá el corazón, pero lo harán. ¡Alabado sea Dios por mis celos! Las once en punto. Lo impediré, descubriré a mi mujer, me vengaré de Falstaff y me reiré de Page. Lo haré. Más vale tres horas antes que un minuto tarde. ¡Qué asco, qué asco, qué asco! ¡Cornudo, cornudo, cornudo!

[ Salida. ]

ESCENA III. Un campo cerca de Windsor

Entran el Doctor Caius y Rugby .

CAIUS. ¡
Jack Rugby!

RUGBY.
¿Señor?

CAIUS.
¿Qué es el reloj, Jack?

RUGBY.
Ya pasó la hora, señor, que Sir Hugh prometió reunirnos.

CAIUS.
¡Por Dios! Ha salvado su alma, porque no ha venido. Ha rezado bien a su pible para que no haya venido. ¡Por Dios, Jack Rugby! Ya está muerto, si ha venido.

RUGBY.
Es sabio, señor. Sabía que su señoría lo mataría si viniera.

CAIUS. ¡
Por Dios! El arenque no está muerto, así que lo mataré. Toma tu estoque, Jack; te diré cómo lo mataré.

RUGBY.
Por desgracia, señor, no sé practicar esgrima.

CAIUS.
Maldad, toma tu estoque.

RUGBY.
Un momento, aquí hay compañía.

Ingresar Página, Superficial, Delgado y Host .

ANFITRIÓN ¡
Dios te bendiga, doctor matón!

SUPERFICIAL.
¡Dios te salve, Maestro Doctor Caius!

PÁGINA.
¡Ahora, buen Maestro Doctor!

SLENDER.
Buenos días, señor.

CAIUS.
¿A qué vienes tú, uno, dos, tres, cuatro?

ANFITRIÓN.
Verte luchar, verte avanzar, verte atravesar; verte aquí, verte allí; verte pasar tu punto, tu estirpe, tu revés, tu distancia, tu montante. ¿Está muerto, mi etíope? ¿Está muerto, mi Francisco? ¿Ja, matón? ¿Qué dice mi Esculapio, mi Galeno, mi corazón de anciano, ja? ¿Está muerto, matón rancio? ¿Está muerto?

CAIUS. ¡
Por Dios! Es el sacerdote cobarde del mundo. No muestra su cara.

ANFITRIÓN. ¡
Eres un Castalión, rey Urinal Héctor de Grecia, muchacho!

CAIUS.
Os ruego que seáis testigos de que he estado seis o siete, dos, tres horas buscándole, y no ha vuelto.

SHALLOW.
Él es el hombre más sabio, maestro doctor. Él es un curandero de almas, y usted un curandero de cuerpos. Si lucháis, irás en contra de vuestra profesión. ¿No es cierto, maestro Page?

PÁGINA.
Maestro Shallow, usted mismo ha sido un gran luchador, aunque ahora es un hombre de paz.

SUPERFICIAL.
Bodykins, señor Page, aunque ya soy viejo y estoy en paz, si veo una espada desenvainada, me pica el dedo por hacerla. Aunque seamos jueces, doctores y clérigos, señor Page, tenemos algo de sal de nuestra juventud en nosotros. Somos hijos de mujeres, señor Page.

PÁGINA.-
Es cierto, Maestro Shallow.

SHALLOW.
Así se comprobará, señor Page. —Señor doctor Caius, vengo a buscarlo para que regrese a su casa. He jurado la paz. Ha demostrado ser un médico sabio, y sir Hugh ha demostrado ser un clérigo sabio y paciente. Debe venir conmigo, señor doctor.

ANFITRIÓN.
Perdón, señor juez invitado. Una palabra, señor Mockwater.

CAIUS. ¿
Bufón? ¿Qué es eso?

ANFITRIÓN.
Mockwater, en nuestra lengua inglesa, significa valor, bravucón.

CAIUS.
¡Por Dios! Entonces tengo tantos imitadores como el inglés. ¡Sacerdote canalla! ¡Por Dios! Le voy a cortar las orejas.

ANFITRIÓN.
Te clavará sus garras con fuerza, matón.

CAIO.
¿Badajo de garra? ¿Qué es eso?

ANFITRIÓN.
Es decir, él te compensará.

CAIUS.
¡Por Dios, mira que me va a arrancar las garras, porque, por Dios, lo tendré!

ANFITRIÓN.
Y lo provocaré, o lo dejaré menear la cola.

CAIUS.
Te lo agradezco.

ANFITRIÓN.
Y, además, matón... Pero primero, señor huésped, señor paje y, por supuesto, caballero Slender, atravesad la ciudad hasta Frogmore.

PÁGINA
[ Aparte al anfitrión .] Sir Hugh está allí, ¿verdad?

ANFITRIÓN.
( Aparte, a Page .) Está allí. Veamos de qué humor está. Llevaré al médico a los campos. ¿Le irá bien?

SUPERFICIAL.
[ Aparte al anfitrión .] Lo haremos.

PÁGINA, SUPERFICIAL y DELGADA
Adiós, buen Maestro Doctor.

[ Sale la página, superficial y esbelta . ]

CAIUS ¡
Por Dios! Mataré al sacerdote, porque le habla como un idiota a Anne Page.

ANFITRIÓN.
Déjalo morir. Envaina tu impaciencia; echa agua fría sobre tu cólera. Acompáñame por los campos a través de Frogmore. Te llevaré a donde está la señora Anne Page, en una granja, celebrando un banquete, y la cortejarás. ¡Gritaste caza! ¿He dicho bien?

CAIUS.
Por Dios, te lo agradezco. Por Dios, te amo y te procuraré un buen huésped: el conde, el caballero, los lores, los caballeros, mis pacientes.

ANFITRIÓN.
Por lo cual seré tu adversario en lo que respecta a Anne Page. ¿Bien dicho?

CAIUS.
Por Dios, está bien; bien dicho.

ANFITRIÓN.
Vamos a menear la cola, entonces.

CAIUS.
Ven tras mis talones, Jack Rugby.

[ Salen. ]

ACTO III

ESCENA I. Un campo cerca de Frogmore

Entran Sir Hugh Evans y Simple .

EVANS.
Os ruego, siervo del buen maestro Slender y amigo Simple, por vuestro nombre, que me digáis: ¿hacéis de dónde habéis buscado a maese Caius, que se hace llamar doctor en medicina?

SIMPLE.
Por Dios, señor, el barrio de Petty, el barrio de Park, todos los caminos, el antiguo camino de Windsor y todos los caminos excepto el de la ciudad.

EVANS.
Te deseo con toda mi alma que tú también te veas así.

SIMPLE.
Lo haré, señor.

[ Salir simple . ]

EVANS
¡Por favor, alma mía, qué llena de cólera y qué temblorosa estoy! Me alegraré de que me haya engañado. ¡Qué melancólica soy! Golpearé sus urinarios contra el copiloto de su bribón cuando tenga buenas oportunidades para el trabajo. ¡Por favor, alma mía!

[ Canta. ]

A los ríos poco profundos, en cuyas cascadas
los pájaros melodiosos cantan madrigales.
Allí haremos nuestros ramos de rosas
y mil ramos fragantes.
A los ríos poco profundos ...

¡Ten piedad de mí, tengo una gran disposición a llorar!

[ Canta. ]

Pájaros melodiosos cantan madrigales—
Cuando yo estaba sentado en Pabylon—
Y mil ramilletes vagabundos.
A ríos poco profundos, a cuyas cataratas
Pájaros melodiosos cantan madrigales.

Ingresar Simple .

SENCILLO
Allí está, viniendo hacia aquí, Sir Hugh.

EVANS.
De nada.

[ Canta. ] A los ríos poco profundos, a cuyas caídas... ¡
Que el cielo les conceda el derecho! ¿Qué armas tiene?

SIMPLE.
Sin armas, señor. Ahí vienen mi amo, el señor Shallow, y otro caballero, de Frogmore, por el portillo, por aquí.

EVANS.
Te lo ruego, dame mi vestido... o si no, quédatelo en tus brazos.

Entra en Página, Superficial y Esbelta .

SHALLOW
¿Qué tal, señor párroco? Buenos días, buen sir Hugh. Mantén a un jugador alejado de los dados y a un buen estudiante alejado de sus libros, y es maravilloso.

SLENDER.
[ Aparte .] ¡Ah, dulce Anne Page!

PÁGINA.
¡Dios te salve, buen señor Hugh!

EVANS. ¡
Que Dios os bendiga a todos por su misericordia!

SUPERFICIAL.
¿Qué, la espada y la palabra? ¿Las estudia usted a ambas, señor párroco?

PÁGINA.
¿Y todavía joven, con su jubón y sus calzas, en este crudo día reumático?

EVANS.
Hay razones y causas para ello.

PÁGINA.
Venimos a usted para realizar un buen trabajo, señor párroco.

EVANS.
Bueno, ¿qué pasa?

PÁGINA.
Allí está un caballero muy reverendo que, como si hubiera recibido un agravio de alguna persona, está en total desacuerdo con su propia gravedad y paciencia, como nunca antes se ha visto.

SUPERFICIAL.
He vivido ochenta años o más; nunca he oído a un hombre de su posición, seriedad y erudición mostrarse tan respetuoso con su persona.

EVANS.
¿Qué es él?

PÁGINA.
Creo que lo conoces: Maestro Doctor Caius, el renombrado médico francés.

EVANS.
¡La voluntad de Dios y la pasión de mi corazón! Preferiría que me hablaras de un desastre de avena.

PAGINA.
¿Por qué?

EVANS.
No tiene más conocimientos sobre Hibbocrates y Galeno, y además es un bribón, un bribón cobarde, como a ti también te gustaría conocer.

PÁGINA.
Te garantizo que él es el hombre con el que debería pelear.

SLENDER.
[ Aparte .] ¡Oh, dulce Anne Page!

SUPERFICIAL.
Así lo parece por sus armas. Mantenlos separados. Ahí viene el doctor Caius.

Entran Host, Caius y Rugby .

PÁGINA
No, buen señor párroco, guarde su arma.

SUPERFICIAL.
Usted también, buen maestro doctor.

ANFITRIÓN.
Desármenlos y que nos hagan preguntas. Que conserven sus extremidades intactas y nos den duro en inglés.

CAIUS.
Te ruego que me dejes hablarte una palabra al oído. ¿Por qué no quieres encontrarme?

EVANS.
[ Aparte, a Cayo .] Te lo ruego, ten paciencia. A su debido tiempo.

CAIUS. ¡
Por Dios! Eres el cobarde, el perro de Jack, el mono de John.

EVANS.
( Aparte, a Cayo .) Te ruego que no seamos el hazmerreír de los demás. Te deseo amistad y, de una forma u otra, te compensaré.
( En voz alta .) Por Jesús, voy a golpear tu urinario contra la cresta de tu bribón.

CAIUS. ¡
Diablos! Jack Rugby, mi anfitrión de Jarteer, ¿no me he quedado esperando para matarlo? ¿No lo he hecho en el lugar que te he indicado?

EVANS.
Como soy un alma cristiana, mire, este es el lugar señalado. Seré juzgado por mi anfitrión de la Jarretera.

ANFITRIÓN. ¡
Paz, digo, Galia y Galia, franceses y galeses, curadores de almas y curadores de cuerpos!

CAIUS.
Sí, eso es muy bueno; excelente.

ANFITRIÓN.
¡Paz, digo! Escuchad a mi anfitrión de la Jarretera. ¿Soy político? ¿Soy sutil? ¿Soy un Maquiavelo? ¿Perderé a mi médico? No, él me da las pociones y los movimientos. ¿Perderé a mi párroco, a mi sacerdote, a mi Sir Hugh? No, él me da los proverbios y los no-verbos. [ A Caius .] Dame tu mano, terrenal; así. [ A Evans .] Dame tu mano, celestial; así. Muchachos del arte, os he engañado a ambos. Os he dirigido a lugares equivocados. Vuestros corazones son poderosos, vuestras pieles están enteras, y que el saco quemado sea el resultado. Venid, dejen sus espadas como prenda. Seguidme, muchachos de la paz, seguid, seguid, seguid.

[ Salir del host . ]

SUPERFICIAL.
¡Dios mío, una hueste loca! Seguid, señores, seguid.

SLENDER.
[ Aparte .] ¡Oh, dulce Anne Page!

[ Salen superficial, esbelto y paje . ]

CAIUS
Ja, ¿me doy cuenta? ¿Nos has tomado por tontos, ja, ja?

EVANS.
Está bien, nos ha convertido en sus compañeros de aventuras. Te pido que seamos amigos y que nos lamentemos para vengarnos de este mismo compañero inmundo, escorbuto y cobarde, el anfitrión de la Jarretera.

CAIUS.
¡Por Dios, con todo mi corazón! Prometió llevarme adonde está Anne Page; ¡por Dios, también me engañó!

EVANS.
Bueno, le daré una paliza. Te ruego que me sigas.

[ Salen. ]

ESCENA II. Una calle de Windsor

Entra Mistress Page siguiendo a Robin .

SEÑORA PAGE.
No, sigue tu camino, pequeño galán. Antes eras un seguidor, pero ahora eres un líder. ¿Qué preferirías, guiarme con la mirada o seguirle los pasos a tu amo?

ROBIN.
En verdad, preferiría ir delante de ti como un hombre que seguirlo como un enano.

SEÑORA PAGE.
¡Oh, eres un muchacho adulador! Ahora veo que serás un cortesano.

Entra Ford .

FORD
Bienvenida, señora Page. ¿Adónde va?

SEÑORA PAGE.
De verdad, señor, vengo a ver a su esposa. ¿Está en casa?

FORD.
Sí, y por más ociosa que sea, por falta de compañía, creo que si sus maridos estuvieran muertos, os casaríais.

SEÑORA PAGE.
No se preocupe, hay otros dos maridos.

FORD.
¿Dónde conseguiste esa bonita veleta?

SEÑORA PAGE.
No sé cómo se llama, mi marido lo tenía. ¿Cómo se llama su caballero, señor?

ROBIN.Sir
John Falstaff.

FORD.
¡Señor John Falstaff!

MISTRESS PAGE.
Vaya, vaya; nunca puedo recordar su nombre. ¡Hay tanta alianza entre mi buen hombre y él! ¿Está tu esposa en casa?

FORD.
-Sí, lo es.

SEÑORA PAGE.
Con su permiso, señor, estaré enferma hasta que pueda verla.

[ Salen la señora Page y Robin . ]

FORD
¿Tiene Page cerebro? ¿Tiene ojos? ¿Tiene alguna capacidad de pensamiento? Seguro, duermen; no le sirven de nada. Este muchacho es capaz de llevar una carta veinte millas con la misma facilidad con que un cañón dispara a quemarropa. Descifra la inclinación de su mujer, le da a su locura movimiento y ventaja. Y ahora va a ver a mi mujer, y con ella al hijo de Falstaff. Cualquiera puede oír esta lluvia cantar en el viento. ¡Y con ella al hijo de Falstaff! Se han urdido buenas conspiraciones, y nuestras esposas rebeldes comparten juntas la condenación. Bien, lo cogeré, luego torturaré a mi mujer, arrancaré el velo prestado de la modestia de la tan aparente señora Page, revelaré que el propio Page es un Acteón seguro y voluntarioso, y ante estos violentos procedimientos todos mis vecinos gritarán ¡apunta! [ Suena el reloj .] El reloj me da la señal, y mi seguridad me ordena buscar. Allí encontraré a Falstaff. Seré más bien elogiado por esto que ridiculizado, porque es tan cierto como que la tierra es firme que Falstaff está allí. Iré.

Entran Page, Shallow, Slender, Host, Sir Hugh Evans, Caius y Rugby .

SUPERFICIE, PÁGINA, etc.
Bienvenido, Maestro Ford.

FORD.
Créanme, es un buen nudo. Tengo buena suerte en casa y rezo para que todos ustedes vengan conmigo.

SUPERFICIAL.
Debo disculparme, señor Ford.

SLENDER.
Y yo también debo hacerlo, señor; hemos quedado en cenar con la señora Anne y no me separaría de ella ni por más dinero del que estoy dispuesto a decir.

SUPERFICIE.
Hemos estado pensando en un partido entre Anne Page y mi primo Slender, y hoy tendremos nuestra respuesta.

SLENDER.
Espero contar con su buena voluntad, padre Page.

PÁGINA.-
Tienes, Maestro Slender, estoy completamente de tu lado. Pero mi esposa, Maestro doctor, está completamente de tu lado.

CAIUS.
¡Ay, señor! ¡Y la doncella me ama! ¡Dímelo pronto!

ANFITRIÓN.
¿Qué le dice al joven maestro Fenton? Hace cabriolas, baila, tiene ojos de joven, escribe versos, habla de vacaciones, huele a abril y mayo. Lo llevará, lo llevará. Está en sus botones que lo llevará.

PAGE.
No con mi consentimiento, te lo prometo. El caballero no tiene nada que aportar. Se relacionó con el Príncipe salvaje y Poins. Es de una región demasiado elevada y sabe demasiado. No, no podrá hacer un nudo en su fortuna con el dedo de mi riqueza. Si la toma, que la tome sin más. La riqueza que tengo depende de mi consentimiento, y mi consentimiento no es así.

FORD.
Os ruego de corazón que algunos de vosotros vayáis a cenar conmigo a casa. Además de la alegría, os divertiréis: os mostraré un monstruo. Maestro doctor, iréis; también vosotros, maestro Page, y tú, sir Hugh.

SHALLOW.
Bueno, adiós. Tendremos un cortejo más libre en casa del maestro Page.

[ Salen superficiales y esbeltos . ]

CAIUS
Vete a casa, John Rugby; volveré enseguida.

[ Salida del Rugby . ]

ANFITRIÓN
Adiós, mis corazones. Me dirigiré a mi honrado caballero Falstaff y beberé vino canario con él.

[ Salir del host . ]

FORD
( Aparte .) Creo que primero beberé vino de pipa con él; lo haré bailar. ¿Queréis ir, caballeros?

TODOS.
Tened con vosotros para ver este monstruo.

[ Salen. ]

ESCENA III. Una habitación en la casa de Ford

Entran la Señora Ford y la Señora Page .

SEÑORA FORD.
¡Qué, John! ¡Qué, Robert!

SEÑORA PAGE.
¡Rápido, rápido! ¿Está la cesta de ciervos...?

SEÑORA FORD.-
¡Te lo aseguro! —¡Qué, Robin, digo!

Entran John y Robert con una gran cesta de ciervos.

SEÑORA PAGE.
Ven, ven, ven.

SEÑORA FORD.
Aquí, déjalo.

SEÑORA PAGE.
Entrégale el mando a tus hombres; debemos ser breves.

MISTRESS FORD.
Como ya os he dicho antes, John y Robert, estad preparados aquí, cerca de la cervecería; y cuando os llame de repente, salid y, sin deteneros ni tambalearos, coged esta cesta sobre los hombros. Una vez hecho esto, caminad con ella a toda prisa y llevadla entre los whisters de Datchet Mead, y allí vaciadla en la zanja fangosa que hay junto al Támesis.

SEÑORA PAGE.
¿Lo harás?

SEÑORA FORD.
Les he dicho una y otra vez que no les falta dirección. Váyanse y vuelvan cuando los llamen.

[ Salen John y Robert . ]

SEÑORA PAGE.
Ahí viene el pequeño Robin.

Entra Robin .

MISTRESS FORD.
¿Qué tal, mi querido mosquetero? ¿Qué novedades tienes?

ROBIN.
Mi amo, Sir John, ha llegado a su puerta trasera, señora Ford, y solicita su compañía.

SEÑORA PAGE.
Tú, pequeño Jack-a-Lent, ¿has sido fiel a nosotros?

ROBIN.
Sí, lo juro. Mi amo no sabe que estáis aquí y ha amenazado con ponerme en libertad eterna si os lo digo, porque jura que me echará.

SEÑORA PAGE.
Eres un buen muchacho; este secreto tuyo te servirá de sastre y te hará un jubón y unas calzas nuevas. Iré a esconderme.

SEÑORA FORD.
Así lo haréis. Ve y dile a tu amo que estoy sola.

[ Sale Robin . ]

Señora Page, recuerde que tiene su señal.

SEÑORA PAGE.
Te lo garantizo. Si no lo hago, silbaréame.

[ Sale la página de la Señora . ]

MISTRESS FORD.
Adelante, pues. Aprovecharemos esta humedad malsana, este asqueroso y acuoso pez globo; le enseñaremos a distinguir las tortugas de los arrendajos.

Entra Falstaff .

FALSTAFF.
“¿Te he atrapado, mi joya celestial?”. Bueno, ahora déjame morir, pues ya he vivido bastante. Éste es el período de mi ambición. ¡Oh, esta bendita hora!

SEÑORA FORD.
¡Oh, dulce Sir John!

FALSTAFF.
Señora Ford, no puedo hablar, no puedo parlotear, señora Ford. Ahora pecaré en mi deseo: quisiera que su marido estuviera muerto. Lo diré ante el mejor señor: quisiera convertirla en mi dama.

MISTRESS FORD.
¿Soy su dama, Sir John? ¡Ay, sería una dama digna de lástima!

FALSTAFF.
Que la corte de Francia me muestre otro como éste. Ya veo cómo tu ojo emularía al diamante. Tienes la belleza arqueada de la frente que le sienta bien al barco, al barco valiente o a cualquier barco admitido en Venecia.

MISTRESS FORD.
Un pañuelo sencillo, Sir John. Mis cejas no se convierten en otra cosa, ni mucho menos.

FALSTAFF.
Por Dios, eres un traidor al decir eso. Serías un auténtico cortesano y la firmeza de tu pie daría un excelente movimiento a tu andar con una media pantorrilla en semicírculo. Veo lo que serías si la Fortuna no fuera tu enemiga y la Naturaleza tu amiga. Vamos, no puedes ocultarlo.

SEÑORA FORD.
Créame, no existe tal cosa en mí.

FALSTAFF.
¿Qué me hizo amarte? Deja que eso te convenza de que hay algo extraordinario en ti. Vamos, no puedo decirte que eres esto o aquello, como muchos de esos capullos de espino que parecen mujeres vestidas de hombre y huelen como Bucklersbury en tiempos sencillos. No puedo. Pero te amo a ti, a nadie más que a ti, y lo mereces.

MISTRESS FORD.
No me traicione, señor; temo que usted ama a la señora Page.

FALSTAFF.
Podrías decir que me encanta pasar por la Puerta del Contralmirante, que me resulta tan odiosa como el hedor de un horno de cal.

SEÑORA FORD.
Bien, Dios sabe cuánto te amo, y algún día lo descubrirás.

FALSTAFF.
Tenlo presente, lo merezco.

MISTRESS FORD.-
No, debo decírselo, así es como usted lo hace; de ​​lo contrario, no podría estar en esa situación.

Entra Robin .

ROBIN.
Señora Ford, señora Ford, aquí está la señora Page en la puerta, sudando, resoplando y con una mirada desquiciada, y necesita hablar con usted en este momento.

FALSTAFF.
Ella no me verá; me esconderé detrás del tapiz.

MISTRESS FORD.
Por favor, hágalo. Es una mujer muy chismosa.

[ Falstaff se esconde detrás del tapiz. ]

Ingresar a la página de Mistress .

¿Qué pasa? ¿Cómo está ahora?

SEÑORA PAGE.
Oh, señora Ford, ¿qué ha hecho? ¡Está avergonzada, derrocada, perdida para siempre!

SEÑORA FORD.
¿Qué sucede, querida señora Page?

SEÑORA PAGE.
¡Qué suerte, señora Ford, de tener por marido a un hombre honesto y darle así motivos de sospecha!

SEÑORA FORD.
¿Qué causa de sospecha?

SEÑORA PAGE.
¿Qué causa de sospecha? ¡Fuera con usted! ¡Cómo me he equivocado con usted!

SEÑORA FORD.
Ay, ¿qué ocurre?

SEÑORA PAGE.
Su marido viene aquí, mujer, con todos los oficiales de Windsor, para buscar a un caballero que, según dice, está ahora en la casa con su consentimiento, para aprovecharse de su ausencia. Está perdida.

SEÑORA FORD.-
No es así, espero.

SEÑORA PAGE.
¡Ojalá que no sea así, que tenéis aquí a un hombre así! Pero es casi seguro que vuestro marido vendrá, con medio Windsor pisándole los talones, a buscar a alguien así. He venido antes para decíroslo. Si lo sabéis bien, bueno, me alegro de ello; pero si tenéis aquí a un amigo, traedlo, traedlo. No os asombréis, recuperad todos vuestros sentidos; defended vuestra reputación o despedíos de vuestra buena vida para siempre.

MISTRESS FORD.
¿Qué debo hacer? Hay un caballero, mi querido amigo, y no temo tanto mi propia vergüenza como su peligro. Preferiría mil libras si se fuera de casa.

SEÑORA PAGE.
¡Qué vergüenza! No te quedes nunca con el «preferirías» y «preferirías». Tu marido está aquí, cerca. Piensa en algún medio de transporte. No puedes esconderlo en la casa. ¡Oh, cómo me has engañado! Mira, aquí hay una cesta. Si es de una estatura razonable, puede entrar aquí y arrojarle encima una tela sucia, como si fuera a corcovear. O, es la época de la pescadilla, envíalo con tus dos hombres a Datchet Mead.

SEÑORA FORD.
Es demasiado grande para entrar ahí. ¿Qué hago?

FALSTAFF.
( Sale de su escondite .) ¡Veámoslo, veámoslo! ¡Oh, veámoslo! Entraré, entraré. Sigue el consejo de tu amigo. Entraré.

SEÑORA PAGE.
¿Qué, Sir John Falstaff? ¿Son éstas sus cartas, caballero?

FALSTAFF.
Te amo a ti y a nadie más que a ti. Ayúdame a salir. Déjame entrar aquí a escondidas. Nunca...

[ Él entra en el cesto; lo cubren con ropa sucia. ]

SEÑORA PAGE.
Ayudad a proteger a vuestro amo, muchacho. Llamad a vuestros hombres, señora Ford. ¡Caballero impostor!

[ Sale Robin . ]

SEÑORA FORD.
¡Qué, John! ¡Robert! ¡John!

Entran Juan y Roberto .

Ve, recoge estas ropas, rápido. ¿Dónde está la capucha? ¡Mira cómo tamborileas! Llévalas a la lavandera de Datchet Mead; ven rápido.

Entran Ford, Page, Caius y Sir Hugh Evans .

FORD.
Te ruego que te acerques. Si sospecho sin motivo, ¿por qué te burlas de mí? Deja que me tomes como un chiste; lo merezco. ¿Qué pasa? ¿Adónde llevas esto?

JOHN y ROBERT.
A la lavandera, por cierto.

MISTRESS FORD.
¿Qué tiene usted que ver con lo que llevan? ¡Lo mejor sería que se entrometa en el lavado de dinero!

FORD.
¿Un ciervo? ¡Me gustaría poder quitarme el ciervo! ¡Un ciervo, un ciervo, un ciervo! ¡Ay, un ciervo! Te lo aseguro, un ciervo, y además de la temporada, por lo que parece.

[ Salen Juan y Roberto con la cesta. ]

Caballeros, he tenido un sueño esta noche. Os lo contaré. Aquí tenéis mis llaves. Subid a mis aposentos, buscad, buscad, descubrid. Os aseguro que desengancharemos al zorro. Dejadme que me detenga por aquí primero. [ Cierra la puerta con llave .] Así que, ahora desencapuchad.

PÁGINA.
Buen maestro Ford, esté contento: se perjudica demasiado a sí mismo.

FORD.
Es cierto, señor Page. Arriba, caballeros, verán el espectáculo pronto. Seguidme, caballeros.

[ Sale Ford . ]

EVANS
Esto está lleno de humor fantástico y celos.

CAIUS. ¡
Por Dios! No es la moda de Francia; no hay envidia en Francia.

PÁGINA.
No, seguidlo, caballeros; ved el resultado de su búsqueda.

[ Salen Page, Evans y Caius . ]

SEÑORA PAGE.
¿No hay en esto una doble excelencia?

MISTRESS FORD.
No sé qué me agrada más, que mi marido esté engañado o Sir John.

SEÑORA PAGE.
¡Qué sorpresa se llevó cuando su marido le preguntó quién había en la cesta!

SEÑORA FORD.
Me temo que tendrá que lavarse, así que echarlo al agua le hará bien.

SEÑORA PAGE. ¡
Que lo cuelguen, bribón deshonesto! Ojalá todos los de la misma estirpe estuvieran en la misma situación.

MISTRESS FORD.
Creo que mi marido tiene una especial sospecha de que Falstaff está aquí, pues nunca lo había visto tan celoso hasta ahora.

SEÑORA PAGE.
Voy a urdir un plan para intentarlo y tendremos más trucos con Falstaff. Su enfermedad disoluta difícilmente obedecerá a esta medicina.

MISTRESS FORD.
¿Le enviaremos a esa tonta carroña, señora, rápidamente, y le excusaremos por haberlo arrojado al agua y le daremos otra esperanza, traicionándolo para que reciba otro castigo?

SEÑORA PAGE.
Lo haremos. Que lo envíen mañana a las ocho para que se resarza.

Entran Ford, Page, Caius y Sir Hugh Evans .

FORD
No lo encuentro. Tal vez el bribón se jactó de que no podía encontrar la ruta.

SEÑORA PAGE.
[ Aparte, a la señora Ford .] ¿Has oído eso?

SEÑORA FORD.
Me tratas bien, señor Ford, ¿no?

FORD.
Sí, así lo hago.

MISTRESS FORD.
¡El cielo te hará mejor que tus pensamientos!

FORD.
¡Amén!

SEÑORA PAGE.
Se está haciendo un gran daño a sí mismo, señor Ford.

FORD.
Sí, sí; debo soportarlo.

EVANS.
Si hay alguien en la casa, en las habitaciones, en los cofres y en los armarios, que el cielo perdone mis pecados en el día del juicio.

CAIUS.
No seas yo también; no hay nadie.

PAGE.
¡Qué vergüenza, señor Ford! ¿No se avergüenza? ¿Qué espíritu, qué demonio le sugiere esta imaginación? No quisiera que su temperamento fuera así ni por las riquezas del castillo de Windsor.

FORD.
Es culpa mía, señor Page. Sufro por ello.

EVANS.
Usted sufre por culpa de una mala conciencia. Su esposa es una mujer tan honesta como yo desearía entre cinco mil y quinientas.

CAIUS. ¡
Vaya! Ya veo que es una mujer honesta.

FORD.
Bueno, te prometí una cena. Ven, ven, pasearemos por el parque. Te ruego que me perdones; más adelante te explicaré por qué he hecho esto. Ven, esposa, ven, señora Page, te ruego que me perdones. Ruego de corazón que me perdones.

PAGE.
Entremos, señores, pero, créanme, nos burlaremos de él. Los invito mañana por la mañana a mi casa a desayunar; después, iremos a observar aves juntos; tengo un hermoso halcón para el bosque. ¿Le parece bien?

FORD.
Cualquier cosa.

EVANS.
Si hay uno, haré dos en la compañía.

CAIUS.
Si hay uno o dos, haré el excremento.

FORD.
Le ruego que se vaya, señor Page.

[ Salen todos excepto Evans y Cayo . ]

EVANS.
Os ruego que mañana recordéis a ese miserable bribón que es mi anfitrión.

CAIUS.
Eso es bueno, por Dios, con todo mi corazón.

EVANS.
¡Qué canalla más despreciable, para que le hagan burlas y mofas!

[ Salen. ]

ESCENA IV. Una habitación en la casa de Page.

Entran Fenton y Anne Page .

FENTON.
Veo que no puedo conseguir el amor de tu padre;
por eso no me vuelvas más hacia él, dulce Nan.

ANA.
Ay, ¿cómo entonces?

FENTON.
¡Pero debes ser tú mismo!
Él objeta que soy demasiado noble
y que, como mi situación está afectada por mis gastos,
trato de remediarla sólo con su riqueza.
Además de estos, me pone otros obstáculos:
mis disturbios pasados, mis sociedades salvajes...
Y me dice que es imposible
que te ame a ti, salvo como a una propiedad.

ANA.
Quizá te diga la verdad.

FENTON.
¡No, que el cielo me acompañe en mi futuro!
Aunque debo confesar que la riqueza de tu padre
fue el primer motivo por el que te cortejé, Anne,
sin embargo, al cortejarte, descubrí que valías más
que los sellos de oro o las sumas en bolsas selladas.
Y es a tu propia riqueza
a lo que ahora apunto.

ANA.
Gentil señor Fenton,
busco todavía el amor de mi padre, busco todavía, señor.
Si la oportunidad y el más humilde de los motivos
no pueden alcanzarlo, entonces... escuchen esto.

[ Hablan aparte. ]

Entran Superficial, Esbelta y Señora rápidamente .

SUPERFICIAL.
Interrumpa su charla, señora. Rápido. Mi pariente hablará por sí mismo.

DELGADO.
Haré un eje o un perno. Se deslizó, pero es arriesgado.

SUPERFICIAL.
No te desanimes.

SLENDER.
No, no me desanimará. No me importa eso, sino que tengo miedo.

SEÑORA RÁPIDAMENTE.
Escuchen, el Maestro Slender quisiera hablarles unas palabras.

ANA.
Voy a verlo.
( Aparte .) Ésta es la elección de mi padre. ¡
Oh, qué mundo de defectos viles y desfavorables
parece hermoso con trescientas libras al año!

SEÑORA RÁPIDA.
¿Y cómo está el señorito Fenton? Le ruego que le diga unas palabras.

[ Hablan aparte. ]

SUPERFICIAL.
[ A Slender .] Ella viene; a ella, prima. ¡Oh, muchacho, tú tuviste un padre!

SLENDER.
Yo tuve un padre, señora Anne; mi tío puede contarle buenos chistes sobre él. —Por favor, tío, cuéntele a la señora Anne el chiste de cómo mi padre robó dos gansos de un corral, buen tío.

SUPERFICIAL.
Señora Anne, mi prima la ama.

SLENDER.
Sí, así es, como amo a cualquier mujer de Gloucestershire.

SUPERFICIAL.
Él te cuidará como a una dama.

SLENDER.
Sí, así lo haré, con el pelo corto y la cola larga, bajo el título de escudero.

SUPERFICIAL.
Te hará pagar ciento cincuenta libras de trabajo conjunto.

ANA.
Buen señor Shallow, que sea él quien corteje.

SUPERFICIAL.
Te lo agradezco, te agradezco ese buen consuelo. —Te llama, primo; te dejo.

ANA.
Ahora, Maestro Slender.

SLENDER.
Ahora, buena señora Anne.

ANA.
¿Cuál es tu voluntad?

SLENDER.
¿Mi testamento? ¡Dios mío, qué broma más bonita! Aún no he hecho testamento, doy gracias al cielo. No soy una criatura tan enfermiza, doy gracias al cielo.

ANA.
Quiero decir, Maestro Slender, ¿qué quiere de mí?

SLENDER.
En verdad, por mi parte, no quiero nada o poco contigo. Tu padre y mi tío han hecho propuestas. Si es mi suerte, que así sea; si no, que sea un hombre feliz. Ellos pueden decirte cómo van las cosas mejor que yo. Puedes preguntarle a tu padre. Aquí viene.

Entran Page y Mistress Page .

PAGE
Ahora, señor Slender. —Ámalo, hija Anne. —¿Y
ahora qué? ¿Qué hace aquí el señor Fenton?
Me haces daño, señor, al seguir rondando por mi casa.
Ya te lo dije, señor, mi hija está deshecha.

FENTON.
No, señor Page, no se impaciente.

SEÑORA PAGE.
Buen señor Fenton, no venga a ver a mi hija.

PÁGINA.
Ella no es rival para ti.

FENTON.
Señor, ¿me escuchará?

PÁGINA.
No, buen señor Fenton. —
Venga, señor Shallow; venga, hijo Slender. —
Conociendo lo que pienso, me está haciendo injusticia, señor Fenton.

[ Sale la página, superficial y esbelta . ]

SEÑORA, RÁPIDO.
Habla con la Señora Page.

FENTON.
Mi querida señora Page, puesto que amo a su hija
con tanta rectitud, me veo
obligado, contra todos los obstáculos, reproches y modales,
a mostrar los colores de mi amor
y no a retirarme. Permítame contar con su buena voluntad.

ANA.
Buena madre, no me cases con ese tonto.

SEÑORA PAGE.
No es mi intención; busco un marido mejor para ti.

SEÑORA RÁPIDAMENTE.
Ese es mi amo, el Maestro Doctor.

ANA.
¡Ay! Prefiero que me tiren al suelo
y que me maten a golpes de nabos.

SEÑORA PAGE.
Vamos, no se preocupe, buen señor Fenton,
no seré ni su amiga ni su enemiga.
Me preguntaré cuánto le quiere mi hija,
y así como la encuentro, así me siento.
Hasta entonces, adiós, señor. Debe entrar;
su padre se enojará.

FENTON.
Adiós, gentil señora. Adiós, Nan.

[ Salen la señora Page y Anne . ]

SEÑORA RÁPIDA.
Esto es obra mía ahora. “No”, dije, “¿dejarás a tu hijo en manos de un tonto y un médico? Mira al maestro Fenton”. Esto es obra mía.

FENTON.
Te lo agradezco y te ruego que, una vez esta noche,
le des este anillo a mi dulce abuela. Es un regalo por tus esfuerzos.

SEÑORA RÁPIDAMENTE.
¡Que el cielo te envíe buena suerte!

[ Sale Fenton . ]

Tiene un corazón bondadoso. Una mujer correría a través del fuego y el agua por un corazón tan bondadoso. Pero, aun así, quisiera que mi amo se quedara con la señora Anne, o quisiera que el señor Slender se quedara con ella; o, en verdad, quisiera que el señor Fenton se quedara con ella. Haré lo que pueda por los tres, pues así lo he prometido y cumpliré mi palabra, pero de manera engañosa por el señor Fenton. Bueno, tengo que hacer otro recado a Sir John Falstaff de parte de mis dos señoras. ¡Qué bestia soy por no hacerlo!

[ Salida. ]

ESCENA V. Una habitación en el Garter Inn

Entra Falstaff .

FALSTAFF.- ¡
Bardolph, digo!

Entra Bardolph .

BARDOLFO.
Aquí, señor.

FALSTAFF.
Ve a buscarme un litro de cerveza y pon una tostada dentro.

[ Sale Bardolph . ]

¿He vivido para que me lleven en una cesta como si fuera una carretilla de despojos de carnicero y me arrojen al Támesis? Bueno, si me hacen otra broma así, me sacarán los sesos, los untarán con mantequilla y se los daré a un perro como regalo de Año Nuevo. ¡Caramba! Los granujas me arrojaron al río con tan poco remordimiento como si hubieran ahogado a los cachorros de una perra ciega, quince en total; y por mi tamaño puedes saber que tengo una especie de presteza para hundirme; si el fondo fuera tan profundo como el infierno, me hundiría. Me ahogué, pero la orilla era poco profunda y poco profunda, una muerte que aborrezco, porque el agua hincha a los hombres, y ¡qué cosa habría sido yo cuando me hubiera hinchado! Habría sido una montaña de momias.

Entra Bardolph con el saco.

BARDOLFO
Aquí está la Señora. Rápidamente, señor, para hablar con usted.

FALSTAFF.
Venga, deja que eche algo de agua en el Támesis, porque tengo el estómago tan frío como si hubiera tragado bolas de nieve a cambio de pastillas para enfriar las riendas. Hazla pasar.

BARDOLFO.
Entra, mujer.

Entra la Señora rápidamente .

SEÑORA, RÁPIDAMENTE.
Con su permiso, le pido clemencia. Deseé a su señoría un buen día.

FALSTAFF.
Llévate estos cálices. Ve a prepararme un pote de vino de primera calidad.

BARDOLPH.
¿Con huevos, señor?

FALSTAFF.
Es muy simple. No quiero esperma de pollita en mi bebida.

[ Sale Bardolph . ]

¿Y ahora cómo?

SEÑORA RÁPIDAMENTE.
Por Dios, señor, vengo a su señoría de parte de la señora Ford.

FALSTAFF. ¿
Señora Ford? Ya he tenido suficiente de vado. Me han arrojado al vado, tengo la barriga llena de vado.

SEÑORA RÁPIDAMENTE.
¡Ay, Dios mío! No fue culpa suya. Se comporta así con sus hombres; se equivocaron de erección.

FALSTAFF.
Yo también hice lo mío, para cumplir la promesa de una mujer tonta.

SEÑORA RÁPIDA.
Bueno, señor, ella se lamenta por ello, porque le dolería el corazón verlo. Su marido se va esta mañana a observar aves; desea que usted vuelva a visitarla entre las ocho y las nueve. Debo cumplir su palabra rápidamente. Ella se lo compensará, se lo garantizo.

FALSTAFF.
Bien, iré a visitarla. Dígaselo y pídale que piense en lo que es un hombre. Que considere su fragilidad y luego juzgue mis méritos.

SEÑORA, RÁPIDO.
Se lo diré.

FALSTAFF.
Hazlo. ¿Entre las nueve y las diez, dices?

SEÑORA RÁPIDAMENTE.
Ocho y nueve, señor.

FALSTAFF.
Bueno, vete. No la echaré de menos.

SEÑORA RÁPIDAMENTE.
La paz sea con usted, señor.

[ Salga señora rápidamente . ]

FALSTAFF.
Me asombra no tener noticias de Master Brook; me ha enviado un mensaje para que me quede aquí. Me gusta mucho su dinero. ¡Ah, ahí viene!

Entra Ford disfrazado.

FORD
Dios le bendiga señor.

FALSTAFF.
Ahora, señor Brook, ¿quiere saber lo que ha pasado entre la esposa de Ford y yo?

FORD.-
Eso, Sir John, es asunto mío.

FALSTAFF.
Maestro Brook, no le mentiré. Estuve en su casa a la hora que me había señalado.

FORD.
¿Y qué velocidad ha tenido, señor?

FALSTAFF.-
Muy mal visto, señor Brook.

FORD.
¿Cómo es eso, señor? ¿Cambió su determinación?

FALSTAFF.
No, señorito Brook, sino el cornudo cornudo, su marido, señorito Brook, que vive en un continuo alboroto de celos, acude a mí en el instante de nuestro encuentro, después de que nos hubiéramos abrazado, besado, protestado y, por así decirlo, dicho el prólogo de nuestra comedia; y tras sus talones, una turba de sus compañeros, provocados e instigados por su mal carácter, y que, en verdad, buscaban en su casa el amor de su esposa.

FORD.
¿Qué, mientras estabas allí?

FALSTAFF.
Mientras estuve allí.

FORD.
¿Y te buscó y no te halló?

FALSTAFF.
Ya lo oirás. Quiso la suerte que llegara una señorita Page, que le informara de la llegada de Ford, y gracias a su ingenio y a la distracción de la mujer de Ford, me metieron en una cesta de cebada.

FORD. ¡
Una canasta de ciervos!

FALSTAFF. ¡
Por Dios, un cesto de basura! Me apiñaron con camisas y batas sucias, calcetines, medias sucias, servilletas grasientas; eso, señor Brook, era la mezcla más repugnante de olor vil que jamás haya ofendido una nariz.

FORD.
¿Y cuánto tiempo estuviste allí?

FALSTAFF.-
No, ya oirás, maese Brook, lo que he sufrido para hacer mal a esta mujer en beneficio de ti. Así metido en la cesta, un par de bribones de Ford, sus traseros, fueron llamados por su señora para llevarme a Datchet Lane, en nombre de la ropa sucia. Me llevaron sobre sus hombros, se encontraron con el bribón celoso de su amo en la puerta, que les preguntó una o dos veces qué tenían en su cesta. Temblé de miedo de que el bribón lunático la hubiera registrado; pero el Destino, ordenando que fuera un cornudo, le sostuvo la mano. Bueno, él se fue a buscar, y yo me fui a buscar ropa sucia. Pero fíjate en lo que siguió, maese Brook. Sufrí los dolores de tres muertes distintas: primero, un susto intolerable al ser descubierto con un carnero celoso y podrido; luego, ser rodeado como un buen bilbo en la circunferencia de un pico, de la empuñadura a la punta, del talón a la cabeza; Y luego, ser detenido, como una fuerte destilación, con ropas apestosas que se desgastaban en su propia grasa. Piense en eso, un hombre de mis riñones, piense en eso: estoy tan sujeto al calor como la mantequilla; un hombre de continua disolución y descongelación. Fue un milagro escapar de la asfixia. Y en el apogeo de este baño, cuando estaba más que medio cocido en grasa, como un plato holandés, ser arrojado al Támesis y enfriarse, al rojo vivo, en esa ola, ¡como una herradura! Piense en eso: silbando caliente, piense en eso, Master Brook.

FORD.
Con gran pesar, señor, lamento que haya sufrido todo esto por mi causa. Mi petición, entonces, es desesperada. ¿No se hará cargo de ella más?

FALSTAFF.
Maestro Brook, antes de dejarla así me arrojarán al Etna, como me han arrojado al Támesis. Su marido se ha ido esta mañana a observar pájaros; he recibido de ella otra embajada de encuentro. Son las ocho y las nueve, maestro Brook.

FORD.
Ya son más de las ocho, señor.

FALSTAFF.
¿Es así? Entonces me dirigiré a mi cita. Ven a verme cuando te convenga y sabrás cómo voy; y la conclusión será coronada con tu disfrute de ella. Adiós. La tendrás, señor Brook. Señor Brook, pondrás los cuernos a Ford.

[ Sale Falstaff . ]

FORD
¡Humm! ¡Ja! ¿Es esto una visión? ¿Es esto un sueño? ¿Duermo? ¡Maestro Ford, despierte; despierte, Maestro Ford! Hay un agujero en su mejor abrigo, Maestro Ford. ¡Esto es para casarse; esto es para tener ropa blanca y cestas de mimbre! Bueno, proclamaré lo que soy. Ahora atraparé al libertino. Está en mi casa. No puede escapar de mí. Es imposible que lo haga. No puede colarse en una bolsa de medio penique, ni en una caja de pimienta. Pero, para que el diablo que lo guía no lo ayude, buscaré lugares imposibles. Aunque no puedo evitar lo que soy, sin embargo, ser lo que no quiero no me hará domesticar. Si tengo cuernos para volver loco a uno, que me acompañe el proverbio: seré loco por los cuernos.

[ Salida. ]

ACTO IV

ESCENA I. La calle

Entran la Señora Page, la Señora Quickly y William .

SEÑORA PAGE.
¿Crees que ya está en casa del señorito Ford?

SEÑORA RÁPIDAMENTE.
Seguro que ya está aquí, o que ya estará aquí. Pero en verdad está muy valiente y furioso por haberse arrojado al agua. La señora Ford desea que vengas de inmediato.

SEÑORA PAGE.
Estaré con ella pronto. Sólo traeré a mi jovencito a la escuela. Miren por dónde viene su amo; veo que es día de juego.

Entra Sir Hugh Evans .

¿Qué pasa, señor Hugh? ¿No hay clases hoy?

EVANS.
No, el Maestro Slender dejó que los chicos salieran a jugar.

SEÑORA RÁPIDAMENTE.
¡Bendición de su corazón!

SEÑORA PAGE.
Sir Hugh, mi marido dice que mi hijo no gana nada con sus libros. Le ruego que le haga algunas preguntas sobre su accidente.

EVANS.
Ven aquí, William. Levanta la cabeza, ven.

SEÑORA PAGE.
Vamos, señor. Levanta la cabeza. Responde a tu amo, no tengas miedo.

EVANS.
William, ¿cuántos números hay en los sustantivos?

WILLIAM.
Dos.

SEÑORA RÁPIDA.
En verdad, pensé que había un número más, porque dicen “sustantivos de Od”.

EVANS.
¡Dejad de hablar de más! ¿Qué es “justo”, William?

GUILLERMO.
Pulcher .

SEÑORA RÁPIDAMENTE.
¿Turones? Hay cosas más hermosas que los turones, claro.

EVANS.
Eres una mujer muy sencilla; te ruego que tengas paz. —¿Qué es el lapislázuli , William?

WILLIAM.
Una piedra.

EVANS.
¿Y qué es “una piedra”, William?

WILLIAM.
Una piedra.

EVANS.
No, es lapislázuli . Te ruego que lo recuerdes en tus oraciones.

WILLIAM.
Lapislázuli .

EVANS.
Ese es un buen William. ¿Quién es ese William que presta artículos?

GUILLERMO.
Los artículos se toman prestados del pronombre y se declinan así: singulariter, nominativo, hic, haec, hoc .

EVANS.
Nominativo, hig, haeg, hog , pray you, mark: genitivo, huius . Bueno, ¿cuál es tu caso acusativo?

WILLIAM.
Acusativo, hinc .

EVANS.
Te lo ruego, hija, ten presente tu recuerdo. Acusativo, hung, hang, hog .

SEÑORA RÁPIDAMENTE.
"Hang-hog" es la palabra latina para tocino, te lo aseguro.

EVANS.
Deja tus parloteos, señora. ¿Cuál es el caso focativo, William?

GUILLERMO.
O— vocativo —O—

EVANS.
Recuerda, William; la focativa es signo de intercalación .

SEÑORA RÁPIDAMENTE.
Y esa es una buena raíz.

EVANS.
'Omán, abstente.

SEÑORA PAGE.
Paz.

EVANS.
¿Cuál es tu caso genitivo plural, William?

WILLIAM. ¿
Caso genitivo?

EVANS.Sí
.

GUILLERMO.
Genitivo: horum, harum, horum .

SEÑORA RÁPIDAMENTE.
¡Venganza por el caso de Jenny, maldita sea! Nunca la nombre, niña, si es una puta.

EVANS.
¡Qué vergüenza, señora!

SEÑORA RÁPIDAMENTE.
Haces mal en enseñarle esas palabras al niño. Le enseña a hacer ruidos, lo que hacen muy rápido por sí solos, y a llamarla «puta». ¡Qué vergüenza!

EVANS.
—Omán, ¿estáis locos? ¿No entendéis vuestros casos y el número de los sexos? Sois criaturas cristianas tan tontas como yo quisiera.

SEÑORA PAGE.
[ A Quickly .] Por favor, mantén la calma.

EVANS.
William, muéstrame algunas declinaciones de tus pronombres.

WILLIAM.
En verdad, lo he olvidado.

EVANS.
Es qui, quae, quod . Si olvidas tu quis , tus quaes y tus quods , debes ser predicador. Sigue tu camino y juega, vete.

SEÑORA PAGE.
Es mejor estudiante de lo que yo creía.

EVANS.
Es un buen mocoso de memoria. Adiós, señora Page.

SEÑORA PAGE.
Adiós, buen señor Hugh.

[ Sale Sir Hugh Evans . ]

Vete a casa, muchacho. Ven, nos quedamos demasiado tiempo.

[ Salen. ]

ESCENA II. Una habitación en la casa de Ford.

Entran Falstaff y la señora Ford .

FALSTAFF.
Señora Ford, su dolor ha devorado mi paciencia. Veo que es obsequiosa en su amor y le debo mi más sincera retribución, no sólo en el sencillo acto de amar, sino también en todos los adornos, cumplidos y ceremonias que lo acompañan. Pero ¿está segura de su marido ahora?

SEÑORA FORD.
Está observando aves, dulce Sir John.

SEÑORA PAGE.
[ Dentro .] ¡Qué pasa, chismoso Ford, qué pasa!

SEÑORA FORD.
Entre en la habitación, Sir John.

[ Sale Falstaff . ]

Ingresar a la página de Mistress .

SEÑORA PAGE.
¿Qué pasa, cariño? ¿Quién está en casa además de ti?

MISTRESS FORD.-
Nadie, excepto mi propia gente.

SEÑORA PAGE.
¿En serio?

MISTRESS FORD.
No, por supuesto.
[ Aparte, dirigiéndose a ella .] Hable más alto.

SEÑORA PAGE.
De verdad, me alegro mucho de que no tengas a nadie aquí.

SEÑORA FORD.
¿Por qué?

SEÑORA PAGE.
¡Vaya, mujer! Tu marido ha vuelto a ser como antes. Se entromete de tal manera con mi marido, despotrica contra toda la humanidad casada, maldice a todas las hijas de Eva, de cualquier complexión, y se golpea la frente gritando: «¡Mirad, mirad!», que cualquier locura que haya visto hasta ahora no parecía más que mansedumbre, cortesía y paciencia, en comparación con el mal humor en que se encuentra ahora. Me alegro de que el caballero gordo no esté aquí.

MISTRESS FORD.
¿Por qué habla de él?

LA SEÑORA PAGE.
De nadie más que de él, y jura que lo sacaron en una cesta la última vez que lo buscaron; le asegura a mi marido que ahora está aquí y que lo ha apartado de su juego y del resto de su compañía para hacer otro experimento con sus sospechas. Pero me alegro de que el caballero no esté aquí. Ahora verá su propia estupidez.

SEÑORA FORD.
¿Qué tan cerca está, señora Page?

SEÑORA PAGE.
Muy cerca, al final de la calle. Estará aquí enseguida.

SEÑORA FORD.
¡Estoy perdida! El caballero está aquí.

SEÑORA PAGE.
Entonces, estás completamente avergonzada, y él no es más que un hombre muerto. ¡Qué mujer eres! ¡Fuera con él, fuera con él! Es mejor la vergüenza que el asesinato.

MISTRESS FORD.
¿Hacia dónde debo ir? ¿Cómo debo entregárselo? ¿Debo ponerlo nuevamente en la canasta?

Entra Falstaff .

FALSTAFF.
No, no volveré más a la cesta. ¿No puedo salir antes de que él llegue?

SEÑORA PAGE.
Por desgracia, tres de los hermanos del señor Ford vigilan la puerta con pistolas, para que nadie salga, pues de lo contrario podríais escabulliros antes de que él llegue. Pero ¿qué os hace venir aquí?

FALSTAFF.
¿Qué debo hacer? Me arrastraré hasta la chimenea.

MISTRESS FORD.
Allí suelen descargar sus armas para observar aves.

SEÑORA PAGE.
Métete en el agujero del horno.

FALSTAFF.
¿Dónde está?

MISTRESS FORD.
Te doy mi palabra de que te buscará allí. No hay ninguna prensa, cofre, arcón, baúl, pozo, bóveda, pero tiene un resumen del recuerdo de esos lugares y va a ellos con su nota. No hay forma de esconderte en la casa.

FALSTAFF.
Saldré entonces.

SEÑORA PAGE.
Si salís disfrazado, moriréis, Sir John... a menos que salgáis disfrazado.

SEÑORA FORD.
¿Cómo podríamos disfrazarlo?

LA SEÑORA PAGE.
¡Ay, no sé qué día! No hay vestido de mujer lo bastante grande para él; de lo contrario, podría ponerse un sombrero, una bufanda y un pañuelo y escapar así.

FALSTAFF.
Buenos corazones, idead algo. Cualquier extremo antes que una travesura.

MISTRESS FORD.
La tía de mi doncella, la mujer gorda de Brentford, tiene un vestido arriba.

SEÑORA PAGE.
Le doy mi palabra de que le servirá. Ella es tan grande como él. Y ahí está su sombrero desgastado, y también su bufanda. —Suba corriendo, Sir John.

MISTRESS FORD.
Vaya, vaya, dulce Sir John. La señora Page y yo buscaremos algo de lino para su cabeza.

SEÑORA PAGE.
¡Rápido, rápido! Iremos a vestirte bien. Ponte el vestido mientras tanto.

[ Sale Falstaff . ]

MISTRESS FORD.
Me gustaría que mi marido lo recibiera en esta forma. No puede soportar a la anciana de Brentford; jura que es una bruja, le ha prohibido entrar en mi casa y ha amenazado con pegarle.

SEÑORA PAGE. ¡
Que el cielo lo guíe hasta el garrote de tu marido, y que el diablo guíe el suyo después!

SEÑORA FORD.
Pero ¿vendrá mi marido?

SEÑORA PAGE.
Sí, está muy triste y habla también de la cesta, sea cual sea su opinión.

MISTRESS FORD.
Lo intentaremos, porque designaré a mis hombres para que vuelvan a llevar la cesta y lo reciban en la puerta con ella, como hicieron la última vez.

MISTRESS PAGE.
No, pero llegará enseguida. Vamos a vestirlo como la bruja de Brentford.

SEÑORA FORD.
Primero les diré a mis hombres qué deben hacer con la cesta. Subid, le traeré la ropa inmediatamente.

[ Sale la señora Ford . ]

SEÑORA PAGE. ¡
Que le cuelguen, canalla deshonesto! No podemos abusar de él lo suficiente.
Dejaremos una prueba de lo que haremos:
las esposas pueden ser alegres y, sin embargo, honestas también.
No actuamos tan a menudo como para bromear y reírnos;
es viejo pero cierto: "Aún así, los cerdos se comen todo el brebaje".

[ Salida. ]

Entra la señora Ford con John y Robert .

MISTRESS FORD.
Id, señores, volved a coger la cesta sobre los hombros. Vuestro amo está en la puerta; si os ordena que la dejéis, obedecedle. Rápido, despachadla.

[ Sale la señora Ford . ]

JUAN.
Ven, ven, tómalo.

ROBERT.
Ruego al cielo que no vuelva a estar lleno de caballeros.

JUAN.
Espero que no, me gustaría soportar tanto plomo.

Entran Ford, Page, Shallow, Caius y Sir Hugh Evans .

FORD
Sí, pero si resulta ser cierto, maese Page, ¿tiene usted alguna manera de desengañarme de nuevo? —¡Deje la cesta, villano! Que alguien llame a mi esposa. ¡La juventud en una cesta! ¡Oh, bribones alcahuetes! Hay un nudo, una ginebra, un paquete, una conspiración contra mí. Ahora el diablo quedará avergonzado. —¡Qué, esposa, digo! ¡Vamos, salid! ¡Mirad qué ropas tan honestas enviáis a blanquear!

PÁGINA.
¡Esto ya es cosa del pasado, señor Ford! No puede andar suelto por más tiempo; debe estar atado.

EVANS.
Esto es una locura. Es una locura total.

SUPERFICIAL.
En verdad, Maestro Ford, esto no está bien, en verdad.

FORD.-
Lo mismo digo yo, señor.

Entra la señora Ford .

Venga acá, señora Ford, señora Ford, la mujer honesta, la esposa modesta, la criatura virtuosa, que tiene por esposo a un tonto celoso. Sospecho sin razón, señora, ¿no es así?

SEÑORA FORD.
El cielo es testigo de que lo es, si sospecha que he cometido alguna falta de honradez.

FORD.
Bien dicho, cara descarada, agárralo. —Sal, señor.

[ Saca la ropa del cesto. ]

PAGINA.
Esto pasa.

MISTRESS FORD.
¿No te da vergüenza? Deja la ropa en paz.

FORD.
Te encontraré pronto.

EVANS.
No es razonable. ¿Quieres quitarle la ropa a tu esposa? Vamos, vete.

FORD.
Vacía la cesta, te digo.

SEÑORA FORD.
¿Por qué, hombre, por qué?

FORD.
Señor Page, como soy hombre, ayer trajeron a uno de mi casa en esta cesta. ¿Por qué no puede estar allí otra vez? Estoy seguro de que está en mi casa. Mi inteligencia es correcta, mis celos son razonables. Sáqueme toda la ropa.

MISTRESS FORD.
Si encuentras a un hombre allí, morirá como una pulga.

PÁGINA.
Aquí no hay ningún hombre.

SUPERFICIAL.
Por mi fidelidad, esto no está bien, Maestro Ford, esto le hace daño.

EVANS.
Maestro Ford, debéis orar y no seguir las imaginaciones de vuestro propio corazón. Eso es envidia.

FORD.
Bueno, no está aquí el que busco.

PÁGINA.
No, ni en ningún otro lugar, sino en tu cerebro.

FORD
Ayúdenme a buscar en mi casa esta vez. Si no encuentro lo que busco, no se avergüencen de mi extrema necesidad, permítanme ser para siempre su juguete de mesa. Que digan de mí: “Tan celoso como Ford, que buscó en una nuez hueca a la amante de su esposa”. Satisfaganme una vez más, busquen conmigo una vez más.

[ Salen Juan y Roberto con la cesta. ]

MISTRESS FORD.
¡Qué tal, señora Page! ¡Bajen usted y la anciana! Mi marido entrará en la habitación.

FORD.
¿Una anciana? ¿Qué anciana es esa?

SEÑORA FORD.-
¡Vaya! Es la tía de mi doncella, de Brentford.

FORD. ¡
Una bruja, una reina, una vieja reina embaucadora! ¿No le he prohibido entrar en mi casa? Viene de recados, ¿no? Somos hombres sencillos; no sabemos lo que se hace con la profesión de adivinar el futuro. Ella trabaja con hechizos, sortilegios, figuras y demás artificios que están fuera de nuestro elemento. No sabemos nada. ¡Baja, bruja, arpía! ¡Baja, te digo!

MISTRESS FORD.-
¡No, mi querido y dulce esposo! ¡Buenos caballeros, que no golpee a la anciana!

Entra Falstaff disfrazado de anciana, liderado por la señora Page .

SEÑORA PAGE.
Ven, Madre Prat; ven, dame tu mano.

FORD.
La voy a reprender. [ Le da una paliza .] ¡Fuera de mi puerta, bruja, trapo, idiota, rata, canalla! ¡Fuera, fuera! Te conjuraré, te adivinaré el futuro.

[ Sale Falstaff . ]

SEÑORA PAGE.
¿No te da vergüenza? Creo que has matado a la pobre mujer.

MISTRESS FORD.
No, lo hará. Es un gran mérito para usted.

FORD. ¡
Que la cuelguen, bruja!

EVANS.
Sí y no, creo que la mujer es una bruja. No me gusta que una mujer tenga una perla grande. Veo una perla grande debajo de su bufanda.

FORD.
¿Me seguiréis, caballeros? Os lo suplico, seguidme, no vieráis más que el resultado de mis celos. Si grito así sin saber por dónde empezar, no confiéis en mí cuando vuelva a abriros.

PAGE.
Obedezcamos un poco más su humor. Venga, señores.

[ Salen Ford, Page, Caius, Evans y Shallow . ]

SEÑORA PAGE.
Créame, le dio una paliza muy terrible.

MISTRESS FORD.-
¡Por Dios! No lo hizo. Me pareció que lo golpeó sin piedad.

SEÑORA PAGE.
Haré que el garrote sea consagrado y colgado sobre el altar. Ha prestado un servicio meritorio.

MISTRESS FORD.
¿Qué opinas? ¿Podemos, con la garantía de nuestra condición de mujeres y el testimonio de una buena conciencia, perseguirlo para vengarnos de él?

SEÑORA PAGE.
El espíritu de libertinaje está fuera de sí. Si el diablo no lo tiene en plena posesión, con multa y recuperación, creo que nunca más volverá a intentarlo.

MISTRESS FORD.
¿Le diremos a nuestros maridos cómo lo hemos servido?

SEÑORA PAGE.
Sí, por supuesto, aunque sea para sacarle las cifras de la cabeza a su marido. Si pueden descubrir en sus corazones que el pobre caballero gordo y sin virtudes se verá más afligido, nosotros dos seguiremos siendo los ministros.

MISTRESS FORD.
Estoy segura de que lo avergonzarán públicamente, y me parece que no habría motivo para hacer bromas si no lo avergonzaran públicamente.

SEÑORA PAGE.
Ven a la fragua y luego dale forma. No quiero que las cosas se enfríen.

[ Salen. ]

ESCENA III. Una habitación en el Garter Inn

Entran Host y Bardolph .

BARDOLFO.
Señor, los alemanes desean tener tres de vuestros caballos. El propio duque estará mañana en la corte y se reunirán con él.

EL ANFITRIÓN.
¿Quién es ese duque que viene tan secretamente? No he oído hablar de él en la corte. Déjame hablar con los caballeros. ¿Hablan inglés?

BARDOLFO.
Sí, señor. Los llamaré.

ANFITRIÓN.
Se quedarán con mis caballos, pero les haré pagar, les daré salsa. Hace una semana que tienen mi casa a su disposición; he rechazado a mis otros huéspedes. Deben irse, les daré salsa. Ven.

[ Salen. ]

ESCENA IV. Una habitación en la casa de Ford.

Entran Page, Ford, la señora Page, la señora Ford y Sir Hugh Evans .

EVANS.
Es una de las mejores discreciones de una mujer que he visto jamás.

PÁGINA.
¿Y te envió ambas cartas al mismo tiempo?

SEÑORA PAGE.
En un cuarto de hora.

FORD.
Perdóname, esposa. De ahora en adelante, haz lo que quieras.
Prefiero sospechar del sol por frío
que de ti por libertinaje. Ahora tu honor está
en manos de aquel que hace poco fue un hereje,
tan firme como la fe.

PÁGINA.
Está bien, está bien, basta.
No seamos tan extremos en la sumisión como en la ofensa.
Pero dejemos que nuestro complot siga adelante. Dejemos que nuestras esposas
, una vez más, para hacernos un espectáculo público,
fijen una cita con este viejo gordo,
donde podamos atraparlo y deshonrarlo por ello.

FORD.
No hay mejor manera que la que ellos dijeron.

PAGE.
¿Cómo? ¿Para mandarle un mensaje de que se encontrarán con él en el parque a medianoche? ¡Qué vergüenza! ¡Nunca vendrá!

EVANS.
Dices que lo han arrojado a los ríos y que lo han torturado como a una anciana. Me parece que debería sentir terror por él, que no debería venir. Me parece que su carne está castigada; no tendrá deseos.

PAGINA.
Yo también lo pienso.

MISTRESS FORD.
Planead cómo lo trataréis cuando llegue,
y pensemos entre los dos en cómo llevarlo allí.

SEÑORA PAGE.
Hay una vieja historia que dice que Herne el cazador,
que en algún momento fue pastor aquí en el bosque de Windsor,
durante todo el invierno, a medianoche,
camina alrededor de un roble de grandes cuernos irregulares,
y allí destroza el árbol, y se lleva al ganado,
y hace que las vacas lecheras produzcan sangre, y sacude una cadena
de la manera más horrible y espantosa.
Ustedes han oído hablar de ese espíritu, y bien saben que
el anciano supersticioso y ocioso
recibió y transmitió a nuestra época
esta historia de Herne el cazador como una verdad.

PÁGINA.
Pero no faltan muchos que teman
caminar en la oscuridad de la noche junto a este roble de Herne.
Pero ¿qué hay de esto?

MISTRESS FORD.-
¡Por Dios! Éste es nuestro plan:
que Falstaff se reúna con nosotros en ese roble,
disfrazado como Herne, con enormes cuernos en la cabeza.

PÁGINA.
Bueno, no lo dudes, él vendrá,
y en esta forma. Cuando lo hayas traído allí,
¿qué harás con él? ¿Cuál es tu plan?

SEÑORA PAGE.
También hemos pensado en eso, y así:
A mi hija Nan Page y a mi hijito,
y a tres o cuatro más de su edad, los vestiremos
como a pilluelos, patanes y hadas, verdes y blancos,
con rondas de velas de cera en sus cabezas
y sonajeros en sus manos. De repente,
como si ella, Falstaff y yo nos hubiéramos encontrado recientemente,
que salieran corriendo de un aserradero
con una canción difusa; al verlos,
los dos volaremos asombrados.
Entonces, que todos lo rodeen
y, como hadas, pellizquen al impuro caballero
y le pregunten por qué, en esa hora de orgía de hadas,
se atreve a pisar sus caminos tan sagrados
con apariencia profana.

MISTRESS FORD.
Y hasta que diga la verdad,
que las supuestas hadas lo pellizquen
y lo quemen con sus velas.

SEÑORA PAGE.
Sabida la verdad,
nos presentaremos todos, descornaremos al espíritu
y lo llevaremos a Windsor burlándonos de él.

FORD.
Hay que acostumbrar bien a los niños
a esto, de lo contrario nunca lo lograrán.

EVANS.
Enseñaré a los niños sus conductas y yo también seré como un idiota que quemará al caballero con mi sable.

FORD.
Eso será excelente. Iré a comprar esos Vizards.

SEÑORA PAGE.
Mi abuela será la reina de todas las hadas,
elegantemente ataviada con una túnica blanca.

PÁGINA.
Iré a comprar esa seda.
[ Aparte .] Y en ese momento
el Maestro Slender se llevará a mi abuela
y se casará con ella en Eton. Ve y envíale un mensaje a Falstaff inmediatamente.

FORD.
No, volveré a hablar con él en nombre de Brook.
Me contará todos sus propósitos. Seguro que vendrá.

SEÑORA PAGE.
No temas por eso. Ve, consíguenos propiedades
y trucos para nuestras hadas.

EVANS.
Hablemos de ello. Son placeres admirables y bellaquerías muy honestas.

[ Salen Page, Ford y Evans . ]

SEÑORA PAGE.
Vaya, señora Ford.
Envíele un mensaje rápidamente a Sir John para saber qué piensa.

[ Sale la señora Ford . ]

Voy al doctor. Él tiene mi buena voluntad,
y nadie más que él, para casarse con Nan Page.
Ese Slender, aunque bien acaudalado, es un idiota,
y él es el que más estima por mi marido.
El doctor tiene mucho dinero y sus amigos
son poderosos en la corte. Él, nadie más que él, la tendrá,
aunque veinte mil personas más dignas vengan a desearla.

[ Salida. ]

ESCENA V. Una habitación en el Garter Inn

Ingresa Host y Simple .

ANFITRIÓN.
¿Qué quieres, patán? ¿Qué, piel dura? Habla, respira, discute; breve, corto, rápido, brusco.

SIMPLE.
Por Dios, señor, vengo a hablar con Sir John Falstaff de parte de Master Slender.

ANFITRIÓN.
Allí está su habitación, su casa, su castillo, su cama de pie y su cama nido. Está pintada con la historia del hijo pródigo, fresca y nueva. Ve, toca y llama. Él te hablará como un antropófago. Toca, te digo.

SIMPLE.
Una mujer vieja, una mujer gorda, ha subido a su habitación. Tendré la osadía de quedarme, señor, hasta que baje. Vengo a hablar con ella, en efecto.

ANFITRIÓN. ¿Ah,
sí? ¿Una mujer gorda? El caballero puede haber sido robado. Voy a llamar. ¡Bufón, caballero! ¡Bufón, Sir John! Habla con tus pulmones militares. ¿Estás ahí? Es tu anfitrión, tu efesio, el que llama.

FALSTAFF.
[ Arriba .] ¿Qué pasa, mi anfitrión?

ANFITRIÓN.
Aquí hay un tártaro bohemio que demora el descenso de tu mujer gorda. Déjala que baje, matón, déjala que baje. Mis aposentos son honorables. ¡Qué vergüenza! ¿Intimidad? ¡Qué vergüenza!

Entra Falstaff .

FALSTAFF.
Mi anfitrión me acompañaba todavía hoy una mujer vieja y gorda, pero ya no está.

SIMPLE.
Por favor, señor, ¿no era la sabia mujer de Brentford?

FALSTAFF.
Sí, ¡qué maravilla! ¿Qué querías de ella?

SIMPLE.
Mi amo, señor, mi amo Slender, al verla pasar por las calles, le mandó a preguntar si aquella Nym, señor, que le había quitado una cadena, tenía o no la cadena.

FALSTAFF.
Hablé de ello con la anciana.

SIMPLE.
¿Y qué dice ella, señor?

FALSTAFF.- ¡
Por Dios! Ella dice que el mismo hombre que engañó a Master Slender para que le quitara su cadena lo hizo también él.

SIMPLE.
Me hubiera gustado poder hablar con la mujer en persona. También tenía otras cosas que decirle, de parte de él.

FALSTAFF.
¿Qué son? Háganoslo saber.

ANFITRIÓN.
Sí, ven. Rápido.

SIMPLE.
No puedo ocultarlos, señor.

FALSTAFF.
Ocultalos o morirás.

SIMPLE.
Señor, no se trataba más que de la señorita Anne Page, para saber si la fortuna de mi amo le correspondía o no.

FALSTAFF.
-Es, es su fortuna.

SIMPLE.
¿Qué señor?

FALSTAFF.-
Tenerla o no. Vaya, dígale que la mujer me lo dijo.

SIMPLE.
¿Me atrevo a decirlo, señor?

FALSTAFF.
Sí, señor. ¿Quién es más atrevido?

SENCILLO.
Doy gracias a vuestra merced; con estas nuevas alegraré a mi señor.

[ Salir simple . ]

ANFITRIÓN
Eres un clérigo, eres un clérigo, Sir John. ¿Había una mujer sabia contigo?

FALSTAFF.
Sí, mi anfitrión, que me ha enseñado más ingenio que nunca en mi vida, no pagué nada por ello, pero recibí un pago por mis conocimientos.

Entra Bardolph .

BARDOLFO ¡
Fuera, ay, señor, engaño, mero engaño!

ANFITRIÓN.
¿Dónde están mis caballos? Hablad bien de ellos, lacayo.

BARDOLFO. ¡
Huye con los estafadores! En cuanto llegué más allá de Eton, me arrojaron desde atrás de uno de ellos, en un lodazal, y me espolearon y se fueron, como tres diablos alemanes, tres doctores Fausto.

ANFITRIÓN.
Se han ido, pero para encontrarse con el duque, villano, no digas que han huido. Los alemanes son hombres honrados.

Entra Sir Hugh Evans .

EVANS
¿Dónde está mi anfitrión?

ANFITRIÓN.
¿Qué sucede, señor?

EVANS.
Cuida tus diversiones. Un amigo mío que ha venido a la ciudad me ha contado que hay tres alemanes estafadores que han estafado a todas las huestes de Readings, Maidenhead y Colebrook, robándoles caballos y dinero. Te lo digo por buena voluntad, mira. Eres sabio y estás lleno de burlas y burlas, y no es conveniente que te engañen. Adiós.

[ Sale Evans . ]

Entra el Doctor Caius .

CAIO.
¿Dónde está mi anfitrión De Jarteer?

ANFITRIÓN.-
Aquí, Maestro Doctor, en perplejidad y dudoso dilema.

CAIUS.
No puedo decirte qué es eso, pero sí que me dices que te estás preparando a lo grande para un duque de Jamaica. Por mi parte, no hay ningún duque que vaya a la corte. Te lo digo por buena voluntad. Adiós.

[ Sale el Doctor Caius . ]

ANFITRIÓN ¡
Grita y grita, villano, vete! —Ayúdame, caballero, estoy perdido. —¡Huye, corre, grita y grita, villano, estoy perdido!

[ Salen Anfitrión y Bardolfo . ]

FALSTAFF.-
Me gustaría que todo el mundo fuera engañado, porque yo también lo he sido y me han golpeado. Si llegara a oídos del tribunal cómo me han transformado y cómo mi transformación ha sido lavada y apaleada, me derretirían gota a gota la grasa y las botas de los pescadores de licor conmigo. Garantizo que me azotarían con su ingenio fino hasta que quedara tan abatido como una pera seca. Nunca he prosperado desde que me abjuré de mí mismo en un principio. Bueno, si mi aliento fuera lo suficientemente largo, me arrepentiría.

Entra la Señora rápidamente .

Ahora bien, ¿de dónde vienes?

SEÑORA RÁPIDAMENTE.
De las dos partes, en verdad.

FALSTAFF.
El diablo se lleva a uno y su presa al otro, y así ambos serán bendecidos. He sufrido más por ellos, más de lo que la vil inconstancia de la disposición humana es capaz de soportar.

SEÑORA QUICKLY.
¿Y no han sufrido? Sí, te lo aseguro, uno de ellos, de forma engañosa. La señora Ford, ¡buen corazón!, está tan maltrecha que no se le ve ni una sola mancha blanca.

FALSTAFF.
¿Qué me dices de negro y azul? Me golpearon hasta que me pusieron todos los colores del arco iris y estuve a punto de ser capturada por la bruja de Brentford. Pero mi admirable destreza de ingenio, mi imitación de la acción de una anciana, me libró, el sinvergüenza de la policía me había puesto en el cepo, en el cepo común, por bruja.

SEÑORA PRONTO.
Señor, permítame hablar con usted en su habitación, escuchará cómo van las cosas y, le aseguro, que será de su agrado. Aquí hay una carta que dirá algo. Buenos corazones, ¿qué es lo que se ha hecho para reunirlos? Seguro que alguno de ustedes no sirve bien al cielo, por lo que está tan enfadado.

FALSTAFF.
Subid a mi habitación.

[ Salen. ]

ESCENA VI. Otra habitación del Garter Inn

Entran Fenton y Host .

ANFITRIÓN.
Maestro Fenton, no me hable. Tengo la mente apesadumbrada. Lo entregaré todo.

FENTON.
Escúchame, no obstante. Ayúdame en mi propósito
y, como soy un caballero, te daré
cien libras en oro más de lo que perdiste.

ANFITRIÓN.
Lo escucharé, señor Fenton, y, al menos, guardaré silencio.

FENTON.
De vez en cuando te he contado
el entrañable amor que siento por la bella Anne Page,
que ha correspondido a mi afecto,
en la medida en que ella misma ha podido elegir,
incluso a mi deseo. Tengo una carta suya
cuyo contenido te sorprenderá, y
cuyo regocijo está tan impregnado de mi tema
que ninguno de los dos puede manifestarse por separado
sin la exhibición de ambos, en la que el gordo Falstaff
tiene una gran escena; la imagen de la broma
te la mostraré aquí en detalle. Escucha, mi buen anfitrión:
esta noche en el roble de Herne, entre las doce y la una,
mi dulce Nan debe presentar a la reina de las hadas.
El motivo de su visita es este: disfrazado,
mientras que otras bromas son algo detestable,
su padre le ha ordenado que se escabulla
con Slender y
se case con él en Eton de inmediato. Ella ha consentido. Ahora, señor,
su madre, muy enérgica contra ese matrimonio
y firme a favor del doctor Cayo, ha dispuesto
que él también la lleve a otro lugar,
mientras otros juegos se ocupan de sus mentes,
y que en el decanato, donde hay un sacerdote,
se case con ella.
Ella, aparentemente obediente, también ha
hecho una promesa al doctor. Ahora las cosas son así:
su padre quiere que ella esté toda de blanco
y con ese hábito, cuando Slender vea que es el momento
de tomarla de la mano y decirle que se vaya,
ella irá con él. Su madre ha tenido la intención
de señalarla mejor al doctor,
pues todos deben ir enmascarados y con máscaras;
que, vestida de verde, ella irá con una túnica suelta,
con cintas colgando alrededor de su cabeza;
y cuando el doctor vea que está a punto de tomarla,
la pellizcará de la mano, y con esa señal
la doncella ha dado su consentimiento para ir con él.

ANFITRIÓN.
¿Qué quiere decir con engañar al padre o a la madre?

FENTON.
Ambos, mi buen anfitrión, me acompañarán.
Y aquí está la cuestión: conseguirás que el vicario
se quede en la iglesia por mí, entre las doce y la una,
y, en nombre legítimo del matrimonio,
que nuestros corazones se unan en una ceremonia.

ANFITRIÓN.
Bien, cuida tu plan; yo iré al vicario.
Trae a la doncella, no te faltará un sacerdote.

FENTON.
Así estaré ligado a ti por siempre jamás.
Además, te daré una recompensa inmediata.

[ Salen. ]

ACTO V

ESCENA I. Una habitación en el Garter Inn

Entran Falstaff y Mistress Quickly .

FALSTAFF.
Por favor, basta de parloteo. Vete. Yo esperaré. Esta es la tercera vez; espero que la buena suerte esté en los números impares. ¡Vete! Dicen que hay divinidad en los números impares, ya sea en el nacimiento, el azar o la muerte. ¡Vete!

SEÑORA, RÁPIDO.
Te proporcionaré una cadena y haré lo que pueda para conseguirte un par de cuernos.

FALSTAFF.
¡Apártate, digo! El tiempo pasa. Levanta la cabeza y habla despacio.

[ Salga señora rápidamente . ]

Entra Ford .

¿Qué tal, señor Brook? Señor Brook, el asunto se sabrá esta noche o nunca. Esté en el parque alrededor de la medianoche, en el roble de Herne, y verá maravillas.

FORD.
¿No fue usted a verla ayer, señor, como me dijo que había quedado?

FALSTAFF.-
Fui a verla, maese Brook, como veis, como un pobre anciano, pero salí de ella, maese Brook, como una pobre anciana. Ese mismo bribón Ford, su marido, tiene en sí al más loco demonio de los celos, maese Brook, que jamás haya reinado el frenesí. Os diré que me pegó terriblemente, bajo la forma de una mujer; porque bajo la forma de un hombre, maese Brook, no temo a Goliat con el rodillo de un tejedor, porque sé también que la vida es una lanzadera. Tengo prisa. Venid conmigo; os lo contaré todo, maese Brook. Desde que desplumé gansos, hice novillos y azoté peonzas, no sabía lo que era ser golpeado hasta hace poco. Seguidme, os contaré cosas extrañas de ese bribón Ford, de quien esta noche me vengaré, y os entregaré a su mujer. Seguidme. ¡Cosas extrañas en la mano, maese Brook! Seguidme.

[ Salen. ]

ESCENA II. Parque Windsor

Entra en Página, Superficial y Esbelta .

PAGE.
Ven, ven. Nos refugiaremos en el foso del castillo hasta que veamos la luz de nuestras hadas. Recuerda, hijo Slender, mi hija...

SLENDER.
Sí, en verdad. He hablado con ella y no tenemos ni idea de cómo conocernos. Me acerco a ella vestida de blanco y le grito: «¡Mamá!»; ella grita: «¡Presupuesto!»; y así nos conocemos.

SUPERFICIAL.
Eso también está bien. Pero ¿qué necesita tu “mamá” o su “presupuesto”? El blanco la descifrará bastante bien. Han dado las diez.

PÁGINA.
La noche es oscura. La luz y los espíritus la acogerán con agrado. ¡Que el cielo nos favorezca! Nadie pretende el mal, excepto el diablo, y lo reconoceremos por sus cuernos. Vámonos, síganme.

[ Salen. ]

ESCENA III. La calle de Windsor

Entran la señora Page, la señora Ford y el doctor Caius .

SEÑORA PAGE.
Maestro doctor, mi hija está de verde. Cuando vea su hora, tómela de la mano, llévela al decanato y despachela rápidamente. Vaya primero al parque. Debemos ir los dos juntos.

CAIUS.
Sé lo que tengo que hacer. Adiós.

SEÑORA PAGE.
Adiós, señor.

[ Sale Cayo . ]

Mi marido no se alegrará tanto por los insultos de Falstaff como por el hecho de que el médico se case con mi hija. Pero no importa. Es mejor un poco de reprimenda que mucho dolor.

MISTRESS FORD.
¿Dónde está ahora Nan, su tropa de hadas y el diablo galés Hugh?

LA SEÑORA PAGE.
Están todos acostados en un foso junto al roble de Herne, con luces apagadas que, en el mismo instante en que Falstaff y nosotros nos encontremos, iluminarán de inmediato la noche.

MISTRESS FORD.
Eso no puede sino sorprenderlo.

SEÑORA PAGE.
Si no se asombra, será objeto de burlas; si se asombra, será objeto de burlas por todos los medios.

SEÑORA FORD.
Lo traicionaremos con esmero.

MISTRESS PAGE.
Contra esos libertinos y su lujuria,
quienes los traicionan no cometen traición.

MISTRESS FORD.
La hora se acerca. ¡Al roble, al roble!

[ Salen. ]

ESCENA IV. Parque Windsor

Entra Sir Hugh Evans disfrazado y los niños como hadas.

EVANS.
Tribulación, tribulación, hadas. Venid y recordad vuestras partes. Os ruego que me seguís hasta el foso y, cuando dé las órdenes de vigilancia, haced lo que os pido. Venid, venid; tribulación, tribulación.

[ Salen. ]

ESCENA V. Otra parte del Parque

Entra Falstaff luciendo una cabeza de ciervo.

FALSTAFF.
La campana de Windsor ha dado las doce, el minuto avanza. ¡Ahora los dioses de sangre caliente me asisten! Recuerda, Júpiter, que fuiste un toro para tu Europa; el amor se puso en tus cuernos. ¡Oh amor poderoso, que en algunos aspectos, hace de una bestia un hombre, en otros un hombre una bestia! También fuiste, Júpiter, un cisne por el amor de Leda. ¡Oh amor omnipotente, qué cerca estuvo el dios de la tez de un ganso! Una falta cometida primero en la forma de una bestia; ¡oh Júpiter, una falta bestial! Y luego otra falta en la apariencia de un ave; ¡piensa en ello, Júpiter, una falta repugnante! Cuando los dioses tienen las espaldas calientes, ¿qué harán los pobres hombres? Por mí, soy aquí un ciervo de Windsor, y creo que el más gordo del bosque. Envíame un celo fresco, Júpiter, o ¿quién puede culparme por orinar mi sebo? ¿Quién viene aquí? ¿Mi cierva?

Entran la Señora Ford y la Señora Page .

MISTRESS FORD.
¿Sir John? ¿Estás ahí, mi ciervo, mi ciervo macho?

FALSTAFF. ¡
Mi cierva de pelo negro! Que llueva patatas en el cielo, que truene al son de Greensleeves, que lluevan confites y nieves; que venga una tempestad de provocación, aquí me refugiaré.

[ Él la abraza. ]

SEÑORA FORD.
La señora Page viene conmigo, cariño.

FALSTAFF.
Divídanme como a un ciervo sobornado, cada uno con una grupa. Me reservaré mis costados, mis hombros para el compañero de este paseo, y mis cuernos se los dejaré a sus maridos. ¿Soy un leñador, eh? ¿Hablo como Herne el cazador? Bueno, ahora Cupido es un hijo de la conciencia; hace restitución. Como soy un espíritu verdadero, ¡bienvenido!

[ Un ruido de cuernos en el interior. ]

SEÑORA PAGE.
¡Ay! ¿Qué ruido?

MISTRESS FORD.
¡Que el cielo perdone nuestros pecados!

FALSTAFF.
¿Qué será esto?

MISTRESS FORD y MISTRESS PAGE.
¡Fuera, fuera!

[ Se van corriendo. ]

FALSTAFF.
Creo que el diablo no me condenará, no sea que el aceite que llevo dentro prenda fuego al infierno; nunca más me haría enfadar de esa manera.

Entran la Señora Quickly como la Reina de las Hadas, Sir Hugh Evans como un Sátiro, Pistol como el Duende, Anne Page y los niños como Hadas, portando velas.

SEÑORA RÁPIDAMENTE.
Hadas, negras, grises, verdes y blancas,
juerguistas de la luz de la luna y sombras de la noche,
huérfanas herederas de un destino fijo,
atended a vuestro oficio y a vuestra calidad.
Pregonero, duende, haz que las hadas digan oyes.

PISTOLA.
Duendes, anotad vuestros nombres; ¡silencio, juguetes aéreos!
Cricket, saltarás a las chimeneas de Windsor,
donde encontrarás fuegos sin rastrillar y hogares sin barrer,
allí pellizcan a las doncellas tan azules como el arándano.
Nuestra radiante reina odia a las putas y a la promiscuidad.

FALSTAFF.
Son hadas, quien les hable morirá.
Yo les guiñaré el ojo y me acostaré. Ningún hombre debe mirar sus obras.

[ Se acuesta boca abajo. ]

EVANS ¿
Dónde está Bead? Ve tú, y donde encuentres a una doncella
que antes de dormir haya dicho tres veces sus oraciones,
controla los órganos de su fantasía;
duerme tan profundamente como una infancia descuidada.
Pero a quienes duermen y no piensan en sus pecados,
pellizquenles los brazos, las piernas, la espalda, los hombros, los costados y las espinillas.

SEÑORA, ¡ Rápido! ¡A por todas partes!
Elfos, busquen el castillo de Windsor por dentro y por fuera.
Esparzan buena suerte, zoquetes, en cada habitación sagrada,
para que pueda permanecer hasta el destino perpetuo
en un estado tan saludable como su estado lo permita,
digno del dueño y del dueño.
Las distintas sillas del orden miran que las frotas
con jugo de bálsamo y cada flor preciosa.
Cada hermosa pieza, abrigo y varios blasones,
con blasón leal, ¡sean bendecidos por siempre!
Y todas las noches, hadas de la pradera, mirad que cantáis,
como el compás de la Jarretera, en un anillo.
La expresión que lleva, que sea verde,
más fértil y fresca que todo el campo para ver;
y Honi soit qui mal y pense escribe
en penachos de esmeralda, flores púrpuras, azules y blancas,
como zafiros, perlas y ricos bordados,
abrochadas bajo la rodilla doblada de la bella caballería.
Las hadas usan flores para su carácter.
¡Fuera, dispersaos! Pero hasta que sea la una, no olvidemos
nuestra danza habitual alrededor del roble de Herne, el cazador.

EVANS.
Os lo ruego, tomad la mano y poneos en orden.
Y veinte luciérnagas serán nuestras linternas
para guiarnos en el recorrido alrededor del árbol.
Pero esperad, que huelo a un hombre de la Tierra Media.

FALSTAFF. ¡Que
los cielos me protejan de ese hada galesa, para que no me transforme en un trozo de queso!

PISTOLA.
Gusano vil, fuiste ignorado incluso en tu nacimiento.

SEÑORA, RÁPIDAMENTE.
Con fuego de prueba, toca la punta de su dedo.
Si es casto, la llama descenderá
y no le hará sufrir; pero si se sobresalta,
es la carne de un corazón corrompido.

PISTOLA.
A prueba, ven.

EVANS.
Vamos, ¿esta madera prenderá fuego?

[ Le ponen las velas en los dedos y él se sobresalta. ]

FALSTAFF.
¡Oh, oh, oh!

SEÑORA RÁPIDAMENTE. ¡
Corrupta, corrupta y manchada por el deseo!
Cantad sobre él, hadas, una rima desdeñosa,
y, mientras tropezáis, pellizcadle hasta que llegue el momento.

CANCIÓN.
¡Qué vergüenza la fantasía pecaminosa! ¡
Qué vergüenza la lujuria y el lujo!
La lujuria no es más que un fuego sangriento,
encendido por el deseo impúdico,
alimentado en el corazón, cuyas llamas aspiran,
como los pensamientos las inflan, cada vez más alto.
Pellizcadlo, hadas, mutuamente;
Pellizcadlo por su villanía.
Pellizcadlo, quémalo y dale la vuelta,
hasta que las velas, la luz de las estrellas y la luna se apaguen.

[ Durante la canción, lo pellizcan, y el Doctor Caius viene por un lado y se lleva a un muchacho de verde; y Slender por otro lado se lleva a un muchacho de blanco; Fenton entra y se lleva a Anne Page . Se oye un ruido de caza en el interior y todas las hadas salen corriendo. Falstaff le quita la cabeza al ciervo y se levanta. ]

Entran Page, Ford, la Señora Page y la Señora Ford .

PAGE.
No, no huyas. Creo que ya te hemos estado observando.
¿Nadie más que Herne, el cazador, te servirá en tu turno?

SEÑORA PAGE.
Os lo ruego, venid, no volváis a hacer bromas.
—Bueno, buen Sir John, ¿qué os parecen esposas de Windsor?
¿Veis esto, marido?

[ Señala los cuernos. ]

¿No hacen estos hermosos yugos
que el bosque es mejor que la ciudad?

FORD.
Y ahora, señor, ¿quién es el cornudo ahora? Maese Brook, Falstaff es un bribón, un bribón cornudo. Aquí están sus cuernos, maese Brook. Y, maese Brook, no ha disfrutado de nada de Ford, salvo de su cesta de ciervos, su garrote y veinte libras de dinero, que deben ser pagadas a maese Brook. Sus caballos han sido arrestados por ello, maese Brook.

MISTRESS FORD.
Sir John, hemos tenido mala suerte, nunca pudimos encontrarnos. Nunca volveré a aceptarte como mi amor, pero siempre te consideraré mi ciervo.

FALSTAFF.
Empiezo a darme cuenta de que me han convertido en un idiota.

FORD.
Sí, y también un buey. Ambas pruebas se conservan.

FALSTAFF.
¿Y éstas no son hadas? Tres o cuatro veces pensé que no eran hadas, y sin embargo, la culpabilidad de mi mente, la repentina sorpresa de mis facultades, hicieron que la grosería de la frivolidad se convirtiera en una creencia aceptada, a pesar de toda lógica y tontería, de que eran hadas. ¡Vean ahora cómo el ingenio puede convertirse en un chiste cuando se emplea mal!

EVANS.
Sir John Falstaff, sirva a Gottfried y deje sus deseos, y las hadas no lo atraparán.

FORD.
Bien dicho, hada Hugh.

EVANS.
Y deja también tus celos, te lo ruego.

FORD.
Nunca volveré a desconfiar de mi esposa hasta que puedas cortejarla en buen inglés.

FALSTAFF.
¿He dejado mi cerebro al sol y lo he secado, de modo que le falta materia para evitar una incursión tan grosera como ésta? ¿También he montado a caballo una cabra galesa? ¿Me darán una cresta de gallo? Ya es hora de que me ahoguen con un trozo de queso tostado.

EVANS.
Seese no es bueno para darle putter. Tu barriga es todo putter.

FALSTAFF.
¿“Seese” y “putter”? ¿He vivido para soportar la burla de alguien que hace tonterías con el inglés? Esto es suficiente para ser la decadencia de la lujuria y el paso tardío por el reino.

SEÑORA PAGE.
Sir John, ¿cree usted que, aunque hubiéramos querido expulsar la virtud de nuestros corazones por la cabeza y los hombros y nos hubiéramos entregado sin escrúpulos al infierno, el diablo habría podido convertirlo en nuestro deleite?

FORD.
¿Qué? ¿Un puré de patatas? ¿Una bolsa de lino?

SEÑORA PAGE.
¿Un hombre inflado?

PAGINA.
¿Viejo, frío, marchito y de entrañas intolerables?

FORD.
¿Y uno que sea tan calumnioso como Satanás?

PÁGINA.
¿Y tan pobre como Job?

FORD. ¿
Y tan malvado como su esposa?

EVANS. ¿
Y dados a la fornicación, a las tabernas, al sádico, al vino, a los licores, a las juramentos, a las miradas, a los chismes y a las habladurías?

FALSTAFF.
Bueno, yo soy tu tema. Me llevas ventaja. Estoy abatido, no soy capaz de responder a la franela galesa. La ignorancia misma es una plomada sobre mí. Úsame como quieras.

FORD.
Por Dios, señor, le llevaremos a Windsor, a casa de un tal Master Brook, a quien ha estafado con su dinero y de quien debería haber sido su alcahuete. Además de todo lo que ha sufrido, creo que devolver ese dinero será un sufrimiento terrible.

PAGE.
Pero ten ánimo, caballero. Esta noche comerás un postre en mi casa, donde te pediré que te rías de mi esposa, que ahora se ríe de ti. Decidle que el señorito Slender se ha casado con su hija.

LA SEÑORA PAGE.
[ Aparte .] Los médicos lo dudan. Si Anne Page es mi hija, es, por tanto, la esposa del doctor Caius.

Entra Slender .

SLENDER
¡Vaya, jo, jo, padre Page!

PÁGINA.
Hijo, ¿qué tal? ¿Qué tal, hijo? ¿Has despachado?

SLENDER. ¿
Despachado? Se lo haré saber a los mejores de Gloucestershire. ¡Ojalá me ahorcaran, si no!

PÁGINA.
¿De qué, hijo?

SLENDER.
Llegué a Eton para casarme con la señora Anne Page, y ella es un muchacho muy torpe. Si no hubiera sido en la iglesia, yo lo habría azotado, o él me habría azotado a mí. Si no pensara que había sido Anne Page, ¡no me movería nunca! Y es un muchacho de correos.

PÁGINA.
Por mi vida, entonces, que te equivocaste.

SLENDER.
¿Qué necesidad tienes de decirme eso? Yo creo que sí, cuando tomé a un muchacho por una muchacha. Si me hubiera casado con él, a pesar de todo lo que vestía de mujer, no lo habría aceptado.

PAGE.
¡Vaya! ¡Es una locura vuestra! ¿No os dije que podíais reconocer a mi hija por sus vestidos?

SLENDER.
Me acerqué a ella vestido de blanco y le grité: «mamá», y ella gritó: «presupuesto», como Anne y yo habíamos acordado, y sin embargo no era Anne, sino un chico del correo.

SEÑORA PAGE.
Buen George, no te enfades. Yo conocía tu propósito de convertir a mi hija en una niña verde, y de hecho ahora está con el médico del decanato y allí se casó.

Entra el Doctor Caius .

CAIUS
¿Vere es la señora Page? ¡Por Dios! Estoy engañado. Me casé con un garçon , un muchacho; con un paysan , por Dios. No es Anne Page. ¡Por Dios! Estoy engañado.

SEÑORA PAGE.
¿Por qué la llevaste de verde?

CAIUS.
¡Por Dios! ¡Y es un niño! ¡Por Dios! ¡Voy a levantar a todo Windsor!

FORD
Esto es extraño. ¿Quién tiene la Anne correcta?

Entran Fenton y Anne Page .

PÁGINA.
Me duele el corazón. Ahí viene el señor Fenton. —¡Qué tal, señor Fenton!

ANA.
Perdón, buen padre. Buena madre mía, perdón.

PÁGINA.
Ahora, señora, ¿cómo es posible que no hayas ido con el maestro Slender?

SEÑORA PAGE.
¿Por qué no fuiste con el doctor maestro, doncella?

FENTON.
La dejas atónita. Escucha la verdad.
Te habrías casado con ella de la manera más vergonzosa,
donde no había proporción en el amor.
La verdad es que ella y yo, que hace mucho que contrajimos matrimonio,
estamos tan seguros ahora de que nada puede disolvernos.
La ofensa que ha cometido es santa,
y este engaño pierde el nombre de astucia,
de desobediencia o de título indebido,
ya que con ello evita y evita
mil horas irreligiosas y malditas
que le habría acarreado un matrimonio forzado.

FORD.
No os asombréis, no hay remedio.
En el amor, los cielos mismos gobiernan el estado.
El dinero compra tierras y las esposas las vende el destino.

FALSTAFF.
Me alegro de que, aunque hayas adoptado una postura especial para atacarme, tu flecha haya desviado el blanco.

PAGE.
Bien, ¿qué remedio? ¡Fenton, que el cielo te dé alegría!
Lo que no se puede evitar, hay que abrazarlo.

FALSTAFF.
Cuando los perros nocturnos corren, se persiguen toda clase de ciervos.

SEÑORA PAGE.
Bueno, no pensaré más. —Maestro Fenton, ¡
que el cielo le conceda muchos, muchos días felices!
Buen esposo, vayamos todos a casa
y disfrutemos de este juego junto a una fogata,
Sir John y todos.

FORD.
Así sea, Sir John.
Aún deberás cumplir tu palabra con el señor Brook,
pues esta noche se acostará con la señora Ford.

[ Salen. ]

EL SUEÑO DE UNA NOCHE DE VERANO

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Contenido

ACTO I

Escena I. Atenas. Una estancia en el palacio de Teseo.

Escena II. Lo mismo. Una habitación en una cabaña

ACTO II

Escena I. Un bosque cerca de Atenas

Escena II. Otra parte del bosque

ACTO III

Escena I. El bosque.

Escena II. Otra parte del bosque

ACTO IV

Escena I. El bosque

Escena II. Atenas. Una habitación en la casa de Quince

ACTO V

Escena I. Atenas. Un apartamento en el palacio de Teseo

Personajes dramáticos

TESEO, duque de Atenas
HIPÓLITA, reina de las amazonas, prometida a Teseo
EGEO, padre de Hermia
HERMIA, hija de Egeo, enamorada de Lisandro
HELENA, enamorada de Demetrio
LISANDRO, enamorado de Hermia
DEMETRIO, enamorado de Hermia
FILÓSTRATO, maestro de fiestas de Teseo MEMBRILLO

, el carpintero
SNUG, el ebanista
BOTTOM, el tejedor FLAUTA
, el remendador de fuelles
SHOWER, el hojalatero
STARVELING, el sastre

OBERÓN, rey de las hadas
TITANIA, reina de las hadas
PUCK, o ROBIN BUEN HOMBRE, un hada FLOR DE GUISANTE, hada
TELARAÑA, hada
POLILLA,
hada
SEMILLA DE MOSTAZA, hada

PÍRAMO, TISSE, MURO, ALCOHOL DE LUNA, LEÓN; Personajes del Interludio interpretado por los Payasos

Otras Hadas que asisten a su Rey y Reina
Asistentes en Teseo e Hipólita

ESCENA: Atenas y un bosque no muy lejos de ella.

ACTO I

ESCENA I. Atenas. Una habitación del palacio de Teseo.

Entran Teseo, Hipólita, Filóstrato y sus asistentes.

TESEO.
Ahora, bella Hipólita, nuestra hora nupcial
se acerca rápidamente; cuatro días felices traen
otra luna; pero, ¡ay!, me parece, ¡cuán lentamente
mengua esta vieja luna! Ella demora mis deseos,
como una madrastra o una viuda,
agotando durante mucho tiempo los ingresos de un joven.

HIPÓLITA.
Cuatro días se hundirán rápidamente en la noche;
cuatro noches pasarán rápidamente el tiempo en sueños;
y entonces la luna, como un arco de plata
recién curvado en el cielo, contemplará la noche
de nuestras solemnidades.

TESEO.
Ve, Filóstrato,
incita a la juventud ateniense a la alegría;
despierta el espíritu alegre y ágil de la alegría;
lleva la melancolía a los funerales;
la pálida compañera no es para nuestra pompa.

[ Sale Filóstrato . ]

Hipólita, te cortejé con mi espada
y gané tu amor haciéndote injurias,
pero me casaré contigo con otra clave:
con pompa, con triunfo y con jolgorio.

Entran Egeo, Hermia, Lisandro y Demetrio .

EGEO.
¡Feliz sea Teseo, nuestro célebre duque!

TESEO.
Gracias, buen Egeo. ¿Qué novedades tienes?

EGEO.
Lleno de enojo vengo a quejarme
de mi hija, Hermia.
¡Adelante, Demetrio! ¡Mi noble señor!
Este hombre tiene mi consentimiento para casarse con ella.
¡Adelante, Lisandro! Y, mi gracioso duque,
este hombre ha embrujado el pecho de mi hija.
Tú, tú, Lisandro, le has dado rimas
e intercambiado con mi hija prendas de amor.
A la luz de la luna, en su ventana, has cantado,
con voz fingida, versos de amor fingido,
y has robado la impresión de su fantasía
con brazaletes hechos con tu cabello, anillos, adornos, artilugios, trucos,
bagatelas, ramilletes, dulces (mensajeros
de fuerte predominio en la juventud no endurecida).
Con astucia has robado el corazón de mi hija,
has convertido su obediencia (que me es debida)
en una dureza obstinada. Y, mi gracioso Duque,
si ella no consiente aquí, ante vuestra gracia,
casarse con Demetrio,
solicito el antiguo privilegio de Atenas:
como es mía, puedo disponer de ella;
lo que será para este caballero
o para su muerte, según nuestra ley
inmediatamente prevista en ese caso.

TESEO.
¿Qué dices, Hermia? Ten cuidado, bella doncella.
Para ti tu padre debería ser como un dios;
uno que compuso tus bellezas, sí, y uno
para quien no eres más que una forma de cera
impresa por él, y está en su poder
dejar la figura o desfigurarla.
Demetrio es un digno caballero.

HERMIA.-
También Lisandro.

TESEO.
En sí mismo lo es.
Pero en este caso, al faltar la voz de tu padre,
el otro debe ser considerado más digno.

HERMIA.
Quisiera que mi padre viera con mis propios ojos.

TESEO.
Más bien, tus ojos deben mirar con su juicio.

HERMIA.
Ruego a Vuestra Gracia que me perdone.
No sé qué poder me ha dado el valor
ni qué puede importar a mi modestia el
defender mis pensamientos en semejante presencia,
pero le suplico a Vuestra Gracia que me permita saber
lo peor que puede sucederme en este caso
si me niego a casarme con Demetrio.

TESEO.
O morir de muerte, o abjurar
para siempre de la sociedad de los hombres.
Por tanto, bella Hermia, interroga tus deseos,
conoce tu juventud, examina bien tu sangre,
si, si no te rindes a la elección de tu padre,
puedes soportar la librea de una monja,
estar siempre en un claustro sombrío,
vivir como una hermana estéril toda tu vida,
cantando débiles himnos a la fría y estéril luna.
Tres veces benditos aquellos que dominan su sangre
para soportar tal peregrinación de doncellas,
pero más feliz es la rosa destilada
que la que, marchitándose en la espina virgen,
crece, vive y muere en una sola bienaventuranza.

HERMIA.
Así creceré, así viviré, así moriré, mi señor,
antes de ceder mi virginidad
a su señorío, cuyo yugo indeseado
mi alma no consiente en ceder la soberanía.

TESEO.
Tómate un tiempo para hacer una pausa; y para la próxima luna nueva,
el día del sello entre mi amor y yo
para un vínculo eterno de comunión,
ese día prepárate para morir
por desobedecer la voluntad de tu padre,
o para casarte con Demetrio, como él lo haría,
o para protestar en el altar de Diana
por la austeridad y la vida de soltero.

DEMETRIO.
Confía, dulce Hermia, y, Lisandro, cede
tu enloquecido título a mi derecho seguro.

LISANDRO.
Tienes el amor de su padre, Demetrio.
Déjame a mí el de Hermia. ¿Te casas con él?

Egeo.
Es cierto, Lisandro, desdeñoso, que él tiene mi amor;
y lo que es mío, mi amor le dará;
y ella es mía, y todos mis derechos sobre ella
los dejo en herencia a Demetrio.

LISANDRO.
Mi señor, soy de tan buena familia como él,
tan bien poseído; mi amor es más que el suyo;
mi fortuna está en todos los aspectos tan bien clasificada,
si no con ventaja, como la de Demetrio;
y, lo que es más de lo que todas estas alardes pueden ser,
soy amado por la bella Hermia.
¿Por qué no habría de hacer valer mi derecho?
Demetrio, lo afirmo en su propia cabeza,
hizo el amor con la hija de Nedar, Helena,
y ganó su alma; y ella, dulce dama, adora,
adora devotamente, adora en idolatría,
a este hombre manchado e inconstante.

TESEO.
Debo confesar que he oído
hablar mucho de ello con Demetrio,
pero, como estaba demasiado ocupado con mis asuntos personales,
perdí la cabeza. Pero, Demetrio, ven
y ven, Egeo; irás conmigo.
Tengo una escuela privada para los dos .
En cuanto a ti, bella Hermia, ármate
para adaptar tus fantasías a la voluntad de tu padre,
o de lo contrario la ley de Atenas te entregará
(lo que de ninguna manera podemos atenuar)
a la muerte o a un voto de vida soltera.
Ven, mi Hipólita. ¿Qué ánimo, amor mío?
Demetrio y Egeo, id conmigo;
tengo que emplearos en algún negocio
relacionado con nuestra boda y tratar con vosotros
algo que os concierne directamente.

EGEO.
Con deber y deseo te seguimos.

[ Salen todos excepto Lisandro y Hermia . ]

LISANDRO.
¿Qué pasa, amor mío? ¿Por qué tienes las mejillas tan pálidas?
¿Cómo es posible que las rosas se marchiten tan rápido?

HERMIA.
Quizá por falta de lluvia, que bien podría
ahorrarles de la tempestad que vi en mis ojos.

LISANDRO.
¡Ay de mí! Por lo que he podido leer, por
lo que he podido oír en cuentos o historias,
el curso del amor verdadero nunca ha sido fácil.
Pero, o bien era diferente en la sangre...

HERMIA.
¡Oh cruz! Demasiado alta para que te esclavicen a lo bajo.

LISANDRO.
O bien, mal escrito en cuanto a los años...

HERMIA.
¡Oh, maldición! Eres demasiado vieja para estar comprometida con una joven.

LISANDRO.
O bien dependía de la elección de amigos...

HERMIA.
¡Oh infierno! ¡Elegir el amor por los ojos del otro!

LISANDRO.
O, si hubiera simpatía en la elección,
la guerra, la muerte o la enfermedad la asediaron,
haciéndola momentánea como un sonido,
veloz como una sombra, breve como un sueño,
breve como el relámpago en la noche condensada
que, en un bazo, despliega el cielo y la tierra,
y antes de que un hombre tenga poder para decir: "¡Mirad!",
las fauces de la oscuridad la devoran:
tan rápidamente las cosas brillantes se vuelven confusas.

HERMIA.
Si los verdaderos amantes se han cruzado alguna vez,
eso queda como un edicto del destino.
Enseñemos entonces a nuestra prueba la paciencia,
porque es una cruz habitual,
tan debida al amor como los pensamientos, los sueños y los suspiros,
los deseos y las lágrimas, seguidores de la pobre fantasía.

LISANDRO. Es
una buena persuasión; por tanto, escúchame, Hermia.
Tengo una tía viuda, una mujer
de grandes ingresos, que no tiene hijos.
Su casa está a siete leguas de Atenas
y me respeta como a su único hijo.
Allí, gentil Hermia, puedo casarme contigo,
y hasta allí la severa ley ateniense
no podrá perseguirnos. Si me amas,
escapa mañana por la noche de la casa de tu padre;
y en el bosque, a una legua de la ciudad
(donde una vez te encontré con Helena
para celebrar una mañana de mayo),
allí me quedaré por ti.

HERMIA. ¡
Mi buen Lisandro!
Te juro por el arco más fuerte de Cupido,
por su mejor flecha de punta dorada,
por la sencillez de las palomas de Venus,
por lo que une las almas y prospera los amores,
y por el fuego que quemó a la reina de Cartago
cuando se vio al falso troyano navegando,
por todos los votos que los hombres han roto
(en número mayor que el que pronunciaron las mujeres),
que en el mismo lugar que me has señalado,
mañana me encontraré contigo.

LISANDRO.
Cumple tu promesa, amor. Mira, ahí viene Helena.

Entra Helena .

HERMIA. ¡
Que Dios te bendiga, bella Helena! ¿Adónde vas?

ELENA.
¿Me llamas bella? No digas que soy bella.
Demetrio ama a tu bella. ¡Oh, bella feliz!
Tus ojos son estrellas polares y el dulce aire de tu lengua
es más melodioso que la alondra para el oído del pastor,
cuando el trigo está verde, cuando aparecen los brotes del espino.
La enfermedad es contagiosa. ¡Oh, si así fuera,
yo me contagiaría de la tuya, bella Hermia, antes de irme!
Mi oído debería captar tu voz, mi ojo tu ojo,
mi lengua debería captar la dulce melodía de tu lengua.
Si el mundo fuera mío, Demetrio se acobarda,
daría el resto por ser trasladado a ti.
¡Oh, enséñame cómo miras y con qué arte
influyes en el movimiento del corazón de Demetrio!

HERMIA.
Lo miro con malos ojos, pero él todavía me ama.

HELENA.
¡Oh, si tus ceños fruncidos enseñaran a mis sonrisas tanta habilidad!

HERMIA.
Yo le maldigo, pero él me da amor.

ELENA.
¡Oh, si mis oraciones pudieran conmover tanto afecto!

HERMIA.
Cuanto más lo odio, más me sigue.

HELENA.
Cuanto más le amo, más me odia.

HERMIA.
Su locura, Helena, no es culpa mía.

HELENA.
Ninguna excepto tu belleza; ¡ojalá esa falta fuera mía!

HERMIA.
Consuélate: él no volverá a ver mi rostro;
Lisandro y yo huiremos de este lugar.
Antes de que yo viera a Lisandro,
Atenas me parecía un paraíso.
¡Oh, entonces, cuántas gracias hay en mi amor,
que ha convertido un cielo en infierno!

LISANDRO.
Helena, te revelaremos nuestras mentes:
mañana por la noche, cuando Febe contemple
su rostro plateado en el cristal acuoso,
adornando con perlas líquidas la hierba
(un momento que los viajes de los amantes aún ocultan),
hemos planeado colarnos por las puertas de Atenas.

HERMIA.
Y en el bosque donde tú y yo
solíamos yacer a menudo sobre lechos de prímulas,
vaciando nuestro pecho de su dulce consejo,
allí mi Lisandro y yo nos encontraremos,
y de Atenas apartaremos la mirada,
en busca de nuevos amigos y de extrañas compañías.
Adiós, dulce compañero de juegos. Ruega por nosotros, ¡
y que la buena suerte te conceda a tu Demetrio!
Cumple tu palabra, Lisandro. Debemos privarnos
de comida de amantes hasta la medianoche de mañana.

LISANDRO.
Lo haré, mi Hermia.

[ Sale Hermia . ]

Adiós, Helena.
¡Tú también lo haces, Demetrio te adora!

[ Sale Lisandro . ]

ELENA.
¡Qué felices pueden ser unos sobre otros!
En Atenas me consideran tan bella como ella.
Pero ¿qué hay de eso? Demetrio no piensa así;
no quiere saber lo que todos, salvo él, saben.
Y así como él yerra, adorándose con los ojos de Hermia,
yo también, admirando sus cualidades.
Cosas bajas y viles, que no tienen cantidad,
el amor puede transformarlas en forma y dignidad.
El amor no mira con los ojos, sino con la mente;
y por eso se pinta a Cupido, con sus alas, como ciego. Y
la mente del amor no tiene ningún gusto para el juicio.
Alas, y sin ojos, representan una prisa descuidada.
Y por eso se dice que el amor es un niño,
porque en su elección se deja engañar tan a menudo.
Así como los niños traviesos en el juego se abjuran,
así el niño Amor es perjuro en todas partes.
Porque, antes de que Demetrio mirara los ojos de Hermia,
profirió juramentos de que era sólo mío;
Y cuando el granizo sintió algo de calor de Hermia,
se disolvió y la lluvia de juramentos se derritió.
Iré a contarle la huida de la bella Hermia.
Luego, mañana por la noche, la perseguirá hasta el bosque
; y si le doy las gracias por esta noticia
, será un alto gasto.
Pero con esto pretendo compensar mi dolor,
haciendo que él la vea de ida y vuelta.

[ Sale Helena . ]

ESCENA II. Lo mismo. Una habitación en una cabaña

Entran Quince, Snug, Bottom, Flute, Snout y Starveling .

MEMBRILLO.
¿Está toda nuestra compañía aquí?

ABAJO.
Lo mejor sería llamarlos en general, hombre por hombre, según el guión.

MEMBRILLO.
Aquí está el rollo con el nombre de cada uno de los hombres que se considera adecuado en toda Atenas para que suene en nuestro interludio ante el duque y la duquesa, en la noche del día de su boda.

ABAJO.
Primero, buen Peter Quince, di de qué trata la obra; luego lee los nombres de los actores; y así llega a un punto.

MEMBRILLO. ¡
Vaya! Nuestra obra es La lamentable comedia y la cruel muerte de Píramo y Tisbe .

ABAJO.
Un trabajo muy bueno, se lo aseguro, y muy divertido. Ahora, buen Peter Quince, llame a sus actores por el pergamino. Maestros, dispónganse.

MEMBRILLO.
Contesta, como te llamo. Nick Bottom, el tejedor.

ABAJO.
Listo. Dime a qué parte estoy y procede.

MEMBRILLO.
Tú, Nick Bottom, estás destinado a Pyramus.

ABAJO.
¿Qué es Píramo: un amante o un tirano?

MEMBRILLO.
Amante que se mata con gran gallardía por amor.

FINAL.
Eso exigirá algunas lágrimas en la verdadera interpretación. Si lo hago, que el público mire sus ojos. Conmoveré tormentas; me compadeceré en cierta medida. Para el resto, sin embargo, mi humor principal es para un tirano. Podría representar a Ercles rara vez, o un papel para despedazar a un gato, para hacerlo todo trizas.

    Las rocas furiosas
    y los temblorosos choques
    romperán las cerraduras
           de las puertas de la prisión,
    y el carro de Fibo
    brillará desde lejos,
    y hará y desgarrará
           los Hados tontos.

Esto fue sublime. Ahora nombren al resto de los actores. Esta es la vena de Ercles, la vena de un tirano; un amante es más compasivo.

MEMBRILLO.
Francis Flute, el reparador de fuelles.

FLAUTA.
Aquí, Peter Quince.

MEMBRILLO.
Flauta, debes llevar contigo a Tisbe.

FLAUTA.
¿Qué es Tisbe? ¿Un caballero errante?

MEMBRILLO.
Es la dama a quien Píramo debe amar.

FLAUTA.
No, por favor, no me dejes hacer de mujer. Me está saliendo barba.

MEMBRILLO.
Eso es todo lo mismo. Lo tocarás con una máscara y podrás hablar tan bajo como quieras.

ABAJO.
Y puedo ocultar mi rostro, déjame interpretar también a Tisbe. Hablaré con una vocecita monstruosa: «¡Tisbe, Tisbe!» —«¡Ah, Píramo, mi querido amante! ¡Tu querida Tisbe! ¡Y tu querida dama!»

MEMBRILLO.
No, no, tú debes tocar Píramo; y, flauta, tú Tisbe.

ABAJO.
Bueno, procedamos.

MEMBRILLO.
Robin Starveling, el sastre.

HAMBRIENTO.
Aquí, Peter Quince.

MEMBRILLO.
Robin Starveling, debes interpretar a la madre de Tisbe.
Tom Snout, el calderero.

HOCICO
Aquí, Peter Quince.

MEMBRILLO.
Tú, el padre de Píramo; yo, el padre de Tisbe;
Snug, el carpintero; tú, el papel principal. Y espero que aquí haya una obra a la altura.

SNUG
¿Has escrito la parte principal? Si es así, te lo ruego, dámela, porque soy lento para estudiar.

MEMBRILLO.
Puedes hacerlo de improviso, pues no es más que un rugido.

ABAJO.
Déjame que yo también haga de león. Rugiré para que el corazón de cualquier hombre se sienta bien al oírme. Rugiré para que el Duque diga: "Que vuelva a rugir, que vuelva a rugir".

MEMBRILLO.
Si lo hicierais de un modo demasiado terrible, asustaríais tanto a la duquesa y a las damas que se pondrían a chillar, y eso bastaría para ahorcarnos a todos.

TODO
Eso nos ahorcaría a todos, hijos de madre.

FONDO.
Os lo aseguro, amigos, si aterrorizáis a las damas, no les quedará más remedio que colgarnos. Pero haré más grave mi voz, de modo que os rugiré tan suavemente como una tórtola; os rugiré como si fuera un ruiseñor.

MEMBRILLO.
No puedes hacer otro papel que el de Píramo, porque Píramo es un hombre de rostro dulce, un hombre decente como cualquiera que se vea en un día de verano, un hombre encantador y digno de un caballero. Por lo tanto, debes hacer de Píramo.

ABAJO.
Bueno, lo haré. ¿Qué barba sería la mejor para hacerlo?

MEMBRILLO.
Pues lo que quieras.

FONDO.
Lo descargaré en tu barba color paja, en tu barba naranja rojiza, en tu barba de veta púrpura, o en tu barba color corona francesa, en tu amarillo perfecto.

MEMBRILLO.
Algunas de vuestras coronas francesas no tienen pelo en absoluto, y entonces actuaréis a cara descubierta. Pero, señores, aquí están vuestros papeles, y os pido, os ruego y os deseo que los interpretéis mañana por la noche; y os encontraréis en el bosque de palacio, a una milla de la ciudad, a la luz de la luna; allí ensayaremos, porque si nos encontramos en la ciudad, nos perseguirán los demás y se sabrán nuestras intenciones. Mientras tanto, redactaré un proyecto de ley, tal como necesita nuestra obra. Os ruego que no me faltéis.

ABAJO.
Nos encontraremos y allí podremos ensayar de la forma más obscena y valiente. Esfuérzate, sé perfecto; adiós.

MEMBRILLO.
En el roble del Duque nos encontramos.

ABAJO.
Basta. Aguanta o corta las cuerdas del arco.

[ Salen. ]

ACTO II

ESCENA I. Un bosque cerca de Atenas

Entra un hada por una puerta y Puck por otra.

PUCK.
¿Qué tal, espíritu? ¿Adónde vas?

HADA
    Por colinas, por valles,
        por matorrales, por zarzas,
    por parques, por praderas, por
        inundaciones, por fuego,
    voy por todas partes,
    más veloz que la esfera de la luna;
    y sirvo a la Reina de las Hadas,
    para rociar con sus orbes el verde.
    Las prímulas son sus pensionistas,
    en sus abrigos dorados ves manchas;
    esos son rubíes, favores de hadas,
    en esas pecas viven sus aromas.
Debo ir a buscar algunas gotas de rocío aquí,
y colgar una perla en la oreja de cada prímula.
Adiós, tú, lóbulo de los espíritus; me iré.
Nuestra Reina y todos sus elfos vendrán aquí pronto.

PUCK.
El Rey celebra aquí sus fiestas esta noche;
tened cuidado de que la Reina no se presente ante sus ojos,
pues Oberón está furioso y furioso,
porque ella, como su asistente, tiene
un niño encantador, robado a un rey indio;
nunca tuvo un niño tan dulce.
Y el celoso Oberón quisiera tener al niño
caballero de su séquito para recorrer los bosques salvajes;
pero ella, por fuerza, retiene al niño amado,
lo corona de flores y lo convierte en su única alegría.
Y ahora nunca se encuentran en el bosque o en la vegetación,
junto a la claridad de una fuente o bajo el brillo de las estrellas,
sino que se encuentran; de modo que todos sus elfos, por miedo,
se arrastran dentro de copas de bellotas y las esconden allí.

HADA
O bien me equivoco de figura y de figura,
o bien eres ese astuto y pícaro duende
llamado Robin Goodfellow. ¿No eres tú el
que asusta a las doncellas de la aldea,
que desnata la leche y a veces trabaja en el molino,
y que sin fuerzas hace batir a la ama de casa sin aliento,
y a veces hace que la bebida no tenga levadura, y
que engaña a los vagabundos nocturnos, riéndose de su daño?
Aquellos a quienes llamas Duende y dulce Puck,
tú haces su trabajo y ellos tendrán buena suerte.
¿No eres tú?

PUCK.
Tienes razón,
yo soy ese alegre vagabundo de la noche.
Bromeo con Oberón y lo hago sonreír
cuando me engaño como un caballo gordo y alimentado con frijoles,
relinchando como una potra;
y a veces me escondo en el cuenco de una chismosa ,
con la apariencia misma de un cangrejo asado,
y cuando ella bebe, me balanceo sobre sus labios
y sobre su papada marchita vierto la cerveza.
La tía más sabia, contando la historia más triste,
a veces me confunde con un taburete de tres pies;
entonces me deslizo de su trasero, ella se desploma,
y ​​"sastre" grita y se pone a toser;
y entonces todo el coro se agarra las caderas y se regodea
y se pone a reír, estornuda y jura que
nunca se perdió una hora más alegre allí.
Pero haz espacio, hada. Aquí viene Oberón.

HADA
Y aquí está mi ama. ¡Ojalá se hubiera ido!

Entran Oberón por una puerta, con su séquito, y Titania por otra, con el suyo.

OBERÓN.
Mal recibida a la luz de la luna, orgullosa Titania.

TITANIA.
¡Qué, Oberón celoso! Hadas, salid de aquí;
he renunciado a su cama y a su compañía.

OBERÓN.
Espera, imprudente y libertino. ¿No soy yo tu señor?

TITANIA.
Entonces yo debo ser tu dama; pero sé que
cuando te escabulliste del país de las hadas
y te sentaste todo el día bajo la forma de Corino ,
tocando flautas de maíz y versos de amor
a la amorosa Phillida. ¿Por qué estás aquí,
viniendo desde lo más remoto de la India,
si no es así, la alegre amazona,
tu amante de los zapatos de tacón y tu amor guerrero,
debe casarse con Teseo; y tú vienes
para darles a su lecho alegría y prosperidad?

OBERÓN.
¿Cómo puedes, Titania,
mirar con vergüenza mi crédito ante Hipólita,
sabiendo que conozco tu amor por Teseo?
¿No lo guiaste a través de la noche resplandeciente
desde Perigenia, a quien había violado, y lo obligaste a romper su fe con Ariadna y Antíopa
, junto con la bella Egles ?

Titania.
Estas son las falsificaciones de los celos.
Y nunca, desde la primavera de mediados del verano,
nos hemos encontrado en la colina, en el valle, en el bosque o en el prado,
junto a una fuente pavimentada o junto a un arroyo de juncos,
o en la orilla del mar,
para bailar nuestros bucles al silbido del viento,
sin que con tus algarabías hayas perturbado nuestro juego.
Por eso los vientos, que nos llaman en vano,
como en venganza, han succionado del mar
nieblas contagiosas; que, al caer en la tierra,
cada río impetuoso ha enorgullecido tanto
que han invadido sus continentes.
Por eso el buey ha estirado su yugo en vano,
el labrador ha perdido su sudor y el trigo verde
se ha podrido antes de que su juventud alcance la barba.
El redil está vacío en el campo anegado,
y los cuervos se han cebado con la bandada de murrios;
El morris de los nueve hombres está lleno de barro,
y los pintorescos laberintos en el verde desenfreno,
por falta de pisadas, son indistinguibles.
Los mortales humanos quieren su invierno aquí.
Ninguna noche es ahora bendecida con himnos o villancicos.
Por eso la luna, la institutriz de las inundaciones,
pálida en su ira, lava todo el aire,
donde abundan las enfermedades reumáticas.
Y a través de esta enfermedad vemos
que las estaciones cambian: las heladas canosas
caen en el fresco regazo de la rosa carmesí;
y en la delgada y helada corona del viejo Himes se coloca
un fragante collar de dulces capullos de verano , como en una burla. La primavera, el verano, el otoño infantil, el invierno iracundo, cambian sus habituales libreas; y el mundo enredado, por su aumento, ahora no sabe cuál es cuál. Y esta misma progenie de males proviene de nuestro debate, de nuestra disensión; somos sus padres y originales.

OBERÓN.
Enmiéndalo, entonces. Depende de usted.
¿Por qué Titania debería contrariar a su Oberón?
Solo le pido a un pequeño niño cambiado
que sea mi secuaz.

Titania.
Tranquiliza tu corazón.
El país de las hadas no compra a mi hijo.
Su madre era una de mis hermanas
y, en el aire indio, por la noche,
a menudo cotilleaba a mi lado
y se sentaba conmigo en las arenas amarillas de Neptuno,
observando a los comerciantes embarcados en la corriente del agua,
cuando nos reíamos al ver las velas concebir
y crecer con el viento caprichoso;
ella, con un andar bonito y nadador
(su vientre entonces enriquecido con mi joven escudero),
quería imitar y navegar por la tierra
para traerme bagatelas y regresar,
como de un viaje, rica en mercancías.
Pero ella, siendo mortal, murió por ese niño;
y por ella crío a su hijo,
y por ella no me separaré de él.

OBERÓN ¿
Cuánto tiempo piensas permanecer en este bosque?

TITANIA.
Quizá hasta después del día de la boda de Teseo.
Si quieres bailar pacientemente en nuestra ronda
y ver nuestros festejos a la luz de la luna, ven con nosotras;
si no, evítame y yo te ahorraré tus guaridas.

OBERÓN.
Dame a ese muchacho y me iré contigo.

TITANIA.
No para tu reino de hadas. Hadas, fuera.
Nos reprenderemos a calumnias si me quedo más tiempo.

[ Sale Titania con su tren. ]

OBERÓN.
Bueno, vete. No saldrás de este bosque
hasta que te atormente por esta injuria.
Mi dulce Puck, ven aquí. Recuerdas
que una vez estuve sentado en un promontorio
y oí a una sirena sobre el lomo de un delfín
que emitía un aliento tan dulce y armonioso
que el mar áspero se complació con su canción
y ciertas estrellas salieron disparadas locamente de sus esferas
para escuchar la música de la doncella marina.

PUCK.
Lo recuerdo.

OBERÓN.
En ese mismo momento vi (pero tú no pudiste) a Cupido, armado como un rayo,
volando entre la fría luna y la tierra.
Apuntó con precisión
a una bella vestal, sentada en el trono del oeste,
y disparó con rapidez su flecha de amor,
como si fuera a atravesar cien mil corazones.
Pero yo pude ver la flecha ardiente del joven Cupido
apagarse en los rayos castos de la luna acuosa,
y a la imperial vocera seguir adelante,
en meditación de doncella, libre de fantasía.
Sin embargo, noté dónde cayó el rayo de Cupido:
cayó sobre una pequeña flor del oeste,
antes blanca como la leche, ahora púrpura por la herida del amor,
y las doncellas lo llaman amor en la ociosidad.
Tráeme esa flor, la hierba que te mostré una vez:
el jugo de ella sobre los párpados dormidos
hará que un hombre o una mujer se enamoren locamente
de la primera criatura viva que vean.
Tráeme esta hierba y vuelve aquí antes
de que el leviatán pueda nadar una legua.

PUCK.
Pondré un cinturón alrededor de la tierra
en cuarenta minutos.

[ Sale el disco . ]

OBERÓN.
Una vez que tenga este jugo,
observaré a Titania cuando esté dormida
y derramaré el licor en sus ojos.
Lo próximo que vea al despertar
(ya sea un león, un oso, un lobo o un toro,
un mono entrometido o un simio atareado)
lo perseguirá con el alma del amor.
Y antes de quitarle este hechizo de la vista
(como puedo quitarlo con otra hierba),
haré que me entregue su página.
Pero ¿quién viene aquí? Soy invisible
y escucharé su conferencia.

Entra Demetrio, seguido de Helena.

DEMETRIO.
No te amo, por eso no me persigas.
¿Dónde están Lisandro y la bella Hermia?
A uno lo mataré, la otra me matará a mí.
Me dijiste que los habían llevado a este bosque,
y aquí estoy, y me estoy metiendo en este bosque
porque no puedo encontrarme con Hermia.
Vete, pues, y no me sigas más.

HELENA.
Me atraes, tú, diamante de corazón duro,
pero no atraes el hierro, pues mi corazón
es tan fiel como el acero. Deja que tu poder de atracción te acompañe,
y yo no tendré poder para seguirte.

DEMETRIO.
¿Te seduzco? ¿Te hablo con dulzura?
¿O, mejor dicho, no te digo con toda sinceridad
que no te amo ni puedo amarte?

ELENA.
Y por eso te amo más.
Soy tu spaniel, y, Demetrio,
cuanto más me golpees, más te adularé.
Úsame como a tu spaniel, despreciándome, golpéame,
descuidame, piérdeme; sólo dame permiso,
aunque no sea digna, de seguirte.
¿Qué peor lugar puedo pedir en tu amor
(y, sin embargo, un lugar de gran respeto para mí)
que ser utilizada como tú utilizas a tu perro?

DEMETRIO.
No tientes demasiado el odio de mi espíritu,
pues me pongo enfermo cuando te miro.

HELENA.
Y me pongo enferma cuando no te miro.

DEMETRIO.
Demasiado pones en tela de juicio tu modestia
al abandonar la ciudad y ponerte
en manos de alguien que no te ama,
al confiar en la oportunidad de la noche
y en el mal consejo de un lugar desierto
el rico valor de tu virginidad.

ELENA.
Tu virtud es mi privilegio, pues
no es de noche cuando veo tu rostro,
por lo que creo que no estoy en la noche;
y este bosque no carece de mundos de compañía,
pues tú, a mi entender, eres todo el mundo.
¿Cómo puede decirse entonces que estoy sola
cuando todo el mundo está aquí para mirarme?

DEMETRIO.
Huiré de ti y me esconderé entre los matorrales,
y te dejaré a merced de las fieras.

ELENA.
El más salvaje no tiene un corazón como el tuyo.
Corre cuando quieras, la historia cambiará;
Apolo vuela y Dafne se pone al acecho;
la paloma persigue al grifo, la mansa cierva
se apresura a atrapar al tigre. ¡Velocidad inútil
cuando la cobardía persigue y el valor huye!

DEMETRIO.
No voy a demorar tus preguntas. Déjame ir,
o si me sigues, no me creas,
pero te haré daño en el bosque.

HELENA.
Sí, en el templo, en la ciudad, en el campo,
me haces daño. ¡Ay, Demetrio!
Tus agravios son un escándalo para mi sexo.
No podemos luchar por el amor como lo hacen los hombres.
Deberíamos ser cortejadas, pero no fuimos hechas para cortejar.

[ Sale Demetrio . ]

Te seguiré y haré del infierno un cielo,
para morir en la mano que tanto amo.

[ Sale Helena . ]

OBERÓN.
Adiós, ninfa. Antes de que abandone este bosque,
tú lo harás huir y él buscará tu amor.

Entra Puck .

¿Tienes allí la flor? Bienvenido, caminante.

PUCK.
Ahí está.

OBERÓN.
Te lo ruego, me lo des.
Conozco una ribera donde crece el tomillo silvestre,
donde crecen los labios de buey y las violetas,
cubiertas por un dosel de lujuriantes madreselvas,
de dulces rosas almizcleras y de eglantinas.
Allí duerme Titania a veces por la noche,
arrullada por estas flores con danzas y deleites;
y allí la serpiente extiende su piel esmaltada,
tan ancha que podría envolver en ella a un hada.
Y con el jugo de esto le untaré los ojos
y la llenaré de odiosas fantasías.
Toma un poco y busca en este bosque:
una dulce dama ateniense está enamorada
de un joven desdeñoso. Unge sus ojos;
pero hazlo cuando lo próximo que vea
sea a la dama. Reconocerás al hombre
por las prendas atenienses que lleva puestas.
Hazlo con cierto cuidado, para que él se muestre
más enamorado de ella que ella de su amor;
y espera a encontrarte conmigo antes de que cante el primer gallo.

PUCK.
No temas, mi señor, tu siervo así lo hará.

[ Salen. ]

ESCENA II. Otra parte del bosque

Entra Titania con su tren.

TITANIA.
Venid, ahora un redondel y una canción de hadas;
luego, durante la tercera parte de un minuto, de aquí;
algunos para matar las llagas en los capullos de rosa mosqueta;
algunos luchan con los remedos por sus alas de cuero,
para hacer abrigos para mis pequeños elfos; y algunos retienen
al clamoroso búho, que ulula todas las noches y se maravilla
ante nuestros extraños espíritus. Cántame ahora mientras duermo;
luego a tus oficios, y déjame descansar.

Las hadas cantan.

PRIMERA HADA.
    Serpientes moteadas de lengua doble,
       erizos espinosos, no os dejéis ver;
    tritones y gusanos ciegos no hacen mal,
       no os acerquéis a nuestra reina de las hadas:

CORO.
    Philomel, con melodía,
    canta nuestra dulce canción de cuna:
Lulla, lulla, lulla; lulla, lulla, lulla.
    Nunca hagas daño, ni hechizos, ni encantos,
    ven nuestra bella dama cerca;
    así que buenas noches, con canción de cuna.

PRIMERA HADA
    Arañas tejedoras, no vengáis;
       ¡allá, hilanderas de largas patas!
    ¡Escarabajos negros, no os acerquéis!
       Ni gusanos ni caracoles os ofendéis.

CORO.
    Philomel con melodía, etc.

SEGUNDA HADA.
¡Vámonos! Ahora todo está bien.
Un centinela distante se mantiene firme.

[ Salen las hadas. Titania duerme. ]

Entra Oberón .

OBERÓN.
Lo que ves cuando te despiertas,

[ Aprieta la flor sobre los párpados de Titania . ]

Hazlo por tu verdadero amor, tómalo;
ama y languidece por él.
Ya sea una onza, un gato, un oso,
un perro o un jabalí de pelo erizado,
en tus ojos que aparecerán
cuando despiertes, es tu amado.
Despierta cuando algo vil esté cerca.

[ Salida. ]

Entran Lisandro y Hermia .

LISANDRO.
Bella amada, te desmayas de tanto vagar por el bosque.
Y, a decir verdad, he olvidado nuestro camino.
Descansaremos, Hermia, si te parece bien,
y nos quedaremos para disfrutar del día.

HERMIA.
Así sea, Lisandro: busca un lecho,
pues en esta orilla reposaré mi cabeza.

LISANDRO.
Una misma hierba nos servirá de almohada a los dos:
un mismo corazón, una misma cama, dos mismos pechos y una misma fidelidad.

HERMIA.
No, buen Lisandro; por mi bien, querido,
acuéstate más lejos todavía, no te acuestes tan cerca.

LISANDRO.
¡Oh, dulce, siente mi inocencia!
El amor adquiere sentido en el encuentro del amor.
Quiero decir que mi corazón está unido al tuyo,
de modo que sólo podemos formar un corazón:
dos pechos entrelazados con un juramento,
así que dos pechos y una sola fidelidad.
Entonces, a tu lado, no me negaré ningún dormitorio;
pues mintiendo así, Hermia, no miento.

HERMIA.
Lisandro adivina muy bellamente.
¡Qué maldición para mí y para mi orgullo
si Hermia hubiera querido decir que Lisandro mintió!
Pero, gentil amigo, por amor y cortesía,
quédate más lejos, en la modestia humana,
tal separación como bien podría decirse
que conviene a un soltero virtuoso y a una doncella,
tan distante como puedas estar; y buenas noches, dulce amigo: ¡
tu amor no cambiará hasta que tu dulce vida termine!

LISANDRO.
Amén, amén, a esa hermosa plegaria digo;
¡y entonces terminaré mi vida cuando termine mi lealtad!
Aquí está mi lecho. ¡Que el sueño te dé descanso!

HERMIA. ¡
Con la mitad de ese deseo se oprimirán los ojos del que desea!

[ Ellos duermen. ]

Entra Puck .

PUCK.
He atravesado el bosque,
pero no encontré a ningún ateniense
en cuyos ojos pudiera aprobar
la fuerza de esta flor para despertar el amor.
¡Noche y silencio! ¿Quién está aquí?
Lleva puestas las hierbas de Atenas.
Éste es él, dijo mi amo,
la despreciada doncella ateniense;
y aquí la doncella, profundamente dormida,
en el suelo húmedo y sucio.
Alma bonita, no se atrevió a permanecer
cerca de este amor desprovisto, de esta cortesía asesina.
Patán, sobre tus ojos arrojo
todo el poder que este encanto debe;
cuando despiertes, deja que el amor prohíba que
el sueño se asiente en tu párpado.
Así que despierta cuando me haya ido;
porque ahora debo ir a Oberón.

[ Salida. ]

Entran Demetrio y Helena , corriendo.

ELENA.
Quédate, aunque me mates, dulce Demetrio.

DEMETRIO.
Te ordeno que te vayas y no me atormentes de esa manera.

HELENA.
¡Oh! ¿Quieres dejarme, oscura? No lo hagas.

DEMETRIO.
Espera, bajo tu propio riesgo; yo solo iré.

[ Sale Demetrio . ]

ELENA.
¡Oh, estoy sin aliento en esta apacible persecución!
Cuanto más rezo, menor es mi gracia.
Feliz es Hermia, dondequiera que esté,
pues tiene ojos benditos y atractivos.
¿Cómo es que sus ojos brillan tanto? No con lágrimas saladas.
Si es así, mis ojos se lavan con más frecuencia que los suyos.
No, no, soy tan fea como un oso,
pues las bestias que me encuentran huyen de miedo.
Por eso no es de extrañar que Demetrio
, como un monstruo, huya de mi presencia de esta manera.
¿Qué malvado y engañoso espejo mío
me hizo comparar con los esféricos ojos de Hermia?
Pero ¿quién está aquí? ¡Lisandro, en el suelo! ¿
Muerto o dormido? No veo sangre ni herida.
Lisandro, si vives, buen señor, despierta.

LISANDRO.
( Despertando. ) Y correré a través del fuego por tu dulce amor.
¡Transparente Helena! La naturaleza muestra su arte,
que a través de tu pecho me hace ver tu corazón.
¿Dónde está Demetrio? ¡Oh, qué palabra tan vil
es para que perezca en mi espada!

ELENA.
No digas eso, Lisandro, no digas eso.
¿Qué importa que ame a tu Hermia? Señor, ¿qué importa?
Sin embargo, Hermia todavía te ama. Entonces, conténtate.

LISANDRO.
¿Contento con Hermia? No, me arrepiento de
los tediosos minutos que he pasado con ella.
No a Hermia, sino a Helena a quien amo.
¿Quién no cambiaría un cuervo por una paloma?
La voluntad del hombre se deja llevar por su razón,
y la razón dice que tú eres la doncella más digna.
Las cosas que crecen no maduran hasta que llega su momento;
así que yo, siendo joven, hasta ahora no estoy maduro para razonar;
y tocando ahora el punto de la habilidad humana,
la razón se convierte en el mariscal de mi voluntad
y me conduce a tus ojos, desde donde contemplo
las historias del amor, escritas en el libro más rico del amor.

ELENA.
¿Por qué he nacido para ser objeto de esta burla tan aguda?
¿Cuándo he merecido de tus manos este desprecio?
¿No te basta, no te basta, jovencito,
que nunca haya merecido, ni pueda
merecer nunca, una dulce mirada de Demetrio,
sino que tú debes burlarte de mi insuficiencia?
En verdad, me haces daño, en verdad lo haces,
al cortejarme de una manera tan desdeñosa.
Pero adiós, porque, por fuerza, debo confesar que
te creía señor de una dulzura más verdadera.
¡Oh, que una dama rechazada por un hombre sea,
por tanto, maltratada por otro!

[ Salida. ]

LISANDRO.
Ella no ve a Hermia. Hermia, duerme allí
y no te acerques nunca a Lisandro.
Pues, así como el hartazgo de las cosas más dulces
provoca el más profundo asco al estómago,
o las herejías que los hombres abandonan
son odiadas por la mayoría de los que las engañaron,
así tú, mi hartazgo y mi herejía,
sé odiada por todos, pero por mí más que por nadie.
Y, con todas mis fuerzas, dirige tu amor y tu poder
a honrar a Helena y a ser su caballero.

[ Salida. ]

HERMIA.
( Sorprendida. ) ¡Ayúdame, Lisandro, ayúdame! ¡Haz todo lo que puedas
para arrancar esta serpiente que se arrastra de mi pecho!
¡Ay de mí, por piedad! ¡Qué sueño fue aquí!
Lisandro, mira cómo tiemblo de miedo.
Pensé que una serpiente me devoraba el corazón,
y tú estabas sonriendo a su cruel presa.
¡Lisandro! ¿Qué, alejado? ¡Lisandro! ¡Señor!
¿Qué, fuera de mi alcance? ¿Desaparecido? ¿Ningún sonido, ninguna palabra?
¡Ay! ¿Dónde estás? Habla, y si me oyes; ¡
habla, de todos los amores! Casi me desmayo de miedo.
¿No? Entonces percibo bien que no estás cerca.
O a la muerte o a ti encontraré inmediatamente.

[ Salida. ]

ACTO III

ESCENA I. El Bosque.

La Reina de las Hadas todavía dormía.

Entran Bottom, Quince, Snout, Starveling, Snug y Flute .

ABAJO.
¿Estamos todos reunidos?

MEMBRILLO.
Pat, pat; y aquí hay un lugar maravilloso y conveniente para nuestro ensayo. Este verde terreno será nuestro escenario, este espino, nuestro teatro; y lo haremos en acción, como lo haremos ante el Duque.

ABAJO.
¿Peter Quince?

MEMBRILLO.
¿Qué dices, matón Bottom?

ABAJO.
Hay cosas en esta comedia de Píramo y Tisbe que nunca agradarán. Primero, Píramo debe sacar una espada para suicidarse, cosa que las damas no pueden soportar. ¿Qué le respondes a eso?

HOCICO
By'r lakin, un miedo terrible.

HAMBRE.
Creo que debemos dejar de lado la matanza cuando todo haya terminado.

BOTTOM.
Ni un ápice; tengo un plan para que todo salga bien. Escríbeme un prólogo y que parezca que en él se dice que no haremos daño con nuestras espadas y que Píramo no ha muerto; y para mayor seguridad, diles que yo, Píramo, no soy Píramo, sino Bottom, el tejedor. Esto los pondrá fuera de peligro.

MEMBRILLO.
Pues bien, tendremos un prólogo así, y se escribirá en ocho y seis.

ABAJO.
No, que sean dos más; que se escriba en ocho y ocho.

HOCICO
¿No tendrán miedo las damas del león?

MUERTE DE HAMBRE.
Te lo temo, te lo prometo.

FINAL.
Maestros, debéis pensarlo bien: traer (¡Dios nos libre!) un león entre mujeres es una cosa terrible. Porque no hay ave salvaje más temible que vuestro león, y debemos cuidarlo.

HOCICO
Por lo tanto otro prólogo debe decir que no es un león.

FINAL.
No, es preciso que digas su nombre y que se le vea la mitad de la cara a través del cuello del león; y él mismo debe hablar a través de él, diciendo así, o con la misma falta: «Señoras», o «Hermosas damas, quisiera que», o «Os rogaría», o «Os suplicaría que no temáis, que no tembléis: mi vida por la vuestra. Si pensáis que vengo aquí como un león, sería una pena por mi vida. No, no soy tal cosa; soy un hombre como los demás hombres»; y, en efecto, que diga su nombre y les diga claramente que es Snug el carpintero.

MEMBRILLO.
Así será. Pero hay dos cosas difíciles: es decir, hacer entrar la luz de la luna en una habitación, pues, como sabéis, Píramo y Tisbe se conocen a la luz de la luna.

HOCICO
¿Brilla la luna la noche en que representamos nuestra obra?

ABAJO.
¡Un calendario, un calendario! Busque en el almanaque; descubra la luz de la luna, descubra la luz de la luna.

MEMBRILLO.
Sí, brilla esa noche.

ABAJO.
Entonces, puedes dejar abierta una ventana de la gran habitación donde jugamos, para que la luna brille a través de ella.

MEMBRILLO.
Sí; o bien hay que entrar con un arbusto de espinas y una linterna, y decir que viene a desfigurar o a representar la persona de Moonshine. Además hay otra cosa: tenemos que tener una pared en la gran cámara; pues Píramo y Tisbe, dice la historia, hablaron a través de la grieta de una pared.

SNOUT
Nunca puedes derribar un muro. ¿Qué dices, Bottom?

ABAJO.
Alguien u otro debe representar Muro. Y que tenga un poco de yeso, o algo de barro, o algo de revoque, a su alrededor, para representar el muro; y que ponga sus dedos así, y a través de esa grieta Píramo y Tisbe susurrarán.

MEMBRILLO.
Si es posible, todo está bien. Venid, sentaos, hijos de madre, y ensayad vuestras partes. Píramo, empieza tú: cuando hayas dicho tu discurso, entra en el receso; y así cada uno a su turno.

Entra Puck por detrás.

PUCK.
¿Qué telas de cáñamo tenemos aquí,
tan cerca de la cuna de la Reina de las Hadas?
¿Qué, una obra de teatro? Seré oyente; y
tal vez también actor, si veo motivos.

MEMBRILLO.
Habla, Píramo. Tisbe, ponte en pie.

PÍRAMO.
Tisbe, las flores de olores odiosos y dulces.

MEMBRILLO.
Olores, olores.

PÍRAMO...
los olores son dulces.
También tu aliento, mi querida Tisbe.
Pero escucha, ¡una voz! Quédate aquí un momento,
y pronto me presentaré ante ti.

[ Salida. ]

PUCK. ¡
Un Pyramus más extraño que jamás haya jugado aquí!

[ Salida. ]

TISSE. ¿
Tengo que hablar ahora?

MEMBRILLO.
Sí, es preciso que te cases, pues debes comprender que él sólo va a ver un ruido que oyó y que volverá.

Tisbe.
Radiante Píramo, de color blanquísimo,
de color como la rosa roja sobre la zarza triunfante,
jovenzuelo muy vivaz y judío muy encantador,
fiel como el más fiel caballo, que sin embargo nunca se cansa,
te encontraré, Píramo, en la tumba de Ninny.

MEMBRILLO. ¡
La tumba de Nino, hombre! No debes decir eso todavía. Eso es lo que respondes ante Píramo. Dices todo tu papel a la vez, con las indicaciones y todo. ¡Entra Píramo! Ya has pasado tu indicación; es "no te canses nunca".

TISSE.
Oh, tan fiel como el más fiel caballo, que sin embargo nunca se cansaría.

Entran Puck y Bottom con cabeza de burro.

PÍRAMO.
Si yo fuese bello, Tisbe, sería sólo tuyo.

MEMBRILLO.
¡Oh monstruoso! ¡Oh extraño! Estamos embrujados. ¡Rezad, amos, volad, amos! ¡Socorro!

[ Salen los payasos. ]

PUCK.
Te seguiré. Te guiaré por un camino circular,
   por ciénagas, por matorrales, por malezas;
a veces seré un caballo, a veces un sabueso,
   un cerdo, un oso sin cabeza, a veces un fuego;
y relincharé, ladraré, gruñiré, rugiré y arderé,
como un caballo, un sabueso, un cerdo, un oso, el fuego, a cada paso.

[ Salida. ]

ABAJO.
¿Por qué huyen? Es una picardía de su parte hacerme sentir miedo.

Entra Snout .

HOCICO ¡
Oh Bottom, has cambiado! ¿Qué veo en ti?

ABAJO.
¿Qué ves? Ves tu propia cabeza de culo, ¿no?

[ Sale el hocico . ]

Entra Quince .

MEMBRILLO.
¡Bendito seas, Bottom! ¡Bendito seas! Has sido trasladado.

[ Salida. ]

ABAJO.
Veo su picardía. Esto es para hacerme quedar como un tonto, para asustarme, si pudieran. Pero no me moveré de este lugar, hagan lo que puedan. Caminaré de aquí para allá, y cantaré, para que escuchen que no tengo miedo.
[ Canta. ]
       El gallo de orejas negras,
          de pico anaranjado y leonado,
       el tordo con su canto tan preciso,
          el reyezuelo con su pequeña púa.

TITANIA.
[ Despertando. ] ¿Qué ángel me despierta de mi lecho de flores?

ABAJO.
[ Canta. ]
       El pinzón, el gorrión y la alondra,
          el cuco gris de canto llano,
       cuya nota muchos hombres escuchan,
          y no se atreven a responder que no.
Porque, en verdad, ¿quién pondría su ingenio en un pájaro tan tonto? ¿Quién desmentiría a un pájaro, aunque gritara "cuco" sin parar?

Titania.
Te ruego, gentil mortal, que vuelvas a cantar.
Mi oído está enamorado de tu nota,
como también mi vista está cautivada por tu forma,
y ​​la fuerza de tu bella virtud me mueve,
a la primera vista, a decir, a jurar, que te amo.

BOTTOM.
Me parece, señora, que no debería tener usted muchos motivos para ello. Y, sin embargo, a decir verdad, la razón y el amor no se llevan muy bien hoy en día. Es una lástima que algunos vecinos honrados no quieran hacerse amigos de ellos. No, puedo alegrarme de vez en cuando.

TITANIA.
Eres tan sabia como hermosa.

FONDO.
No es así tampoco; pero si tuve suficiente ingenio para salir de este bosque, tengo suficiente para servir a mi propio favor.

TITANIA.
No quiero salir de este bosque.
Te quedarás aquí, quieras o no.
Soy un espíritu fuera de lo común.
El verano todavía me afecta,
y te amo. Por eso, ven conmigo.
Te daré hadas para que te atiendan,
y ellas te traerán joyas de las profundidades
y cantarán mientras duermes sobre flores prensadas.
Y yo purificaré tu grosería mortal para
que te vayas como un espíritu aéreo . ¡Flor de guisante
! ¡Telaraña! ¡Polilla! ¡Y semilla de mostaza!

Entran cuatro hadas .

FLOR DE GUISANTE.
Lista.

TELARAÑA.
Y yo.

POLILLA.
Y yo.

SEMILLA DE MOSTAZA.
Y yo .

TODOS.
¿Adónde iremos?

TITANIA.
Sé amable y cortés con este caballero;
salta en sus paseos y retoza ante sus ojos;
aliméntalo con albaricoques y moras,
con uvas moradas, higos verdes y moras;
roba las bolsas de miel a las abejas humildes,
y, como velas nocturnas, corta sus muslos de cera
y enciéndelas ante los ojos de las luciérnagas de fuego,
para que mi amor se acueste y se levante;
y arranca las alas de las mariposas pintadas,
para abanicar los rayos de luna de sus ojos dormidos.
Saludadle, elfos, y hacedle cortesías.

FLOR DE GUISANTE.
¡Salve, mortal!

TELARAÑA.
¡Salve!

POLILLA.
¡Salve!

GRANO DE MOSTAZA.
¡Salve!

ABAJO.
Imploro de corazón vuestra merced, suplico su misericordia. Suplico en nombre de vuestra merced.

TELARAÑA.
Telaraña.

FONDO.
Quisiera conocerte mejor, buen señor Telaraña. Si me corto un dedo, me atreveré a hablar contigo. ¿Cómo te llamas, honrado caballero?

FLOR DE GUISANTE.
Flor de guisante.

ABAJO.
Os ruego que me encomendéis a la señora Squash, vuestra madre, y al señor Peascod, vuestro padre. Buen señor Peaseblossom, también me gustaría conoceros más. ¿Cómo os llamáis, señor?

GRANO DE MOSTAZA.
Semilla de mostaza.

ABAJO.
Buen señor Mostaza, conozco bien su paciencia. Esa misma cobarde y gigantesca res de buey ha devorado a muchos caballeros de su casa. Le aseguro que su pariente me ha hecho llorar hace un momento. Deseo conocerlo más, buen señor Mostaza.

TITANIA.
Ven, atiende a mi amado, llévalo a mi cenador.
   La luna, me parece, mira con ojos acuosos,
y cuando llora, llora cada pequeña flor,
   lamentando alguna castidad forzada.
Ata la lengua de mi amado, tráelo en silencio.

[ Salen. ]

ESCENA II. Otra parte del bosque

Entra Oberón .

OBERÓN.
Me pregunto si Titania se habrá despertado;
entonces, ¿qué fue lo que vino a su mente después,
lo que la hizo adorar con desesperación?

Entra Puck .

Aquí viene mi mensajero. ¿Qué pasa, espíritu loco?
¿Qué reglas nocturnas hay ahora en este bosque encantado?

PUCK.
Mi ama está enamorada de un monstruo.
Cerca de su cenador íntimo y consagrado,
mientras ella estaba en su hora aburrida y dormida,
un grupo de remiendos, rudos mecánicos,
que trabajan por el pan en los puestos atenienses,
se reunieron para ensayar una obra
destinada al día nupcial del gran Teseo.
El más superficial de los tipos estériles
que Píramo presentó en su juego,
abandonó su escena y entró en un matorral.
Cuando lo aproveché,
le puse una navaja de asno en la cabeza.
Enseguida, su Tisbe debe ser respondida,
y mi imitador sale. Cuando lo espían,
como gansos salvajes que tienen el ojo del cazador rastrero,
o chovas de cresta rojiza, muchas en especie,
que se levantan y graznan al estampido del cañón,
se separan y barren locamente el cielo,
así, al verlo, sus compañeros huyen,
y a nuestro paso, uno cae sobre otro;
El asesino grita y desde Atenas pide ayuda.
Su sentido, así débil, perdido por sus temores, así fuerte,
hizo que cosas sin sentido comenzaran a hacerles daño;
pues zarzas y espinas les arrebatan la ropa;
algunas mangas, algunos sombreros, de los que ceden todo se apoderan.
Los conduje en este miedo distraído,
y dejé al dulce Píramo trasladado allí.
Cuando en ese momento, así sucedió,
Titania despertó y al instante se enamoró de un asno.

OBERÓN.
Esto resulta mejor de lo que yo podría imaginar.
Pero ¿ya has rociado los ojos del ateniense
con el jugo del amor, como te ordené que hicieras?

PUCK.
Lo sorprendí durmiendo (eso también terminó),
y a la mujer ateniense a su lado,
para que, cuando despertara, fuera necesario vigilarla.

Entran Demetrio y Hermia .

OBERÓN.
No te alejes. Es el mismo ateniense.

PUCK.
Esta es la mujer, pero no este el hombre.

DEMETRIO.
¿Por qué reprendes a quien tanto te ama?
Infundes un aliento tan amargo sobre tu acérrimo enemigo.

HERMIA.
Ahora sólo te reprocho, pero te trataría peor,
porque temo que me hayas dado motivo para maldecirte.
Si has matado a Lisandro mientras dormía,
con los zapatos ensangrentados, sumérgete en las profundidades
y mátame a mí también.
El sol no fue tan fiel al día
como lo fue a mí. ¿Se habría escabullido
de la dormida Hermia? Creo que pronto
esta tierra entera se habrá abierto y que la luna
podrá pasar por el centro y desagradar así
el mediodía de su hermano con las antípodas.
No puede ser que no lo hayas asesinado.
Así debe parecer un asesino, tan muerto, tan siniestro.

DEMETRIO.
Así debería verse el asesinado, y así debería ser yo,
atravesado en el corazón por tu severa crueldad.
Sin embargo, tú, el asesino, pareces tan brillante, tan claro,
como aquella Venus en su esfera resplandeciente.

HERMIA.
¿Qué tiene esto que ver con mi Lisandro? ¿Dónde está?
¡Ah, buen Demetrio! ¿Me lo entregarás?

DEMETRIO.
Preferiría entregar su cadáver a mis perros.

HERMIA.
¡Fuera, perro! ¡Fuera, perro callejero! Me has hecho sobrepasar los límites
de la paciencia de una doncella. ¿Lo has matado, entonces? ¡
En adelante nunca más serás contada entre los hombres!
¡Oh, di la verdad una vez; di la verdad, incluso por mí!
¿Te atreviste a mirarlo estando despierto
y lo mataste mientras dormía? ¡Oh, toque valiente!
¿No podría un gusano, una víbora, hacer lo mismo?
Una víbora lo hizo; porque con una lengua más doble
que la tuya, tú, serpiente, nunca una víbora picó.

DEMETRIO.
Vosotros desperdiciáis vuestra pasión en un estado de ánimo deshonesto.
No soy culpable de la sangre de Lisandro,
ni tampoco está muerto, por lo que sé.

HERMIA.
Te ruego que me digas entonces que está bien.

DEMETRIO.
Y si pudiera, ¿qué obtendría?

HERMIA.
Es un privilegio no volver a verme nunca más.
Y de tu odiada presencia me separo de esta manera:
no me verás más, ya sea que él esté muerto o no.

[ Salida. ]

DEMETRIO.
No hay manera de seguirla en este tono feroz.
Por tanto, aquí me quedaré un tiempo.
Así se hace más pesada la tristeza
por la deuda que el sueño en bancarrota tiene contraída,
que ahora en alguna pequeña medida pagará,
si me quedo aquí por su oferta.

[ Se acuesta. ]

OBERÓN.
¿Qué has hecho? Te has equivocado por completo
y has puesto el jugo del amor en los ojos de un verdadero amor.
De tu error debe resultar necesariamente
un verdadero amor convertido, y no un falso convertido en verdadero amor.

PUCK.
Entonces el destino manda que, si un hombre se mantiene fiel,
un millón fracase, confundiendo juramento tras juramento.

OBERÓN.
Ve más rápido que el viento por el bosque
y verás a Helena de Atenas.
Está enferma de imaginación y pálida de alegría
, con suspiros de amor que cuestan caro la sangre fresca.
Por alguna ilusión, haz que la traigas aquí;
yo hechizaré sus ojos para que no aparezca.

PUCK.
Voy, voy; mira cómo voy,
más rápido que la flecha del arco tártaro.

[ Salida. ]

OBERÓN.
    Flor de este tinte púrpura,
    golpeada por el arco de Cupido,
    se hunde en la niña de sus ojos.
    Cuando vea a su amada,
    que brille tan gloriosamente
    como la Venus del cielo.
    Cuando despiertes, si ella está cerca,
    pídele que te remedie.

Entra Puck .

PUCK.
    Capitán de nuestra banda de hadas,
    Helena está aquí,
    y el joven que confundí conmigo,
    suplicando por un honorario de amante.
    ¿Acaso veremos su tierno espectáculo?
    ¡Señor, qué tontos son estos mortales!

OBERÓN.
    Apártate. El ruido que hacen
    hará que Demetrio se despierte.

PUCK.
    Entonces dos a la vez cortejarán a uno.
    Eso debe ser necesariamente solo un juego;
    y las cosas que más me agradan
    son las que ocurren de manera absurda.

Entran Lisandro y Helena .

LISANDRO.
¿Por qué crees que yo te cortejo con desprecio?
El desprecio y la burla nunca vienen en forma de lágrimas.
Mira, cuando hago un voto, lloro; y los votos que nacen así,
en su nacimiento, aparecen con toda su verdad.
¿Cómo pueden estas cosas en mí parecerte desprecio,
si llevan la insignia de la fe para demostrar que son verdaderas?

HELENA.
Cada vez te vuelves más astuto.
Cuando la verdad mata a la verdad, ¡oh, santo y diabólico fraile!
Estos votos son de Hermia: ¿la entregarás?
Pesa juramento con juramento y no pesarás nada.
Tus votos para ella y para mí, puestos en dos balanzas,
pesarán lo mismo; y ambos serán tan livianos como cuentos.

LISANDRO.
No tuve criterio cuando le juré.

HELENA.
Ni a mí me parece que ninguna, ahora que la entregas.

LISANDRO.
Demetrio la ama, pero no te ama a ti.

DEMETRIO.
( Despertando. ) ¡Oh, Helena, diosa, ninfa, perfecta, divina!
¿Con qué, amor mío, compararé tus ojos?
El cristal es turbio. ¡Oh, cuán maduros se vuelven
tus labios, esas cerezas besadoras, tentadoras!
Esa nieve blanca pura y coagulada, de alto Tauro,
abanicada por el viento del este, se convierte en un cuervo
cuando levantas tu mano. ¡Oh, déjame besar
a esta princesa de blancura pura, ese sello de felicidad!

HELENA.
¡Oh, despecho! ¡Oh, infierno! Veo que todos estáis decididos
a oponeros a mí por vuestra diversión.
Si fuerais corteses y supieseis lo que es la cortesía,
no me haríais tanto daño.
¿No podéis odiarme, como sé que lo hacéis,
pero debéis uniros a otras almas para burlaros también de mí?
Si fueseis hombres, como lo sois en apariencia,
no trataríais así a una dama gentil;
para jurar, jurar y elogiar mis cualidades,
cuando estoy segura de que me odiáis con todo vuestro corazón.
Ambos sois rivales y amáis a Hermia;
y ahora ambos sois rivales para burlaros de Helena.
¡Qué hazaña elegante, qué empresa varonil,
hacer brotar lágrimas de los ojos de una pobre doncella
con vuestra burla! Nadie de noble condición
ofendería así a una virgen y extorsionaría
la paciencia de una pobre alma, todo para divertiros.

LISANDRO.
Eres cruel, Demetrio; no seas así,
pues amas a Hermia; eso lo sabes bien, yo lo sé.
Y aquí, con toda buena voluntad, con todo mi corazón,
en el amor de Hermia te entrego mi parte;
y la tuya me la dejas a mí,
a quien amo y a quien amaré hasta mi muerte.

HELENA.
Nunca los burladores desperdiciaron tanto aliento.

DEMETRIO.
Lisandro, quédate con tu Hermia; yo no quiero ninguna.
Si alguna vez la amé, todo ese amor se ha ido.
Mi corazón sólo estuvo con ella como huésped;
y ahora ha regresado a casa con Helena,
para quedarse allí.

LISANDRO.
Helena, no es así.

DEMETRIO
No desprecies la fe que no conoces,
no sea que te pongas en peligro por ella.
Mira a dónde viene tu amor; allí está tu amado.

Entra Hermia .

HERMIA.
La noche oscura, que de la vista toma su función,
hace que el oído sea más rápido de captar;
si perjudica el sentido de la vista,
paga doblemente al oído.
No te he encontrado con mis ojos, Lisandro;
te doy gracias por haberme llevado hasta tu voz.
Pero ¿por qué me dejaste así tan cruelmente?

LISANDRO.
¿Por qué ha de quedarse aquel a quien el amor le apremia a irse?

HERMIA.
¿Qué amor podría apartar a Lisandro de mi lado?

LISANDRO.
El amor de Lisandro, que no le permitió permanecer allí,
bella Helena, que dora la noche más
que todos esos ojos de fuego y de luz.
¿Por qué me buscas? ¿No podría esto hacerte saber que
el odio que te profesaba me hizo abandonarte?

HERMIA.
No hablas como piensas; no puede ser.

ELENA.
¡Mira, ella es una de esta confederación!
Ahora veo que se han unido los tres
para preparar este falso juego a mi pesar. ¡
Injuriosa Hermia, doncella ingrata! ¿
Has conspirado, has urdido un complot con estos
para provocarme con esta vil burla?
¿Acaso todo el consejo que hemos compartido,
los votos de las hermanas, las horas que hemos pasado,
cuando hemos reprendido al tiempo apresurado
por separarnos, oh, todo se ha olvidado? ¿
Toda la amistad de los días escolares, la inocencia infantil?
Nosotras, Hermia, como dos dioses artificiales,
hemos creado con nuestras agujas una sola flor,
ambas en un muestrario, sentadas en un cojín,
ambas gorjeando una canción, ambas en un tono,
como si nuestras manos, nuestros costados, voces y mentes,
se hubieran incorporado. Así crecimos juntas,
como una cereza doble, aparentemente separadas,
pero sin embargo una unión en la partición,
dos hermosas bayas moldeadas en un tallo;
Así, con dos cuerpos aparentes, pero un solo corazón;
dos de los primeros, como escudos heráldicos,
debidos a uno solo, y coronados con un mismo blasón.
¿Y romperás nuestro antiguo amor,
para unirte a los hombres en el desprecio de tu pobre amigo?
No es amistoso, no es de doncella.
Nuestro sexo, así como yo, puede reprenderte por ello,
aunque soy la única que siento la ofensa.

HERMIA.
Me asombran tus apasionadas palabras.
No te desprecio; parece que tú me desprecias a mí.

ELENA.
¿No has hecho que Lisandro, como si se burlara,
me siga y alabe mis ojos y mi rostro?
¿Y has hecho que tu otro amor, Demetrio,
que hace poco me despreció con el pie,
me llame diosa, ninfa, divina y rara,
preciosa, celestial? ¿Por qué le dice esto
a la que odia? ¿Y por qué Lisandro
niega tu amor, tan rico en su alma,
y ​​me ofrece, en verdad, afecto,
sino por tu voluntad, por tu consentimiento?
¿Qué importa si yo no soy tan agraciada como tú,
tan apegada al amor, tan afortunada,
pero la más miserable por amar sin ser amada?
Esto es lo que deberías compadecer en lugar de despreciar.

HERMIA.
No entiendo qué quieres decir con esto.

HELENA.
Sí, hazlo. Persevera, finge miradas tristes,
haz muecas cuando me doy la espalda,
guiña el ojo a los demás; mantén en alto la dulce broma.
Este juego, bien llevado, será registrado.
Si tienes un poco de piedad, gracia o modales,
no me harías semejante argumento.
Pero adiós. Es en parte culpa mía,
que la muerte o la ausencia pronto remediarán.

LISANDRO.
Espera, dulce Helena; escucha mi excusa. ¡
Amor mío, vida mía, alma mía, bella Helena!

HELENA. ¡
Oh, excelente!

HERMIA.
Dulce, no la desprecies tanto.

DEMETRIO.
Si ella no puede suplicar, yo puedo obligarla.

LISANDRO.
No puedes obligarle más de lo que ella te ruega;
tus amenazas no tienen más fuerza que sus débiles plegarias.
Helena, te amo, por mi vida que te amo;
juro por lo que perderé por ti
para demostrar que es falso quien dice que no te amo.

DEMETRIO.
Te digo que te amo más de lo que él puede amarte.

LISANDRO.
Si así lo dices, retírate y demuéstralo también.

DEMETRIO.
Ven pronto.

HERMIA.
Lisandro, ¿a dónde va todo esto?

LISANDRO.
¡Fuera, etíope!

DEMETRIO.
No, no. Parecerá
que se desata. Enfréntate a él como si quisieras seguirlo,
pero no vengas. Eres un hombre manso, ¡vete!

LISANDRO.
¡Aléjate, gato, erizo! ¡Criatura vil, déjala ir,
o te sacudiré de encima como a una serpiente!

HERMIA.
¿Por qué te has vuelto tan grosera? ¿Qué cambio es éste,
dulce amor?

LISANDRO. ¿
Tu amor? ¡Fuera, tártaro moreno, fuera! ¡
Fuera, medicina aborrecida! ¡Oh, odiada poción, fuera!

HERMIA.
¿No estás bromeando?

HELENA.
Sí, claro, y tú también.

LISANDRO.
Demetrio, cumpliré mi palabra contigo.

DEMETRIO.
Quisiera tener tu vínculo, pues veo que
un vínculo débil te retiene; no confiaré en tu palabra.

LISANDRO.
¿Qué? ¿Debería lastimarla, golpearla, matarla?
Aunque la odio, no le haré tanto daño.

HERMIA.
¿Qué, puedes hacerme mayor daño que el odio?
¿Odiarme? ¿Por qué? ¡Oh, yo! ¿Qué noticias, amor mío?
¿No soy yo Hermia? ¿No eres tú Lisandro?
Soy tan bella ahora como lo era antes.
Desde la noche me amabas, pero desde la noche me dejaste.
¿Por qué entonces me dejaste? ¡Oh, los dioses no lo permitan! ¿
En serio, diré?

LISANDRO.
¡Por mi vida!
¡Nunca he deseado volver a verte!
Por eso, no tengas esperanzas, dudas ni preguntas.
Ten la certeza de que no hay nada más cierto. No es broma
que te odie y ame a Helena.

HERMIA.
¡Oh, yo! ¡Tú, malabarista! ¡Tú, chancro! ¡
Tú, ladrón de amor! ¿Cómo? ¿Has venido de noche
y le has robado el corazón a mi amado?

HELENA.
¡Bien, a fe mía!
¿No tienes modestia, ni vergüenza de doncella,
ni un toque de pudor? ¿Qué, quieres arrancar
respuestas impacientes de mi dulce lengua?
¡Qué vergüenza, qué vergüenza, qué vergüenza!

HERMIA. ¡
Títere! ¿Por qué? Sí, así va el juego.
Ahora veo que ella ha hecho comparaciones
entre nuestras estaturas; ha insistido en su altura;
y con su personaje, su alto personaje,
su altura, en verdad, ha prevalecido sobre él.
¿Y acaso te ha llegado a tener tan alta estima
porque yo soy tan enana y tan baja?
¿Qué tan baja soy, tú, mayo pintado? Dime,
¿qué tan baja soy? Aún no soy tan baja
como para que mis uñas no puedan alcanzar tus ojos.

HELENA.
Os ruego, caballeros, que aunque os burléis de mí,
no permitáis que me haga daño. Nunca he sido maldita;
no tengo ningún don para la malicia;
soy una doncella perfecta a pesar de mi cobardía;
no permitáis que me golpee. Quizá creáis que,
puesto que ella es algo inferior a mí,
puedo igualarla.

HERMIA.
¡Más abajo! Escucha de nuevo.

ELENA.
¡Buena Hermia, no seas tan amarga conmigo!
Siempre te he amado, Hermia,
siempre he guardado tus consejos, nunca te he hecho daño,
salvo que, por amor a Demetrio,
le conté tu furtiva huida a este bosque.
Él te siguió; por amor yo lo seguí a él;
pero él me ha reprendido y me ha amenazado
con golpearme, con rechazarme, incluso con matarme.
Y ahora, si me dejas ir tranquila,
llevaré mi locura a Atenas
y no te seguiré más. Déjame ir;
ya ves lo simple y cariñosa que soy.

HERMIA.
¡Vete! ¿Quién te lo impide?

HELENA.
Un corazón necio el que dejo aquí atrás.

HERMIA.
¿Qué pasa con Lisandro?

HELENA.
Con Demetrio.

LISANDRO.
No temas, Helena, ella no te hará daño.

DEMETRIO.
No, señor, no lo hará, aunque usted se ponga de su parte.

HELENA.
¡Oh!, cuando está enojada, es aguda y astuta.
Era una zorra cuando iba a la escuela,
y aunque es pequeña, es feroz.

HERMIA.
¡Otra vez pequeña! ¿Nada más que baja y pequeña?
¿Por qué permites que me desprecie de esta manera?
Deja que vaya a verla.

LISANDRO.
Vete, enano;
tú, mínimo, hecho de hierba nudosa que estorba;
tú, perla, tú, bellota.

DEMETRIO.
Eres demasiado entrometido
con ella, que desdeña tus servicios.
Déjala en paz. No hables de Helena;
no te pongas de su parte; porque si quieres
mostrarle tan poco amor,
no lo harás.

LISANDRO.
Ya no me retiene.
Ahora, si te atreves, ve y prueba quién tiene
más derecho, el tuyo o el mío, a Helena.

DEMETRIO.
¡Sígueme! No, iré contigo, codo a codo.

( Salen Lisandro y Demetrio . ]

HERMIA.
Señora, todo este embrollo es por tu culpa.
No, no retrocedas.

HELENA.
No confiaré en ti,
ni permaneceré más tiempo en tu maldita compañía.
Tus manos son más rápidas que las mías para la lucha,
pero mis piernas son más largas para escapar.

[ Salida. ]

HERMIA.
Estoy asombrada y no sé qué decir.

[ Sale, persiguiendo a Helena . ]

OBERÓN.
Ésta es tu negligencia: todavía te equivocas,
o bien cometes tus bellaquerías voluntariamente.

PUCK.
Créeme, rey de las sombras, me equivoqué.
¿No me dijiste que reconocería al hombre
por las vestimentas atenienses que vestía?
Y hasta ahora mi empresa es intachable
, pues he "engañado" a un ateniense.
Y hasta ahora me alegro de que así haya sido,
ya que considero este entretejido como un juego.

OBERÓN.
Ves que estos amantes buscan un lugar para luchar.
Ve, pues, Robin, enturbia la noche;
cubre pronto el cielo estrellado
con una niebla que se desploma, tan negra como el Aqueronte,
y lleva a estos iracundos rivales por el mal camino ,
de modo que ninguno de ellos se interponga en el camino del otro.
Como Lisandro, a veces hablas con palabras,
luego incitas a Demetrio con amargas injurias;
y a veces maldices como Demetrio.
Y así los guías, mirándolos el uno al otro, hasta que sobre sus frentes se deslice
un sueño que imita a la muerte, con piernas de plomo y alas de murciélago. Luego, machaca esta hierba en el ojo de Lisandro, cuyo licor tiene la virtuosa propiedad de quitarle todo error con su poder y hacer que sus globos oculares giren con una visión acostumbrada. Cuando despierten de nuevo, toda esta burla parecerá un sueño y una visión infructuosa; y los amantes regresarán a Atenas, con una alianza cuya fecha hasta la muerte nunca terminará. Mientras me ocupo de este asunto, iré a mi reina y le rogaré a su muchacho indio; y entonces liberaré su ojo encantado de la vista del monstruo, y todo estará en paz.

PUCK.
Mi señor de las hadas, esto debe hacerse con prisa,
pues los rápidos dragones de la noche cortan las nubes con rapidez;
y allá brilla el presagio de la Aurora,
ante cuya llegada, los fantasmas vagando de aquí para allá
se dirigen a sus hogares, a los cementerios. Todos los espíritus malditos,
que en encrucijadas y ríos tienen sepultura,
ya han ido a sus lechos llenos de gusanos;
por temor a que el día los mire con vergüenza,
se exilian voluntariamente de la luz
y deben asociarse para siempre con la noche de cejas negras.

OBERÓN.
Pero nosotros somos espíritus de otra clase:
yo con el amor de la mañana he hecho muchas veces de las suyas;
y, como un guardabosques, puedo recorrer los bosques
hasta que la puerta oriental, toda de un rojo fuego,
que se abre a Neptuno con sus rayos benditos,
convierte en oro amarillo sus corrientes de color verde sal.
Pero, no obstante, date prisa, no te demores.
Podemos terminar esta tarea antes del amanecer.

[ Sale Oberón . ]

PUCK.
    Arriba y abajo, arriba y abajo,
    los guiaré arriba y abajo.
    Soy temido en el campo y en la ciudad.
    Duende, guíalos arriba y abajo.
Aquí viene uno.

Entra Lisandro .

LISANDRO.
¿Dónde estás, orgulloso Demetrio? Habla ahora.

PUCK.
Aquí, villano, listo y preparado. ¿Dónde estás?

LISANDRO.
Estaré contigo enseguida.

PUCK.
Sígueme entonces a un terreno más llano.

[ Sale Lisandro siguiendo la voz. ]

Entra Demetrio .

DEMETRIO.
Lisandro, habla otra vez.
¿Tú, fugitivo, tú, cobarde? ¿Has huido?
Habla. ¿En algún arbusto? ¿Dónde escondes la cabeza?

PUCK. ¡
Cobarde! ¿Estás fanfarroneando ante las estrellas,
diciéndoles a los arbustos que esperas guerras
y que no vendrás? ¡Ven, rebelde, ven, niño!
Te azotaré con una vara. El
que te apunte con una espada está profanado.

DEMETRIO.
Sí, ¿estás ahí?

PUCK.
Sigue mi voz; aquí no probaremos ninguna hombría.

[ Salen. ]

Entra Lisandro .

LISANDRO.
Él va delante de mí y me desafía a seguir;
cuando llego a donde él me llama, se va.
El villano es mucho más ligero que yo;
yo lo seguí deprisa, pero él huyó más rápido;
he caído en un camino oscuro y desigual,
y aquí descansaré. ¡Ven, dulce día!
( Se acuesta. ) Porque si me muestras una sola vez tu luz gris,
encontraré a Demetrio y vengaré este rencor.

[ Duerme. ]

Entran Puck y Demetrius .

PUCK.
¡Jo, jo, jo! Cobarde, ¿por qué no vienes?

DEMETRIO.
Si te atreves, aguántate, pues sé
que corres delante de mí, moviéndote de un lado a otro,
y que no te atreves a detenerte ni a mirarme a la cara.
¿Dónde estás?

PUCK.
Ven aquí, estoy aquí.

DEMETRIO.
No, entonces te burlas de mí. Comprarás este precioso objeto
si alguna vez veo tu rostro a la luz del día.
Ahora vete. La debilidad me obliga
a medir mi longitud en esta fría cama.
Al acercarse el día, espera recibir la visita.

[ Se acuesta y duerme. ]

Entra Helena .

ELENA.
¡Oh, noche cansada, oh, noche larga y tediosa,
    apacigua tus horas! Brilla, consuelo, desde el este,
para que pueda regresar a Atenas al amanecer,
    lejos de estos que mi pobre compañía detesta.
Y el sueño, que a veces cierra los ojos de la tristeza,
sácame un rato de mi propia compañía.

[ Duerme. ]

PUCK.
    ¿Todavía tres? Venga una más.
    Dos de cada especie suman cuatro.
    Aquí viene, maldita y triste.
    Cupido es un muchacho bribón
    . Así vuelve locas a las pobres mujeres.

Entra Hermia .

HERMIA.
Nunca he estado tan cansada, nunca he estado tan afligida,
   mojada por el rocío y desgarrada por las zarzas,
que ya no puedo arrastrarme ni seguir adelante;
   mis piernas no pueden seguir el ritmo de mis deseos.
Aquí descansaré hasta el amanecer. ¡
Que los cielos protejan a Lisandro si tienen intenciones de pelear!

[ Se acuesta. ]

PUCK.
         En el suelo
         duerme profundamente.
         Aplicaré
         a tus ojos,
       dulce amante, remedio.

[ Exprimiendo el jugo en el ojo de Lisandro . ]

         Cuando despiertes,
         te
         deleitarás verdaderamente
         con la visión
       de los ojos de tu antigua dama.
       Y el conocido proverbio del país,
       que dice que cada hombre debe tener lo suyo,
       se mostrará en tu despertar:
         Jack tendrá a Jill;
         nada irá mal;
el hombre tendrá su yegua de nuevo, y todo irá bien.

[ Sale el disco . ]

ACTO IV

ESCENA I. El bosque

Lisandro, Demetrio, Helena y Hermia todavía duermen.

Entran Titania y Bottom; Peaseblossom, Cobweb, Moth, Mustardseed y otras hadas presentes; Oberon detrás, invisible.

TITANIA.
Ven, siéntate en este lecho florido,
   mientras yo acaricio tus amables mejillas,
y coloco rosas almizcleras en tu tersa y suave cabeza,
   y beso tus hermosas y grandes orejas, mi dulce alegría.

ABAJO.
¿Dónde está Peaseblossom?

FLOR DE GUISANTE.
Lista.

ABAJO.
Rasca mi cabeza, Peaseblossom. ¿Dónde está Monsieur Cobweb?

TELARAÑA.
Lista.

ABAJO.
Señor Telaraña; buen señor, tome sus armas y mate un abejorro de caderas rojas en lo alto de un cardo; y, buen señor, tráigame la bolsa de miel. No se apresure demasiado en la acción, señor; y, buen señor, tenga cuidado de que la bolsa de miel no se rompa; me daría asco que lo inundaran con una bolsa de miel, señor. ¿Dónde está el señor Mostaza?

SEMILLA DE MOSTAZA.
Lista.

FONDO.
Dame tu pan, señor Mostaza. Te lo ruego, deja tu cortesía, buen señor.

GRANO DE MOSTAZA.
¿Cuál es tu voluntad?

FONDO.
Nada, buen señor, salvo ayudar a Cavalery Cobweb a rascarse. Debo ir al barbero, señor, porque me parece que tengo una cara maravillosamente peluda, y soy un asno tan tierno que, si el pelo me hace cosquillas, tengo que rascarme.

TITANIA.
¿Quieres escuchar algo de música, mi dulce amor?

ABAJO.
Tengo un oído bastante bueno para la música. Pónganme las tenazas y los huesos.

TITANIA.
O dime, dulce amor, qué deseas comer.

ABAJO.
En verdad, un pedacito de forraje; podría masticar tu buena avena seca. Me parece que tengo un gran deseo de una botella de heno: el buen heno, el dulce heno, no tiene igual.

TITANIA.
Tengo un hada aventurera que buscará
el tesoro de la ardilla y te traerá nueces nuevas.

ABAJO.
Preferiría comer un puñado o dos de guisantes secos. Pero te ruego que nadie de tu gente me mueva; me está dando un ataque de sueño.

TITANIA.
Duerme, y te abrazaré.
Hadas, id y marchaos.
Así la madreselva dulce
se enrosca suavemente, la hiedra hembra
envuelve los dedos de corteza del olmo.
¡Oh, cómo te amo! ¡Cómo te adoro!

[ Ellos duermen. ]

Oberón avanza. Entra Puck .

OBERÓN.
Bienvenido, buen Robin. ¿Ves este dulce espectáculo?
Ahora empiezo a compadecerme de su senectud.
Porque, al encontrarla hace poco detrás del bosque,
pidiendo dulces favores para este odioso tonto,
la reprendí y me peleé con ella,
porque sus sienes peludas estaban entonces rodeadas
de una corona de flores frescas y fragantes;
y ese mismo rocío, que alguna vez en los capullos
solía hincharse como perlas redondas y orientadas,
estaba ahora en los ojos de las hermosas florecillas,
como lágrimas que lloraban su propia desgracia.
Cuando la hube provocado a mi gusto,
y ella en términos suaves me suplicó paciencia,
entonces le pedí su hijo cambiante;
el cual me dio enseguida, y su hada envió
para que lo trajera a mi glorieta en el país de las hadas.
Y ahora que tengo al niño, voy a deshacer
esta odiosa imperfección de sus ojos.
Y, gentil Puck, quita este cuero cabelludo transformado
de la cabeza de este pretendiente ateniense,
para que, al despertarse cuando el otro lo haga,
todos puedan regresar a Atenas
y no pensar más en los accidentes de esta noche
sino como en la feroz vejación de un sueño.
Pero primero liberaré a la Reina de las Hadas.

[ Tocándose los ojos con una hierba. ]

    Sé como solías ser;
    ve como solías ver.
    El capullo de Diana sobre la flor de Cupido
    tiene tal fuerza y ​​bendito poder.
Ahora, Titania mía, despierta, mi dulce reina.

TITANIA. ¡Oh
, mi Oberón! ¡Qué visiones he tenido!
Me pareció que estaba enamorada de un asno.

OBERÓN.
Allí yace tu amor.

TITANIA.
¿Cómo sucedió todo esto?
¡Oh, cómo detestan ahora mis ojos su rostro!

OBERÓN.
Silencio un momento. —Robin, quítame la cabeza.
Titania, llama a la música y mata más
que el sueño común, de todos estos cinco sentidos.

TITANIA.
Música, ¡ay!, música que encanta el sueño.

PUCK.
Ahora, cuando despiertes, mira con tus propios ojos de tonto.

OBERÓN.
Sonido, música.

[ Música quieta. ]

Ven, reina mía, toma mis manos
y sacude el suelo donde duermen estos durmientes.
Ahora tú y yo estamos recién casados
​​y mañana a medianoche
danzaremos solemnemente en la casa del duque Teseo, triunfantes,
y la bendeciremos con toda la prosperidad.
Allí se casarán las parejas de amantes fieles
, con Teseo, todos en alegría.

PUCK.
    Rey de las hadas, presta atención y observa.
    Oigo la alondra matutina.

OBERÓN.
    Entonces, reina mía, en silencio y triste,
    nos lanzamos a la sombra de la noche.
    Pronto podremos rodear el globo,
    más veloces que la luna errante.

TITANIA.
    Venid, señor mío, y en nuestra huida,
    decidme cómo fue que esta noche
    , durmiendo aquí, fui hallada
    con estos mortales en el suelo.

[ Salen. Suenan cuernos en el interior. ]

Entran Teseo, Hipólita, Egeo y Tren.

TESEO.
Id, uno de vosotros, a buscar al guardabosques,
pues ya hemos terminado nuestra observación
y, puesto que tenemos la guardia del día,
mi amada oirá la música de mis perros.
Desempacad en el valle occidental; dejadlos ir.
Despachad, os digo, y buscad al guardabosques.

[ Sale un asistente . ]

Subiremos, bella reina, a la cima de la montaña
y observaremos la confusión musical
de los perros y el eco en conjunción.

HIPÓLITA.
Estuve una vez con Hércules y Cadmo,
cuando en un bosque de Creta aullaban al oso
con perros de Esparta. Nunca oí
una reprimenda tan galante, pues, además de los bosques,
los cielos, las fuentes, todas las regiones cercanas
parecían un solo grito mutuo. Nunca oí
una disonancia tan musical, un trueno tan dulce.

TESEO.
Mis perros son de raza espartana,
tan peludos y tan enjabonados, y tienen la cabeza caída
de orejas que barren el rocío de la mañana;
tienen las rodillas encorvadas y papada como los toros de Tesalia;
son lentos en la persecución, pero tienen la boca a la par, como las campanas,
unas bajo otras. Nunca se ha gritado con más melodía
ni se ha aplaudido con trompa
en Creta, en Esparta ni en Tesalia.
Juzga cuando lo oigas. Pero, ¿qué ninfas son éstas?

EGEO.
Señor mío, ésta es mi hija, que está dormida.
Y éste es Lisandro; éste es Demetrio;
ésta es Helena, la Helena del viejo Nedar.
Me pregunto por qué están aquí juntos.

TESEO.
Sin duda se levantaron temprano para observar
el rito de mayo y, al oír nuestra intención,
vinieron aquí en honor a nuestra solemnidad.
Pero dime, Egeo: ¿no es este el día
en que Hermia debe dar respuesta a su elección?

EGEO.-
Así es, mi señor.

TESEO.
Ve y ordena a los cazadores que los despierten con sus cuernos.

Suenan cuernos y gritos en el interior. Demetrio, Lisandro, Hermia y Helena se despiertan y se levantan.

Buenos días, amigos. Ya pasó San Valentín.
¿Ya empiezan a aparearse estos pájaros del bosque?

LISANDRO.
Perdón, mi señor.

Él y el resto se arrodillan ante Teseo .

TESEO.
Os ruego que os levantéis todos.
Sé que sois enemigos rivales.
¿Cómo llega esta dulce concordia al mundo,
de modo que el odio está tan lejos de los celos
que el odio se duerme en él y no teme a la enemistad?

LISANDRO.
Señor, responderé asombrado:
medio dormido, medio despierto; pero, juro, todavía
no puedo decir con certeza cómo llegué aquí.
Pero, según creo (pues quiero decir con verdad)
y ahora me acuerdo, así es:
llegué aquí con Hermia. Nuestra intención
era salir de Atenas, donde podríamos estar
sin el peligro de la ley ateniense.

EGEO.
Basta, basta, mi señor; ya tienes bastante.
Ruego la ley, la ley sobre su cabeza.
Ellos se habrían escabullido, ellos habrían querido, Demetrio,
habernos vencido así a ti y a mí:
tú a tu esposa, y yo a mi consentimiento,
a mi consentimiento para que ella sea tu esposa.

DEMETRIO.
Mi señor, la bella Helena me habló de su sigilo,
de su propósito en este bosque;
y yo, furioso, los seguí hasta allí, y
la bella Helena me siguió con su imaginación.
Pero, mi buen señor, no sé por qué poder
(pero por algún poder es) mi amor por Hermia,
derretido como la nieve, me parece ahora
como el recuerdo de un adorno ocioso
que en mi infancia adoré;
y toda la fe, la virtud de mi corazón,
el objeto y el placer de mi vista,
es sólo Helena. Con ella, mi señor,
estaba comprometido antes de ver a Hermia.
Pero aborrecía esta comida como una enfermedad.
Pero, como en la salud, vuelto a mi gusto natural,
ahora lo deseo, lo amo, lo anhelo,
y por siempre le seré fiel.

TESEO.
Amantes, habéis sido afortunados en encontraros. Pronto
oiremos más de este discurso.
Egeo, yo me opondré a tu voluntad;
pues en el templo, pronto con nosotros,
estas parejas estarán eternamente unidas.
Y, como la mañana ya está algo agotada,
nuestra caza decidida quedará a un lado.
Vámonos con nosotros a Atenas. De tres en tres
celebraremos un banquete con gran solemnidad.
Ven, Hipólita.

[ Salen Teseo, Hipólita, Egeo y Tren. ]

DEMETRIO.
Estas cosas parecen pequeñas e indistinguibles,
como montañas lejanas convertidas en nubes.

HERMIA.
Me parece que veo estas cosas con los ojos entrecerrados,
cuando todo parece doble.

HELENA.
Así me parece.
Y he encontrado a Demetrio como una joya,
mía y no mía.

DEMETRIO.
¿Estás seguro
de que estamos despiertos? Me parece
que todavía dormimos, soñamos. ¿No crees que
el duque estaba aquí y nos pidió que lo siguiéramos?

HERMIA.
Sí, y mi padre.

HELENA.
Y Hipólita.

LISANDRO.
Y nos ordenó que lo siguiéramos hasta el templo.

DEMETRIO.
Pues bien, estamos despiertos: sigámoslo
y, de paso, contémosle nuestros sueños.

[ Salen. ]

ABAJO.
( Despertando. ) Cuando llegue mi turno, llámame y te responderé. Mi siguiente es: "Hermoso Píramo". ¡Ay, ay! ¡Peter Quince! ¡Flauta, el reparador de fuelles! ¡Sniff, el calderero! ¡Muerto de hambre! ¡Dios mío! ¡Se han marchado de aquí y me han dejado dormido! He tenido una visión muy rara. He tenido un sueño que nadie puede decir de qué se trata. El hombre no es más que un asno si se pone a explicar este sueño. Yo creía que yo era... nadie puede decir qué. Yo creía que yo era y yo creía que tenía... pero el hombre no es más que un tonto remendado si se ofrece a decir lo que yo creía que tenía. El ojo del hombre no ha oído, el oído del hombre no ha visto, la mano del hombre no es capaz de gustar, su lengua de concebir, ni su corazón de relatar lo que fue mi sueño. Haré que Peter Quince escriba una balada de este sueño: se llamará El sueño de Bottom, porque no tiene fondo; y la cantaré al final de una obra, ante el duque. Quizá, para que resulte más graciosa, la cante en el momento de su muerte.

[ Salida. ]

ESCENA II. Atenas. Una habitación en la casa de Quince

Entran Membrillo, Flauta, Hocico y Hambriento .

MEMBRILLO.
¿Has mandado a alguien a casa de Bottom? ¿Ya ha vuelto?

HAMBRIENTO.
No se sabe nada de él. No hay duda de que lo han deportado.

FLAUTA.
Si no viene, la obra se arruina. No avanza, ¿no es así?

MEMBRILLO.
No es posible. No tenéis en toda Atenas otro hombre capaz de destituir a Píramo, excepto él.

FLAUTA.
No, él tiene simplemente el mejor ingenio de todos los artesanos de Atenas.

MEMBRILLO.
Sí, y la mejor persona también, y es un verdadero amante de la dulce voz.

FLAUTA.
Debes decir modelo. Un amante es, Dios nos bendiga, algo sin importancia.

Entra Snug .

Maestros de SNUG
, el duque viene del templo y hay dos o tres lores y damas más casados. Si nuestro deporte hubiera seguido adelante, todos nos habríamos convertido en hombres.

FLAUTA.
¡Oh, dulce matón Bottom! Así ha perdido seis peniques al día durante su vida; no habría podido evitar los seis peniques al día. Si el Duque no le hubiera dado seis peniques al día por interpretar a Píramo, que me ahorquen. Se lo habría merecido: seis peniques al día en Píramo, o nada.

Entrar abajo .

ABAJO.
¿Dónde están estos muchachos? ¿Dónde están estos corazones?

MEMBRILLO.
¡Abajo! ¡Oh día más valiente! ¡Oh hora más feliz!

FINAL
Maestros, debo contar maravillas, pero no me preguntéis qué, porque si os las contara, no sería un verdadero ateniense. Os lo contaré todo tal como sucedió.

MEMBRILLO.
Escuchemos, dulce Bottom.

BOTTOM.
Ni una palabra de mí. Todo lo que os diré es que el duque ha cenado. Preparad vuestros trajes, buenas cuerdas para vuestras barbas, nuevas cintas para vuestros zapatos; reunios enseguida en palacio; cada hombre ocupese de su papel. En resumen, nuestra obra es la preferida. En cualquier caso, dejad que Tisbe tenga ropa limpia; y que el que hace de león no se corte las uñas, porque se le saldrán de las garras. Y queridos actores, no comáis cebollas ni ajo, porque vamos a exhalar un dulce aliento; y no dudo de oírles decir que es una dulce comedia. Basta de palabras. ¡Fuera! ¡Fuera, fuera!

[ Salen. ]

ACTO V

ESCENA I. Atenas. Un apartamento en el palacio de Teseo

Entran Teseo, Hipólita, Filóstrato, señores y asistentes.

HIPÓLITA.
Es extraño, Teseo mío, que hablen de estos amantes.

TESEO.
Más extraño que cierto. Nunca podré creer
esas fábulas antiguas ni esos juegos de hadas.
Los amantes y los locos tienen cerebros tan efervescentes,
fantasías tan modeladoras que comprenden
más de lo que la fría razón jamás comprende.
El lunático, el amante y el poeta
son todos de imaginación compacta:
uno ve más demonios de los que el vasto infierno puede contener;
ese es el loco; el amante, igual de frenético,
ve la belleza de Helena en una frente de Egipto;
el ojo del poeta, en un delicado frenesí,
mira del cielo a la tierra, de la tierra al cielo;
y mientras la imaginación da
forma a cosas desconocidas, la pluma del poeta
las convierte en formas y da a la nada etérea
una morada local y un nombre.
Tales trucos tiene una imaginación tan fuerte
que, si tan sólo pudiera aprehender alguna alegría,
comprendería a alguien que la trajera.
O, por la noche, imaginando algún temor, ¿
con qué facilidad se supone que un arbusto es un oso?

HIPÓLITA.
Pero toda la historia de la noche contada,
y todas sus mentes transfiguradas al mismo tiempo,
dan más testimonio que las imágenes de la fantasía,
y crecen hasta convertirse en algo de gran constancia;
pero, de todos modos, extraño y admirable.

Entran los amantes: Lisandro, Demetrio, Hermia y Helena .

TESEO.
Aquí vienen los amantes, llenos de alegría y regocijo.
¡Alegría, dulces amigos, alegría y días frescos de amor
acompañan sus corazones!

LISANDRO.
¡Más que a nosotros,
espera en tus paseos reales, en tu mesa, en tu cama!

TESEO.
Vamos, ¿qué mascaradas, qué bailes tendremos
para desgastar esta larga era de tres horas
entre la sobremesa y la hora de acostarnos?
¿Dónde está nuestro habitual administrador de la alegría?
¿Qué fiestas se avecinan? ¿No hay ninguna obra
que alivie la angustia de una hora de tortura?
Llamad a Filóstrato.

FILÓSTRATO.
¡Aquí está el poderoso Teseo!

TESEO.
Dime, ¿qué resumen tienes para esta noche?
¿Qué mascarada? ¿Qué música? ¿Cómo podremos entretener
al tiempo ocioso, si no es con algún deleite?

FILÓSTRATO.
Hay un breve resumen de cuántos deportes están maduros.
Elija cuál verá Su Alteza primero.

[ Entregando un trabajo. ]

TESEO.
[ Lee ] «La batalla con los centauros, para ser cantada
por un eunuco ateniense al son del arpa».
No queremos nada de eso. Eso le he contado a mi amor
en gloria de mi pariente Hércules.
«¿El alboroto de las bacanales borrachas,
desgarrando al cantor tracio en su furia?»
Ese es un viejo recurso, y se tocaba
cuando yo llegué de Tebas por última vez como conquistador.
«Las tres Musas llorando la muerte
del saber, recientemente fallecido en la mendicidad».
Esa es una sátira aguda y crítica,
que no encaja con una ceremonia nupcial.
«Una escena breve y tediosa del joven Píramo
y su amada Tisbe; una alegría muy trágica». ¿
Alegre y trágica? ¿Tediosa y breve?
Eso es hielo caliente y nieve extraña y maravillosa.
¿Cómo encontraremos la concordia de esta discordia?

FILÓSTRATO.
Hay una obra, señor, de unas diez palabras,
que es la más breve que he conocido;
pero diez palabras, señor, son demasiado largas,
lo que la hace tediosa. Porque en toda la obra
no hay una sola palabra adecuada, ni un actor adecuado.
Y es trágica, señor,
porque Píramo se suicida en ella,
lo que, cuando vi representado, debo confesar,
me hizo llorar los ojos; pero
nunca derramé más lágrimas alegres que la pasión de la risa ruidosa.

TESEO.
¿Quiénes son los que la tocan?

FILÓSTRATO.
Hombres duros que trabajáis aquí en Atenas,
que nunca antes han trabajado en sus mentes,
y ahora han trabajado sus memorias sin aliento
con esta misma obra contra vuestra boda.

TESEO.
Y lo oiremos.

FILÓSTRATO.
No, mi noble señor,
no es para vos. Lo he oído
y no es nada, nada en el mundo,
a menos que podáis encontrar diversión en sus intenciones,
extremadamente forzadas y obligadas con cruel dolor
a haceros un favor.

TESEO.
Escucharé esa obra,
pues nada puede estar mal
cuando la sencillez y el deber lo permiten.
Id, traedlos y ocupad vuestros puestos, damas.

[ Sale Filóstrato . ]

HIPÓLITA.
No quiero ver que se sobrecargue la miseria
y que se perezca el deber de servirle.

TESEO.
¡Oh, dulce y gentil! No verás tal cosa.

HIPÓLITA.
Dice que no pueden hacer nada en este sentido.

TESEO. Cuanto más amables seamos
, más amables seremos si no les damos las gracias por nada.
Nuestro juego será aceptar lo que ellos no hacen;
y lo que el pobre deber no puede hacer, el noble respeto
lo acepta por poder, no por mérito. Adonde yo he venido, los grandes clérigos se han propuesto saludarme con bienvenidas premeditadas; donde los he visto temblar y palidecer, hacer puntos en medio de las frases, ahogar su acento ensayado en sus temores y, al final, calladamente se han interrumpido, sin darme la bienvenida. Créeme, dulce, de este silencio todavía he sacado una bienvenida; y en la modestia del temeroso deber leo tanto como de la lengua castañeteante de la elocuencia descarada y audaz. Por lo tanto, el amor y la sencillez sin palabras son lo que más habla de mi capacidad.

Entra Filóstrato .

FILÓSTRATO.
Si vuestra gracia os place, el prólogo está dirigido a vosotros.

TESEO.
Que se acerque.

Suena el sonido de las trompetas. Entra el prólogo .

PRÓLOGO
Si ofendemos, es con nuestra buena voluntad.
Para que penséis, no venimos a ofender,
sino con buena voluntad. Para demostrar nuestra sencilla habilidad,
ese es el verdadero principio de nuestro fin.
Considerad, pues, que venimos sólo a despecho.
No venimos con la intención de contentaros, pues
nuestra verdadera intención es.
No estamos aquí para vuestro deleite. Para que aquí os arrepintáis,
los actores están a mano y, por su espectáculo,
sabréis todo lo que debéis saber.

TESEO.
Este hombre no se sostiene sobre argumentos.

LISANDRO.
Ha corrido su prólogo como un potro rudo; no sabe dónde detenerse. Buena moraleja, señor: no basta hablar, sino decir la verdad.

HIPÓLITA.
En efecto, ha tocado este prólogo como un niño toca una flauta dulce: un sonido, pero no en el gobierno.

TESEO.
Su discurso era como una cadena enredada; nada alterado, sino todo desordenado. ¿Quién es el siguiente?

Entran Píramo y Tisbe, Muro, Luz de Luna y León como en un espectáculo mudo.

PRÓLOGO
Caballeros, quizá os sorprendáis de este espectáculo;
pero seguid asombrados hasta que la verdad aclare todas las cosas.
Este hombre es Píramo, si queréis saberlo;
esta bella dama Tisbe es segura.
Este hombre, con cal y yeso, presenta
el Muro, ese vil muro que estos amantes destrozaron;
y a través de la grieta del Muro, las pobres almas se contentan
con susurrar, de lo cual nadie se asombra.
Este hombre, con linterna, perro y arbusto de espinas,
presenta la luz de la luna, porque, si queréis saberlo,
a la luz de la luna estos amantes no pensaron que fuera una burla
encontrarse en la tumba de Nino, allí, allí para cortejarse.
Esta horrible bestia (a la que el león llamó por nombre),
la fiel Tisbe, que llegó la primera de noche,
se espantó, o más bien la asustó;
y mientras huía, se le cayó el manto;
ese vil león manchó con la boca ensangrentada.
En seguida llega Píramo, dulce joven y alto,
y encuentra a su fiel Tisbe herido por el manto;
por lo que con su espada, con su espada sangrienta y culpable,
valientemente le atravesó el pecho ensangrentado y hirviente;
y Tisbe, que se detenía a la sombra de los zarcillos,
sacó su daga y murió. Por lo demás,
que el león, la luz de la luna, el muro y los dos amantes
conversen libremente mientras aquí permanecen.

[ Salen Prólogo, Píramo, Tisbe, el León y el Aguardiente . ]

TESEO.
Me pregunto si el león hablará.

DEMETRIO.
No es de extrañar, mi señor. Un león puede, cuando muchos asnos lo hacen.

MURO.
En este mismo interludio sucede
que yo, un tal Hocico, presento un muro:
y un muro como el que quisiera que creáis
que tenía en él un agujero o grieta,
a través del cual los amantes, Píramo y Tisbe,
susurraban a menudo en secreto.
Esta arcilla, este yeso áspero y esta piedra muestran
que yo soy ese mismo muro; la verdad es así:
y esta grieta es, derecha y siniestra,
a través de la cual los temerosos amantes deben susurrar.

TESEO.
¿Desearías cal y cabello para hablar mejor?

DEMETRIO.
Es la explicación más ingeniosa que jamás he oído, señor.

TESEO.
Píramo se acerca al muro; silencio.

Entra Píramo .

PÍRAMO.
¡Oh, noche de aspecto sombrío! ¡Oh, noche de color tan negro!
¡Oh, noche, la que siempre existe cuando no hay día!
¡Oh, noche, oh, noche, ay, ay, ay
! Temo que la promesa de mi Tisbe se haya olvidado.
Y tú, oh, muro, oh, dulce, oh, hermoso muro,
que te interpones entre el suelo de su padre y el mío;
tú, muro, oh, muro, oh, dulce y hermoso muro,
muéstrame tu grieta para que pueda parpadear a través de ella con mis ojos.

[ Wall levanta sus dedos. ]

Gracias, muro cortés: ¡Júpiter te proteja bien por esto!
Pero ¿qué veo? No veo a Tisbe. ¡
Oh muro malvado, a través del cual no veo felicidad! ¡
Malditas sean tus piedras por engañarme de esta manera!

TESEO.
La pared, al ser sensata, me parece que debería maldecir otra vez.

PÍRAMO.
No, en verdad, señor, no debe hacerlo. "Me estás engañando" es la señal de Tisbe: ella debe entrar ahora y yo debo espiarla a través de la pared. Verás que todo cae como te dije. Allí viene.

Entra Tisbe .

Tisbe.
Oh, muro, muchas veces has oído mis gemidos
por separarme de mi hermoso Píramo.
Mis labios de cereza han besado a menudo tus piedras,
tus piedras con cal y cabellos entretejidos en ti.

PÍRAMO.
Veo una voz; ahora me acercaré a la grieta
para espiar y oír el rostro de mi Tisbe.
¿Tisbe?

TISSE.
Mi amor eres tú, mi amor pienso.

PÍRAMO.
Piensa lo que quieras, yo soy la gracia de tu amante;
y, como Limander, sigo siendo fiel.

THISBE.
Y a mí me gusta Helen, hasta que el destino me mate.

PÍRAMO.
No Shafalus a Procrus era tan cierto.

Tisbe.
Como Shafalus a Procrus, yo a ti.

PÍRAMO.
¡Oh, bésame a través del agujero de esta vil pared!

TISSE.
Beso el agujero de la pared, no tus labios en absoluto.

PÍRAMO.
¿Me recibirás enseguida en la tumba de Ninny?

Tisbe.
Marea vida, marea muerte, vengo sin demora.

MURO.
Así he cumplido yo, Muro, mi parte;
y, una vez cumplido, así Muro se marcha.

[ Salen Wall, Píramo y Tisbe . ]

TESEO.
Ahora el mural está abajo entre los dos vecinos.

DEMETRIO.
No hay remedio, señor, cuando las paredes se empeñan en oír sin previo aviso.

HIPÓLITA.
Esto es lo más tonto que he oído jamás.

TESEO.
Los mejores de esta especie no son más que sombras, y los peores no son peores si la imaginación los corrige.

HIPÓLITA.
Entonces debe ser tu imaginación, no la de ellos.

TESEO.
Si no los consideramos peores que ellos mismos, pueden pasar por hombres excelentes. Aquí entran dos nobles animales, un hombre y un león.

Entran León y Moonshine .

LEÓN.
Vosotras, damas, vosotras, cuyos corazones gentiles teméis
al más pequeño y monstruoso ratón que se arrastra por el suelo,
podéis ahora, por casualidad, estremeceros y temblar aquí,
cuando el león ruge con la furia más salvaje.
Sabed, pues, que yo, Snug el carpintero, soy
un león caído, y no una madre de león;
pues si yo, como león, llegase a este lugar para luchar
, sería una pena para mí vivir.

TESEO.
Un animal muy manso y de buena conciencia.

DEMETRIO.
El mejor que he visto jamás en el mundo de las bestias, mi señor.

LISANDRO.
Este león es un verdadero zorro por su valor.

TESEO.
Es cierto, y un ganso por su discreción.

DEMETRIO.
No es así, mi señor, pues su valor no puede llevar a su discreción, y el zorro lleva al ganso.

TESEO.
Estoy seguro de que su discreción no puede con su valor, pues el ganso no puede con el zorro. Está bien; dejémoslo en manos de su discreción y escuchemos a la luna.

LUNA.
Esta linterna representa la luna con cuernos.

DEMETRIO.
Debería haber llevado los cuernos en la cabeza.

TESEO.
No es una medialuna y sus cuernos son invisibles dentro de la circunferencia.

LUNA.
Esta linterna representa a la luna cornuda;
parezco ser el hombre de la luna.

TESEO.
Éste es el mayor error de todos los demás: el hombre debería estar dentro de la linterna. ¿Cómo podría estar el hombre en la luna, si no?

DEMETRIO.
No se atreve a acercarse a buscar la vela, porque, como ves, ya está apagada.

HIPÓLITA.
Estoy cansada de esta luna. ¡Ojalá cambiara!

TESEO.
Por su escasa discreción, parece que está en decadencia; pero, sin embargo, por cortesía y con toda razón, debemos esperar un poco.

LISANDRO.
Prosigue, Luna.

LUNA.
Todo lo que tengo que decir es que la linterna es la luna; yo, el hombre, soy la luna; este espino es mi espino; y este perro, mi perro.

DEMETRIO.
¡Todo esto debería estar en la linterna, porque todo esto está en la luna! Pero silencio, ahí viene Tisbe.

Entra Tisbe .

Tisbe.
Esta es la tumba del viejo Ninny. ¿Dónde está mi amor?

LEÓN.
¡Oh!

[ El león ruge, Tisbe sale corriendo. ]

DEMETRIO.
Bien rugido, León.

TESEO.
Bien hecho, Tisbe.

HIPÓLITA.
Bien brillas, Luna. En verdad, la luna brilla con buena gracia.

[ El León rasga el manto de Tisbe y sale. ]

TESEO.
Bien hecho, león.

DEMETRIO.
Y luego vino Píramo.

LISANDRO.
Y así el león desapareció.

Entra Píramo .

PÍRAMO.
Dulce Luna, te doy gracias por tus rayos soleados;
te doy gracias, Luna, por brillar ahora tan brillante;
pues, con tus graciosos y brillantes destellos dorados,
confío en tomar la vista de la más verdadera Tisbe.
             ¡Pero espera! ¡Oh despecho!
             Pero observa, pobre caballero,
         ¡qué terrible dolor hay aquí!
             Ojos, ¿lo ves?
             ¿Cómo puede ser?
         ¡Oh, delicado pato! ¡Oh, querido! ¡
             Tu buen manto,
             ¿qué, manchado de sangre?
         ¡Acercaos, Furias caídas!
             ¡Oh Parcas, venid, venid!
             ¡Cortad el hilo y resonad
         ! ¡Codornices, apresúrate, concluye y sofoca!

TESEO.
Esta pasión y la muerte de un querido amigo casi harían que un hombre pareciera triste.

HIPÓLITA.
Maldita sea mi alma, pero siento lástima por ese hombre.

PÍRAMO.
¡Oh, por qué, Naturaleza, creaste leones,
ya que el vil león ha desflorado aquí a mi amada!
¿Quién es... no, no... quién fue la dama más hermosa
que vivió, que amó, que quiso, que miró con alegría? ¡
             Venid, lágrimas, confundid!
             Saca, espada, y hiere
         el pecho de Píramo;
             ¡ay, ese pecho izquierdo,
             donde salta el corazón!
         Así muero, así, así, así.
             Ahora estoy muerto,
             ahora he huido;
         mi alma está en el cielo.
             ¡Lengua, pierde tu luz!
             ¡Luna, emprende el vuelo!
         Ahora muere, muere, muere, muere, muere.

[ Muere. Sale Moonshine . ]

DEMETRIO.
No hay dados para él, sino un as, pues no es más que uno.

LISANDRO.
Menos que un as, hombre; porque muerto no es nada.

TESEO.
Con la ayuda de un cirujano aún podría recuperarse y demostrar que es un asno.

HIPÓLITA.
¿Qué posibilidad hay de que Moonshine desaparezca antes de que Tisbe regrese y encuentre a su amante?

TESEO.
Lo encontrará a la luz de las estrellas.

Entra Tisbe .

Aquí viene ella, y su pasión pone fin a la obra.

HIPÓLITA.
Me parece que no debería usar un poema tan largo para un Píramo como él. Espero que sea breve.

DEMETRIO.
Una mota inclinará la balanza y decidirá qué Píramo o Tisbe es mejor: él por ser hombre, Dios nos lo garantiza; ella por ser mujer, Dios nos bendiga.

LISANDRO.-
Ella ya lo ha espiado con esos dulces ojos.

DEMETRIO.
Y por eso quiere decir videlicet :

Tisbe. ¿
             Dormida, amor mío?
             ¿Qué, muerta, paloma mía?
         Oh, Píramo, levántate,
             habla, habla. ¿Totalmente muda?
             ¿Muerta, muerta? Una tumba
         debe cubrir tus dulces ojos. ¡
             Estos labios de lirio,
             esta nariz de cereza,
         estas mejillas de prímula amarilla,
             se han ido, se han ido!
             Amantes, giman;
         sus ojos eran verdes como puerros.
             Oh, hermanas tres,
             vengan, vengan a mí,
         con manos tan pálidas como la leche;
             cubran sus manos de sangre,
             ya que han cortado
         con tijeras su hilo de seda.
             Lengua, ni una palabra:
             ven, espada fiel,
         ven, espada, emborráchame el pecho;
             y adiós, amigos.
             Así termina Tisbe.
         Adiós, adiós, adiós.

[ Muere. ]

TESEO.
Moonshine y Lion se quedan para enterrar a los muertos.

DEMETRIO.
Sí, y Wall también.

ABAJO.
No, te lo aseguro; el muro que separaba a sus padres ha caído. ¿Te gustaría ver el epílogo o escuchar un baile de Bergomask entre dos de nuestra compañía?

TESEO.
No me pongas epílogo, te lo ruego, porque tu obra no necesita excusas. Nunca me pongas excusas, porque cuando todos los actores están muertos no hay que culpar a nadie. Si el autor de la obra hubiera interpretado a Píramo y se hubiera ahorcado con la liga de Tisbe, habría sido una bella tragedia, y así es, en verdad, y muy notablemente ejecutada. Pero, vamos, tu bergamasco, deja en paz tu epílogo.

[ Aquí un baile de payasos. ]

La lengua de hierro de la medianoche ha dado las doce.
Amantes, a la cama; es casi la hora de las hadas.
Temo que dormiremos más que la mañana que viene,
tanto como hemos velado esta noche.
Esta obra palpable y grosera ha engañado bien
el pesado paso de la noche. Dulces amigos, a la cama.
Durante quince días celebraremos esta solemnidad
en festejos nocturnos y nueva alegría.

[ Salen. ]

Entra Puck .

PUCK.
   Ahora ruge el león hambriento
      y el lobo aúlla a la luna,
   mientras el pesado labrador ronca,
      con la fatiga de la tarea cumplida.
   Ahora brillan las antorchas gastadas,
      mientras el búho, chillando fuerte,
   recuerda al desdichado que yace
      en un sudario.
   Ahora es la hora de la noche
      en que las tumbas, todas abiertas de par en par,
   dejan salir a cada una a su espíritu
      para deslizarse por los senderos de la iglesia.
   Y nosotras, las hadas, que corremos
      en el triple grupo de Hécate
   lejos de la presencia del sol,
      siguiendo la oscuridad como un sueño,
   ahora estamos retozando; ni un ratón
      perturbará esta casa sagrada.
   Me envían con una escoba delante,
      para barrer el polvo detrás de la puerta.

Entran Oberón y Titania con su séquito.

OBERÓN.
   A través de la casa, haz brillar una luz tenue,
        junto al fuego muerto y soñoliento.
   Todos los duendes y hadas
        saltan tan ligeros como pájaros desde un arbusto,
   y esta cancioncilla, después de mí,
   canta y baila a saltos.

TITANIA.
   Primero ensaya tu canción de memoria,
        y cada palabra será una nota trémula;
   de la mano, con gracia de hada,
   cantaremos y bendeciremos este lugar.

[ Canción y baile. ]

OBERÓN.
   Ahora, hasta el amanecer,
   cada hada vagará por esta casa.
   Hacia el mejor lecho nupcial nos dirigiremos,
   que será bendecido por nosotros;
   y la descendencia que allí se cree
   será siempre afortunada.
   Así, todas las parejas serán
   siempre fieles en el amor;
   y las manchas de la mano de la Naturaleza
   no permanecerán en su descendencia;
   nunca lunar, labio leporino, ni cicatriz,
   ni marca prodigiosa, como las que se
   desprecian en la natividad,
   estarán en sus hijos.
   Con este rocío del campo consagre,
   cada hada tomará su camino,
   y bendiga cada una de las distintas cámaras,
   a través de este palacio, con dulce paz;
   y bendiga a su dueño.
   Siempre descansará seguro, y
   se irá. No se detenga;
   todos me recibirán al amanecer.

[ Salen Oberón, Titania y Train. ]

PUCK.
   Si las sombras os hemos ofendido,
   pensad en esto y todo estará arreglado:
   que no habéis hecho más que dormir aquí
   mientras aparecían estas visiones. Y    no reprendan, caballeros
   , este tema débil y ocioso, que
   ya no es más que un sueño .    Si me perdonáis, nos remediaremos.    Y, como soy un Puck honesto,    si hemos tenido suerte inmerecida    de escapar de la lengua de la serpiente,    pronto nos resarciremos;    de lo contrario, el Puck nos llamará mentiroso.    Así que, buenas noches a todos.    Dadme vuestras manos si somos amigos,    y Robin os resarcirá.

[ Salida. ]

MUCHO RUIDO Y POCAS NUECES

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Contenido

ACTO I

Escena I. Frente a la casa de Leonato

Escena II. Una habitación en la casa de Leonato

Escena III. Otra habitación de la casa de Leonato

ACTO II

Escena I. Un salón en la casa de Leonato

Escena II. Otra habitación de la casa de Leonato

Escena III. El jardín de Leonato

ACTO III

Escena I. El jardín de Leonato

Escena II. Una habitación en la casa de Leonato

Escena III. Una calle

Escena IV. Una habitación en la casa de Leonato

Escena V. Otra habitación en la casa de Leonato

ACTO IV

Escena I. El interior de una iglesia

Escena II. Una prisión

ACTO V

Escena I. Frente a la casa de Leonato

Escena II. El jardín de Leonato

Escena III. Interior de una iglesia

Escena IV. Una habitación en la casa de Leonato

Personajes dramáticos

DON PEDRO, Príncipe de Aragón.
DON JUAN, su hermano bastardo.
CLAUDIO, un joven señor de Florencia.
BENEDICTO, un joven señor de Padua.
LEONATO, Gobernador de Messina.
ANTONIO, su hermano.
BALTASAR, Sirviente de Don Pedro.
BORACHIO, seguidor de Don Juan.
CONRADO, seguidor de Don Juan.
DOGBERRY, un Condestable.
VERGES, un Jefe de Municipio.
FRAY FRANCISCO.
Un Sacristán.
Un Muchacho.

HERO, hija de Leonato.
BEATRICE, sobrina de Leonato.
MARGARET, dama de compañía que atiende a Hero.
URSULA, dama de compañía que atiende a Hero.

Mensajeros, guardias, asistentes, etc.

ESCENA. Messina.

ACTO I

ESCENA I. Ante la casa de Leonato.

Entran Leonato, Hero, Beatriz y otros, con un mensajero .

LEONATO.
Por esta carta me entero de que don Pedro de Aragón viene esta noche a Mesina.

MENSAJERO.
Está muy cerca de aquí: no estaba a tres leguas de allí cuando lo dejé.

LEONATO.
¿Cuántos caballeros habéis perdido en esta acción?

MENSAJERO.
Pero pocos de cualquier especie y ninguno con nombre.

LEONATO.
Una victoria vale dos veces más cuando el vencedor trae a casa a todos los que la han logrado. Encuentro aquí que Don Pedro ha concedido muchos honores a un joven florentino llamado Claudio.

MENSAJERO.
Muy merecido por su parte, y recordado igualmente por don Pedro. Ha superado las expectativas de su edad, haciendo en la figura de un cordero las hazañas de un león: en verdad, ha superado las expectativas más de lo que debéis esperar de mí si os digo cómo.

LEONATO.
Tiene un tío aquí en Messina y estará muy contento.

MENSAJERO.
Ya le he entregado cartas y parece que hay en él mucha alegría; tanta que la alegría no podría mostrarse lo bastante modesta sin un toque de amargura.

LEONATO.
¿Se puso a llorar?

MENSAJERO.
En gran medida.

LEONATO.
Un derroche de bondad. No hay rostros más auténticos que los que están así lavados. ¡Cuánto mejor es llorar de alegría que alegrarse de llorar!

BEATRIZ.
Por favor, ¿ha regresado el señor Mountanto de la guerra o no?

MENSAJERO.
No conozco ese nombre, señora; no había ninguno en el ejército, de ninguna clase.

LEONATO.
¿Qué es lo que me pides, sobrina?

HÉROE.
Mi primo se refiere al señor Benedicto de Padua.

MENSAJERO.
¡Oh! Ha regresado y es tan agradable como siempre.

BEATRIZ.
Él dictó sus billetes aquí en Messina y desafió a Cupido a la fuga; y el bufón de mi tío, al leer el desafío, firmó por Cupido y lo desafió a la fuga. Os pregunto: ¿a cuántos ha matado y devorado en estas guerras? Pero ¿a cuántos ha matado? Porque, en verdad, prometí comerme todo lo que matara.

LEONATO.
A fe mía, sobrina, que exiges demasiado al señor Benedicto, pero no dudo que te recibirá.

MENSAJERO.-
Ha prestado un buen servicio, señora, en estas guerras.

BEATRIZ.
Le habías dado comida mohosa y él ha tenido que comérsela; es un hombre muy valiente para comer y tiene un estómago excelente.

MENSAJERO.
Y buen soldado también, señora.

BEATRIZ.
Y un buen soldado es para una dama, pero ¿qué es para un señor?

MENSAJERO.
De señor a señor, de hombre a hombre; colmado de todas las virtudes honorables.

BEATRIZ.
Así es, en efecto. No es nada menos que un hombre disecado; pero en lo que respecta al relleno... bueno, todos somos mortales.

LEONATO.
No debe, señor, confundir a mi sobrina. Hay una especie de guerra alegre entre el señor Benedicto y ella; nunca se encuentran sin que haya una escaramuza de ingenio entre ellos.

BEATRIZ.
¡Ay! No consigue nada con eso. En nuestro último conflicto, cuatro de sus cinco sentidos se le han ido de las manos, y ahora todo el hombre está gobernado por uno solo. De modo que si tiene suficiente sentido para mantenerse caliente, que lo soporte como una diferencia entre él y su caballo, pues es toda la riqueza que le queda para ser considerado una criatura razonable. ¿Quién es su compañero ahora? Cada mes tiene un nuevo hermano jurado.

MENSAJERO.
¿No es posible?

BEATRICE.
Es muy posible: lleva su fe, pero la moda de su sombrero cambia constantemente con el siguiente bloque.

MENSAJERO.
Ya veo, señora, que el caballero no figura en sus libros.

BEATRIZ.
No; y si lo fuera, quemaría mi estudio. Pero, ¿quién es su compañero? ¿No hay ningún joven que quiera hacer un viaje con él al diablo?

MENSAJERO.
Está en compañía del noble Claudio.

BEATRIZ. ¡
Oh, Señor!, le sobrevendrá como una enfermedad: se contagia antes que la peste, y el que la padece se vuelve loco enseguida. ¡Que Dios ayude al noble Claudio! Si ha contraído el Benedicto, le costará mil libras curarse.

MENSAJERO.
Mantendré una relación de amistad con usted, señora.

BEATRICE.
Hazlo, buena amiga.

LEONATO.
Nunca te volverás loca, sobrina.

BEATRICE.
No, no hasta un caluroso enero.

MENSAJERO.
Se acercan a don Pedro.

Entran don Pedro, don Juan, Claudio, Benedicto, Baltasar y otros.

DON PEDRO.
Buen señor Leonato, habéis venido a encontraros con vuestro problema: la moda del mundo es evitar los gastos, y vosotros lo encontráis.

LEONATO.
Nunca llegó a mi casa una desgracia como la de Vuestra Gracia, pues, yendo la desgracia, debe permanecer el consuelo; pero cuando Vuestra Gracia se va, la tristeza permanece y la felicidad se va.

DON PEDRO.
Aceptas con demasiada facilidad tu encargo. Creo que ésta es tu hija.

LEONATO.
Su madre me lo ha dicho muchas veces.

BENEDICTO.
¿Tenía usted alguna duda, señor, de haberle preguntado?

LEONATO.
No, señor Benedicto, porque entonces erais un niño.

DON PEDRO.-
Lo tienes todo claro, Benedicto: por esto podemos adivinar lo que eres, siendo hombre. En verdad, la dama se engendra a sí misma. Sed feliz, señora, porque sois como un padre honorable.

BENEDICTO.
Si el señor Leonato fuese su padre, no querría tener su cabeza sobre sus hombros en toda Messina, por muy parecida que sea a él.

BEATRIZ.
Me extraña que todavía siga hablando, señor Benedicto: nadie se fija en usted.

BENEDICTO.
¡Qué! Mi querida Lady Desdén, ¿estás aún viva?

BEATRIZ.
¿Es posible que el desdén muera mientras ella tiene un alimento tan bueno como el señor Benedicto para alimentarlo? La cortesía misma debe convertirse en desdén si entras en su presencia.

BENEDICTO.
Entonces, la cortesía es una traición. Pero es cierto que todas las damas me aman, excepto tú, y quisiera encontrar en mi corazón que no tengo un corazón duro, porque, en verdad, no amo a ninguna.

BEATRIZ.
¡Qué felicidad para las mujeres! De lo contrario, se habrían visto acosadas por un pretendiente pernicioso. Doy gracias a Dios y a mi sangre fría por ser de tu mismo humor. Prefiero oír a mi perro ladrarle a un cuervo antes que a un hombre jurar que me ama.

BENEDICTO.
Dios le conserve a su señoría con esa actitud, para que algún caballero u otro se libre de un rasguño predestinado en la cara.

BEATRICE.
Rascarse no lo empeoraría, y además tendría una cara como la tuya.

BENEDICTO.
Bueno, eres un loro-maestro poco común.

BEATRIZ.
Más vale pájaro de mi lengua que bestia tuya.

BENEDICTO.
Quisiera que mi caballo tuviera la velocidad de tu lengua y fuera tan buen continuador. Pero sigue tu camino, en nombre de Dios; ya lo he hecho.

BEATRICE.
Siempre terminas con un truco de jade: te conozco de antes.

DON PEDRO.
Eso es todo, Leonato: señor Claudio y señor Benedicto, mi querido amigo Leonato os ha invitado a todos. Le digo que nos quedaremos aquí al menos un mes, y él ruega de corazón que alguna ocasión nos retenga más tiempo. Me atrevo a jurar que no es ningún hipócrita, sino que ruega con el corazón.

LEONATO.
Si juráis, señor, no seréis perjuros. [ A don Juan ] Permitidme que os dé la bienvenida, señor; habiéndome reconciliado con el príncipe, vuestro hermano, os debo todo deber.

DON JUAN.
Os lo agradezco. No soy de muchas palabras, pero os lo agradezco.

LEONATO.
¿Puede su Gracia guiarme?

DON PEDRO.
Tu mano, Leonato; iremos juntos.

[ Salen todos excepto Benedick y Claudio . ]

CLAUDIO.
Benedicto, ¿te has fijado en la hija del señor Leonato?

BENEDICTO.
No la noté, pero la miré.

CLAUDIO.
¿No es una jovencita modesta?

BENEDICTO.
¿Me preguntáis, como debe hacerlo un hombre honesto, por mi juicio sencillo y verdadero, o preferís que hable según mi costumbre, como si fuera un tirano declarado de su sexo?

CLAUDIO.
No; te ruego que hables con sensatez.

BENEDICTO.
Pues, a fe mía, me parece que es demasiado baja para un gran elogio, demasiado morena para un elogio justo y demasiado pequeña para un gran elogio; sólo puedo elogiarla de que, si fuera otra cosa que lo que es, no sería hermosa, y, siendo así como es, no me gusta.

CLAUDIO.
Crees que estoy bromeando. Te ruego que me digas con sinceridad cuánto te gusta.

BENEDICTO.
¿La comprarías, pues preguntas por ella?

CLAUDIO.
¿Puede el mundo comprar una joya como ésta?

BENEDICTO.
Sí, y un caso en el que ponerlo en práctica. Pero hablas así con el ceño triste, ¿o te haces el burlón Jack para decirnos que Cupido es un buen buscador de liebres y Vulcano un carpintero excepcional? Vamos, ¿en qué tono te llevará un hombre para que participes en la canción?

CLAUDIO.
A mis ojos ella es la mujer más dulce que he visto jamás.

BENEDICTO.
Puedo ver sin anteojos y no veo nada parecido: allí está su prima y no está poseída por la furia; la supera en belleza tanto como el primero de mayo al último de diciembre. Pero espero que no tengas intención de convertirte en marido, ¿verdad?

CLAUDIO.
Apenas me fiaría de mí mismo, aunque hubiera jurado lo contrario, si Hero quisiera ser mi esposa.

BENEDICTO.
¿No se ha llegado a esto, en la fe? ¿No hay en el mundo un solo hombre que no lleve su sombrero con sospecha? ¿No volveré a ver nunca más a un soltero de sesenta años? Sigue adelante, en la fe; y tendrás que meter tu cuello en un yugo, llevar la huella de él y suspirar los domingos.

Vuelve a entrar Don Pedro .

¡Mira! Don Pedro ha vuelto a buscarte.

DON PEDRO.
¿Qué secreto te ha retenido aquí, que no has seguido hasta casa de Leonato?

BENEDICTO.
Quisiera que Vuestra Gracia me obligase a contárselo.

DON PEDRO.
Te conjuro lealtad.

BENEDICTO.
Oiga, conde Claudio: puedo ser tan reservado como un mudo; quisiera que así lo creyera; pero, por mi lealtad, note esto, por mi lealtad: está enamorado. ¿De quién? Ahora bien, esa es la parte de Vuestra Gracia. Observe qué breve es su respuesta: de Hero, la pequeña hija de Leonato.

CLAUDIO.
Si así fuese, así se diría.

BENEDICTO.
Como dice el viejo cuento, señor: «No es así, ni tampoco fue así; pero, en verdad, Dios no quiera que así sea».

CLAUDIO.
Si mi pasión no cambia pronto, Dios no quiera que sea de otra manera.

DON PEDRO.
Amén, si la amáis, que la señora es muy digna.

CLAUDIO.
Dijiste eso para hacerme entrar, señor.

DON PEDRO.
A fe mía que digo lo que pienso.

CLAUDIO.
Y a fe mía, señor, que dije lo mío.

BENEDICTO.
Y por mis dos creencias y verdades, señor mío, dije lo mío.

CLAUDIO.
Que la amo, lo siento.

DON PEDRO.-
Que ella es digna, yo lo sé.

BENEDICTO.
Que no siento cómo debe ser amada ni sé cómo debe ser digna de ella es la opinión de que el fuego no puede expulsarme de mí: moriré en él, en la hoguera.

DON PEDRO.
Fuiste siempre un hereje obstinado en desprecio de la belleza.

CLAUDIO.
Y nunca pudo mantener su papel sino con la fuerza de su voluntad.

BENEDICTO.
Le doy las gracias por haberme concebido una mujer; le doy las gracias también por haberme criado; pero todas las mujeres me perdonarán que me pongan un rebozo en la frente o que cuelguen mi corneta en un tahalí invisible. Como no les haré ningún mal desconfiando de ninguna, me haré el derecho a no confiar en ninguna; y la multa (por la que puedo ser aún más multado) es que viviré soltero.

DON PEDRO.
Te veré, antes de morir, pálido de amor.

BENEDICTO.
Con ira, con enfermedad o con hambre, señor; no con amor: prueba que siempre pierdo más sangre con el amor que la que recupero con la bebida; sácame los ojos con una pluma de poeta y cuélgame en la puerta de un burdel como señal del ciego Cupido.

DON PEDRO.
Pues bien, si alguna vez cayeses de esta fe, serás un argumento notable.

BENEDICTO.
Si lo hago, cuélguenme en una botella como a un gato y dispárenme; y al que me golpee, que le den una palmada en el hombro y lo llamen Adán.

DON PEDRO.
Pues bien, el tiempo lo dirá: «A su tiempo el toro salvaje lleva el yugo».

BENEDICTO.
El toro salvaje puede, pero si alguna vez el sensato Benedicto lo soporta, arrancadle los cuernos y colócamelos en la frente; y que me pinten vilmente, y con esas grandes letras que escriben: "Aquí hay un buen caballo para alquilar", que signifiquen bajo mi signo: "Aquí puedes ver a Benedicto, el hombre casado".

CLAUDIO.
Si esto ocurriera alguna vez, te volverías loco.

DON PEDRO.
Si Cupido no ha gastado todo su dinero en Venecia, temblarás por esto en breve.

BENEDICTO.
Yo también espero un terremoto.

DON PEDRO.
Bueno, contemporizaréis con las horas. Mientras tanto, buen señor Benedicto, venid a casa de Leonato; encomendadme a él y decidle que no le faltaré a la hora de la cena, pues, en verdad, ha hecho grandes preparativos.

BENEDICTO.
Casi tengo suficiente material para semejante embajada, y por eso te encomiendo...

CLAUDIO.
A la tutela de Dios: de mi casa, si la tuviera,

DON PEDRO.
El seis de julio: vuestro amado amigo Benedicto.

BENEDICTO.
No, no te burles, no te burles. El cuerpo de tu discurso a veces está protegido con fragmentos, y los protectores no están muy bien hechos. Antes de que sigas burlándote de los viejos principios, examina tu conciencia. Y así te dejo.

[ Salida. ]

CLAUDIO.
Mi señor, vuestra alteza puede ahora hacerme bien.

DON PEDRO.
Mi amor es tuyo para enseñarlo: enséñale cómo,
y verás cuán apto es para aprender
cualquier lección difícil que pueda hacerte bien.

CLAUDIO.
¿Tiene Leonato algún hijo, señor?

DON PEDRO.
No tiene más hija que Hero; ella es su única heredera.
¿La tienes en alta estima, Claudio?

CLAUDIO.
¡Oh, señor!
Cuando seguiste adelante en esta acción terminada,
la miré con ojos de soldado,
que amaba, pero tenía una tarea más dura entre manos
que la de impulsar el amor al nombre del amor;
pero ahora he regresado y los pensamientos de guerra
han dejado sus lugares vacíos, y en sus habitaciones
acuden en tropel deseos suaves y delicados,
todos indicándome cuán hermosa es la joven Hero,
diciendo que la amaba antes de ir a la guerra.

DON PEDRO.
Pronto serás como un amante
y cansarás al oyente con un libro de palabras.
Si amas a la bella Hero, cuídala,
y yo romperé con ella y con su padre,
y la tendrás. ¿No fue con este fin
que empezaste a urdir una historia tan hermosa?

CLAUDIO.
¡Cuán dulcemente atendéis al amor,
pues conocéis el dolor del amor por su tez!
Pero para que mi gusto no pareciese demasiado repentino,
lo habría salvado con un tratado más extenso.

DON PEDRO.
¿Qué necesidad hay de un puente más ancho que la corriente?
La concesión más justa es la necesidad.
Mira, lo que sirve es lo adecuado: es una vez, tú amas,
y yo te proporcionaré el remedio.
Sé que esta noche tendremos fiesta:
asumiré tu papel con algún disfraz
y le diré al bello Hero que soy Claudio;
y en su seno abriré mi corazón
y tomaré su oído prisionero con la fuerza
y ​​el fuerte encuentro de mi historia amorosa;
luego me irrumpiré en su padre;
y la conclusión es que ella será tuya.
Pongámoslo en práctica ahora.

[ Salen. ]

ESCENA II. Una habitación de la casa de Leonato.

Entran Leonato y Antonio , encontrándose.

LEONATO.
¿Qué tal, hermano? ¿Dónde está mi primo, tu hijo? ¿Ha sido él quien ha proporcionado esta música?

ANTONIO.
Está muy ocupado con eso. Pero, hermano, puedo darte una noticia extraña que ni siquiera habías soñado.

LEONATO.
¿Son buenos?

ANTONIO.
Como los acontecimientos los marcan, pero tienen una buena cubierta; se ven bien por fuera. El príncipe y el conde Claudio, paseando por un callejón lleno de matorrales en mi huerto, fueron oídos por un hombre mío: el príncipe le reveló a Claudio que amaba a mi sobrina, tu hija, y que tenía intención de confesárselo esta noche en un baile; y si la encontraba de acuerdo, tenía intención de aprovechar el momento presente y romper con vos al instante.

LEONATO.
¿Tiene algún sentido el tipo que te dijo eso?

ANTONIO.
Es un buen muchacho. Lo mandaré a buscar y tú mismo lo interrogarás.

LEONATO.
No, no. Lo consideraremos un sueño hasta que se manifieste. Pero se lo diré a mi hija, para que esté mejor preparada para responder, si por ventura esto es verdad. Ve tú y cuéntaselo.

[ Varias personas cruzan el escenario. ]

Primos, ya sabéis lo que tenéis que hacer. ¡Oh, os pido misericordia, amigo! Venid conmigo y utilizaré vuestra habilidad. Buen primo, ten cuidado en estos tiempos tan ajetreados.

[ Salen. ]

ESCENA III. Otra habitación de la casa de Leonato.

Entran Don Juan y Conrado .

CONRADO.
¡Qué buen año, señor! ¿Por qué estáis tan triste?

DON JUAN.
No hay medida en la ocasión que la produce; por eso la tristeza no tiene límites.

CONRADE.
Deberías escuchar la razón.

DON JUAN.
Y cuando lo he oído, ¿qué bendiciones trae?

CONRADE.
Si no un remedio inmediato, al menos un sufrimiento paciente.

DON JUAN.
Me extraña que tú (siendo como dices que eres, nacido bajo Saturno) te propongas aplicar una medicina moral a un mal mortificante. Yo no puedo ocultar lo que soy: debo estar triste cuando tengo motivos y no sonreír ante las bromas de nadie; comer cuando tengo estómago y no esperar el tiempo libre de nadie; dormir cuando tengo sueño y no ocuparme de los asuntos de nadie; reír cuando estoy alegre y no criticar a nadie.

CONRADE.
Sí, pero no debes mostrarlo en toda su plenitud hasta que puedas hacerlo sin control. Últimamente te has enfrentado a tu hermano, y él te ha acogido en su gracia; es imposible que eches raíces verdaderas sin el buen tiempo que tú mismo creas: es necesario que programes la temporada para tu propia cosecha.

DON JUAN.
Prefiero ser un cáncer en un seto que una rosa en su gracia; y más conviene a mi sangre ser despreciado por todos que crear un porte para robarle el amor a alguien; en esto, aunque no se puede decir que sea un hombre honesto y lisonjero, no se debe negar que soy un villano de trato franco. Me han confiado un bozal y me han dado la libertad con un zueco; por lo tanto, he decretado no cantar en mi jaula. Si tuviera boca, mordería; si tuviera libertad, haría lo que quisiera; mientras tanto, déjenme ser lo que soy y no intenten cambiarme.

CONRADE.
¿No puedes aprovechar tu descontento?

DON JUAN.
Yo hago uso de ella, porque sólo yo la uso. ¿Quién viene aquí?

Entra Borachio .

¿Qué novedades hay, Borachio?

BORACHIO.
He venido de una gran cena. El príncipe, vuestro hermano, está siendo agasajado por Leonato y puedo daros noticias de un proyecto de matrimonio.

DON JUAN.
¿Servirá de modelo para hacer el mal? ¿Qué tiene de necio el que se compromete con la inquietud?

BORACHIO.
¡Cásate! Es la mano derecha de tu hermano.

DON JUAN.
¿Quién? ¿El exquisito Claudio?

BORACHIO.
Incluso él.

DON JUAN. ¡
Un escudero de verdad! ¿Y quién, y quién? ¿Hacia dónde mira?

BORACHIO.
Cásate, en Hero, con la hija y heredera de Leonato.

DON JOHN.
¡Una chica de March muy atrevida! ¿Cómo llegaste a esto?

BORACHIO.
Mientras estaba fumando en una habitación que olía a moho, me agasajó un perfumista, cuando llegaron el príncipe y Claudio, tomados de la mano, en triste conferencia. Me azoté detrás del tapiz y allí oí que habían convenido en que el príncipe cortejaría a Hero para sí y, una vez obtenida, se la daría al conde Claudio.

DON JUAN.
Venid, venid; vayamos allá; esto puede ser motivo de mi disgusto. Ese joven novato tiene toda la gloria de mi derrota; si puedo contrariarlo de alguna manera, me bendeciré por todos los medios. ¿Estáis los dos seguros y me ayudaréis?

CONRADO.-
Hasta la muerte, mi señor.

DON JUAN.
Vayamos a la gran cena: su alegría es mayor cuanto más me siento abatido. ¡Ojalá el cocinero fuera de mi opinión! ¿Vamos a probar lo que hay que hacer?

BORACHIO.
Esperaremos a vuestra señoría.

[ Salen. ]

ACTO II

ESCENA I. Un salón en la casa de Leonato.

Entran Leonato, Antonio, Hero, Beatriz y otros.

LEONATO.
¿No estaba aquí el conde Juan cenando?

ANTONIO.
No lo vi.

BEATRICE.
¡Qué mirada tan arisca tiene ese caballero! Nunca lo veo sin que una hora después me duela el corazón.

HÉROE.
Es de carácter muy melancólico.

BEATRIZ.
Era un hombre excelente, que estaba a medio camino entre él y Benedicto: el uno es demasiado parecido a una imagen y no dice nada, y el otro demasiado parecido al hijo mayor de mi dama, siempre chismoso.

LEONATO.-
Entonces, la mitad de la lengua del señor Benedicto en la boca del conde Juan, y la mitad de la melancolía del conde Juan en el rostro del señor Benedicto...

BEATRIZ.
Con una buena pierna y un buen pie, tío, y dinero suficiente en el bolsillo, un hombre así conquistaría a cualquier mujer del mundo si pudiera ganarse su favor.

LEONATO.
A fe mía, sobrina, que nunca conseguirás marido si eres tan astuta con tu lengua.

ANTONIO.
A fe mía, es demasiado maldita.

BEATRIZ.
Demasiado maldita es más que maldita: yo disminuiré el envío de Dios de esa manera, porque se dice: "A una vaca maldita Dios le envía cuernos cortos", pero a una vaca demasiado maldita no le envía ninguno.

LEONATO.
¿Entonces, por ser tan maldito, Dios no te enviará cuernos?

BEATRIZ. ¡
Qué bien, si no me envía marido! Por esta bendición me arrodillo ante él todas las mañanas y todas las tardes. ¡Señor! No podría soportar a un marido con barba en el rostro; preferiría quedarme envuelta en lana.

LEONATO.
Puedes encontrarte con un marido que no tenga barba.

BEATRIZ.
¿Qué debo hacer con él? ¿Ponerle mi ropa y convertirlo en mi dama de compañía? El que tiene barba es más que un joven, y el que no tiene barba es menos que un hombre; y el que es más que un joven no es para mí; y el que es menos que un hombre, yo no soy para él; por lo tanto, tomaré seis peniques en garantía del guardián del oso y conduciré a sus monos al infierno.

LEONATO.
Entonces, ¿te vas al infierno?

BEATRIZ.
No, sino a la puerta, y allí me saldrá al encuentro el diablo, como un viejo cornudo con cuernos en la cabeza, y me dirá: «Vete al cielo, Beatriz, vete al cielo; aquí no hay lugar para vosotras, doncellas». Así que entrego mis monos y me voy a San Pedro, al cielo; él me muestra dónde se sientan los solteros, y allí vivimos tan felices como el día.

ANTONIO.
[ A Hero .] Bueno, sobrina, confío en que serás gobernada por tu padre.

BEATRIZ.
Sí, a fe mía, es deber de mi primo hacer una reverencia y decir: «Padre, como a ti te plazca»; pero, a pesar de todo, prima, que sea un muchacho apuesto, o bien haga otra reverencia y diga: «Padre, como a mí me plazca».

LEONATO.
Bueno, sobrina, espero verte algún día dotada de marido.

BEATRIZ.
No hasta que Dios haga a los hombres de otro metal que no sea la tierra. ¿No sería doloroso para una mujer ser dominada por un pedazo de polvo valiente? ¿Tener que rendir cuentas de su vida a un terrón de marga rebelde? No, tío, no lo haré: los hijos de Adán son mis hermanos y, sinceramente, considero un pecado igualar a mis parientes.

LEONATO.
Hija, recuerda lo que te dije: si el Príncipe te solicita de esa manera, ya sabes qué responder.

BEATRIZ.
La culpa será de la música, prima, si no te cortejan a tiempo; si el príncipe es demasiado importante, dile que en todo hay mesura y así baila la respuesta. Porque, escúchame, héroe: el cortejo, la boda y el arrepentimiento son como una danza escocesa, una mesura y un cincopazo: el primer traje es ardiente y apresurado, como una danza escocesa, y lleno de fantasía; la boda, educadamente modesta, como una mesura, llena de pompa y antigüedad; y luego viene el arrepentimiento, y con sus piernas malas, cae en el cincopazo cada vez más rápido, hasta hundirse en su tumba.

LEONATO.
Primo, temes pasar con astucia.

BEATRIZ.
Tengo buen ojo, tío: puedo ver una iglesia a la luz del día.

LEONATO.
Los juerguistas están entrando, hermano: haz buen lugar.

Entran Don Pedro, Claudio, Benedicto, Baltasar, Don Juan, Borachio, Margarita, Úrsula y otros, enmascarados.

DON PEDRO.
Señora, ¿queréis pasear con vuestra amiga?

HÉROE.
Caminas con suavidad y me miras con dulzura y no dices nada. Soy tuyo durante el paseo; y especialmente cuando me alejo.

DON PEDRO.
¿Conmigo en su compañía?

HÉROE.
Puedo decirlo cuando quiera.

DON PEDRO.
¿Y cuándo os place decirlo?

HÉROE.
Cuando me agrada tu favor; ¡porque Dios proteja el laúd, así debe ser el caso!

DON PEDRO.
Mi visera es el tejado de Filemón; dentro de la casa está Júpiter.

HÉROE.
Entonces, ¿por qué tu visera debería estar cubierta de paja?

DON PEDRO.
Habla bajo, si hablas amor.

[ La lleva aparte. ]

BALTASAR.
Bueno, me gustaría que hicieras lo mismo que yo.

MARGARITA.
Yo tampoco lo haría por tu propio bien, pues tengo muchas malas cualidades.

BALTASAR.
¿Cuál es uno?

MARGARET.
Digo mis oraciones en voz alta.

BALTASAR.
Te amo más; los oyentes podrán exclamar Amén.

MARGARET.
¡Dios, concédeme una buena bailarina!

BALTASAR.
Amén.

MARGARITA.
¡Y que Dios lo guarde de mi vista cuando termine el baile! Contesta, empleado.

BALTASAR.-
No más palabras: el escribano ha recibido respuesta.

ÚRSULA.
Te conozco bien: eres el señor Antonio.

ANTONIO.
En una palabra, no lo soy.

ÚRSULA.
Te conozco por el movimiento de tu cabeza.

ANTONIO.
Para ser sincero, lo estoy imitando.

ÚRSULA.
Nunca podrías hacerle tanto daño, a menos que fueras el hombre indicado. Aquí está su mano seca arriba y abajo: tú eres él, tú eres él.

ANTONIO.
En una palabra, no lo soy.

ÚRSULA.
Vamos, vamos. ¿Crees que no te conozco por tu excelente ingenio? ¿Puede la virtud ocultarse? Vete, mamá, tú eres él: las gracias aparecerán y eso es todo.

BEATRIZ.
¿No me dirás quién te lo dijo?

BENEDICTO.
No, me perdonarás.

BEATRIZ.
¿Y no me dirás quién eres?

BENEDICTO.
Ahora no.

BEATRIZ.
Que yo era desdeñosa y que había sacado mi ingenio de los Cien cuentos alegres. Bueno, fue el señor Benedicto quien lo dijo.

BENEDICTO.
¿Quién es él?

BEATRICE.
Estoy segura de que lo conoces bastante bien.

BENEDICTO.
Yo no, créeme.

BEATRICE
¿Nunca te hizo reír?

BENEDICTO.
Por favor, ¿qué es?

BEATRIZ.
Es el bufón del príncipe, un tonto muy torpe, cuyo único don consiste en idear calumnias imposibles. Sólo los libertinos se deleitan con él, y el mérito no reside en su ingenio, sino en su villanía, pues agrada a los hombres y los enoja, y entonces se ríen de él y lo golpean. Estoy segura de que está en la flota. ¡Ojalá me hubiera subido a bordo!

BENEDICTO.
Cuando conozca al caballero le diré lo que usted dice.

BEATRICE.
¡Hazlo, hazlo! Sólo hará una o dos comparaciones conmigo, que, si no se notan o no se ríen de ellas, lo llenarán de melancolía; y entonces habrá salvado una ala de perdiz, porque el tonto no cenará esa noche. [ Música interior .] Debemos seguir a los líderes.

BENEDICTO.
En todo lo bueno.

BEATRIZ.
No, si me llevan a algún mal, los dejaré en la siguiente esquina.

[ Baile. Luego salen todos, menos Don Juan, Borachio y Claudio. ]

DON JUAN.
Es cierto que mi hermano está enamorado de Hero y ha pedido a su padre que se divorcie de ella por este motivo. Las damas la siguen y sólo queda una visera.

BORACHIO.
Y ése es Claudio: lo conozco por su porte.

DON JUAN.
¿No es usted el señor Benedicto?

CLAUDIO.
Me conoces bien, soy yo.

Don Juan.
Señor, sois muy cercano a mi hermano en el amor: él está enamorado de Hero; os ruego que lo disuadáis de que se aleje de ella; no es comparable a su cuna; podéis hacer en ello el papel de un hombre honrado.

CLAUDIO.
¿Cómo sabes que él la ama?

DON JUAN.
Le oí jurar su cariño.

BORACHIO.
Yo también lo hice, y él juró que se casaría con ella esa noche.

DON JUAN.
Venid, vamos al banquete.

[ Salen don Juan y Borachio. ]

CLAUDIO.
Así respondo en nombre de Benedicto,
pero oigo estas malas noticias con los oídos de Claudio.
Es cierto; el príncipe corteja para sí mismo.
La amistad es constante en todas las demás cosas,
salvo en el oficio y los asuntos del amor;
por lo tanto, todos los corazones enamorados usan sus propias lenguas;
que cada ojo negocie por sí mismo
y no confíe en ningún agente; porque la belleza es una bruja
ante cuyos encantos la fe se derrite en sangre.
Este es un accidente de prueba a cada hora,
del que no desconfié. ¡Adiós, por lo tanto, héroe!

Vuelve a entrar Benedicto .

BENEDICTO.
¿Conde Claudio?

CLAUDIO.
Sí, lo mismo.

BENEDICTO.
Ven, ¿quieres venir conmigo?

CLAUDIO.
¿Adónde?

BENEDICTO.
Hasta el próximo sauce, ocúpate de tus asuntos, conde. ¿De qué manera llevarás la guirnalda? ¿Alrededor del cuello, como la cadena de un usurero? ¿O bajo el brazo, como la bufanda de un teniente? Debes llevarla de una manera, porque el Príncipe tiene a tu héroe.

CLAUDIO.
Le deseo alegría por ella.

BENEDICTO.- ¡
Vaya! ¡Eso lo dice un honesto ganadero! ¡Así que venden bueyes! Pero ¿pensabas que el príncipe te habría servido así?

CLAUDIO.
Te lo ruego, déjame.

BENEDICTO.
¡Eh! Ahora atacas como el ciego: fue el muchacho el que te robó la carne, y tú vas a golpear el poste.

CLAUDIO.
Si no es así, te dejo.

[ Salida. ]

BENEDICTO.
¡Ay! ¡Pobre pájaro herido! Ahora se arrastrará entre los juncos. Pero, ¡que mi señora Beatriz me conozca y no me conozca! ¡El tonto del príncipe! ¡Ja! Puede que me llamen así porque soy alegre. Sí, pero tiendo a hacerme daño a mí mismo; no tengo esa reputación: es la disposición vil aunque amarga de Beatriz la que le da el mundo a su persona y me delata. Bueno, me vengaré como pueda.

Vuelve a entrar Don Pedro .

DON PEDRO.
Y ahora, señor, ¿dónde está el conde? ¿Lo ha visto usted?

BENEDICTO.
En verdad, señor, he desempeñado el papel de la dama de la fama. Lo encontré aquí tan melancólico como una cabaña en una madriguera. Le dije, y creo que le dije la verdad, que vuestra excelencia se había ganado la simpatía de esta joven dama, y ​​le ofrecí mi compañía a un sauce, ya fuera para hacerle una guirnalda, por haber sido abandonado, o para atarlo a una vara, por ser digno de ser azotado.

DON PEDRO.
¡Que le den azotes! ¿Qué culpa tiene?

BENEDICTO.
La flagrante transgresión de un colegial que, encantado de haber encontrado un nido de pájaro, se lo muestra a su compañero y éste lo roba.

DON PEDRO.
¿Quieres hacer de la confianza una transgresión? La transgresión está en el ladrón.

BENEDICTO.
Sin embargo, no hubiera estado mal que se hubiera hecho la vara y la guirnalda también, pues la guirnalda podría haberla llevado él mismo, y la vara podría haberla regalado a ti, que, según creo, le has robado el nido de su pájaro.

DON PEDRO.
Sólo les enseñaré a cantar y se los devolveré a su dueño.

BENEDICTO.
Si su canto responde a tus palabras, a fe mía, decís honestamente.

DON PEDRO.
La señora Beatriz tiene una disputa con vos: el caballero que bailó con ella le dijo que la habéis tratado muy mal.

BENEDICTO.
¡Oh! Ella me trató mal más allá de lo que un bloque podría soportar; un roble con una sola hoja verde le habría respondido; mi propia visera comenzó a cobrar vida y a regañarla. Me dijo, sin pensar que yo era yo mismo, que yo era el bufón del Príncipe, que era más aburrido que un gran deshielo; bromeaba una tras otra con tal inconsistencia que me quedé como un hombre en el blanco, con todo un ejército disparándome. Habla con puñales y cada palabra apuñala; si su aliento fuera tan terrible como sus exterminios, no habría seres vivos cerca de ella; infectaría hasta la estrella del norte. No me casaría con ella, aunque estuviera dotada de todo lo que Adán le había dejado antes de que transgrediera; ella habría hecho que Hércules se convirtiera en saliva, sí, y también hubiera partido su maza para hacer fuego. Vamos, no hables de ella; la encontrarás como la infernal Ate con buen atuendo. Quisiera por Dios que algún erudito la conjurara, pues, ciertamente, mientras ella está aquí, un hombre puede vivir tan tranquilo en el infierno como en un santuario; y la gente peca a propósito porque quiere ir allí; así que, en verdad, toda inquietud, horror y perturbación la siguen.

Vuelven a entrar Claudio, Beatriz, Hero y Leonato .

DON PEDRO.
¡Mira! ¡Allá viene!

BENEDICTO.
¿Me encargará Vuestra Gracia algún servicio hasta el fin del mundo? Iré ahora a las Antípodas con el menor recado que se os ocurra enviarme; os traeré un mondadientes ahora mismo desde el último centímetro de Asia; os traeré la longitud del pie del Preste Juan; os traeré un pelo de la barba del Gran Cham; os haréis alguna embajada ante los pigmeos, en lugar de mantener una conferencia de tres palabras con esta arpía. ¿No tenéis ningún trabajo para mí?

DON PEDRO.-
Ninguno, salvo desear vuestra buena compañía.

BENEDICTO.
Oh Dios, señor, aquí hay un plato que no me gusta: no puedo soportar mi lengua de dama.

[ Salida. ]

DON PEDRO.
Venid, señora, venid; habéis perdido el corazón del señor Benedicto.

BEATRIZ.
En efecto, señor, me lo prestó por un tiempo, y yo le di uso de él, un corazón doble por uno solo. Y si antes me lo ganó con dados falsos, vuestra merced puede decir que lo he perdido.

DON PEDRO.-
Lo habéis derribado, señora, lo habéis derribado.

BEATRIZ.
No quiero que me haga eso, señor, para no ser considerada una madre de necias. He traído al conde Claudio, a quien me enviasteis a buscar.

DON PEDRO.
¿Qué tal, conde? ¿Por qué estáis triste?

CLAUDIO.
No está triste, señor.

DON PEDRO.
¿Cómo, pues? ¿Enfermo?

CLAUDIO.
Ninguno, señor.

BEATRIZ.
El conde no está triste, ni enfermo, ni alegre, ni sano, sino civilizado, civilizado como una naranja, y con un cierto aire celoso.

DON PEDRO.
A fe mía, señora, que creo que vuestro blasón es verdadero; aunque, juro, si así fuera, su presunción es falsa. Mira, Claudio, he cortejado en tu nombre a la bella Hero, y he conquistado a su padre; he roto con ella y he obtenido su buena voluntad; fijad el día de la boda y que Dios os dé la alegría.

LEONATO.
Conde, aceptadme a mi hija y con ella mi fortuna: Su Gracia ha concertado el matrimonio y toda Gracia dice amén.

BEATRICE.
Hable, conde, es su turno.

CLAUDIO.
El silencio es el más perfecto heraldo de la alegría: yo sería muy poco feliz si pudiera decir cuánto. Señora, como tú eres mía, yo soy tuyo: me entrego por ti y disfruto del intercambio.

BEATRIZ.
Habla, prima; o, si no puedes, tápale la boca con un beso y que no hable tampoco.

DON PEDRO.
A fe mía, señora, que tenéis el corazón alegre.

BEATRIZ.
Sí, señor; lo agradezco, pobre tonta, porque se mantiene en el lado ventoso de la preocupación. Mi prima le dice al oído que él está en su corazón.

CLAUDIO.
Y así lo hace, prima.

BEATRIZ.
¡Dios mío, por una alianza! Así van todos al mundo menos yo, que estoy quemada por el sol. ¡Puedo sentarme en un rincón y gritar "auch", pidiendo un marido!

DON PEDRO.
Señora Beatriz, le conseguiré uno.

BEATRIZ.
Preferiría tener a alguien que perteneciera a tu padre. ¿No ha tenido tu Gracia un hermano como tú? Tu padre tenía maridos excelentes, si una doncella podía conseguirlos.

DON PEDRO.
¿Me queréis, señora?

BEATRIZ.
No, señor, a menos que pueda tener otra para los días de trabajo: su excelencia es demasiado costosa para usarla todos los días. Pero, le suplico a su excelencia, me perdone; nací para hablar con alegría y sin tonterías.

DON PEDRO.
Tu silencio es lo que más me ofende, y lo que más te conviene es estar alegre, pues sin duda naciste en una hora alegre.

BEATRIZ.
No, claro, señor, lloró mi madre; pero entonces se oyó una estrella, y bajo ella nací yo. ¡Primos, que Dios os dé alegría!

LEONATO.
Sobrina, ¿te ocuparás de esas cosas que te dije?

BEATRIZ.
Te pido clemencia, tío. Con el perdón de Vuestra Gracia.

[ Salida. ]

DON PEDRO.
A fe mía, una dama de espíritu agradable.

LEONATO.
Hay poco de melancólico en ella, señor. Nunca está triste, excepto cuando duerme, y nunca está triste cuando duerme, pues he oído decir a mi hija que a menudo ha soñado con la desgracia y se ha despertado riendo.

DON PEDRO.
No soporta oír hablar de un marido.

LEONATO.
¡Oh!, de ninguna manera: ella se burla de todos sus pretendientes sin traje.

DON PEDRO.
Fue una excelente esposa para Benedicto.

LEONATO.
¡Oh, Señor! Mi señor, si sólo estuvieran casados ​​una semana, se volverían locos.

DON PEDRO.
Conde Claudio, ¿cuándo piensas ir a la iglesia?

CLAUDIO.
Mañana, señor. El tiempo marcha con muletas hasta que el amor cumple todos sus ritos.

LEONATO.
No hasta el lunes, querido hijo, que por lo tanto es un período de siete noches y demasiado breve para que todo responda a mi deseo.

DON PEDRO.
Vamos, sacudes la cabeza por tanto tiempo, pero te aseguro, Claudio, que el tiempo no pasará lento. Mientras tanto, emprenderé una de las tareas de Hércules, que consiste en hacer que el señor Benedicto y la señora Beatriz se amen a muerte. Me gustaría que fueran pareja, y no dudo en lograrlo, si los tres me prestáis la ayuda que yo os daré.

LEONATO.
Señor mío, estoy por vos, aunque me cueste diez noches de vigilia.

CLAUDIO.
Y yo, señor.

DON PEDRO.
¿Y tú también, gentil héroe?

HÉROE.
Haré cualquier modesto favor, mi señor, para ayudar a mi prima a encontrar un buen marido.

DON PEDRO.
Y Benedicto no es el marido más desesperado que conozco. Hasta aquí puedo elogiarlo: es de noble estirpe, de valor comprobado y de honestidad confirmada. Te enseñaré a complacer a tu prima para que se enamore de Benedicto; y yo, con tu ayuda, practicaré con Benedicto de tal manera que, a pesar de su ingenio y de su estómago revuelto, se enamore de Beatriz. Si podemos hacer esto, Cupido ya no será un arquero: su gloria será nuestra, porque somos los únicos dioses del amor. Entra conmigo y te diré lo que quiero decir.

[ Salen. ]

ESCENA II. Otra habitación de la casa de Leonato.

Entran Don Juan y Borachio .

DON JUAN.
Así es; el conde Claudio se casará con la hija de Leonato.

BORACHIO.
Sí, señor; pero puedo cruzarlo.

DON JUAN.
Cualquier obstáculo, cualquier cruz, cualquier impedimento me será curativo: estoy enfermo de disgusto con él, y todo lo que se oponga a su afecto se relaciona con el mío. ¿Cómo puedes tú contrariar este matrimonio?

BORACHIO.
No honestamente, señor, sino de manera tan disimulada que no se note en mí deshonestidad alguna.

DON JOHN.
Muéstrame brevemente cómo.

BORACHIO.
Creo que le dije a Vuestra Señoría, hace un año, cuánto respeto siento por Margaret, la dama de compañía de Hero.

DON JUAN.
-Me acuerdo.

BORACHIO.
Puedo, en cualquier momento inoportuno de la noche, ordenarle que mire hacia la ventana de la habitación de su dama.

DON JUAN.
¿Qué vida hay en eso, que sea la muerte de este matrimonio?

BORACHIO.
El veneno de esto está en ti para templarlo. Ve a ver al príncipe, tu hermano, y no te apresures a decirle que ha faltado a su honor al casarse con el famoso Claudio, a quien estimas mucho, con una mujer corrupta como Hero.

DON JUAN.
¿Qué pruebas haré de ello?

BORACHIO.
Pruebas suficientes para abusar del Príncipe, para enfadar a Claudio, para deshacer a Hero y matar a Leonato. ¿Buscas algún otro problema?

DON JUAN.
Sólo por despecharlos me esforzaré en cualquier cosa.

BORACHIO.
Ve, pues, y buscadme una hora propicia para llamar a don Pedro y al conde Claudio a solas; decidles que sabéis que Hero me ama; que tenéis una especie de celo tanto por el príncipe como por Claudio, pues, por amor al honor de vuestro hermano, que ha concertado este casamiento, y por la reputación de su amigo, que parece que va a ser engañado con la apariencia de una doncella, has descubierto esto. Difícilmente lo creerán sin una prueba; ofréceles ejemplos que tengan la misma verosimilitud que verme en la ventana de su habitación, oírme llamar a Margarita Hero, oír a Margarita llamarme Claudio; y llevadlos a ver esto la misma noche antes de la boda prevista; porque, mientras tanto, haré que Hero esté ausente y resultará tan evidente la verdad de la deslealtad de Hero que los celos se llamarán seguridad y todos los preparativos se echarán por tierra.

DON JUAN.
Si esto se convierte en algo tan adverso como pueda, yo lo pondré en práctica. Sé astuto en la obra y tu salario será de mil ducados.

BORACHIO.
Sed constantes en la acusación y mi astucia no me avergonzará.

DON JUAN.
Iré enseguida a averiguar el día de su boda.

[ Salen. ]

ESCENA III. Jardín de Leonato.

Entra Benedicto .

BENEDICTO.
¡Muchacho!

Entra un niño .

NIÑO.
¿Señor?

BENEDICTO.
En la ventana de mi habitación hay un libro; tráemelo al huerto.

MUCHACHO.
Ya estoy aquí, señor.

BENEDICTO.
Lo sé, pero quisiera que te fueras y vinieras aquí de nuevo.

[ Sale el chico . ]

Me asombra mucho que un hombre, al ver lo tonto que es otro cuando dedica su conducta al amor, se convierta, después de haberse reído de esas tonterías superficiales de los demás, en el argumento de su propio desprecio al enamorarse; y un hombre así es Claudio. Lo he conocido cuando no había más música para él que el tambor y el pífano, y ahora preferiría oír el tamboril y la flauta; lo he conocido cuando habría caminado diez millas a pie para ver una buena armadura, y ahora se queda despierto diez noches, tallando la moda de un nuevo jubón. Solía ​​hablar con claridad y precisión, como un hombre honesto y un soldado; y ahora se ha vuelto ortográfico; sus palabras son un banquete fantástico, como platos extraños. ¿Puedo convertirme así y ver con estos ojos? No lo sé; creo que no; no juraré que el amor me transforme en una ostra; Pero juro que, hasta que me haya convertido en una ostra, nunca me dejará tan tonto. Una mujer es hermosa, pero yo estoy bien; otra es sabia, pero yo estoy bien; otra es virtuosa, pero yo estoy bien; pero hasta que todas las gracias estén en una mujer, ninguna mujer estará en mi gracia. Será rica, eso es seguro; sabia, o no la tendré; virtuosa, o nunca la rebajaré; hermosa, o nunca la miraré; dulce, o no se acercará a mí; noble, o no soy un ángel; de buenas palabras, una excelente música, y su cabello será del color que Dios quiera. ¡Ah, el príncipe y Monsieur Love! Me esconderé en el cenador.

[ Se retira. ]

Entran Don Pedro, Leonato y Claudio , seguidos por Baltasar y los Músicos.

DON PEDRO.
Venga, ¿queremos escuchar esta música?

CLAUDIO.
Sí, mi buen señor. ¡Qué tranquila está la tarde,
como si se hubiera callado a propósito para adornar la armonía!

DON PEDRO.
¿Ves dónde se ha escondido Benedicto?

CLAUDIO.
¡Oh! Muy bien, señor: la música ha terminado.
Le daremos al cabrito zorro un centavo.

DON PEDRO.
Ven, Baltasar, que volveremos a oír esa canción.

BALTASAR.
¡Oh, buen señor! No pongáis tan mala voz
como para difamar la música más de una vez.

DON PEDRO.
Es testigo todavía de la excelencia,
para poner un rostro extraño a su propia perfección.
Te ruego que cantes y no me dejes cortejarte más.

BALTASAR.
Porque habláis de cortejo, cantaré;
ya que muchos pretendientes comienzan su demanda
por mujeres que no consideran dignas, y aun así la cortejan,
y aun así juraron que la amaban.

DON PEDRO.
No, te ruego que vengas;
o si quieres prolongar el argumento,
hazlo en notas.

BALTHASAR.
Anote esto antes de mis notas;
no hay una sola nota mía que valga la pena anotar.

DON PEDRO.
¡Vaya tonterías que dice!
¡Notas, notas, en verdad, y nada!

[ Música. ]

BENEDICTO.
¡Ahora, aire divino! ¡Ahora su alma está arrebatada! ¿No es extraño que las entrañas de las ovejas saquen almas de los cuerpos de los hombres? Bueno, un cuerno por mi dinero, cuando todo esté hecho.

BALTHASAR ( canta .)
   No suspiren más, damas, no suspiren más,
     los hombres siempre han sido engañadores;
   un pie en el mar y otro en la orilla,
     nunca se han mantenido firmes en una sola cosa.
       Entonces no suspiren así, sino déjenlos ir,
     y sean alegres y alegres,
   convirtiendo todos sus sonidos de dolor
     en Hey nonny, nonny.

   No cantéis más cancioncillas, no cantéis más
     de soledades tan aburridas y pesadas;
   el engaño de los hombres siempre fue así,
     desde que el verano se fue.
       Entonces no suspires así, sino déjalos ir,
     y sé alegre y feliz,
   convirtiendo todos tus sonidos de dolor
     en Hey nonny, nonny.

DON PEDRO.
A fe mía, buena canción.

BALTASAR.
Y un mal cantor, señor.

DON PEDRO.
¡Ja, no, no, a fe mía! Cantas lo bastante bien para un turno.

BENEDICTO.
[ Aparte ] Y si hubiera sido un perro el que hubiera aullado así, lo habrían ahorcado; y ruego a Dios que su mala voz no presagie ningún mal. Hubiera preferido oír al cuervo nocturno, no importa qué plaga hubiera podido venir después de él.

DON PEDRO. Sí, claro, ¿me oyes, Baltasar? Te ruego que nos consigas una buena música, porque mañana por la noche queremos tocarla en la ventana de la habitación de la dama Hero.

BALTASAR.
Lo mejor que pueda, mi señor.

DON PEDRO.
Hazlo así: adiós.

[ Salen Baltasar y los Músicos. ]

Ven acá, Leonato: ¿qué me contaste hoy, que tu sobrina Beatriz estaba enamorada del señor Benedicto?

CLAUDIO.
¡Ah!, sí: [ Aparte, a don Pedro ] ¡Adelante, adelante, que el pájaro está sentado! Nunca pensé que esa dama pudiera amar a ningún hombre.

LEONATO.-
No, ni yo tampoco; pero lo más asombroso es que ella adore tanto al señor Benedicto, a quien siempre ha parecido aborrecer en todos sus comportamientos externos.

BENEDICTO.
[ Aparte ] ¿No es posible? ¿El viento sopla en ese rincón?

LEONATO.
A fe mía, señor, no sé qué pensar, salvo que ella lo ama con un afecto furioso: es algo que sobrepasa lo infinito de lo imaginable.

DON PEDRO.
Quizá sólo finja.

CLAUDIO.
A fe, me parece suficiente.

LEONATO.
¡Oh Dios! ¡Falsificación! Nunca hubo falsificación de pasión que se acercara tanto a la vida de pasión como ella la descubre.

DON PEDRO.
¿Qué efectos de pasión muestra?

CLAUDIO.
[ Aparte ] Pon bien el cebo en el anzuelo: este pez morderá.

LEONATO.
¿Qué efectos, mi señor? Ella se sentará contigo; [ A Claudio ] Ya has oído a mi hija contarte cómo.

CLAUDIO.
En efecto, lo hizo.

DON PEDRO.
¿Cómo, cómo, os lo ruego? Me asombráis: yo habría creído que su espíritu era invencible contra todos los ataques del cariño.

LEONATO.
Yo habría jurado que así era, señor; especialmente contra Benedicto.

BENEDICTO.
[ Aparte ] Yo pensaría que esto es una tontería, pero el tipo de la barba blanca lo dice así: la picardía, por cierto, no puede ocultarse tras tal reverencia.

CLAUDIO.
[ Aparte ] Ha cogido la infección: detenedla.

DON PEDRO.
¿Ha manifestado ella su afecto a Benedicto?

LEONATO.
No, y jura que nunca lo hará: ése es su tormento.

CLAUDIO.
Es verdad, en efecto. Así dice tu hija: «¿Yo, que tantas veces me he burlado de él, le escribiré que lo amo?»

LEONATO.
Esto dice ahora cuando empieza a escribirle, pues se levanta veinte veces por noche y se queda allí sentada, en bata, hasta que termina de escribir una hoja de papel. Mi hija nos lo cuenta todo.

CLAUDIO.
Ahora que hablas de una hoja de papel, recuerdo una broma muy bonita que nos contó tu hija.

LEONATO.
¡Oh! Cuando lo hubo escrito y lo estaba leyendo, encontró a Benedicto y a Beatriz entre las hojas.

CLAUDIO.
Eso.

LEONATO.
¡Oh!, rompió la carta en mil y medio peniques; se reprendió a sí misma por ser tan inmodesta al escribirle a alguien que sabía que se burlaría de ella: «Lo mido», dice, «por mi propio espíritu; porque me burlaría de él si me escribiera; sí, aunque lo ame, lo haría».

CLAUDIO.
Entonces cae de rodillas, llora, solloza, se golpea el corazón, se tira del cabello, reza, maldice: «¡Oh dulce Benedicto! ¡Dios, dame paciencia!».

LEONATO.
En efecto, así lo dice mi hija, y el éxtasis la ha dominado tanto que a veces teme cometer un desesperado atentado contra sí misma. Es muy cierto.

DON PEDRO.
Sería bueno que Benedicto lo supiera por algún otro, si ella no lo descubre.

CLAUDIO.
¿Con qué fin? Se burlaría de ello y atormentaría aún más a la pobre señora.

DON PEDRO.-
Y debería, sería una limosna ahorcarlo. Es una dama excelente y dulce, y, fuera de toda sospecha, es virtuosa.

CLAUDIO.
Y ella es sumamente sabia.

DON PEDRO.
En todo, menos en amar a Benedicto.

LEONATO.
¡Oh, mi señor! La sabiduría y la sangre luchan en un cuerpo tan tierno. Tenemos diez pruebas contra una de que la sangre triunfa. Lo siento por ella, ya que tengo una causa justa, ya que soy su tío y su tutor.

DON PEDRO.
Ojalá me hubiera concedido esta vejez; yo habría dejado de lado todos los demás respetos y la habría convertido en mi mitad. Os ruego que se lo digáis a Benedicto y os enteraréis de lo que os dirá.

LEONATO.
¿Crees que estuvo bien?

CLAUDIO.
Hero piensa que seguramente morirá, pues dice que morirá si él no la ama, y ​​que morirá antes de manifestarle su amor, y que morirá si él la corteja, antes que contener un solo aliento de su mal humor habitual.

DON PEDRO.-
Bien hace ella; si le hace gala de su amor, es muy posible que él se burle de ella, porque ese hombre, como ya sabéis, tiene un espíritu despreciable.

CLAUDIO.
Es un hombre muy correcto.

DON PEDRO.
Tiene, en verdad, una buena felicidad exterior.

CLAUDIO.
Ante Dios y en mi mente, muy sabio.

DON PEDRO.
En verdad, muestra algunas chispas que son como el ingenio.

CLAUDIO.
Y yo lo tengo por valiente.

DON PEDRO.
Como Héctor, os lo aseguro, y en el manejo de las querellas podéis decir que es sabio, pues o las evita con gran discreción o las emprende con un temor muy cristiano.

LEONATO.
Si teme a Dios, necesariamente debe mantener la paz; si la rompe, debe entrar en la pelea con temor y temblor.

DON PEDRO.
Y así lo hará, porque el hombre teme a Dios, aunque parezca que no lo es, por algunas bromas que hará. Bueno, lo siento por tu sobrina. ¿Vamos a buscar a Benedicto y le contamos de su amor?

CLAUDIO.
No se lo digáis nunca, señor; dejad que ella se lo arregle con buenos consejos.

LEONATO.
No, eso es imposible: puede que ella se desgaste antes.

DON PEDRO.
Bueno, ya nos enteraremos por vuestra hija; dejad que se enfríe un poco. Yo amo mucho a Benedicto y desearía que se examinara modestamente para ver hasta qué punto es indigno de tan buena dama.

LEONATO.
Señor, ¿quiere caminar? La cena está lista.

CLAUDIO.
[ Aparte ] Si él no se enamora de ella por esto, nunca confiaré en mi esperanza.

DON PEDRO.
[ Aparte ] Que se extienda la misma red para ella, y que la lleven vuestra hija y su dama. El juego será que cada una tenga una opinión sobre la vejez de la otra, y nada de eso: ésa es la escena que yo quisiera ver, que no sería más que un espectáculo mudo. Enviémosla a que lo llame a cenar.

[ Salen don Pedro, Claudio y Leonato. ]

BENEDICTO.
( Alejándose del cenador. ) Esto no puede ser una trampa: la conversación fue triste. Ellos saben la verdad de esto por Hero. Parecen compadecer a la dama: parece que sus afectos están totalmente inclinados. ¿Amarme? Bueno, debe ser correspondido. Oigo cómo me censuran: dicen que me comportaré con orgullo, si percibo que el amor viene de ella; dicen también que preferiría morir antes que dar cualquier muestra de afecto. Nunca pensé en casarme: no debo parecer orgulloso: felices son aquellos que escuchan sus detracciones y pueden enmendarlas. Dicen que la dama es hermosa: es una verdad, puedo ser testigo; y virtuosa: es así, no puedo reprochárselo; y sabia, si no fuera por amarme; a fe mía, no es un añadido a su ingenio, ni un gran argumento de su locura, porque estaré terriblemente enamorado de ella. Puede que se me escapen algunas rarezas y restos de ingenio, porque he despotricado tanto contra el matrimonio, pero ¿no cambia el apetito? Un hombre ama la carne en su juventud que no puede soportar en su vejez. ¿Acaso las bromas, las frases y esas balas de papel del cerebro pueden intimidar a un hombre y apartarlo de su humor? No; el mundo debe estar poblado. Cuando dije que moriría soltero, no pensé que viviría hasta casarme. Aquí viene Beatriz. ¡A día de hoy! Es una bella dama: veo algunas señales de amor en ella.

Entra Beatriz .

BEATRIZ.
Contra mi voluntad me han enviado a pedirte que vengas a cenar.

BENEDICTO.
Bella Beatriz, te agradezco tus molestias.

BEATRIZ.
No me tomé más trabajo para darte las gracias que tú para darme las gracias a mí: si me hubieras tomado más trabajo, no habría venido.

BENEDICTO.
¿Te agrada entonces el mensaje?

BEATRICE.
Sí, lo mismo que se puede hacer con la punta de un cuchillo y ahogar a una grajilla. No tiene estómago, señor. Adiós.

[ Salida. ]

BENEDICTO.
¡Ja! «Contra mi voluntad me han enviado para pedirte que vengas a cenar», eso tiene un doble sentido. «No me tomé más molestias para darte las gracias que tú para darme las gracias a mí», eso es tanto como decir: «Cualquier molestia que yo tome por ti es tan fácil como dar las gracias». Si no me compadezco de ella, soy un villano; si no la amo, soy un judío. Iré a buscar su retrato.

[ Salida. ]

ACTO III

ESCENA I. Jardín de Leonato.

Entran Hero, Margaret y Ursula .

HÉROE.
Buena Margarita, corre al salón;
allí encontrarás a mi prima Beatriz
proponiendo matrimonio al príncipe y a Claudio.
Susúrrale al oído y dile que Úrsala y yo
paseamos por el huerto y que todo nuestro discurso
es de ella; dile que nos has oído
y dile que se esconda en el cenador,
donde las madreselvas, maduradas por el sol,
impiden que entre el sol; como favoritas
enorgullecidas por príncipes que hacen valer su orgullo
contra el poder que las engendró. Allí se esconderá
para escuchar nuestra propuesta. Éste es tu oficio;
compórtate bien en él y déjanos en paz.

MARGARET.
Te lo aseguro, la haré venir enseguida.

[ Salida. ]

HÉROE.
Ahora, Úrsula, cuando llegue Beatriz,
mientras recorremos este callejón de arriba a abajo,
nuestra conversación debe ser sólo sobre Benedicto:
cuando lo nombre, que sea tu parte
alabarlo más de lo que ningún hombre lo mereció.
Mi conversación contigo debe ser sobre cómo Benedicto
está locamente enamorado de Beatriz: de este asunto
está hecha la astuta flecha del pequeño Cupido,
que sólo hiere de oídas.

Entra Beatriz por detrás.

Ahora comenzamos;
pues mira dónde Beatriz, como una avefría, corre
cerca del suelo para escuchar nuestra conferencia.

ÚRSULA.
La pesca más placentera es ver al pez
cortar con sus remos dorados la corriente plateada
y devorar con avidez el cebo traicionero.
Así pescamos para Beatriz, que ahora mismo
está acostada en la cobija de la madreselva.
No temáis mi parte del diálogo.

HÉROE.
Acerquémonos, pues, a ella, para que su oído no pierda nada
del falso cebo que le hemos tendido.

[ Avanzan hacia la glorieta. ]

No, de verdad, Úrsula, ella es demasiado desdeñosa;
sé que su espíritu es tan tímido y salvaje
como los macilentos de la roca.

ÚRSULA.
¿Pero estás segura
de que Benedicto ama tan profundamente a Beatriz?

HÉROE.
Así lo dice el Príncipe y mi nuevo prometido señor.

ÚRSULA.
¿Y os pidieron que se lo contaseis, señora?

HÉROE.
Me pidieron que se lo hiciera saber,
pero yo los convencí de que, si amaban a Benedicto,
desearan que luchara con su afecto
y que nunca se lo hicieran saber a Beatriz.

ÚRSULA.
¿Por qué lo hiciste? ¿No
merece el caballero un lecho tan pleno y feliz
como el que jamás haya recostado Beatriz?

HÉROE. ¡
Oh, dios del amor! Sé que merece
todo lo que se le puede dar a un hombre,
pero la naturaleza nunca ha formado el corazón de una mujer
de una materia más orgullosa que la de Beatriz.
El desdén y el desprecio brillan en sus ojos,
sorprendiendo a quienes los miran, y su ingenio
se valora tanto que
todo lo demás le parece débil. No puede amar
ni adoptar ninguna forma ni proyecto de afecto,
tan encariñada está consigo misma.

ÚRSULA.
Así lo creo,
y por eso no sería bueno
que ella conociera su amor, para no burlarse de él.

HÉROE.
¡Vaya, dices la verdad! Nunca he visto a un hombre
tan sabio, tan noble, tan joven, tan raro de rasgos,
que no lo describiera como un revés. Si fuera hermoso,
juraría que el caballero sería su hermana.
Si fuera negro, la Naturaleza, dibujando un anticuario,
lo convertiría en una mancha sucia. Si fuera alto, una lanza mal afilada.
Si fuera bajo, un ágata vilmente cortada.
Si hablara, una veleta arrastrada por todos los vientos.
Si fuera silencioso, un bloque movido por nadie.
Así, ella vuelve a todos los hombres al revés,
y nunca da a la verdad y a la virtud lo que
la sencillez y el mérito compran.

ÚRSULA.
Claro, claro, esas críticas no son loables.

HÉROE.
No; no ser tan rara y tan diferente
como Beatriz no es digno de elogio.
Pero ¿quién se atreve a decírselo? Si yo hablara,
se reiría de mí en voz baja. ¡Oh!, se reiría
de mí mismo, me aplastaría hasta la muerte con su ingenio.
Por tanto, que Benedicto, como fuego oculto,
se consuma en suspiros, se desgaste interiormente.
Sería una muerte mejor que morir entre burlas,
que es tan mala como morir entre cosquillas.

ÚRSULA.
Cuéntaselo, y oirás lo que te dirá.

HÉROE.
No, mejor iré a ver a Benedicto
y le aconsejaré que luche contra su pasión.
Y, en verdad, inventaré algunas calumnias honestas
para manchar a mi primo. Nadie sabe
cuánto puede envenenar el afecto una mala palabra.

ÚRSULA.
¡Oh! No le hagas semejante mal a tu prima.
No puede ser tan desprovista de sentido común, pues
tiene un ingenio tan rápido y excelente
como el que se le atribuye, como para rechazar
a un caballero tan especial como el señor Benedicto.

HÉROE.
Es el único hombre de Italia,
siempre exceptuado mi querido Claudio.

ÚRSULA.
Os ruego, señora, que no os enojéis conmigo,
porque hablo de mis fantasías. El señor Benedicto,
por su porte, por sus argumentos y por su valor,
es el primero en dar testimonio por toda Italia.

HÉROE.
En verdad, tiene un excelente nombre.

ÚRSULA.
Su excelencia se lo merecía antes de tenerlo.
¿Cuándo se casará, señora?

HÉROE.
Pues todos los días, mañana. Ven, entra:
te mostraré algunos atuendos y me pedirás consejo
sobre cuál es el mejor para vestirme mañana.

ÚRSULA.
Está atada, te lo aseguro.
La hemos atrapado, señora.

HÉROE.
Si así fuera, el amor se daría por casualidad:
algunos Cupido matan con flechas, otros con trampas.

[ Salen Hero y Úrsula. ]

BEATRIZ.
( Avanzando. ) ¿Qué fuego hay en mis oídos? ¿Puede ser verdad?
¿Me condeno por tanto orgullo y desprecio?
¡Adiós al desprecio! ¡Adiós al orgullo de doncella!
Ninguna gloria vive a espaldas de tales.
Y, Benedicto, sigue amando; yo te recompensaré
domando mi corazón salvaje a tu mano amorosa.
Si me amas, mi bondad te incitará
a atar nuestros amores con un lazo sagrado;
pues otros dicen que lo mereces, y yo
lo creo mejor que lo que se dice.

[ Salida. ]

ESCENA II. Una habitación en la casa de Leonato.

Entran don Pedro, Claudio, Benedicto y Leonato .

DON PEDRO.
Sólo me quedare hasta que se consuma vuestro matrimonio, y luego me iré a Aragón.

CLAUDIO.
Os llevaré allí, señor, si me lo permitís.

DON PEDRO.
No, eso sería una mancha tan grande en el nuevo brillo de vuestro matrimonio como enseñarle a un niño su nuevo abrigo y prohibirle que lo use. Sólo me atreveré a acompañar a Benedicto, pues, desde la coronilla hasta la planta de los pies, es todo alegría; ha cortado dos o tres veces la cuerda del arco de Cupido, y el verdugo no se atreve a dispararle. Tiene un corazón tan sano como una campana, y su lengua es el badajo; porque lo que su corazón piensa, su lengua lo dice.

BENEDICTO.
Caballeros, ya no soy como era.

LEONATO.
Así lo digo yo: me parece que estás más triste.

CLAUDIO.
Ojalá que esté enamorado.

DON PEDRO. ¡
Que le cuelguen, vago! No hay en él una gota de sangre verdadera que pueda tocarse de verdad con el amor. Si está triste, quiere dinero.

BENEDICTO.
Me duele la muela.

DON PEDRO.
Dibújalo.

BENEDICTO.
Cuélgalo.

CLAUDIO.
Primero debes colgarlo y después dibujarlo.

DON PEDRO.
¡Cómo! ¿Suspirar por el dolor de muelas?

LEONATO ¿
Dónde hay sino un humor o un gusano?

BENEDICTO.
Bueno, todo el mundo puede dominar un dolor, menos aquel que lo padece.

CLAUDIO.
Sin embargo, yo digo que está enamorado.

DON PEDRO.
No hay en él ninguna apariencia de fantasía, a menos que se trate de la fantasía de tener disfraces extraños, como ser un holandés hoy, un francés mañana, o tener la apariencia de dos países a la vez, como un alemán de cintura para abajo, todo harapos, y un español de cadera para arriba, sin jubón. A menos que tenga una fantasía de esta tontería, como parece que la tiene, no es un tonto por fantasía, como a vosotros os gustaría que pareciera que lo es.

CLAUDIO.
Si no está enamorado de alguna mujer, no hay que creer en las viejas señales: se cepilla el sombrero por las mañanas; ¿qué presagia eso?

DON PEDRO.
¿Alguien le ha visto en la barbería?

CLAUDIO.
No, pero el barbero ha sido visto con él, y el viejo adorno de su mejilla ya ha rellenado pelotas de tenis.

LEONATO.
En efecto, parece más joven que antes, a juzgar por la pérdida de la barba.

DON PEDRO.
No, se frota con algalia. ¿Puedes olerlo con eso?

CLAUDIO.
Eso es tanto como decir que el dulce joven está enamorado.

DON PEDRO.
La nota más grande es su melancolía.

CLAUDIO.
¿Y cuándo solía lavarse la cara?

DON PEDRO.-
¿Sí? ¿O para pintarse? Por lo que oigo decir de él.

CLAUDIO.
No, sino su espíritu bromista, que ahora se desliza en una cuerda de laúd y ahora se gobierna mediante registros.

DON PEDRO.
En efecto, eso es una historia muy dura para él. Concluye, concluye que está enamorado.

CLAUDIO.
No, pero yo sé quién lo ama.

DON PEDRO.
Eso también lo quiero saber yo: aseguro que no lo conozco.

CLAUDIO.
Sí, y sus malas condiciones; y a pesar de todo, muere por él.

DON PEDRO.
Será enterrada boca arriba.

BENEDICTO.
Pero no es esto un conjuro para el dolor de muelas. Viejo señor, acompáñeme: he estudiado ocho o nueve palabras sabias para decirle que estos caballitos de madera no deben oír.

[ Salen Benedick y Leonato. ]

DON PEDRO.
Por mi vida, romper con él lo de Beatriz.

CLAUDIO.
Así es. Hero y Margaret han cumplido con su parte con Beatrice, y entonces los dos osos no se morderán el uno al otro cuando se encuentren.

Entra Don Juan .

DON JUAN. ¡
Mi señor y hermano, Dios os guarde!

DON PEDRO.
Buen trabajo, hermano.

DON JUAN.
Si tuvieseis tiempo, quisiera hablar con vos.

DON PEDRO.
¿En privado?

DON JUAN.
Si os place, puede oírme todavía el conde Claudio, porque lo que quiero decir le concierne.

DON PEDRO.
¿Qué pasa?

DON JUAN.
[ A Claudio. ] ¿Vuestra señoría piensa casarse mañana?

DON PEDRO.
Tú sabes que lo hace.

DON JUAN.-
No lo sé, cuando él sabe lo que yo sé.

CLAUDIO.
Si hay algún impedimento, te ruego que lo descubras.

DON JUAN.
Puedes pensar que no te amo; deja que eso se manifieste más adelante y apúntame mejor con lo que ahora te manifestaré. En cuanto a mi hermano, creo que te tiene en buena estima y que, en su cariño, ha contribuido a que se lleve a cabo vuestro futuro matrimonio; ¡sin duda, un ardid mal empleado y un trabajo mal empleado!

DON PEDRO.
¿Qué pasa?

DON JUAN.
Vine a deciros, y, abreviando las circunstancias, pues se ha hablado demasiado de ella, la dama es desleal.

CLAUDIO.
¿Quién, Héroe?

DON JUAN.
Ella también: la heroína de Leonato, tu heroína, la heroína de todos.

CLAUDIO. ¿
Desleal?

DON JUAN.
La palabra es demasiado buena para describir su maldad; podría decir que era peor; piense en un título peor y se lo haré merecedor. No se lo pregunte hasta que tenga más garantías: venga conmigo esta noche; verá entrar por la ventana de su dormitorio, incluso la noche antes del día de su boda; si la ama entonces, cásese con ella mañana; pero sería mejor para su honor cambiar de opinión.

CLAUDIO.
¿Será posible?

DON PEDRO.
No lo pensaré.

DON JUAN.
Si no te atreves a confiar en lo que ves, no confieses que sabes. Si me sigues, te mostraré lo suficiente; y cuando hayas visto y oído más, procede en consecuencia.

CLAUDIO.
Si veo esta noche algo que me impida casarme con ella mañana, en la congregación donde debo hacerlo, allí la avergonzaré.

DON PEDRO.
Y, como yo te cortejé para conseguirla, yo me uniré a ti para deshonrarla.

DON JUAN.
No la menospreciaré más hasta que seáis mis testigos: aguantadlo con frialdad hasta la medianoche y dejad que se manifieste el resultado.

DON PEDRO.
¡Oh día desfavorable!

CLAUDIO.
¡Oh, maldad extrañamente frustrante!

DON JUAN.
¡Oh, peste bien prevenida! Así dirás cuando hayas visto la continuación.

[ Salen. ]

Escena III. Una calle.

Entran Dogberry y Verges , con el reloj.

DOGBERRY.
¿Sois hombres buenos y leales?

VERGES.
Sí, de lo contrario sería una lástima que sufrieran la salvación en cuerpo y alma.

DOGBERRY.
No, ese sería un castigo demasiado bueno para ellos, si es que tenían alguna lealtad, al haber sido elegidos para estar al mando del Príncipe.

VERGES.
Bueno, dales su responsabilidad, vecino Dogberry.

DOGBERRY.
En primer lugar, ¿quién crees que es el hombre más valiente para ser policía?

PRIMERA GUARDIA.
Hugh Oatcake, señor, o George Seacoal, porque ellos saben escribir y leer.

DOGBERRY.
Ven acá, vecino Seacoal. Dios te ha bendecido con un buen nombre. Ser un hombre bien parecido es un don de la fortuna, pero escribir y leer es algo que viene de la naturaleza.

SEGUNDA GUARDIA.
Ambas cosas, señor policía,

DOGBERRY.
Sí, ya lo sabía. Sabía que esa sería su respuesta. Bien, señor, dé gracias a Dios por su favor y no se jacte de ello; y por su capacidad para escribir y leer, que aparezca cuando no haya necesidad de tanta vanidad. Se le considera aquí el hombre más insensato y apto para el puesto de guardia; por tanto, lleve la linterna. Ésta es su misión: deberá comprender a todos los vagabundos; debe ordenar a cualquier hombre que se ponga de pie, en nombre del Príncipe.

SEGUNDA GUARDIA.
¿Cómo, si no se quiere resistir?

DOGBERRY.
Entonces, no le hagas caso y déjalo ir. Reúne al resto de la guardia y da gracias a Dios por haberte librado de un sinvergüenza.

VERGES.
Si no se pone de pie cuando se le ordena, no es súbdito del Príncipe.

DOGBERRY.
Es cierto, y no deben entrometerse con nadie que no sea súbdito del príncipe. Tampoco haréis ruido en las calles, pues, durante la guardia, parlotear y hablar es muy tolerable y no se debe soportar.

SEGUNDA GUARDIA.
Preferimos dormir que hablar: ya sabemos lo que es propio de una guardia.

DOGBERRY.
Hablas como un vigilante anciano y muy tranquilo, porque no entiendo cómo puede ofenderte dormir; sólo ten cuidado de que no te roben las facturas. Bien, tienes que pasar por todas las tabernas y pedirles a los que están borrachos que se vayan a la cama.

SEGUNDA VIGILANCIA.
¿Y si no lo hacen?

DOGBERRY.
Entonces, déjalos en paz hasta que se desesperen. Si no te convencen, la mejor respuesta es que puedes decir que no son los hombres por los que los tomaste.

SEGUNDA GUARDIA.
Bien, señor.

DOGBERRY.
Si te encuentras con un ladrón, puedes sospechar que, en virtud de tu cargo, no es un hombre honesto; y, en el caso de esa clase de hombres, cuanto menos te entrometas o hagas tratos con ellos, más honradez tendrás.

SEGUNDA VIGILANCIA.
Si sabemos que es ladrón, ¿no le echaremos mano?

DOGBERRY.
En verdad, por tu cargo puedes hacerlo, pero creo que quienes tocan la brea se contaminan. La manera más pacífica para ti, si atrapas a un ladrón, es dejar que se muestre como es y que robe de tu compañía.

VERGES.
Siempre te han llamado un hombre misericordioso, compañero.

DOGBERRY.
En verdad, no ahorcaría a un perro por mi voluntad, y mucho menos a un hombre que tuviera algo de honestidad en él.

VERGES.
Si oyes llorar a un niño durante la noche, debes llamar a la nodriza y pedirle que lo calme.

SEGUNDA VIGILANCIA.
¿Qué pasa si la enfermera está dormida y no nos escucha?

DOGBERRY.
Entonces, vete en paz y deja que la niña la despierte con su llanto, pues la oveja que no escucha a su cordero cuando éste bala, nunca responderá a un ternero cuando éste bala.

VERGES.
-Es muy cierto.

DOGBERRY.
Este es el fin de la acusación. Usted, agente, debe presentarse en persona ante el Príncipe. Si se encuentra con él durante la noche, puede detenerlo.

VERGES.
No, por mi señora, creo que no puede ser.

DOGBERRY.
Cinco chelines por uno, con cualquier hombre que conozca los estatutos, puede detenerlo; cásese, no sin el consentimiento del Príncipe, porque, en verdad, la guardia no debería ofender a nadie, y es una ofensa detener a un hombre contra su voluntad.

VERGES.
Por su señora, creo que así es.

DOGBERRY.
¡Ja, ja, ja! Bueno, señores, buenas noches. Si hay algún asunto de peso, llámenme. Guarden los consejos de sus compañeros y los suyos propios, y buenas noches. Venga, vecino.

SEGUNDA VIGILANCIA.
Bien, señores, hemos oído nuestra orden: sentémonos aquí, en el banco de la iglesia, hasta las dos, y luego todos a la cama.

DOGBERRY.
Una palabra más, honrados vecinos. Os ruego que vigiléis la puerta del señor Leonato, pues, como la boda se celebra allí mañana, esta noche habrá un gran revuelo. Adiós; estad atentos, os lo suplico.

[ Salen Dogberry y Verges. ]

Entran Borachio y Conrade .

BORACHIO.
¡Qué, Conrado!

MIRA.
[ Aparte ] ¡Paz! No te muevas.

BORACHIO.
¡Conrado, digo!

CONRADE.
Aquí, hombre. Estoy a tu lado.

BORACHIO.
Misa, y me picaba el codo; pensé que me saldría una costra.

CONRADE.
Te debo una respuesta por eso, y ahora sigue con tu relato.

BORACHIO.
Quédate cerca de este ático, porque llueve a cántaros y yo, como un verdadero borracho, te lo diré todo.

MIRAD.
[ Aparte ] Alguna traición, señores; pero manteneos cerca.

BORACHIO.-
Sabed, pues, que he ganado de don Juan mil ducados.

CONRADE.
¿Es posible que alguna villanía sea tan cara?

BORACHIO.
Deberías preguntarte si es posible que algún villano sea tan rico, pues cuando los villanos ricos necesitan a los pobres, estos pueden ofrecerles el precio que quieran.

CONRADE.
Me pregunto.

BORACHIO.
Eso demuestra que no estás confirmado. Sabes que la moda de un jubón, de un sombrero o de una capa no significa nada para un hombre.

CONRADE.
Sí, es ropa.

BORACHIO.
Me refiero a la moda.

CONRADE.
Sí, la moda es la moda.

BORACHIO.
¡Vaya! Podría decir que el tonto es el tonto, pero ¿no ves qué ladrón tan deforme es este?

MIRA.
[ Aparte ] Conozco a ese Deforme; ha sido un vil ladrón durante siete años; va de arriba a abajo como un caballero: recuerdo su nombre.

BORACHIO.
¿No has oído a alguien?

CONRADE.
No: fue la veleta de la casa.

BORACHIO.
¿No ves, digo, qué ladrón tan deforme es este modelo? ¿Con qué desenfreno seduce a todos los hombres de sangre caliente entre los catorce y los treinta y cinco? A veces los modela como a los soldados del faraón en el repulsivo cuadro; a veces como a los sacerdotes del dios Bel en la antigua vidriera de la iglesia; a veces como al Hércules afeitado en el tapiz manchado y carcomido por los gusanos, donde su bragueta parece tan maciza como su garrote.

CONRADE.
Veo todo esto y veo que la moda desgasta más la ropa que el hombre. Pero ¿no te sientes tú también mareado por la moda, que has dejado de lado tu cuento para hablarme de ella?

BORACHIO.
No es así tampoco; pero debes saber que esta noche he cortejado a Margarita, la dama de honor de la dama Hero, con el nombre de Hero; ella me asoma a la ventana de la habitación de su señora, me desea mil veces buenas noches... Te cuento esta historia vilmente... Primero debería contarte cómo el príncipe Claudio y mi amo, plantados, colocados y poseídos por mi amo Don Juan, vieron a lo lejos, en el huerto, este amable encuentro.

CONRADE.
¿Y creían que Margaret era una heroína?

BORACHIO.
Dos de ellos lo hicieron, el príncipe y Claudio; pero el diablo, mi amo, sabía que ella era Margarita; y en parte por sus juramentos, que los poseyeron al principio, en parte por la noche oscura, que los engañó, pero principalmente por mi villanía, que confirmó cualquier calumnia que Don Juan había hecho, Claudio se fue enfurecido; juró que la encontraría, como estaba acordado, a la mañana siguiente en el templo, y allí, delante de toda la congregación, la avergonzaría con lo que vio durante la noche y la enviaría a casa de nuevo sin marido.

PRIMERA GUARDIA.
Os cargamos en nombre del Príncipe, ¡de pie!

SEGUNDA GUARDIA.
Llamad al jefe de policía adecuado. Hemos recuperado el acto de libertinaje más peligroso que jamás se haya conocido en la Commonwealth.

PRIMERA GUARDIA.
Y uno de ellos es Deforme: lo conozco, lleva un mechón.

CONRADE.
¡Maestros, maestros!

SEGUNDA GUARDIA.
Te obligarán a sacar a Deforme, te lo garantizo.

CONRADE.
Maestros,

PRIMERA GUARDIA.
No hables nunca: te ordenamos que nos dejes obedecerte para que vengas con nosotros.

BORACHIO. Estamos a punto de demostrar que somos un buen producto, si nos hacen cargo de las facturas de estos hombres.

CONRADE.
Se trata de una mercancía, te lo aseguro. Ven, te obedeceremos.

[ Salen. ]

Escena IV. Una habitación en la casa de Leonato.

Entran Hero, Margaret y Ursula .

HÉROE.
Buena Úrsula, despierta a mi prima Beatriz y pídele que se levante.

ÚRSULA.
Lo haré, señora.

HÉROE.
Y dígale que venga aquí.

ÚRSULA.
Bueno.

[ Salida. ]

MARGARET.
En serio, creo que tus otros rebatos eran mejores.

HÉROE.
No, por favor, buena Meg, me pondré esto.

MARGARET.
A fe mía, no es tan buena, y te aseguro que tu prima lo dirá.

HÉROE.
Mi primo es un tonto y tú eres otro: no usaré nada más que esto.

MARGARET.
Me gusta mucho el nuevo neumático que llevas por dentro, si el pelo fuera un poco más castaño; y tu vestido es de una moda muy poco común, a fe mía. Vi el vestido de la duquesa de Milán, que tanto elogian.

HÉROE.
¡Oh, eso excede!, dicen.

MARGARET.
A fe mía, no es más que un camisón en comparación con el tuyo: tela de oro, con cortes y cordones de plata, engastados con perlas, mangas largas, mangas a los costados y faldas redondas, con un oropel azulado por debajo; pero por ser un vestido fino, pintoresco, elegante y excelente, el tuyo vale diez onzas.

HÉROE.
¡Dios, dame la alegría de llevarlo! Porque tengo el corazón muy apesadumbrado.

MARGARET.
Pronto pesará más que el peso de un hombre.

HÉROE.
¡Ay de ti! ¿No te avergüenzas?

MARGARITA.
¿De qué, señora? ¿De hablar honorablemente? ¿No es honorable el matrimonio en un mendigo? ¿No es honorable vuestro señor sin matrimonio? Creo que querríais que dijese, salvando a vuestra reverencia, «un marido»: no os arrebatáis un mal pensamiento a la verdad, no ofenderé a nadie. ¿Hay algún daño en «lo más pesado para un marido»? Ninguno, creo, y que sea el marido y la esposa adecuados; de lo contrario, es ligero y no pesado: preguntadle a otra señora Beatriz; aquí viene.

Entra Beatriz .

HÉROE.
Buenos días, primo.

BEATRICE.
Buenos días, dulce Hero.

HÉROE.
¿Cómo? ¿Hablas en tono enfermizo?

BEATRICE.
Me parece que estoy fuera de tono.

MARGARET.
Aplaude mientras cantas 'Light o' love'; eso va sin estribillo: cántala tú y yo la bailaré.

BEATRIZ.
¡Oh, luz de amor con tus talones! Entonces, si tu marido tiene establos suficientes, verás que no le faltarán graneros.

MARGARET.
¡Oh, interpretación ilegítima! Me burlo de eso con todas mis fuerzas.

BEATRICE.
Son casi las cinco, prima; ya es hora de que estés lista. Te aseguro que estoy muy enferma. ¡Ay, ay!

MARGARITA.
¿Por un halcón, un caballo o un marido?

BEATRICE.
Por la carta con la que comienzan todas, H.

MARGARET.
Bueno, y no te has convertido en turco, ya no hay más navegación según las estrellas.

BEATRICE.
¿Qué quiere decir el tonto, eh?

MARGARITA.
¡Yo no tengo nada que objetar, pero Dios concede a cada uno lo que su corazón desea!

HÉROE.
Estos guantes me los envió el Conde; son de un perfume excelente.

BEATRICE.
Estoy llena, prima, no huelo.

MARGARET. ¡
Una criada y bien embalsamada! ¡Qué buena es la gripe!

BEATRIZ.
¡Oh, Dios, ayúdame! ¡Dios, ayúdame! ¿Cuánto tiempo hace que manifiestas temor?

MARGARET.
Desde que te fuiste. ¡Qué rara vez me sienta bien mi ingenio!

BEATRICE.
No se ve lo suficiente, deberías llevarlo en la gorra. Te aseguro que estoy enferma.

MARGARITA.
Coge un poco de este Carduus Benedictus destilado y tómalo en serio: es lo único que te dará escrúpulos.

HÉROE.-
Allí la pinchas con un cardo.

BEATRIZ.
¡Benedicto! ¿Por qué Benedicto? Tienes algo de moraleja en este benedictus .

MARGARITA.
¡Moraleja! No, a fe mía, no tengo ninguna intención moral; quise decir, sencillamente, cardo santo. Quizá pienses que yo creo que estás enamorada; no, por mi señora, no soy tan tonta como para pensar lo que quiero; ni tampoco quiero no pensar lo que puedo; ni, de hecho, no puedo pensar, aunque pensara con todas mis fuerzas, que estás enamorada, o que estarás enamorada, o que puedes estar enamorada. Sin embargo, Benedicto era otro así, y ahora se ha convertido en un hombre: juró que nunca se casaría; y sin embargo, ahora, a pesar de su corazón, come su comida sin resentimiento; y cómo puedes convertirte, no lo sé; pero me parece que miras con los ojos como lo hacen otras mujeres.

BEATRIZ.
¿Qué ritmo es éste que lleva tu lengua?

MARGARET.
No es un galope en falso.

Vuelve a entrar Úrsula .

ÚRSULA.
Señora, retiraos: el príncipe, el conde, el señor Benedicto, don Juan y todos los galanes de la ciudad han venido a buscaros para llevaros a la iglesia.

HÉROE.
Ayúdenme a vestirme, prima buena, buena Meg, buena Úrsula.

[ Salen. ]

Escena V. Otra habitación en la casa de Leonato.

Entran Leonato , Dogberry y Verges .

LEONATO.
¿Qué quieres de mí, honrado vecino?

DOGBERRY.
Por Dios, señor, quisiera tener cierta confianza con usted, eso es algo que le preocupa.

LEONATO.
Te ruego que seas breve, porque ya ves que estoy muy ocupado.

DOGBERRY.
Vaya, esto es, señor.

VERGES.-
Sí, en verdad lo es, señor.

LEONATO.
¿Qué pasa, mis buenos amigos?

DOGBERRY.
El señor Goodman Verges habla un poco fuera de tema: es un hombre viejo, señor, y su ingenio no es tan torpe como, Dios me ayude, desearía que fuese; pero, a fe mía, es honesto como la piel que hay entre sus cejas.

VERGES.
Sí, doy gracias a Dios, soy tan honesto como cualquier hombre viviente, es decir, un hombre viejo y no más honesto que yo.

DOGBERRY.
Las comparaciones son olorosas: palabras, vecino Verges.

LEONATO.
Vecinos, sois aburridos.

DOGBERRY.
A Vuestra Señoría le complace decirlo, pero somos los oficiales del pobre duque; pero, sinceramente, por mi parte, si fuera tan tedioso como un rey, podría encontrar en mi corazón el modo de rendirle todo su respeto.

LEONATO.
¡Todo tu tedio sobre mí! ¿Ah?

DOGBERRY.
Sí, y si fuera mil libras más de lo que es ahora, pues oigo elogios tan buenos sobre su señoría como sobre cualquier hombre de la ciudad, y aunque soy un hombre pobre, me alegro de oírlo.

VERGES.-
Y yo también .

LEONATO.
Me gustaría saber qué tienes que decir.

VERGES.
¡Vaya, señor! Esta noche, aparte de la presencia de Vuestra Señoría, hemos visto a un par de granujas tan recalcitrantes como los que hay en Messina.

DOGBERRY.
Es un buen anciano, señor; hablará mucho; como dicen, "cuando la edad llega, el ingenio se acaba". ¡Dios nos ayude! ¡Es un mundo para ver! Bien dicho, a fe mía, vecino Verges: bueno, Dios es un buen hombre; y dos hombres cabalgan a caballo, uno debe cabalgar detrás. Un alma honesta, a fe mía, señor; a fe mía que es, como siempre ha partido el pan; pero hay que adorar a Dios: no todos los hombres son iguales; ¡ay! Buen vecino.

LEONATO.
En efecto, vecino, se queda muy corto ante ti.

DOGBERRY.
Dones que da Dios.

LEONATO.
Debo dejarte.

DOGBERRY.
Una palabra, señor: nuestra guardia, señor, ha descubierto a dos personas asquerosas y queremos que sean interrogadas esta mañana ante su señoría.

LEONATO.-
Haz tú mismo el examen y tráemelo; como puedes ver, tengo mucha prisa.

DOGBERRY.
Será suficiente.

LEONATO.
Bebe un poco de vino antes de irte. Adiós.

Ingresa un Messenger .

MENSAJERO.
Señor mío, se quedan para que entreguéis vuestra hija a su marido.

LEONATO.
Los esperaré: estoy listo.

[ Salen Leonato y el Mensajero. ]

DOGBERRY.
Ve, buen compañero, ve a ver a Francis Seacoal; dile que traiga su pluma y su tintero a la cárcel; ahora vamos a interrogar a estos hombres.

BORDES.
Y debemos hacerlo con sabiduría.

DOGBERRY.
Te aseguro que no escatimaremos en ingenio; esto es lo que hará que algunos de ellos se rindan: basta con que el erudito escritor escriba nuestra excomunión y nos encontremos en la cárcel.

[ Salen. ]

ACTO IV

ESCENA I. El interior de una iglesia.

Entran don Pedro, don Juan, Leonato, fray Francisco, Claudio, Benedicto, Hero, Beatriz , etc.

LEONATO.
Vamos, Fray Francisco, sé breve: habla sólo de las formas sencillas del matrimonio, y luego nos referirás a sus deberes particulares.

FRAILE.
¿Vienes aquí, mi señor, para casarte con esta dama?

CLAUDIO.
No.

LEONATO.
Para casarte con ella, fraile, vienes a casarte con ella.

FRAILE.
Señora, ¿venís aquí para casaros con este conde?

HÉROE.
Lo hago.

FRAILE.
Si alguno de vosotros conoce algún impedimento interior que le impida unirse, os encargo por vuestras almas que lo manifieste.

CLAUDIO.
¿Conoces a alguno, Héroe?

HÉROE.
Ninguno, mi señor.

FRAILE.
¿Sabéis algo, conde?

LEONATO.
Me atrevo a responder: ninguna.

CLAUDIO.
¡Oh! ¡Lo que los hombres se atreven a hacer! ¡Lo que los hombres pueden hacer! ¡Lo que los hombres hacen diariamente, sin saber lo que hacen!

BENEDICTO.
¡Qué tal! ¿Interjecciones? Pues bien, algunas son de risa, como ¡ah! ¡ja! ¡él!

CLAUDIO.
Espera, fraile. Padre, con tu permiso,
¿quieres, con alma libre y sin restricciones,
darme a esta doncella, tu hija?

LEONATO.
Tan libremente, hijo, como Dios me la dio.

CLAUDIO.
¿Y qué tengo yo para darte a cambio, cuyo valor
pueda compensar este rico y precioso don?

DON PEDRO.
Nada, a menos que la devuelvas.

CLAUDIO.
Dulce príncipe, me enseñas a ser noble y agradecido.
Toma, Leonato, llévala de nuevo.
No des esta naranja podrida a tu amigo;
ella no es más que el signo y la apariencia de su honor.
¡Mira! ¡Cómo se sonroja aquí como una doncella!
¡Oh! ¿Con qué autoridad y con qué apariencia de verdad
puede cubrirse el pecado astuto?
¿No viene esa sangre como modesta evidencia
para atestiguar la simple virtud? ¿No jurarías,
todos los que la veis, que era una doncella
por estas apariencias exteriores? Pero no lo es:
conoce el calor de una cama lujosa;
su rubor es culpa, no pudor.

LEONATO.
¿Qué quiere decir, señor?

CLAUDIO.
No casarme,
ni unir mi alma a una libertina aprobada.

LEONATO.
Mi querido señor, si vos, en vuestras propias pruebas,
habéis vencido la resistencia de su juventud
y habéis vencido su virginidad,

CLAUDIO.
Sé lo que dirías: si la hubiera conocido,
dirías que me aceptó como esposo
y de ese modo atenuó el pecado anterior. No, Leonato,
nunca la tenté con palabras demasiado fuertes,
sino que, como un hermano a su hermana, le mostré
una sinceridad tímida y un amor amable.

HÉROE.
¿Y alguna vez te he parecido de otra manera?

CLAUDIO.
¡Fuera de aquí! ¡Pareces! Escribiré en contra de eso:
me pareces Diana en su orbe,
tan casta como el capullo antes de florecer;
pero eres más intemperante en tu sangre
que Venus o esos animales mimados
que se desatan en salvaje sensualidad.

HÉROE.
¿Está bien mi señor, que habla tan abiertamente?

LEONATO.
Dulce Príncipe, ¿por qué no hablas?

DON PEDRO.
¿Qué debo decir?
Me siento deshonrado por haber intentado
vincular a mi querido amigo con un asunto común.

LEONATO.
¿Se dice esto o sólo lo estoy soñando?

DON JUAN.
Señor, se han dicho estas cosas, y son ciertas.

BENEDICTO.
Esto no parece una boda.

HÉROE.
¡Es cierto! ¡Oh Dios!

CLAUDIO.
Leonato, ¿estoy aquí?
¿Es éste el Príncipe? ¿Es éste el hermano del Príncipe?
¿Es éste el rostro del Héroe? ¿Son nuestros ojos los nuestros?

LEONATO.
Todo esto es así, pero ¿qué hay de esto, señor?

CLAUDIO.
Permíteme que le plantee una pregunta a tu hija
y, por ese poder paternal y bondadoso
que tienes en ella, pídele que responda con la verdad.

LEONATO.
Te lo encargo, pues eres mi hijo.

HÉROE.
¡Oh, Dios, defiéndeme! ¡Cómo me siento acosado!
¿Cómo llamáis a esta clase de catequización?

CLAUDIO.
Para hacerte responder con veracidad a tu nombre.

HÉROE.
¿No es Héroe? ¿Quién puede borrar ese nombre
con un reproche justo?

CLAUDIO.
¡Vaya, eso puede ser un héroe!
El propio héroe puede borrar la virtud del héroe.
¿Con quién habló ayer por la noche
, en tu ventana, entre las doce y la una?
Ahora bien, si eres doncella, responde a esto.

HÉROE.
No hablé con nadie a esa hora, señor.

DON PEDRO.
¿Entonces no eres doncella?
Leonato, lamento que tengas que oírme. Por mi honor,
mi hermano, yo y este afligido conde
la vimos y la oímos anoche, a esa hora,
hablando con un rufián en la ventana de su habitación,
quien, como un villano liberal,
ha confesado los viles encuentros que han tenido
mil veces en secreto.

DON JUAN.
¡Qué vergüenza! No se deben nombrar, señor,
ni hablar de ellas;
no hay castidad suficiente en el lenguaje
para no ofenderse con ellas. Así pues, bella dama,
lamento vuestro gran mal gobierno.

CLAUDIO. ¡
Oh héroe! ¡Qué héroe serías
si la mitad de tus gracias externas se hubieran concentrado
en tus pensamientos y en los designios de tu corazón!
Pero adiós, ¡oh, la más inmunda, la más hermosa! ¡Adiós,
pura impiedad y pureza impía!
Por ti cerraré todas las puertas del amor
y de mis párpados colgaré conjeturas
para convertir toda belleza en pensamientos dañinos
y nunca más será graciosa.

LEONATO.
¿No hay aquí ningún puñal que me sirva de punta?

[ El héroe se desmaya. ]

BEATRIZ.
¡Pero qué pasa, prima! ¿Por qué te hundes?

DON JUAN.
Venga, vámonos. Estas cosas, al salir a la luz,
le ahogan el ánimo.

[ Salen don Pedro, don Juan y Claudio. ]

BENEDICTO.
¿Cómo está la señora?

BEATRIZ.
¡Muerta, creo! ¡Socorro, tío! ¡Héroe! ¡Héroe! ¡Tío! ¡Señor Benedicto! ¡Frail!

LEONATO. ¡
Oh Destino! No me quites tu mano pesada:
la muerte es la mejor cobertura
que se puede desear para su vergüenza.

BEATRICE.
¿Qué tal, primo Hero?

FRAY.
Ten consuelo, señora.

LEONATO.
¿Miras hacia arriba?

FRAY.
Sí, ¿por qué no habría de hacerlo?

LEONATO.
¿Por qué? ¿Por qué no
la avergüenzan todas las cosas terrenales? ¿Podría negar aquí
la historia que lleva impresa su sangre?
No vivas, héroe; no abras los ojos;
pues si pensara que no morirías pronto,
si pensara que tu ánimo era más fuerte que tu vergüenza,
yo mismo, a la espera de los reproches,
te quitaría la vida. ¿Me apenaba tener sólo una?
¿Reprendía por ello a la frugal naturaleza?
¡Oh, una de más! ¿Por qué tenía una?
¿Por qué siempre fuiste hermosa a mis ojos?
¿Por qué no
recogí con mano caritativa la descendencia de un mendigo en mis puertas,
que se burlaba de mí y estaba sumido en la infamia?
Podría haber dicho: "No es mía parte alguna;
esta vergüenza se deriva de entrañas desconocidas"?
Pero mía, y mía yo amé, y mía alabé,
y mía de la que estaba orgulloso, mía tanto
que yo mismo no era mío para mí mismo,
valorándola; ¿por qué, ella... oh! ella ha caído
en un pozo de tinta, que el ancho mar
tiene gotas demasiado pocas para limpiarla de nuevo,
y sal demasiado poca para dar sazón
a su carne sucia y manchada.

BENEDICTO.
Señor, señor, tenga paciencia.
Por mi parte, estoy tan asombrado que
no sé qué decir.

BEATRIZ.
¡Oh, por mi alma, mi prima ha sido desmentida!

BENEDICTO.
Señora, ¿fuiste tú su compañera de cama anoche?

BEATRICE.
No, de verdad que no, aunque, hasta anoche,
he sido su compañera de cama durante este año.

LEONATO.
¡Confirmado, confirmado! ¡Oh, más fuerte se ha hecho
lo que antes estaba encerrado con costillas de hierro!
¿Mentirían los dos príncipes? ¿Y mentiría Claudio,
que la amaba tanto que, hablando de su inmundicia,
la lavaba con lágrimas? ¡Apártense de ella! ¡Que muera!

FRAILE.
Escúchame un momento,
pues sólo he permanecido en silencio durante tanto tiempo
y me he dejado llevar por este curso de la fortuna,
al observar a la dama. He notado
mil apariciones ruborizadas
que se han asomado a su rostro; mil vergüenzas inocentes
que, con blancura angelical, disipan esos rubores;
y en sus ojos ha aparecido un fuego que
quema los errores que estos príncipes sostienen
contra su sincera virginidad. Llámame tonto;
no confíes en mis lecturas ni en mis observaciones,
que con sello experimental garantizan
la tenencia de mi libro; no confíes en mi edad,
en mi reverencia, en mi vocación ni en mi teología,
si esta dulce dama no yace aquí inocente
de algún error mordaz.

LEONATO.
Fraile, no puede ser.
Ya ves que toda la gracia que le queda
es no añadir a su condenación
el pecado del perjurio; ella no lo niega.
¿Por qué tratas entonces de cubrir con excusas
lo que aparece en la debida desnudez?

FRAY.
Señora, ¿quién es el hombre del que se os acusa?

HÉROE.
Saben quienes me acusan, pero yo no conozco a nadie.
Si sé más de un hombre vivo
de lo que la modestia de una doncella garantiza, ¡
que todos mis pecados carezcan de piedad! ¡Oh, padre mío!
Demuestra que algún hombre conversó conmigo
a horas inoportunas, o que ayer
mantuve el intercambio de palabras con alguna criatura,
recházame, ódiame, tortúrame hasta la muerte.

FRAILE.
Hay en los príncipes algún extraño error.

BENEDICTO.
Dos de ellos tienen la inclinación misma por el honor;
y si su sabiduría se extravía en esto,
la práctica de ello vive en Juan el bastardo,
cuyos espíritus se afanan en la trama de villanías.

LEONATO.
No lo sé. Si dicen la verdad de ella,
estas manos la desgarrarán; si ofenden su honor,
los más orgullosos de ellos lo sabrán.
El tiempo aún no ha secado tanto mi sangre,
ni la edad ha devorado tanto mi ingenio,
ni la fortuna ha hecho tanto estrago en mis medios,
ni mi mala vida me ha privado tanto de amigos,
sin que ellos encuentren, despertados de tal manera,
fuerza de cuerpo y política de espíritu,
habilidad en los medios y en la elección de amigos,
que me libren de ellos por completo.

FRAILE.
Deteneos un momento
y dejad que mi consejo os influya en este caso.
Los príncipes dieron por muerta a vuestra hija;
dejadla encerrar en secreto un tiempo
y haced público que ha muerto de verdad.
Conservad una ostentación de luto
y colgad epitafios tristes sobre el antiguo monumento de vuestra familia
y celebrad todos los ritos
propios de un entierro.

LEONATO.
¿Qué será de esto? ¿Qué hará esto?

FRAILE.
¡Vaya!, esta buena conducta
cambiará la calumnia en remordimiento, lo cual es bueno.
Pero no por ese sueño estoy en este extraño camino,
sino que en este trabajo espero un nacimiento mayor.
Su muerte, como debe sostenerse,
en el instante en que fue acusada,
será lamentada, compadecida y excusada
por todos los que la escuchen, porque sucede
que lo que tenemos no lo apreciamos por el valor que tiene
mientras lo disfrutamos, sino
que, al carecer de él y perderlo, entonces le damos importancia y encontramos
la virtud que la posesión no nos mostró
mientras era nuestra. Así le sucederá a Claudio:
cuando oiga que ella murió por sus palabras,
la idea de su vida se deslizará dulcemente
en su imaginación
y todos los órganos encantadores de su vida
aparecerán ataviados con un hábito más precioso,
más conmovedor, delicado y lleno de vida
a los ojos y a la vista de su alma
que cuando ella realmente vivía; entonces llorará (
si alguna vez el amor interesó su hígado)
y deseará no haberla acusado de esa manera,
aunque creyera que su acusación era cierta.
Que así sea y no dudes de que el éxito
dará al acontecimiento una forma mejor
de la que yo puedo establecer como probable.
Pero si todo lo que no sea esto resulta falso,
la suposición de la muerte de la dama
apagará el asombro de su infamia;
y si no sale bien, puedes ocultarla (
como mejor se adapta a su reputación herida)
en una vida solitaria y religiosa,
fuera de todas las miradas, lenguas, mentes e injurias.

BENEDICTO.
Señor Leonato, deja que el fraile te aconseje:
y aunque sabes que mi intimidad y mi amor
son grandes para el príncipe y Claudio,
sin embargo, por mi honor, trataré esto
tan secreta y justamente como tu alma
debe hacerlo con tu cuerpo.

LEONATO.
Ya que fluyo en el dolor,
el hilo más pequeño puede guiarme.

FRAILE.
Bien convenido está. Vámonos ya,
pues las llagas extrañas se esfuerzan de manera extraña para curarlas.
Vamos, señora, muera para vivir. Este día de bodas
tal vez se prolongue más. Tenga paciencia y resista.

[ Salen Fray, Héroe y Leonato. ]

BENEDICTO.
Lady Beatrice, ¿has estado llorando todo este tiempo?

BEATRIZ.
Sí, y lloraré un poco más.

BENEDICTO.
No desearé eso.

BEATRICE.
No tienes motivos, lo hago libremente.

BENEDICTO.
Estoy seguro de que tu bella prima ha sido agraviada.

BEATRIZ ¡
Ah! ¡Cuánto podría merecer de mí el hombre que la enderezase!

BENEDICTO.
¿Hay alguna manera de demostrar esa amistad?

BEATRICE.
Un camino muy parejo, pero no tan amigo.

BENEDICTO.
¿Puede un hombre hacerlo?

BEATRICE.
Es un cargo de hombre, pero no el tuyo.

BENEDICTO.
No hay nada en el mundo que ame tanto como a ti. ¿No es extraño?

BEATRIZ.
Por extraño que parezca, no lo sé. Me sería posible decir que no amé a nadie tanto como a ti, pero no me creas, y sin embargo no miento; no confieso nada ni niego nada. Lo siento por mi prima.

BENEDICTO.
Por mi espada, Beatriz, me amas.

BEATRIZ.
No jures por ello y cómelo.

BENEDICTO.
Juraré por él que me amas, y se lo haré comer al que diga que no te amo.

BEATRICE
¿No te comerás tu palabra?

BENEDICTO.
No se le puede inventar ninguna salsa. Te amo, te lo aseguro.

BEATRIZ.
¡Pues que Dios me perdone!

BENEDICTO.
¿Qué ofensa, dulce Beatriz?

BEATRIZ.
Me dejaste en un momento feliz. Estaba a punto de protestar que te amaba.

BENEDICTO.
Y hazlo con todo tu corazón.

BEATRIZ.
Te amo con tanto corazón que ya no queda nadie para protestar.

BENEDICTO.
Ven, pídeme que haga cualquier cosa por ti.

BEATRIZ.
Mata a Claudio.

BENEDICTO.
¡Ja! Ni por todo el mundo.

BEATRICE.
Me matas si lo niegas. Adiós.

BENEDICTO.
Espera, dulce Beatriz.

BEATRIZ.
Me he ido, aunque estoy aquí: no hay amor en ti; no, te lo ruego, déjame ir.

BENEDICTO.
Beatriz,—

BEATRIZ.
Con fe, iré.

BENEDICTO.
Seremos amigos primero.

BEATRICE.
Te atreves a ser más fácil amigo mío que pelear con mi enemigo.

BENEDICTO.
¿Claudio es tu enemigo?

BEATRIZ.
¿No es un villano aprobado en la cumbre, que ha calumniado, despreciado y deshonrado a mi prima? ¡Oh, si yo fuera un hombre! ¡Cómo! ¡Sostenerla en la mano hasta que vengan a tomarse las manos y entonces, con acusación pública, calumnia descubierta, rencor sin paliativos... Oh, Dios, si yo fuera un hombre! ¡Me comería su corazón en la plaza del mercado!

BENEDICTO.
Escúchame, Beatriz.

BEATRICE. ¡
Hablar con un hombre desde la ventana! ¡Qué expresión más apropiada!

BENEDICTO.
No, pero Beatriz...

BEATRIZ. ¡
Dulce héroe! Ella es agraviada, ella es calumniada, ella es deshecha.

BENEDICTO.
Golpe...

BEATRIZ. ¡
Príncipes y condados! ¡Sin duda, un testimonio principesco, un buen conde perfecto; un dulce galante, sin duda! ¡Oh, si yo fuera un hombre por él, o si tuviera un amigo que fuera un hombre por mí! Pero la hombría se ha derretido en reverencias, el valor en cumplidos, y los hombres sólo se han convertido en lengua, y también en lenguas refinadas: ahora es tan valiente como Hércules, que sólo dice mentiras y las jura. No puedo ser un hombre deseando, por lo tanto moriré como una mujer con dolor.

BENEDICTO.
Espera, buena Beatriz. Por esta mano te amo.

BEATRICE.
Úsalo para mi amor de alguna otra manera que no sea jurando por ello.

BENEDICTO.
¿Crees en tu alma que el conde Claudio ha hecho daño a Hero?

BEATRICE.
Sí, es seguro que tengo un pensamiento o un alma.

BENEDICTO.
¡Basta! Estoy comprometido, lo desafiaré. Te besaré la mano y así te despediré. Por esta mano, Claudio me dará buenas cuentas. Si oyes hablar de mí, piensa en mí. Ve a consolar a tu prima: debo decirle que ha muerto; así que, adiós.

[ Salen. ]

Escena II. Una prisión.

Entran Dogberry, Verges y Sexton , con vestidos; y la Guardia, con Conrade y Borachio .

DOGBERRY.
¿Ha quedado al descubierto todo nuestro disimulo?

VERGES.
¡Oh! un taburete y un cojín para el sacristán.

SEXTON.
¿Quiénes son los malhechores?

DOGBERRY.
¡Cásate!, somos yo y mi pareja.

VERGES.
No, eso es seguro: tenemos que examinar la exposición.

SEXTON.-
Pero ¿quiénes son los infractores que deben ser examinados? Que comparezcan ante el jefe de policía.

DOGBERRY.
Sí, claro, que vengan ante mí. ¿Cómo te llamas, amigo?

Boracio.
Boracio.

DOGBERRY.
Por favor, anote Borachio. ¿Es suyo, señor?

CONRADE.
Soy un caballero, señor, y mi nombre es Conrade.

DOGBERRY.
Anote, señor Conrade. Maestros, ¿servís a Dios?

AMBOS.
Sí, señor, eso esperamos.

DOGBERRY.
Escribe que esperan servir a Dios, y escribe que Dios es el primero, pues Dios debe defender a esos villanos. Maestros, ya está demostrado que sois poco más que unos falsos bribones, y pronto se pensará que lo sois. ¿Qué os respondéis a vosotros mismos?

CONRADE.
¡Caray, señor! Nosotros decimos que no somos ninguno.

DOGBERRY.
Es un tipo muy ingenioso, te lo aseguro, pero me iré con él. Ven acá, señor, una palabra al oído: señor, le digo que se piensa que son unos sinvergüenzas.

BORACHIO.
Señor, le digo que no somos ninguno.

DOGBERRY.
Bueno, hazte a un lado. Por Dios, ambos son parte de una historia. ¿Has anotado que no son parte de ninguna?

SEXTON.-
Señor policía, no vais por el camino de interrogar: debéis llamar a la guardia que los acusa.

DOGBERRY.
Sí, claro, es la mejor manera. Que salga la guardia. Amos, os ordeno, en nombre del Príncipe, que acuséis a estos hombres.

PRIMER GUARDIA.
Este hombre dijo, señor, que don Juan, el hermano del príncipe, era un villano.

DOGBERRY.
Escriba que el príncipe Juan es un villano. ¡Vaya, eso es un claro perjurio, llamar villano al hermano de un príncipe!

BORAQUIO.
Maestro de policía,—

DOGBERRY.
Te lo ruego, amigo, paz. No me gusta tu aspecto, te lo aseguro.

SEXTON.
¿Qué más le has oído decir?

SEGUNDA GUARDIA.
¡Vaya!, que había recibido mil ducados de don Juan por acusar injustamente a la dama Hero.

DOGBERRY.
Se cometió un robo como nunca antes.

VERGES.
Sí, por la masa, que así es.

SEXTON.
¿Qué más, amigo?

PRIMERA GUARDIA.
Y que el conde Claudio, según sus palabras, pretendía deshonrar a Hero ante toda la asamblea y no casarse con ella.

DOGBERRY. ¡
Oh villano! Serás condenado a redención eterna por esto.

SEXTON.
¿Qué más?

SEGUNDA GUARDIA.
Esto es todo.

SEXTON.
Y esto es más de lo que podéis negar, señores. El príncipe Juan ha sido raptado en secreto esta mañana. Hero fue acusado de esta manera, rechazado de esta manera y, por el dolor que esto le causó, murió de repente. Maestro de policía, que estos hombres sean atados y llevados a casa de Leonato. Yo iré delante y le mostraré cómo los interrogaron.

[ Salida. ]

DOGBERRY.
Vamos, que se opinen.

BORDES.
Que estén en manos...

CONRADE.
¡Fuera, petimetre!

DOGBERRY.
¡Dios mío! ¿Dónde está el sacristán? Que anote el nombre del oficial del príncipe. ¡Vamos, átalos! ¡Maldito bribón!

CONRADE.
¡Fuera! Eres un asno, eres un asno.

DOGBERRY.
¿No sospechas de mi posición? ¿No sospechas de mi edad? ¡Ojalá estuviera aquí para calificarme de asno! Pero, señores, recordad que soy un asno; aunque no esté escrito, no olvidéis que soy un asno. No, villano, estás lleno de piedad, como lo probará un buen testigo. Soy un tipo sabio; y, lo que es más, un oficial; y, lo que es más, un jefe de familia; y, lo que es más, un trozo de carne tan bonito como cualquier otro en Messina; y uno que conoce la ley, vete; y un tipo lo suficientemente rico, vete; y un tipo que ha tenido pérdidas; y uno que tiene dos vestidos, y todo lo hermoso en él. Llevadlo. ¡Ojalá me calificaran de asno!

[ Salen. ]

ACTO V

ESCENA I. Ante la casa de Leonato.

Entran Leonato y Antonio .

ANTONIO.
Si sigues así, te matarás.
Y no es prudente que de este modo acudas
a ti mismo para que te aflijas.

LEONATO.
Te ruego que dejes de dar consejos,
que caen en mis oídos tan inútilmente
como agua en un colador; no me des consejos;
ni permitas que ningún consolador deleite mis oídos ,
sino aquel cuyos males se adecúen a los míos.
Tráeme un padre que haya amado tanto a su hija,
cuya alegría por ella sea abrumada como la mía,
y pídele que hable de paciencia;
mide su dolor a lo largo y ancho del mío,
y que responda a cada tensión por tensión,
como tal por tal y tal dolor por tal,
en cada línea, rama, forma y figura:
si tal persona sonríe y se acaricia la barba,
ordena al dolor que se mueva, grita "hem" cuando debería gemir,
remienda el dolor con proverbios; embriaga la desgracia
con velas encendidas; tráemelo todavía,
y de él cobraré paciencia.
Pero no hay tal hombre; porque, hermano, los hombres
pueden aconsejar y hablar de consuelo a ese dolor
que ellos mismos no sienten; Pero, al probarlo,
su consejo se convierte en pasión, que antes
quería dar medicina preceptiva a la rabia,
encadenar la locura con un hilo de seda,
encantar el dolor con el aire y la agonía con las palabras.
No, no; es deber de todos los hombres hablar con paciencia
a quienes se retuercen bajo el peso del dolor,
pero no es virtud ni suficiencia de nadie
ser tan moral cuando él
mismo debe soportar algo similar. Por lo tanto, no me den ningún consejo:
mis penas gritan más fuerte que el anuncio.

ANTONIO.
En esto no se diferencian en nada los hombres de los niños.

LEONATO.
¡Te pido la paz! Seré de carne y hueso,
pues nunca ha habido filósofo
que supiera soportar con paciencia el dolor de muelas,
por mucho que hayan escrito con estilo divino
y se hayan aprovechado del azar y la tolerancia.

ANTONIO.
Pero no hagas todo el daño sobre ti;
haz que quienes te ofenden también sufran.

LEONATO.-
Ahí hablas con razón. No, así lo haré.
Mi alma me dice que Hero ha sido desmentido.
Y eso lo sabrá Claudio, lo mismo que el Príncipe
y todos los que así la deshonran.

ANTONIO.
-Ahí vienen el Príncipe y Claudio a toda prisa.

Entran Don Pedro y Claudio .

DON PEDRO.
Buen cubil, buen cubil.

CLAUDIO.
Buen día a ambos.

LEONATO.
Escuchad, señores míos:

DON PEDRO.
Tenemos prisa, Leonato.

LEONATO.
¡Date prisa, señor! Bien, adiós, señor.
¿Tan de prisa tenéis ahora? Bien, todo es uno.

DON PEDRO.
No, no te pelees con nosotros, buen anciano.

ANTONIO.
Si pudiera remediarlo con peleas,
algunos de nosotros nos quedaríamos callados.

CLAUDIO.
¿Quién le hace daño?

LEONATO.
¡Vaya! ¡Me haces daño! ¡Eres un impostor!
¡No, no pongas nunca la mano sobre la espada!
No te temo.

CLAUDIO.
Maldita sea mi mano,
si ha dado a tu edad tal motivo de temor.
A fe mía, mi mano no significaba nada para mi espada.

LEONATO. ¡
Vaya, vaya, hombre! No huyas ni te burles de mí.
No hablo como un chocho ni como un tonto,
como si, por el privilegio de la edad, me jactara
de lo que he hecho siendo joven o de lo que haría
si no fuera viejo. Sabe, Claudio, que
has hecho tanto daño a mi inocente hija y a mí
, que me veo obligado a dejar de lado mi respeto
y, con canas y moretones de muchos días,
te desafío a un juicio de hombre.
Digo que has desmentido a mi inocente hija.
Tu calumnia ha atravesado su corazón
y yace enterrada con sus antepasados.
¡Oh, en una tumba donde nunca durmió ningún escándalo,
salvo este suyo, creado por tu villanía!

CLAUDIO.
¿Mi villanía?

LEONATO.
Tuyo, Claudio; tuyo, digo.

DON PEDRO.
No dices bien, viejo.

LEONATO.-
Mi señor, mi señor,
lo probaré en su cuerpo, si se atreve,
a pesar de su bella esgrima y su activa práctica,
su mayo de juventud y su florecimiento de lujuria.

CLAUDIO. ¡
Vete! No quiero tener nada que ver contigo.

LEONATO.
¿Puedes burlarte de mí de esa manera? Has matado a mi hijo.
Si me matas, muchacho, matarás a un hombre.

ANTONIO.
Matará a dos de nosotros, y somos hombres,
pero eso no importa; que mate a uno primero;
que me gane y me agote; que me responda.
Ven, sígueme, muchacho; ven, señor muchacho, ven, sígueme.
Señor muchacho, te azotaré para que no te metas con nadie;
no, como soy un caballero, lo haré.

LEONATO.
Hermano,

ANTONIO.
Conténtate. Dios sabe que amaba a mi sobrina,
y ella está muerta, calumniada hasta la muerte por villanos
que se atreven a responder a un hombre tanto
como yo me atrevo a coger una serpiente por la lengua. ¡
Niños, monos, fanfarrones, maricas, mariquitas!

LEONATO.
Hermano Antonio,

ANTONIO.
¡Conténtate! ¡Qué, hombre! Los conozco, sí,
y sé lo que pesan, hasta el más extremo escrúpulo,
muchachos tramposos, ostentosos,
que mienten, engañan y se burlan, depravan y calumnian,
se comportan de manera antipática, muestran fealdad exterior
y dicen media docena de palabras peligrosas,
sobre cómo podrían herir a sus enemigos, si se atrevieran; ¡
y eso es todo!

LEONATO.
Pero, hermano Antonio,

ANTONIO.
Vamos, no importa.
No te metas, déjame a mí ocuparme de esto.

DON PEDRO.
Señores, no queremos despertar vuestra paciencia.
Mi corazón está afligido por la muerte de vuestra hija,
pero, por mi honor, no se le acusó de nada
que no fuera la verdad y estaba llena de pruebas.

LEONATO.
Mi señor, mi señor...

DON PEDRO.
No te escucharé.

LEONATO.
¿No? Ven, hermano, vete. Me escucharán.

ANTONIO.
Y lo haremos, o al menos algunos de nosotros lo haremos.

[ Salen Leonato y Antonio. ]

Entra Benedicto .

DON PEDRO.
Mira, mira, ahí viene el hombre que íbamos a buscar.

CLAUDIO.
Y ahora, señor, ¿qué novedades hay?

BENEDICTO.
Buenos días, señor.

DON PEDRO.
Bienvenido, señor: estáis a punto de despedirnos de una contienda.

CLAUDIO.
Estábamos a punto de que dos viejos sin dientes nos rompieran las dos narices.

DON PEDRO.
Leonato y su hermano. ¿Qué pensáis? Si hubiéramos luchado, dudo que fuéramos demasiado jóvenes para ellos.

BENEDICTO.
En una disputa falsa no hay valor verdadero. Vine a buscaros a los dos.

CLAUDIO.
Hemos estado buscándote de un lado a otro, porque somos muy melancólicos y nos gustaría que nos deshiciésemos de ella. ¿Quieres usar tu ingenio?

BENEDICTO.
Está en mi vaina. ¿La desenvaino?

DON PEDRO.
¿Llevas el ingenio a tu lado?

CLAUDIO.
Nadie lo ha hecho jamás, aunque muchos han perdido el juicio. Te pediré que dibujes como hacemos nosotros con los trovadores; dibuja para nuestro placer.

DON PEDRO.
Como soy un hombre honrado, se le ve pálido. ¿Estás enfermo o enojado?

CLAUDIO.
¡Ánimo, hombre! Aunque la preocupación haya matado a un gato, tú tienes suficiente valor para matar la preocupación.

BENEDICTO.
Señor, me encontraré con su ingenio en la carrera y usted lo echa en cara. Le ruego que elija otro tema.

CLAUDIO.
Pues entonces dadle otro bastón: éste último era una cruz rota.

DON PEDRO.
Con esta luz, cambia cada vez más: creo que está realmente enojado.

CLAUDIO.
Si lo es, sabe cómo torcer el cinto.

BENEDICTO.
¿Quieres que te diga una palabra al oído?

CLAUDIO.
Dios me bendiga en un reto!

BENEDICTO.
( Aparte, a Claudio. ) Eres un villano, no bromeo: haré lo que te atrevas, con lo que te atrevas y cuando te atrevas. Hazme justicia o protestaré por tu cobardía. Has matado a una dulce dama y su muerte te pesará mucho. Cuéntame tu opinión.

CLAUDIO.
Bueno, nos veremos, así estaremos de buen humor.

DON PEDRO.
¿Qué, un banquete, un banquete?

CLAUDIO.
A fe mía que le doy las gracias; me ha pedido una cabeza de ternera y un capón, que si no los tallo con mucho cuidado, no servirán de nada. ¿No encontraré también una becada?

BENEDICTO.
Señor, su ingenio marcha bien; se mueve con facilidad.

DON PEDRO.
Te contaré cómo Beatriz elogió tu ingenio el otro día. Yo dije que tenías un ingenio excelente. «Es cierto», dijo ella, «un ingenio excelente». «No», dije yo, «un ingenio excelente». «Es cierto», dijo ella, «un ingenio muy bruto». «No», dije yo, «un ingenio excelente». «Es justo», dijo ella, «no hace daño a nadie». «No», dije yo, «el caballero es sabio». «Cierto», dijo ella, «un caballero sabio». «No», dije yo, «tiene las lenguas». «Eso creo», dijo ella, «porque me juró algo el lunes por la noche, de lo que se arrepintió el martes por la mañana: hay una lengua doble; hay dos lenguas». Así, durante una hora, ella transformó tus virtudes particulares; Pero al final concluyó con un suspiro: eras el hombre más apropiado de Italia.

CLAUDIO.
Por lo cual ella lloró de corazón y dijo que no le importaba.

DON PEDRO.
Sí, así era; pero, a pesar de todo, y si no lo odiara mortalmente, lo amaría entrañablemente. La hija del anciano nos lo contó todo.

CLAUDIO.
Todo, todo; y además, Dios lo vio cuando estaba escondido en el jardín.

DON PEDRO.
Pero ¿cuándo pondremos los cuernos del toro salvaje sobre la cabeza del sensato Benedicto?

CLAUDIO.
Sí, y debajo un texto: «¡Aquí vive Benedicto, el hombre casado!».

BENEDICTO.
Adiós, muchacho; ya sabes lo que pienso. Te dejo ahora con tu humor chismoso; haces bromas como hacen los fanfarrones con sus espadas, que, gracias a Dios, no hacen daño. Mi señor, te agradezco tus muchas cortesías; debo interrumpir tu compañía. Tu hermano bastardo ha huido de Messina; entre vosotros habéis matado a una dulce e inocente dama. En cuanto a mi señor Sin Barba, él y yo nos encontraremos allí; y hasta entonces, la paz sea con él.

[ Salida. ]

DON PEDRO.-
Está hablando en serio.

CLAUDIO.
Con toda sinceridad y, te lo aseguro, por amor a Beatriz.

DON PEDRO.
¿Y te ha desafiado?

CLAUDIO.
Atentamente.

DON PEDRO.
¡Qué cosa más bonita es el hombre cuando va en jubón y calzas y deja de lado el ingenio!

CLAUDIO.
Es, pues, un gigante para un mono; pero, ¿es un mono un médico para un hombre así?

DON PEDRO.
Pero, ¡oh, apacible!, déjame en paz. ¡Ánimo, corazón, y ponte triste! ¿No dijo que mi hermano había huido?

Entran Dogberry, Verges y la Guardia, con Conrade y Borachio .

DOGBERRY.
Vamos, señor: si la justicia no puede domarlo, nunca más pesará razones en su balanza. No, si alguna vez es un hipócrita maldito, debe ser vigilado.

DON PEDRO.
¡Qué pasa! ¡Dos hombres de mi hermano atados! ¡Boracio, uno!

CLAUDIO.
Escuchad su ofensa, señor.

DON PEDRO.
Oficiales, ¿qué delito han cometido estos hombres?

DOGBERRY.
Señor, en efecto, han difundido información falsa; además, han dicho mentiras; en segundo lugar, son calumniadores; en sexto y último lugar, han desmentido a una dama; en tercer lugar, han hecho cosas injustas; y, para concluir, son unos sinvergüenzas mentirosos.

DON PEDRO.
En primer lugar, te pregunto qué han hecho; en tercer lugar, te pregunto cuál es su delito; en sexto y último lugar, por qué están presos; y, para terminar, ¿qué les imputas?

CLAUDIO.
Bien razonado y en su propia división; y, a fe mía, hay un significado que le viene muy bien.

DON PEDRO.
¿A quién habéis ofendido, señores, para que estéis tan obligados a responder? Este docto alguacil es demasiado astuto para que se le entienda. ¿En qué os habéis ofendido?

BORACHIO.
Dulce príncipe, no me dejes ir más allá en mi respuesta. Escúchame y deja que este conde me mate. He engañado hasta a tus propios ojos: lo que tu sabiduría no pudo descubrir, estos estúpidos superficiales lo han sacado a la luz; ellos, por la noche, me oyeron confesarle a este hombre cómo Don Juan, tu hermano, me incitó a calumniar a la dama Hero; cómo fuiste llevado al huerto y me viste cortejar a Margarita con las ropas de Hero; cómo la deshonraste cuando debías casarte con ella. Tienen registrada mi villanía, que prefiero sellar con mi muerte que repetir para mi vergüenza. La dama está muerta por la falsa acusación mía y de mi amo; y, en resumen, no deseo nada más que la recompensa de un villano.

DON PEDRO.
¿No te corre por la sangre como hierro este discurso?

CLAUDIO.
He bebido veneno mientras él lo pronunciaba.

DON PEDRO.
¿Pero fue mi hermano el que te incitó a hacer esto?

BORACHIO.
Sí, y me pagaron generosamente por practicarlo.

DON PEDRO.
Está compuesto y formado de traición; y ha huido a causa de esta villanía.

CLAUDIO. ¡
Dulce héroe! Ahora tu imagen aparece
en la rara semejanza con la que la amé primero.

DOGBERRY.
Venid, sacad a los demandantes; a esta hora nuestro sacristán ya ha corregido al señor Leonato del asunto. Y amos, no olvidéis especificar, cuando llegue el momento y el lugar, que soy un asno.

VERGES.-
¡Ahí viene el señor Leonato y el sacristán también!

Vuelven a entrar Leonato, Antonio y el sacristán.

LEONATO.
¿Quién es el villano? Déjame ver sus ojos,
para que, cuando vea a otro hombre como él,
pueda evitarlo. ¿Quién de éstos es?

BORACHIO.
Si quieres saber quién te ha ofendido, mírame.

LEONATO.
¿Eres tú el esclavo que con tu aliento has matado
a mi inocente hijo?

BORACHIO.
Sí, yo solo.

LEONATO.
No, no es así, villano; te estás mintiendo a ti mismo.
Aquí están dos hombres honorables;
un tercero ha huido, porque tuvo algo que ver en ello.
Os agradezco, príncipes, la muerte de mi hija.
Recordadla entre vuestras acciones nobles y dignas.
Fue un acto valiente, si lo recordáis.

CLAUDIO.
No sé cómo pedirte paciencia,
pero debo hablar. Elige tú mismo tu venganza;
impónme la penitencia que tu invención
pueda imponer por mi pecado; pero no he pecado
sino por equivocación.

DON PEDRO.
Por mi alma, que no yo.
Y, sin embargo, por satisfacer a este buen viejo,
me doblegaría ante cualquier peso
que me impusiera.

LEONATO.
No puedo pedirte que mandes vivir a mi hija;
eso sería imposible; pero os ruego a los dos que
hagáis saber a la gente de Messina
lo inocente que murió; y si vuestro amor
puede inventar algo triste,
colgadle un epitafio sobre su tumba
y cantadle a sus huesos: cantadlo esta noche.
Mañana por la mañana venid a mi casa
y, como no pudisteis ser mi yerno, sed,
no obstante, mi sobrino. Mi hermano tiene una hija,
casi una copia de mi hija que ha muerto,
y ella es la única heredera de ambos:
dadle el derecho que debisteis haberle dado a su prima,
y ​​así morirá mi venganza.

CLAUDIO.
¡Oh noble señor! ¡
Vuestra excesiva bondad me arranca lágrimas!
Acepto vuestra oferta y dispongo,
de ahora en adelante, del pobre Claudio.

LEONATO.
Mañana espero tu llegada;
esta noche me despido. Este hombre malvado
será llevado cara a cara ante Margaret,
quien, creo, fue involucrada en todo este agravio,
contratada para ello por tu hermano.

BORACHIO.
No, por mi alma no lo era;
ni sabía lo que hacía cuando me hablaba;
pero siempre ha sido justa y virtuosa
en todo lo que sé por ella.

DOGBERRY.
Además, señor, lo cual, en verdad, no está en la ley del blanco y del negro, este demandante, el ofensor, me llamó asno; le ruego que lo recuerde en su castigo. Y también, la guardia les oyó hablar de un deforme: dicen que lleva una llave en la oreja y un candado colgando de ella, y que pide dinero prestado en nombre de Dios, que ha usado durante tanto tiempo y nunca ha pagado, que ahora los hombres se han vuelto duros de corazón y no quieren prestar nada por amor a Dios. Le ruego que lo interrogue sobre ese punto.

LEONATO.
Te agradezco tus cuidados y tus honestos esfuerzos.

DOGBERRY.
Su señoría habla como un joven sumamente agradecido y reverente, y alabo a Dios por usted.

LEONATO.
Hay para tus dolores.

DOGBERRY.
¡Dios salve la fundación!

LEONATO.
Vete, te libero de tu prisionero y te doy las gracias.

DOGBERRY.
Dejo a un granuja consumado con su señoría, y le ruego que se corrija para dar ejemplo a los demás. ¡Dios guarde a su señoría! Le deseo lo mejor; ¡Dios le devuelva la salud! Humildemente le doy permiso para partir, y si se desea un encuentro alegre, ¡Dios no lo permita! Venga, vecino.

[ Salen Dogberry y Verges. ]

LEONATO.
Hasta mañana por la mañana, señores, adiós.

ANTONIO.
Adiós, señores: os esperamos mañana.

DON PEDRO.
No fallaremos.

CLAUDIO.
Esta noche lloraré con Hero.

[ Salen don Pedro y Claudio. ]

LEONATO.
[ Al guardia. ] Traed a estos tipos. Hablaremos con Margaret
sobre cómo se hizo amiga de este sujeto lascivo.

[ Salen. ]

ESCENA II. Jardín de Leonato.

Entran Benedicto y Margarita , reuniéndose.

BENEDICTO.
Os ruego, dulce señora Margarita, que me hagáis el favor de ayudarme a pronunciar el discurso de Beatriz.

MARGARITA.
¿Me escribirás entonces un soneto en alabanza de mi belleza?

BENEDICTO.
Con un estilo tan elevado, Margarita, que ningún hombre viviente podrá superarlo; porque, en verdad, lo mereces.

MARGARITA.
¡Que ningún hombre se me acerque! ¿Por qué tengo que quedarme siempre debajo de las escaleras?

BENEDICTO.
Tu ingenio es tan rápido como la boca del galgo; atrapa.

MARGARITA.
Y los tuyos tan desafilados como los floretes del esgrimista, que golpean, pero no hieren.

BENEDICTO.
Un ingenio muy varonil, Margarita; no hará daño a ninguna mujer; por eso te ruego que llames a Beatriz. Te daré los escudos.

MARGARITA.
Dadnos las espadas, que tenemos nuestros propios escudos.

BENEDICTO.
Si las usas, Margarita, debes colocar las picas con un torno; son armas peligrosas para las doncellas.

MARGARITA.
Bien, llamaré a Beatrice, que creo que tiene piernas.

BENEDICTO.
Y por eso vendrá.

[ Sale Margaret . ]

    El dios del amor,
    que está sentado arriba,
 y me conoce, y me conoce,
   cuán lastimoso merezco,

Quiero decir, en el canto; pero en el amor, Leandro el buen nadador, Troilo el primer empleador de alcahuetes, y todo un libro lleno de esos antiguos comerciantes de alfombras, cuyos nombres todavía corren suavemente por el camino uniforme de un verso libre, bueno, nunca fueron tan verdaderamente dados vueltas y vueltas como mi pobre yo en el amor. ¡Caramba! No puedo demostrarlo en rima; lo he intentado: no puedo encontrar rima para "dama" sino "bebé", una rima inocente; para "desprecio", "cuerno", una rima dura; para "escuela", "tonto", una rima balbuceante; finales muy siniestros: no, no nací bajo un planeta que rima, ni puedo cortejar en términos festivos.

Entra Beatriz .

Dulce Beatriz, ¿vendrías cuando te llamé?

BEATRIZ.
Sí, señor; y me marcharé cuando me lo ordenéis.

BENEDICTO.
¡Oh, quédate hasta entonces!

BEATRIZ.
«Entonces», se ha dicho, «adiós ahora». Pero, antes de irme, déjame ir con lo que vine a buscar, es decir, con saber lo que ha pasado entre vos y Claudio.

BENEDICTO.
Sólo palabras groseras; y después te besaré.

BEATRIZ.
Las malas palabras no son más que viento fétido, y el viento fétido no es más que aliento fétido, y el aliento fétido es repugnante; por eso me marcharé sin ser besada.

BENEDICTO.
Has asustado a la palabra hasta hacerla perder su sentido común, tan poderoso es tu ingenio. Pero debo decirte claramente que Claudio acepta mi desafío y o tengo que recibir noticias suyas en breve o lo tacharé de cobarde. Y ahora te ruego que me digas: ¿por cuál de mis malas cualidades te enamoraste de mí al principio?

BEATRIZ.
Por todos ellos, que mantienen un estado de maldad tan político que no admiten que ninguna parte buena se mezcle con ellos. Pero ¿por cuál de mis partes buenas sufriste primero el amor por mí?

BENEDICTO.
«Sufre amor», ¡qué buen epíteto! En verdad sufro amor, pues te amo contra mi voluntad.

BEATRIZ.
A pesar de tu corazón, creo. ¡Ay, pobre corazón! Si tú lo desprecias por mí, yo lo despreciaré por el tuyo, pues nunca amaré lo que mi amigo odia.

BENEDICTO.
Tú y yo somos demasiado sabios para cortejar pacíficamente.

BEATRIZ.
No parece en esta confesión que no haya un solo sabio entre veinte que se alabe a sí mismo.

BENEDICTO.
Un ejemplo muy antiguo, Beatriz, que vivió en tiempos de buenos vecinos. Si un hombre no erige en esta época su propia tumba antes de morir, no vivirá en el monumento más tiempo que el que suena la campana y llora la viuda.

BEATRICE.
¿Y cuánto tiempo crees que dura eso?

BENEDICTO.
Pregunta: ¿Por qué, una hora de clamor y un cuarto de legañas? Por eso es más conveniente para el sabio, si Don Worm, su conciencia, no encuentra impedimento para lo contrario, ser trompeta de sus propias virtudes, como lo soy yo para mí mismo. Hasta aquí lo de elogiarme a mí mismo, que, como yo mismo atestiguo, soy digno de elogio. Y ahora dime, ¿cómo está tu primo?

BEATRICE.
Muy enferma.

BENEDICTO.
¿Y tú cómo estás?

BEATRICE.
Muy enferma también.

BENEDICTO.
Servid a Dios, amadme y enmendaos. Allí os dejaré también a vosotros, pues aquí viene uno con prisa.

Entra Úrsula .

ÚRSULA.
Señora, debéis venir a casa de vuestro tío. El viejo se ha quedado en casa. Está demostrado que mi señora Hero ha sido falsamente acusada, el príncipe y Claudio han sido duramente insultados, y don Juan es el autor de todo, ya que ha huido y se ha ido. ¿Queréis venir enseguida?

BEATRIZ.
¿Irá usted a escuchar esta noticia, señor?

BENEDICTO.
Viviré en tu corazón, moriré en tu regazo y seré enterrado en tus ojos; y además iré contigo a casa de tu tío.

[ Salen. ]

ESCENA III. El interior de una iglesia.

Entran Don Pedro, Claudio y asistentes, con música y velas.

CLAUDIO.
¿Es éste el monumento de Leonato?

UN SEÑOR.
Lo es, mi señor.

CLAUDIO.
[ Lee un pergamino. ]

Epitafio.

  El héroe que yace aquí fue abatido por lenguas calumniosas
    :
  la muerte, en recompensa por sus agravios,
    le da una fama que nunca muere.
  Así, la vida que murió con vergüenza,
  vive en la muerte con una fama gloriosa.

Cuélgalo allí sobre la tumba,

Alabarla cuando estoy mudo.
Ahora, música, sonido, y canta tu himno solemne.

Canción.

 Perdona, diosa de la noche,
  a los que mataron a tu caballero virgen,
  por lo que, con canciones de dolor,
  van alrededor de su tumba.
     Medianoche, asiste a nuestro gemido;
     ayúdanos a suspirar y gemir,
        pesadamente, pesadamente:
     tumbas, bostecen y entregad a vuestros muertos,
     hasta que la muerte sea pronunciada,
        pesadamente, pesadamente.

CLAUDIO.
¡Ahora, buenas noches a tus huesos!
Cada año haré este rito.

DON PEDRO.
Buenos días, señores: apagad las antorchas.
Los lobos han hecho presa y mirad cómo el día apacible,
delante de las ruedas de Febo, tiñe
de gris el soñoliento Oriente.
Gracias a todos y dejadnos: adiós.

CLAUDIO.
Buenos días, señores: cada uno a su manera.

DON PEDRO.
Venga, vámonos de aquí y vistámonos de otras ropas,
y luego iremos a casa de Leonato.

CLAUDIO. ¡
Y ahora Himeneo tiene una descendencia más afortunada
que la de este por quien hemos pagado este precio!

[ Salen. ]

ESCENA IV. Una habitación en la casa de Leonato.

Entran Leonato, Antonio, Benedick, Beatriz, Margarita, Úrsula, Fray Francisco y Hero .

FRAY.
¿No te dije que era inocente?

LEONATO.-
Lo mismo hacen el príncipe y Claudio, que la acusaron
por el error que oíste debatir.
Pero Margarita tuvo algo de culpa en esto,
aunque contra su voluntad, como se desprende
del verdadero curso de todo el asunto.

ANTONIO.
Bueno, me alegro de que todo salga tan bien.

BENEDICTO.
Y yo también, obligado por la fe
a llamar al joven Claudio a rendir cuentas por ello.

LEONATO.
Bien, hija, y vosotras, damas de honor,
retiraos a vuestra habitación
y, cuando yo os llame, venid aquí enmascaradas. El príncipe y Claudio han prometido visitarme
a esta hora .

[ Salen las damas. ]

Ya sabes cuál es tu oficio, hermano;
debes ser padre de la hija de tu hermano,
y entregársela al joven Claudio.

ANTONIO.-
Lo cual haré con semblante confirmado.

BENEDICTO.
Fraile, creo que debo pedirte que te tomes las molestias.

FRAY.
¿Para hacer qué, señor?

BENEDICTO.
Para atarme o deshacerme: una de ellas.
Señor Leonato, es verdad, buen señor, que
su sobrina me mira con buenos ojos.

LEONATO.
Ese ojo que le prestó mi hija. Es muy cierto.

BENEDICTO.
Y yo con ojos de amor le correspondo.

LEONATO.
Creo que lo que vi fue de mí,
de Claudio y del príncipe. Pero ¿cuál es tu voluntad?

BENEDICTO.
Vuestra respuesta, señor, es enigmática;
pero, por mi voluntad, mi voluntad es que vuestra buena voluntad
se una a la nuestra para uniros hoy
en estado de matrimonio honorable;
en lo cual, buen fraile, solicitaré vuestra ayuda.

LEONATO.
Mi corazón está con tu gusto.

FRAY.
Y mi ayuda. Ahí vienen el Príncipe y Claudio.

Entran Don Pedro y Claudio , con sus ayudantes.

DON PEDRO.
Buenos días a esta bella asamblea.

LEONATO.
Buenos días, Príncipe; buenos días, Claudio.
Te esperamos. ¿Estás decidido
a casarte hoy con la hija de mi hermano?

CLAUDIO.
No me atrevería a decirlo, aunque fuera etíope.

LEONATO.
Llámala, hermano: aquí está el fraile listo.

[ Sale Antonio . ]

DON PEDRO.
Buenos días, Benedicto. ¿Qué te pasa,
que tienes esa cara de febrero,
tan llena de escarcha, de tormenta y de nubes?

CLAUDIO.
Creo que piensa en el toro salvaje. ¡
Vaya! No temas, hombre, te pondremos oro en los cuernos
y toda Europa se regocijará contigo,
como una vez Europa se regocijó con el lujurioso Júpiter
cuando él quería representar el papel de la noble bestia enamorada.

BENEDICTO.
El toro Júpiter, señor, tenía un suave balido;
y un toro tan extraño como éste saltó sobre la vaca de vuestro padre,
y con esa misma noble hazaña tuvo un ternero
muy parecido al vuestro, pues tenéis exactamente su balido.

CLAUDIO.
Por esto te debo algo: aquí vienen otras cuentas.

Vuelve a entrar Antonio , con las damas enmascaradas.

¿Cuál es la dama a la que debo agarrar?

ANTONIO.
Ésta es ella y te la doy.

CLAUDIO.
Pues entonces es mía. Cariño, déjame ver tu cara.

LEONATO.
No, no lo harás hasta que tomes su mano
ante este fraile y jures casarte con ella.

CLAUDIO.
Dame tu mano: ante este santo fraile,
yo soy tu esposo, si así lo deseas.

HÉROE.
Y cuando vivía, era tu otra esposa:
[ Desenmascarando. ] Y cuando amabas, eras mi otro marido.

CLAUDIO.
¡Otro héroe!

HÉROE.
Nada más cierto:
un héroe murió profanado, pero yo vivo,
y tan cierto como que vivo, soy una doncella.

DON PEDRO.
¡El antiguo héroe! ¡El héroe que ha muerto!

LEONATO.
Ella murió, señor, pero su calumnia sobrevivió.

FRAILE.
Todo este asombro puedo calificarlo:
cuando terminen los ritos sagrados,
os contaré extensamente la muerte del bello Hero.
Mientras tanto, dejad que el asombro os resulte familiar,
y vayamos a la capilla enseguida.

BENEDICTO.
Suave y hermoso, fraile. ¿Quién es Beatriz?

BEATRICE.
( Desenmascarándose. ) Respondo a ese nombre. ¿Cuál es tu voluntad?

BENEDICTO.
¿No me amas?

BEATRIZ.
No, no más que la razón.

BENEDICTO.
Entonces, tu tío, el príncipe y Claudio
han sido engañados, pues juraron que lo hiciste.

BEATRIZ.
¿No me amas?

BENEDICTO.
No, la verdad es que no; no más que la razón.

BEATRIZ.
Entonces, mis primas Margarita y Úrsula
están muy engañadas, pues juraron que lo hiciste.

BENEDICTO.
Juraban que estabas casi enfermo por mí.

BEATRICE.
Juraron que estabas casi muerta por mí.

BENEDICTO.
No es así. Entonces, ¿no me amas?

BEATRICE.
No, de verdad, pero como compensación amistosa.

LEONATO.
Ven, prima, estoy segura de que amas al caballero.

CLAUDIO.
Y juro que la ama,
pues aquí hay un papel escrito de su puño y letra,
un soneto vacilante de su propio y puro ingenio,
pensado para Beatriz.

HÉROE.
Y aquí hay otra,
escrita de puño y letra de mi prima, robada de su bolsillo,
que contiene su afecto por Benedicto.

BENEDICTO.
¡Un milagro! Aquí están nuestras propias manos sobre nuestros corazones. Ven, te quiero; pero, a la luz de esta luz, te tomo por compasión.

BEATRIZ.
No te lo negaría, pero hoy, tras una gran persuasión, cedo, en parte, para salvarte la vida, pues me dijeron que estabas consuntuosa.

BENEDICTO.
¡Paz! Te taparé la boca. [ La besa. ]

DON PEDRO.
¿Cómo estás, Benedicto, el casado?

BENEDICTO.
Te diré una cosa, príncipe: un grupo de charlatanes no puede hacerme perder el humor. ¿Crees que me interesan las sátiras o los epigramas? No; si a un hombre se le pega con la cabeza, no debe llevar nada bonito. En resumen, puesto que tengo intención de casarme, no pensaré que el mundo pueda decir nada en contra de ello, y por tanto nunca me ridiculices por lo que he dicho en contra, porque el hombre es una cosa aturdida, y ésta es mi conclusión. Por tu parte, Claudio, yo sí pensé en golpearte, pero, puesto que pareces ser mi pariente, vive sin ser golpeado y ama a mi primo.

CLAUDIO.
Tenía la esperanza de que hubieras negado a Beatriz para poder sacarte a palos de tu vida de soltero y convertirte en un traidor, cosa que no hay duda de que serás, si mi prima no te mira con excesiva estrechez de miras.

BENEDICTO.
Ven, ven, somos amigos. Bailemos un poco antes de casarnos, para alegrarnos el corazón y alegrar el de nuestras esposas.

LEONATO.
Luego tendremos baile.

BENEDICTO.
En primer lugar, mi palabra: ¡toca, pues, música! Príncipe, estás triste; búscate una esposa, búscate una esposa: no hay bastón más reverente que uno con la punta de un cuerno.

Ingresa Messenger .

MENSAJERO.
Señor mío, vuestro hermano Juan ha sido apresado en fuga
y llevado con hombres armados de vuelta a Messina.

BENEDICTO.
No pienses en él hasta mañana: yo te propondré valientes castigos para él. ¡Tocad, flautistas!

[ Bailan. Salen. ]

LA TRAGEDIA DE OTELO, EL MORO DE VENECIA

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Contenido

ACTO I

Escena I. Venecia. Una calle.

Escena II. Venecia. Otra calle.

Escena III. Venecia. Sala del consejo

ACTO II

Escena I. Un puerto marítimo en Chipre. Una plataforma

Escena II. Una calle

Escena III. Un salón en el castillo

ACTO III

Escena I. Chipre. Delante del castillo

Escena II. Chipre. Una habitación en el castillo

Escena III. Chipre. El jardín del castillo

Escena IV. Chipre. Delante del castillo

ACTO IV

Escena I. Chipre. Delante del castillo

Escena II. Chipre. Una habitación en el castillo

Escena III. Chipre. Otra habitación del castillo

ACTO V

Escena I. Chipre. Una calle.

Escena II. Chipre. Una alcoba en el castillo.

Personajes dramáticos

DUQUE DE VENECIA
BRABANTIO, senador de Venecia y padre de Desdémona
Otros senadores
GRACIANO, hermano de Brabancio
LUDOVICO, pariente de Brabancio
OTELO, noble moro al servicio de Venecia
CASIO, su lugarteniente
IAGO, su anciano
MONTANO, predecesor de Otelo en el gobierno de Chipre
RODERIGO, caballero veneciano
PAYASO, sirviente de Otelo

DESDÉMONA, hija de Brabancio y esposa de Otelo
EMILIA, esposa de Yago
BIANCA, amante de Cassio

Oficiales, caballeros, mensajeros, músicos, heraldos, marineros, asistentes, etc.

ESCENA: El primer acto en Venecia; durante el resto de la obra en un puerto marítimo de Chipre.

ACTO I

ESCENA I. Venecia. Una calle.

Entran Rodrigo y Yago .

RODRIGO.
¡No me lo digas nunca! Me parece muy mal
que tú, Yago, que has tenido mi bolsa
como si los hilos fueran tuyos, sepas esto.

IAGO.
-¡Sangre! Pero no me escucharás.
Si alguna vez soñé con semejante cosa,
aborreceme.

RODERIGO.
Me dijiste que lo odiabas.

IAGO.
Despreciadme si no lo hago. Tres grandes de la ciudad,
en demanda personal de hacerme su lugarteniente,
se han presentado a su servicio; y a fe de hombre,
sé mi precio, no merezco un puesto peor.
Pero él, como amante de su propio orgullo y de sus propósitos,
los evade con una grandilocuencia,
horriblemente atiborrada de epítetos de guerra;
y, en conclusión,
desestima a mis mediadores, pues «ciertamente», dice,
«ya he elegido a mi oficial».
¿Y quién era?
En verdad, un gran aritmético,
un tal Miguel Casio, florentino,
un tipo casi condenado por una bella esposa,
que nunca puso un escuadrón en el campo de batalla
ni sabe dividir una batalla
más que una solterona, a menos que sea la teoría libresca,
en la que los cónsules con toga pueden proponer
con tanta maestría como él: mera charla sin práctica
es toda su condición de soldado. Pero él, señor, tuvo la elección,
y yo, de quien sus ojos habían visto la prueba
en Rodas, en Chipre y en otros terrenos,
cristianos y paganos, debía ser creído y tranquilizado
por el deudor y acreedor, este contradictor;
él, a su debido tiempo, debía ser su lugarteniente,
y yo, Dios bendiga la marca, el antiguo de su morada.

RODERIGO. ¡
Por Dios! Hubiera preferido ser su verdugo.

IAGO.
No hay remedio. Es la maldición del servicio:
el ascenso se logra por carta y afecto,
y no por la antigua gradación, en la que cada segundo
era heredero del primero. Ahora, señor, juzgue usted mismo
si en algún sentido justo estoy comprometido
a amar al moro.

RODERIGO.
Entonces no lo seguiría.

IAGO.
Oh, señor, conténtate.
Yo le sigo para cumplir con mi deber.
No todos podemos ser amos, ni todos los amos
pueden ser verdaderamente seguidos. Verás
muchos bribones obedientes y encorvados
que, enamorados de su servil servidumbre,
gastan su tiempo, como el asno de su amo,
sin nada más que comida, y cuando son viejos, son cajeros. ¡
Azotadme a esos bribones honestos! Hay otros
que, ataviados con formas y rostros de deber,
tienen el corazón puesto en sí mismos
y, haciendo sólo demostraciones de servicio a sus señores,
prosperan con ellos y, cuando se han forrado las chaquetas,
se rinden homenaje. Estos tipos tienen alma,
y ​​yo me considero uno de ellos. Porque, señor,
es tan seguro como que tú eres Rodrigo que,
si yo fuera el moro, no sería Iago.
Siguiéndolo a él, me sigo a mí mismo.
El cielo es mi juez, no por amor y deber,
sino por parecerlo por mi fin particular.
Porque cuando mi acción exterior demuestra
la forma y el acto innatos de mi corazón
en complemento externo, no pasará mucho tiempo antes
de que lleve mi corazón en la manga
para que lo picoteen las cornejas: no soy lo que soy.

RODERIGO
¡Cuánta fortuna debe el de labios gruesos
si puede llevar esto a cabo!

IAGO.
Llamad a su padre,
despertadlo, salid tras él, envenenad su alegría,
proclamadlo por las calles, enardeced a sus parientes,
y aunque viva en un clima fértil,
plagadle de moscas; aunque su alegría sea alegría,
arrojadle sobre él tales cambios de vejación
que pierda algo de color.

RODERIGO.
Aquí está la casa de su padre, llamaré en voz alta.

IAGO.-
Hazlo con el mismo acento tímido y el mismo grito terrible,
como cuando, de noche y por negligencia,
se divisa el fuego en las ciudades populosas.

RODRIGO.
¡Qué carajo, Brabantio! ¡Signior Brabantio, hola!

IAGO.
¡Despierta! ¿Qué hay, Brabancio? ¡Ladrones, ladrones! ¡
Cuidado con vuestra casa, con vuestra hija y con vuestros bolsos!
¡Ladrones, ladrones!

Brabantio aparece arriba en una ventana.

BRABANTIO.
¿Cuál es el motivo de esta terrible citación?
¿Qué es lo que ocurre?

RODERIGO.
Señor, ¿está toda su familia aquí?

IAGO.
¿Están cerradas tus puertas?

BRABANTIO.
¿Por qué preguntas esto?

IAGO. ¡
Caray, señor! Os han robado; la vergüenza que os ha puesto en la túnica
os ha reventado el corazón; habéis perdido la mitad del alma.
Ahora mismo, ahora mismo, un viejo carnero negro
está mordisqueando a vuestra oveja blanca. ¡Levantaos, levantaos,
despertad a los ciudadanos que resoplan con la campanilla,
o el diablo os convertirá en abuelos!
¡Levantaos, os digo!

BRABANTIO.
¿Qué, te has vuelto loco?

RODERIGO.
Reverendísimo señor, ¿conoce usted mi voz?

BRABANTIO.
No soy yo. ¿Qué eres tú?

RODERIGO.
Mi nombre es Rodrigo.

BRABANTIO.
La peor bienvenida.
Te he ordenado que no rondaras por mis puertas;
con honesta franqueza me has oído decir que
mi hija no es para ti; y ahora, en tu locura,
después de haber bebido tanto y de haber bebido tantos tragos,
con maliciosa valentía, vienes
a perturbar mi tranquilidad.

RODERIGO.
Señor, señor, señor,

BRABANTIO.
Pero debes estar seguro de que
mi espíritu y mi lugar tienen poder
para hacerte esto amargo.

RODERIGO.
Paciencia, buen señor.

BRABANTIO.
¿Qué me dices de robo?
Esto es Venecia. Mi casa no es una granja.

RODERIGO.
Grave Brabantio,
con alma sencilla y pura vengo a tí.

IAGO.
¡Oh, señor! Eres de los que no sirven a Dios ni siquiera si el diablo se lo ordena. Porque venimos a servirte y tú crees que somos unos rufianes, harás que tu hija sea cubierta con un caballo berberisco; tus sobrinos serán tus relinchos; tendrás corceles por primos y ginetas por alemanes.

BRABANTIO.
¿Qué miserable profano eres?

IAGO.-
Soy yo, señor, el que viene a deciros que vuestra hija y el moro están haciendo ahora la bestia de dos espaldas.

BRABANTIO.
Eres un villano.

IAGO.
Eres senador.

BRABANTIO.
Esto deberás responder. Te conozco, Rodrigo.

RODERIGO.
Señor, responderé a cualquier cosa. Pero os suplico,
si es vuestro placer y vuestro más sabio consentimiento
(como en parte creo que lo es), que vuestra bella hija,
en esta oscura y monótona vigilia de la noche,
sea transportada sin peor ni mejor guardia,
sino con un bribón de jornal, un gondolero,
a los groseros abrazos de un moro lascivo.
Si esto lo sabéis y lo permitís,
entonces os habremos hecho agravios atrevidos y descarados.
Pero si no lo sabéis, mis modales me dicen que
tenemos vuestra injusta reprimenda. No creáis
que, por el sentido de la cortesía,
quisiera jugar y jugar con vuestra reverencia.
Vuestra hija (si no le habéis dado permiso)
, repito, ha cometido una gran rebelión,
vinculando su deber, belleza, ingenio y fortuna
a un extranjero extravagante y oportunista
de aquí y de todas partes. Compruébalo tú mismo:
si ella está en su habitación o en tu casa,
haz que la justicia del estado caiga sobre mí
por haberte engañado así.

BRABANTIO.
¡Golpea la yesca, eh!
¡Dame una vela! ¡Llama a toda mi gente!
Este accidente no es diferente a mi sueño
. La creencia en él ya me oprime.
¡Luz, digo, luz!

[ Salida desde arriba. ]

IAGO.
Adiós, pues debo dejaros.
No me parece adecuado ni saludable para mi puesto
que me presenten, como si me quedara,
contra el moro. Pues sé que el estado,
por mucho que esto le moleste con algún obstáculo,
no puede deshacerse de él con seguridad, pues se ha embarcado
con tan fuertes razones en las guerras de Chipre,
que incluso ahora están en curso, que, por sus almas,
no tienen a nadie más
que pueda dirigir sus asuntos. En relación con esto,
aunque lo odio tanto como a los dolores del infierno,
sin embargo, por las necesidades de la vida presente,
debo mostrar una bandera y una señal de amor,
que en realidad no son más que señales. Para que lo encuentres con seguridad,
lleva a Sagitario la búsqueda en alto,
y allí estaré con él. Así que, adiós.

[ Salida. ]

Entra Brabantio con sirvientes y antorchas.

BRABANTIO.
Es un mal demasiado cierto. Ella ya no está
y lo que vendrá de mi despreciada época
no es más que amargura. Ahora, Rodrigo,
¿dónde la viste? (¡Oh, infeliz muchacha!) ¿
Con el moro, dices? (¡Quién querría ser padre!)
¿Cómo supiste que era ella? (¡Oh, me engaña
más allá de lo imaginable!) ¿Qué te dijo? Consigue más velas,
resucita a todos mis parientes. ¿Crees que están casados?

RODERIGO.
En verdad creo que sí.

BRABANTIO.
¡Oh cielo! ¿Cómo salió? ¡Oh traición de la sangre!
Padres, no confiéis en las mentes de vuestras hijas
por lo que veáis hacer. ¿No hay hechizos
con los que se pueda abusar de la propiedad de la juventud y la virginidad
? ¿No has leído
algo así, Rodrigo?

RODERIGO.
Sí, señor, en efecto.

BRABANTIO.
Llama a mi hermano. ¡Ojalá la hubieras tenido!
Unos de un modo, otros de otro. ¿Sabes
dónde podemos aprehenderla a ella y al moro?

RODERIGO.
Creo que puedo encontrarlo, si te place
poner una buena guardia y venir conmigo.

BRABANTIO.
Te ruego que sigas adelante. En cada casa a la que llame,
puedo dar órdenes como mucho. ¡Consigue armas, eh!
Y recluta a algunos oficiales especiales de la noche.
Adelante, buen Roderigo. Merezco tus esfuerzos.

[ Salen. ]

ESCENA II. Venecia. Otra calle.

Entran Otelo, Yago y sus asistentes con antorchas.

IAGO.
Aunque en el ejercicio de la guerra he matado hombres,
no obstante, me pesa en la conciencia
no cometer ningún asesinato planificado;
a veces me falta la iniquidad para hacerme favor: nueve o diez veces
pensé en haberle dado un puñetazo en las costillas.

OTELO.-
Está mejor así.

IAGO.
No, pero él parloteó
y pronunció términos tan viles y provocadores
contra vuestro honor
que, con la poca piedad que tengo,
me abstuve de él. Pero os lo ruego, señor, ¿
estáis casado? Tened la seguridad de
que el Magnífico es muy querido
y tiene en su poder una voz
tan doblemente potente como la del duque; os divorciará
o os impondrá todas las restricciones y agravios que
la ley (con todo su poder para imponerla)
le dé.

OTELO.
Que se enoje con él, y
mis servicios, que he prestado al señor,
harán que sus quejas se desahoguen. Aún está por saberse,
y cuando sepa que la jactancia es un honor,
lo promulgaré
. Reclamaré mi vida y mi ser a los hombres del asedio real, y mis deméritos
podrán hablar sin tapujos de una fortuna tan orgullosa
como la que he alcanzado. Pues, sabed, Yago,
que si no amo a la dulce Desdémona,
no quisiera que mi condición libre y sin hogar
fuera circunscrita y confinada
ni por el valor del mar. Pero mirad, ¿qué luces vienen por allí?

IAGO.-
Son el padre criado y sus amigos:
Será mejor que entres.

OTELO.
No soy yo; es preciso que me encuentren.
Mis cualidades, mi título y mi alma perfecta
me manifestarán correctamente. ¿Serán ellos?

IAGO.
Por Jano, creo que no.

Entran Cassio y los oficiales con antorchas.

OTELO.
Los sirvientes del duque y mi lugarteniente.
¡Que tengáis una buena noche, amigos!
¿Qué novedades hay?

CASSIO.
El duque os saluda, general,
y requiere vuestra aparición urgentemente,
incluso en este instante.

OTELO.
¿Qué crees que ocurre?

CASSIO.
Algo de Chipre, según puedo adivinar.
Es un asunto de cierta importancia. Las galeras
han enviado
esta misma noche una docena de mensajeros consecutivos, unos tras otros,
y muchos de los cónsules, reclutados y encontrados,
ya están en casa del duque. Os han llamado con vehemencia,
pero, al no encontraros en vuestras habitaciones,
el Senado ha enviado tres misiones distintas
para buscaros.

OTELO.
Es una suerte que me hayas encontrado.
Sólo me quedaré aquí, en la casa, para hablarte un momento
y luego iré contigo.

[ Salida. ]

CASSIO.
¿Anciano, qué hace aquí?

IAGO.
A fe mía, esta noche se ha embarcado en un carruaje terrestre.
Si resulta ser una presa legítima, será para siempre.

CASSIO.
No lo entiendo.

IAGO.
Está casado.

CASSIO.
¿A quién?

Entra Otelo .

IAGO.
Casaos con... Vamos, capitán, ¿queréis ir?

OTELO.
Tenlo contigo.

CASSIO.
Aquí viene otra tropa a buscarte.

Entran Brabantio, Roderigo y oficiales con antorchas y armas.

IAGO.
Soy Brabancio. General, ten cuidado,
viene con malas intenciones.

OTELO. ¡
Hola, quédate ahí!

RODERIGO.
Señor, es el moro.

BRABANTIO. ¡
Abajo con él, ladrón!

[ Dibujan por ambos lados. ]

IAGO. ¡
Tú, Rodrigo! Ven, señor, estoy contigo.

OTELO.
Mantened en alto vuestras brillantes espadas, pues el rocío las oxidará.
Buen señor, gobernaréis mejor con los años
que con vuestras armas.

BRABANTIO.
¡Oh, tú, ladrón asqueroso! ¿Dónde has escondido a mi hija?
Maldito como eres, la has encantado,
pues me remito a todas las cosas de los sentidos
(si no estuviera atada por cadenas de magia)
para saber si una doncella tan tierna, hermosa y feliz,
tan opuesta al matrimonio que rehuyó
a los ricos y rizosos favoritos de nuestra nación,
habría tenido que, para ser objeto de burla general,
huir de su guarda al seno tiznado
de algo como tú, para temer, no para deleitarse.
Júzgame el mundo si no es grosero en sentido
el que hayas ejercido sobre ella hechizos asquerosos,
abusado de su delicada juventud con drogas o minerales
que debilitan el movimiento. No habré discutido al respecto;
es probable y palpable al pensamiento.
Por lo tanto, te aprehendo y te atribuyo
por abusador del mundo, practicante
de artes inhibidas y fuera de lugar. —
Agarralo si se resiste,
somételo a su propio riesgo.

OTELO. ¡
Mantened las manos juntas,
vosotros los que sois de mi opinión y los demás!
Si fuera mi turno para luchar, lo habría sabido
sin necesidad de que nadie me lo indicara. ¿Adónde queréis que vaya
a responder a esta demanda vuestra?

BRABANTIO.
A prisión, hasta que
la ley y el procedimiento de la sesión directa
te llamen a responder.

OTELO.
¿Y si obedezco?
¿Cómo podrá el duque quedar satisfecho con ello,
ya que tiene mensajeros a mi lado para llevarme ante él
por algún asunto de Estado ?

OFICIAL.
-Es cierto, muy digno señor, el duque está en consejo, y estoy seguro de que han enviado a
buscar a vos .

BRABANTIO.
¿Cómo? ¿El duque en consejo?
¿A estas horas de la noche? Traedlo;
la mía no es una causa ociosa. El propio duque,
o cualquiera de mis hermanos del estado,
no pueden dejar de sentir que esto es un error como si fuera propio.
Porque si tales acciones pueden pasar libremente,
nuestros estadistas serán esclavos y paganos.

[ Salen. ]

ESCENA III. Venecia. Sala del consejo.

El duque y los senadores sentados en una mesa; oficiales presentes.

DUQUE.
No hay ninguna redacción en estas noticias
que les dé crédito.

SENADOR PRIMERO.
En verdad, son desproporcionadas.
Mis cartas dicen ciento siete galeras.

DUQUE.
Y los míos ciento cuarenta.

SEGUNDO SENADOR
Y los míos doscientos:
pero aunque no saltan por una razón justa
(como en estos casos, donde el objetivo informa,
a menudo, con diferencia), sin embargo, todos ellos confirman
una flota turca y se dirigen a Chipre.

DUQUE.-
Sí, es bastante posible juzgarlo;
no me aseguro tanto del error,
pero apruebo el artículo principal
con un sentido temeroso.

MARINERO.
[ Dentro. ] ¡Qué, ho! ¡Qué, ho! ¡Qué, ho!

OFICIAL.
Un mensajero de las galeras.

Entra el marinero .

DUQUE.
Y ahora... ¿de qué se trata?

MARINERO.
Los preparativos turcos se dirigen a Rodas.
Así me ha ordenado el señor Angelo que informe aquí al estado
.

DUQUE.
¿Qué opinas de este cambio?

PRIMER SENADOR.
No puede ser así,
sin que medie razón. Es un espectáculo
para mantenernos en una falsa perspectiva. Si consideramos
la importancia de Chipre para los turcos
y comprendemos de nuevo
que, como a los turcos les concierne más que a Rodas,
pueden soportarlo con más facilidad,
pues no se encuentra en condiciones tan bélicas,
sino que carece por completo de las cualidades
con que está revestida Rodas, si pensamos en esto,
no debemos pensar que los turcos son tan inexpertos
como para dejar lo último que les concierne primero,
descuidando un intento de comodidad y ganancia,
para despertar y afrontar un peligro inútil.

DUQUE.
No, con toda confianza, él no está a favor de Rodas.

FUNCIONARIO.
Aquí hay más noticias.

Ingresa un Messenger .

MENSAJERO.
Los otomanos, reverendos y bondadosos,
se han dirigido con rumbo adecuado hacia la isla de Rodas y
han dispuesto allí una flota de popa.

PRIMER SENADOR.
Sí, eso creía yo. ¿Cuántos, como usted adivina?

MENSAJERO.
De treinta velas, ya vuelven a poner rumbo
de regreso, mostrando con franqueza
su propósito de dirigirse a Chipre. El señor Montano,
vuestro servidor leal y valeroso,
con su deber le recomienda así
y os ruega que le creáis.

DUQUE.
Es seguro, pues, que se trata de Chipre.
¿No está en la ciudad Marco Luccicos?

PRIMER SENADOR.
Está ahora en Florencia.

DUQUE.
Escríbale de nuestra parte; envíelo a toda prisa.

SENADOR PRIMERO.-
Ahí vienen Brabancio y el valiente moro.

Entran Brabancio, Otelo, Yago, Rodrigo y los oficiales.

DUQUE.
Valiente Otelo, debemos emplearte directamente
contra el enemigo general otomano.
[ A Brabancio. ] No te vi; bienvenido, gentil señor.
Nos faltaron tus consejos y tu ayuda esta noche.

BRABANTIO.-
Yo también lo hice. Perdón, señor, pero
ni mi puesto ni nada de lo que he oído sobre asuntos
me han levantado de la cama, ni la preocupación general
me domina, pues mi dolor particular
es de una naturaleza tan abrumadora y agobiante
que engulle y traga otros dolores
y sigue siendo él mismo.

DUQUE.
¿Qué pasa?

BRABANTIO. ¡
Hija mía! ¡Oh, hija mía!

DUQUE Y SENADORES ¿
Muertos?

BRABANTIO.
Sí, a mí
me la roban, la corrompen y la maltratan
con hechizos y medicinas compradas a charlatanes. La naturaleza, al no ser deficiente, ciega o coja de sentido, no podría cometer
errores tan absurdos sin brujería.

DUQUE.
Quienquiera que sea el que en este vil proceder
ha engañado a vuestra hija
y a vosotros, el sangriento libro de la ley
lo leeréis vosotros mismos en la amarga letra,
según vuestro propio criterio, aunque nuestro propio hijo
haya estado en vuestra acción.

BRABANTIO.
Humildemente agradezco a vuestra gracia.
Aquí está el hombre, este moro, a quien ahora parece que
vuestro mandato especial para los asuntos del estado
ha traído hasta aquí.

TODOS.
Lo sentimos mucho.

DUQUE.
[ A Otelo. ] ¿Qué puedes decir tú a esto?

BRABANTIO.
Nada, pero así es.

OTELO.
Muy poderosos, graves y reverendos señores,
mis muy nobles y aprobados buenos amos: es muy cierto
que he tomado a la hija de este anciano ; es cierto que me he casado con ella. La cabeza y el frente de mi ofensa no tienen más alcance que este. Soy rudo en mis palabras y poco bendecido con la dulce frase de la paz; pues desde que estos brazos míos tuvieron siete años de médula, hasta ahora han gastado unas nueve lunas, han usado su acción más querida en el campo de batalla, y poco puedo hablar de este gran mundo, más allá de lo que pertenece a hazañas de pelea y batalla, y por lo tanto poco honraré mi causa hablando por mí mismo. Sin embargo, con vuestra graciosa paciencia, os contaré una historia completa y sin adornos de toda la carrera de mi amor: qué drogas, qué hechizos, qué conjuros y qué poderosa magia (para tal proceder se me encomienda) conseguí a su hija.

BRABANTIO.
Una doncella nunca atrevida:
de espíritu tan quieto y sereno que sus movimientos
la hacían ruborizarse; y ella, a pesar de la naturaleza,
de los años, del país, del crédito, de todo, ¡
se enamoró de lo que temía mirar!
Es el juicio mutilado y sumamente imperfecto
el que confesará la perfección de tal manera que podría errar
contra todas las reglas de la naturaleza, y debe verse obligado
a descubrir prácticas del astuto infierno, para saber
por qué sucedió esto. Por lo tanto, aseguro nuevamente que él obró en ella
con algunas mezclas poderosas sobre la sangre,
o con algún trago conjurado para este efecto .

DUQUE.
No es prueba afirmar esto,
sin una prueba más amplia y más evidente
que la que estos hábitos endebles y estas pobres probabilidades
de apariencia moderna presentan contra él.

SENADOR PRIMERO.
Pero, Otelo, habla:
¿Conseguiste
subyugar y envenenar los afectos de esta joven doncella por medios indirectos y forzados?
¿O lo hiciste por petición y por una pregunta tan amable
como la que se da entre almas?

OTELO.
Os suplico
que mandéis a buscar a la dama al Sagitario
y que ella hable de mí ante su padre.
Si me encontráis infame en su informe, no sólo
me privéis de la confianza y del cargo que os otorgo
, sino que vuestra sentencia
recaiga sobre mi vida.

DUQUE.
Traed a Desdémona aquí.

OTELO.
Anciano, guíalos, tú eres quien mejor conoce el lugar.

( Salen Yago y sus asistentes. ]

Y hasta que ella venga, tan verdaderamente como al cielo
confieso los vicios de mi sangre,
tan justamente a tus graves oídos te presentaré
cómo prosperé en el amor de esta bella dama,
y ​​ella en el mío.

DUQUE.
Dilo, Otelo.

OTELO.
Su padre me amaba, me invitaba a
menudo, me preguntaba por la historia de mi vida,
año tras año, las batallas, los asedios, las peripecias
que he pasado.
La repasé desde mi infancia
hasta el mismo momento en que me pidió que la contara,
en la que hablé de los acontecimientos más desastrosos,
de los accidentes de las inundaciones y los campos,
de las escapadas a la mínima expresión en la inminente y mortal brecha,
de haber sido capturada por el insolente enemigo
y vendida como esclava, de mi redención desde entonces,
y de mi importancia en la historia de mi viajero, en la que me propuse hablar
de antres vastos y desiertos ociosos, de
canteras ásperas, de rocas y de colinas cuyas cimas tocan el cielo, y de los caníbales que se devoran entre sí, de los antropófagos y de los hombres cuyas cabezas crecen bajo sus hombros. Por escuchar esto, Desdémona se inclinaría seriamente. Pero los asuntos de la casa la arrastraban a ir allí, y siempre que podía despacharlos con premura, volvía y devoraba con oído ávido mis palabras. Al observar lo cual, una vez que me había dado tiempo, encontraba buenos medios para arrancarle una oración sincera de corazón para que yo la extendiera durante todo mi peregrinaje, de la que ella había oído algo, aunque no con intención. Yo consentía y a menudo la engatusaba para que no llorara cuando le hablaba de algún golpe penoso que había sufrido mi juventud. Una vez terminada mi historia, ella me dio un mundo de suspiros por mis penas. Juró, con fe, que era extraño, que era muy extraño; que era lastimoso, que era maravillosamente lastimoso. Ella hubiera preferido no haberlo oído, pero hubiera preferido que el cielo la hubiera convertido en un hombre así. Me dio las gracias y me pidió que, si tenía un amigo que la quisiera, le enseñara a contar mi historia, y eso la conquistaría. Ante esta insinuación, le dije: ella me quería por los peligros que había corrido y yo la quería porque se compadecía de ellos. Ésta es la única brujería que he practicado. Aquí viene la dama. Que sea testigo de ello.

Entran Desdémona, Yago y sus asistentes.

DUQUE.
Creo que este cuento conquistaría también a mi hija.
Buen Brabantio,
ocúpate de este asunto enredado lo mejor que puedas.
Los hombres prefieren sus armas rotas
a sus propias manos.

BRABANTIO.
Te ruego que la oigas hablar.
Si confiesa que ella era la mitad del pretendiente,
la destrucción recaerá sobre mi cabeza, si mi mala culpa
recae sobre el hombre. Ven aquí, gentil señora.
¿Percibes en toda esta noble compañía
a quién debes más obediencia?

DESDÉMONA.
Mi noble padre,
percibo aquí un deber dividido:
estoy ligada a vos por la vida y por la educación.
Tanto mi vida como mi educación me enseñan
a respetaros. Vos sois el señor del deber,
yo soy hasta ahora vuestra hija; pero aquí está mi marido.
Y tantos deberes como mi madre
os demostró, prefiriéndoos a su padre,
tantos como yo defiendo para poder profesarle
deber al moro, mi señor.

BRABANTIO.
¡Dios esté con vos! Ya he terminado.
Por favor, vuestra gracia, ocupémonos de los asuntos de Estado.
Preferiría adoptar un niño que tenerlo .
Venid, moro:
aquí os doy lo que tengo de corazón
, lo cual, si no lo tuvierais ya,
no querría con todo mi corazón que os lo diera. Por vos, joya,
me alegro en el alma de no tener otro hijo,
pues vuestra huida me enseñaría la tiranía,
a colgarles zuecos. Ya he terminado, mi señor.

DUQUE.
Permítame hablar como usted y pronunciar una sentencia
que, como un paso o un paso, pueda ayudar a estos amantes
a ganarse su favor.
Cuando los remedios han pasado, las penas terminan
al ver lo peor, de lo que antes dependían las esperanzas.
Lamentar una desgracia que ya pasó y se fue
es la siguiente manera de provocar una nueva desgracia.
Lo que no se puede conservar cuando la fortuna se apodera,
la paciencia convierte su daño en una burla.
El robado que sonríe roba algo al ladrón;
se roba a sí mismo el que gasta una pena inútil.

BRABANTIO.
Que el turco de Chipre nos engañe,
no la perderemos mientras podamos sonreír.
Él soporta bien la sentencia, pues nada soporta
excepto el consuelo gratuito que de allí oye;
pero soporta tanto la sentencia como el dolor
que, para pagar el dolor, debe pedir prestado la poca paciencia.
Estas sentencias, al azúcar o a la hiel,
siendo fuertes por ambas partes, son equívocas;
pero las palabras son palabras; nunca he oído
que el corazón herido fuera atravesado por la oreja.
Humildemente os suplico que procedáis a los asuntos de estado.

DUQUE.
El turco, con los preparativos más poderosos, se dirige a Chipre. Otelo, tú conoces mejor que nadie la fortaleza del lugar. Y aunque allí tenemos un sustituto de la suficiencia más admitida, la opinión, soberana dueña de los efectos, te lanza una voz más segura: debes, por tanto, contentarte con enturbiar el brillo de tu nueva fortuna con esta expedición más tenaz y bulliciosa.

OTELO.
La tirana costumbre, gravísimos senadores,
ha hecho del duro y duro lecho de la guerra
mi lecho de plumas, tres veces hincado. Reconozco que encuentro en la dureza
una presteza natural y pronta
, y emprendo
esta presente guerra contra los otomanos.
Por tanto, humildemente, inclinándome ante vuestro estado,
solicito para mi esposa una disposición adecuada,
debida a su posición y presentación,
con una acomodación y un orden
que estén a la altura de su educación.

DUQUE.
Por favor,
vaya a casa de su padre.

BRABANTIO.
No lo permitiré así.

OTELO.
Yo tampoco.

DESDÉMONA.
Yo tampoco. No quisiera quedarme allí
para poner a mi padre en un estado de impaciencia,
estando a su lado. Gracioso duque,
presta tu oído atento a mi revelación
y permíteme encontrar en tu voz un
apoyo para mi sencillez.

DUQUE.
¿Qué quieres, Desdémona?

DESDÉMONA.
Que yo amé al moro para vivir con él,
mi violencia absoluta y la tormenta de mis fortunas
pueden anunciar al mundo: mi corazón está sometido
incluso a la misma calidad de mi señor.
Vi el rostro de Otelo en su mente,
y a sus honores y a sus partes valientes
consagré mi alma y mi fortuna.
De modo que, queridos señores, si me quedo atrás,
una polilla de paz, y él se va a la guerra,
los ritos por los que lo amo me serán despojados,
y un pesado interinato soportaré
por su querida ausencia. Dejadme ir con él.

OTELO.
Dejad que ella tenga vuestra voz.
Aseguradme, cielo, que os lo pido, no
para complacer el paladar de mi apetito,
ni para complacer el calor, los afectos juveniles
que en mí han desaparecido y la satisfacción adecuada,
sino para ser libre y generoso con su espíritu.
Y el cielo defienda vuestras buenas almas, pues creéis
que voy a escatimar vuestros serios y grandes negocios,
porque ella está conmigo. No, cuando los juguetes de alas ligeras
del emplumado Cupido ven con desenfrenada torpeza
mis instrumentos especulativos y oficiales,
y mis juegos corrompen y manchan mi negocio,
dejad que las amas de casa hagan de mi yelmo una sartén
y que toda la indignidad y las bajas adversidades
se vuelvan contra mi estimación.

DUQUE.
Sea como decidáis en privado,
si se queda o se va. El asunto clama prisa
y la rapidez debe responder a ella.

PRIMER SENADOR.
Debes ausentarte esta noche.

OTELO.
Con todo mi corazón.

DUQUE.
A las nueve de la mañana nos volveremos a encontrar aquí.
Otelo, deja algún oficial atrás,
y él te lo traerá nuestra comisión,
con todas las demás cosas de calidad y respeto
que te importen.

OTELO.
Si vuestra gracia, mi anciano,
es hombre de honradez y confianza,
encomiendo a mi mujer para que me ayude
con todo lo que necesite
.

DUQUE.
Así sea.
Buenas noches a todos. [ A Brabantio. ] Y, noble señor,
si la virtud no carece de belleza,
vuestro yerno es mucho más bello que el negro.

SENADOR PRIMERO.
Adiós, valiente moro, usa bien de Desdémona.

BRABANTIO.
Mírala, moro, si tienes ojos para ver:
ella ha engañado a su padre, y puede engañarte a ti también.

[ Salen Duque, Senadores, Oficiales, etc. ]

OTELO. ¡
Mi vida depende de ella! Honesto Yago,
debo dejarte a mi Desdémona.
Te ruego que dejes que tu esposa la cuide
y que los lleve después con el mayor provecho.
Ven, Desdémona, sólo tengo una hora
de amor, de asuntos mundanos y de dirección
para pasar contigo. Debemos obedecer al tiempo.

[ Salen Otelo y Desdémona . ]

RODERIGO.
Yago—

IAGO.
¿Qué dices, noble corazón?

RODERIGO.
¿Qué crees que haré?

IAGO.
Pues vete a la cama y duerme.

RODERIGO.
Me ahogaré sin remedio.

IAGO.
Si lo haces, nunca volveré a amarte. ¡Caballero tonto!

RODERIGO.
Es una tontería vivir cuando vivir es un tormento; y luego tenemos la receta de morir cuando la muerte es nuestro médico.

IAGO. ¡
Oh, villano! He contemplado el mundo cuatro veces en siete años y, como sé distinguir entre un beneficio y un perjuicio, nunca he encontrado un hombre que sepa amarse a sí mismo. Antes de decir que me ahogaría por el amor de una gallina de Guinea, cambiaría mi humanidad por la de un babuino.

RODERIGO.
¿Qué debo hacer? Confieso que me avergüenzo de ser tan cariñoso, pero no está en mi virtud enmendarlo.

IAGO.
¡La virtud! ¡Un higo! En nosotros mismos está el que seamos así o así. Nuestros cuerpos son jardines, de los cuales nuestras voluntades son jardineros. De modo que si plantamos ortigas o sembramos lechuga, plantamos hisopo y desmalezamos tomillo, lo abastecemos con un género de hierbas o lo distraemos con muchas, ya sea para que se vuelva estéril con la ociosidad o abonado con la industria, pues el poder y la autoridad corregible de esto residen en nuestras voluntades. Si el equilibrio de nuestras vidas no tuviera una balanza de razón para equilibrar otra de sensualidad, la sangre y la bajeza de nuestras naturalezas nos conducirían a las conclusiones más absurdas. Pero tenemos razón para calmar nuestros movimientos furiosos, nuestras picaduras carnales, nuestras lujurias no mordidas; de lo cual entiendo que esto que llamáis amor es una secta o vástago.

RODERIGO.
No puede ser.

IAGO.
Es sólo un deseo de sangre y un permiso de la voluntad. Vamos, sé un hombre. ¿Ahogarte? Ahoga gatos y cachorros ciegos. Me he declarado tu amigo y confieso que estoy unido a tus méritos con cables de dureza perdurable; nunca podría ayudarte mejor que ahora. Pon dinero en tu bolsa; sigue las guerras; derrota tu favor con una barba usurpada; digo, pon dinero en tu bolsa. No puede ser que Desdémona continúe mucho tiempo su amor por el moro; pon dinero en tu bolsa, ni él el suyo por ella. Fue un comienzo violento y verás un secuestro responsable; pon sólo dinero en tu bolsa. Estos moros son cambiantes en sus voluntades. Llena tu bolsa de dinero. La comida que para él ahora es tan sabrosa como las langostas, pronto será para él tan agria como la coloquíntida. Ella debe cambiar para la juventud. Cuando se sacie con su cuerpo, descubrirá el error de su elección. Necesita cambio, debe tenerlo. Por lo tanto, pon dinero en tu bolsa. Si quieres condenarte, hazlo de una manera más delicada que ahogándote. Gana todo el dinero que puedas. Si la santurronería y un voto frágil entre un bárbaro errante y un veneciano supersutil no son demasiado difíciles para mi ingenio y para toda la tribu del infierno, la disfrutarás; por lo tanto, gana dinero. ¡Una plaga de ahogarte! Ya está fuera del camino: busca más ser ahorcado por lograr tu alegría que ahogarte y quedarte sin ella.

RODERIGO.
¿Estarás firme en mis esperanzas si confío en el resultado?

IAGO.
Estás seguro de mí. Vete, haz dinero. Te lo he dicho muchas veces y te lo repito una y otra vez: odio al moro. Mi causa es sincera; la tuya no tiene menos razón. Seamos conjuntivos en nuestra venganza contra él: si puedes ponerle los cuernos, te harás un placer a ti mismo, a mí un juego. Hay muchos acontecimientos en el seno del tiempo que se producirán. Atraviesa, vete, hazte con tu dinero. Tendremos más de esto mañana. Adiós.

RODERIGO.
¿Dónde nos vemos mañana por la mañana?

IAGO.
En mi alojamiento.

RODERIGO.
Estaré contigo temprano.

IAGO.
Adiós, vete. ¿Me oyes, Rodrigo?

RODERIGO.
¿Qué dices?

IAGO.
No más ahogamientos, ¿me oyes?

RODERIGO.
He cambiado. Venderé todas mis tierras.

[ Salida. ]

IAGO.
Así hago siempre de mi bufón mi bolsa,
pues profanaría mi propio conocimiento
si perdiera tiempo con semejante avispa
si no fuera por diversión y provecho. Odio al moro
y se cree que
ha cumplido mi oficio entre mis sábanas. No sé si es verdad,
pero yo, por una simple sospecha de ese tipo,
haré como si fuera un fiador. Si me tiene bien,
mejor funcionará mi propósito con él.
Cassio es un hombre decente. Veamos ahora
cómo conseguir su puesto y engalanar mi voluntad
con doble picardía. ¿Cómo, cómo? Veamos.
Después de algún tiempo, insultar a Otelo
diciendo que es demasiado familiar con su esposa.
Tiene una persona y un temperamento suave
que hacen que se sospeche, y que está hecho para hacer que las mujeres sean falsas.
El moro es de naturaleza libre y abierta
, que piensa que los hombres son honestos sólo cuando lo parecen,
y se deja llevar por la nariz con tanta ternura
como los asnos.
Yo no lo he hecho. Ya está engendrado. El infierno y la noche
deben traer este monstruoso nacimiento a la luz del mundo.

[ Salida. ]

ACTO II

ESCENA I. Un puerto marítimo en Chipre. Una plataforma.

Entran Montano y dos caballeros .

MONTANO.
¿Qué se puede ver desde el cabo en el mar?

PRIMER CABALLERO.
Nada de nada, es una inundación muy fuerte.
No puedo distinguir entre el cielo y el
mar mayor una vela.

MONTANO.
Me parece que el viento ha hablado fuerte en tierra.
Nunca un viento más fuerte sacudió nuestras almenas.
Si ha rugido tanto en el mar,
¿qué costillas de roble, cuando las montañas se derritan sobre ellas,
podrán sostener la mortaja? ¿Qué oiremos de esto?

SEGUNDO CABALLERO.
Una separación de la flota turca.
Basta con que te detengas en la orilla espumosa
para que la ola azotada por el viento arroje las nubes;
el oleaje agitado por el viento, con su alta y monstruosa vela,
parezca arrojar agua sobre el oso en llamas
y apagar las guardas del mástil siempre fijo;
nunca me ha gustado mirar con incomodidad
la crecida.

MONTANO.
Si la flota turca
no se encuentra a cubierto y embargada, se ahogará.
Es imposible comprobarlo.

Entra un tercer caballero .

CABALLERO TERCERO.
¡Noticias, muchachos! Nuestras guerras han terminado.
La desesperada tempestad ha golpeado de tal manera a los turcos
que sus designios se han detenido. Un noble barco de Venecia
ha sufrido un doloroso naufragio y la mayor parte de su flota ha sufrido daños
.

MONTANO.
¿Cómo? ¿Es esto cierto?

TERCER CABALLERO.
El barco, el Veronessa, está aquí desembarcado
; Miguel Cassio,
lugarteniente del belicoso moro Otelo,
ha llegado a tierra; el moro en persona está en el mar
y está aquí en servicio con destino a Chipre.

MONTANO.
Me alegro. Es un gobernador digno.

TERCER CABALLERO.
Pero este mismo Cassio, aunque habla de consuelo
por la pérdida de los turcos, mira con tristeza
y ruega que el moro esté a salvo, pues los separó
una tempestad terrible y violenta.

MONTANO.
Ruego al cielo que así sea,
pues le he servido y el hombre manda
como un soldado de pleno derecho. ¡Vamos a la orilla del mar!
Tanto para ver el barco que llega
como para sacarnos los ojos por el valiente Otelo,
hasta que el barco y el cielo azul no se
vean con claridad.

CABALLERO TERCERO.
Vamos, hagámoslo;
pues cada minuto es la espera
de una nueva llegada.

Entra Cassio .

CASSIO.
¡Gracias a vosotros, los valientes de esta isla guerrera,
que aprobáis tanto al moro! ¡Oh, que los cielos
le den defensa contra los elementos,
pues lo he perdido en un mar peligroso!

MONTANO.
¿Está bien embarcado?

CASSIO.
Su barca está sólidamente forrada y su piloto
es de muy buena mano y muy experimentado;
por eso mis esperanzas, que no se han agotado hasta la muerte,
se mantienen firmes en su valiente salvación.

[ Dentro. ] ¡Una vela, una vela, una vela!

Ingresa un Messenger .

CASSIO.
¿Qué ruido?

MENSAJERO.
La ciudad está vacía; en la orilla del mar
hay filas de gente que gritan: “¡Una vela!”.

CASSIO.
Tengo esperanzas puestas en él para gobernador.

[ Un disparo. ]

SEGUNDO CABALLERO.
Sí que tienen su dosis de cortesía.
Al menos nuestros amigos.

CASSIO.
Os ruego, señor, que salgáis
y nos digáis la verdad sobre quién ha llegado.

SEGUNDO CABALLERO.
Lo haré.

[ Salida. ]

MONTANO.
Pero, buen teniente, ¿está casado vuestro general?

CASSIO.
¡Qué suerte! Ha conseguido una doncella
que es un ejemplo de descripción y fama desenfrenada,
una que supera los caprichos de las plumas blasonadoras
y que, con la vestidura esencial de la creación,
cansa al ingeniero.

Entra el segundo caballero .

¿Y ahora qué? ¿Quién ha puesto?

SEGUNDO CABALLERO.
Es un tal Yago, anciano del general.

CASSIO.
Su suerte fue muy favorable y feliz:
las tempestades, los mares agitados y los vientos huracanados,
las rocas quebradas y las arenas amontonadas,
los traidores que se han lanzado a obstruir la inocente quilla,
como si tuvieran sentido de la belleza, omiten
sus naturalezas mortales, dejándose llevar con seguridad por
la divina Desdémona.

MONTANO.
¿Qué es ella?

CASSIO.
Aquella de la que hablé, la capitana de nuestro gran capitán,
dejada al mando del audaz Yago,
cuyo paso por aquí se adelanta a nuestros pensamientos
una semana después. ¡Gran Júpiter, guarda a Otelo,
e hincha su vela con tu propio aliento poderoso,
para que bendiga esta bahía con su alto navío,
haga jadeos de amor en los brazos de Desdémona,
dé fuego renovado a nuestros espíritus extintos
y traiga consuelo a toda Chipre!

Entran Desdémona, Yago, Rodrigo y Emilia .

¡Oh, he aquí que
las riquezas del barco han llegado a tierra!
¡Hombres de Chipre, dejad que se arrodille!
¡Salud a ti, señora! ¡Y la gracia del cielo,
delante de ti, detrás de ti y por todas partes,
te haga girar!

DESDÉMONA.
Os lo agradezco, valiente Cassio.
¿Qué noticias podéis darme de mi señor?

CASSIO.
No ha llegado todavía, y no sé otra cosa
que que está bien y que llegará pronto.

DESDÉMONA.
¡Oh, pero temo que hayas perdido compañía!

[ Dentro. ] ¡Una vela, una vela!

CASSIO.
La gran contienda entre el mar y los cielos
dividió nuestra comunión. Pero, ¡escuchad!, una vela.

[ Armas dentro. ]

SEGUNDO CABALLERO.
Dan su saludo a la ciudadela.
Este también es un amigo.

CASSIO.
Ver noticias.

[ Sale el caballero . ]

Buen anciano, sois bienvenida. [ A Emilia. ] Bienvenida, señora.
Que no os hiera la paciencia, buen Yago,
que yo extienda mis modales; es mi educación
la que me da esta osada muestra de cortesía.

[ Besándola. ]

IAGO.
Señor, si ella os diera tanto de sus labios
como de su lengua me da a mí,
tendríais suficiente.

DESDÉMONA.
Por desgracia, no tiene habla.

IAGO.
A fe mía, demasiado.
Aún lo encuentro cuando tengo ganas de dormir.
Por Dios, ante vuestra señoría, lo concedo,
ella mete un poco la lengua en el corazón
y reprende pensando.

EMILIA.
Tienes pocos motivos para decirlo.

IAGO.
¡Vamos, vamos! Sois cuadros al aire libre,
campanas en vuestros salones, gatos monteses en vuestras cocinas,
santos en vuestras injurias, demonios ofendidos,
actores en vuestras tareas domésticas y amas de casa en vuestras camas.

DESDÉMONA.
¡Oh, desgraciado, calumniador!

IAGO.-
No, es verdad, o si no soy turco.
Te levantas a jugar y te vas a la cama a trabajar.

EMILIA.
No escribirás mis alabanzas.

IAGO.
No, no me dejes.

DESDÉMONA.
¿Qué escribirías de mí si me alabaras?

IAGO. ¡
Oh gentil dama! No me molestes,
pues soy muy crítico.

DESDÉMONA.
Vamos, ensaya. ¿Alguien se ha ido al puerto?

IAGO.-
Sí, señora.

DESDÉMONA.
No soy alegre, pero engaño
lo que soy aparentando lo contrario.
Vamos, ¿cómo quieres alabarme?

IAGO.
Estoy a punto de hacerlo, pero, en verdad, mi inventiva
surge de mi cabeza como la cal de un friso,
arranca cerebros y todo lo demás; pero mi musa trabaja,
y así se libera.
Si es justa y sabia, justa e ingenio,
una es para usar, la otra la usa.

DESDÉMONA.
¡Bien loada! ¿Y si fuera negra y graciosa?

IAGO.
Si es negra y tiene inteligencia,
encontrará un blanco que se ajuste a su negrura.

DESDÉMONA.
Cada vez peor.

EMILIA.
¿Y si es justo y tonto?

IAGO.
Ella nunca fue tonta, siendo bella,
pues incluso su locura la ayudó a conseguir un heredero.

DESDÉMONA.
Son paradojas antiguas y graciosas que hacen reír a los tontos en la taberna. ¿Qué miserables elogios tienes para esa mujer inmunda y tonta?

IAGO.
No hay nadie tan necio y vil como él,
que no haga las mismas travesuras que hacen los justos y sabios.

DESDÉMONA.
¡Oh, gran ignorancia! Tú alabas mejor a los peores. Pero ¿qué alabanza podrías conceder a una mujer tan meritoria, que, en la autoridad de sus méritos, se arrogó con justicia el testimonio de su propia malicia?

IAGO.
La que siempre fue bella y nunca orgullosa,
que tenía la lengua a voluntad y sin embargo nunca fue ruidosa,
que nunca le faltó oro y sin embargo nunca fue alegre,
que huyó de su deseo y sin embargo dijo: "Ahora puedo";
la que, estando enojada, su venganza estaba cerca,
ordenó que su agravio se detuviera y su disgusto huyera;
la que en sabiduría nunca fue tan frágil
como para cambiar la cabeza del bacalao por la cola del salmón;
la que podía pensar y nunca revelar su mente,
ver a los pretendientes siguiéndola y no mirar atrás;
ella era un fantasma, si alguna vez hubo tal fantasma.

DESDÉMONA.
¿Para hacer qué?

IAGO.
Para amamantar a los tontos y hacer crónicas de cervezas pequeñas.

DESDÉMONA.
¡Oh conclusión tan coja e impotente! No aprendas nada de él, Emilia, aunque sea tu marido. ¿Qué dices tú, Cassio? ¿No es un consejero muy profano y liberal?

CASSIO.
Habla con naturalidad, señora. Quizá le guste más en el soldado que en el erudito.

IAGO.
( Aparte. ) La toma de la palma. Sí, bien dicho, susurra. Con una tela tan pequeña como ésta atraparé una mosca tan grande como Cassio. Sí, sonríele, hazlo. Te entregaré a tu propio cortejo. Dices la verdad, es así, en efecto. Si trucos como estos te despojan de tu condición de lugarteniente, hubiera sido mejor que no te hubieras besado los tres dedos con tanta frecuencia, cosa que ahora vuelves a hacer de señor. Muy bien; bien besado, ¡una excelente cortesía! Así es, en efecto. ¿Otra vez tus dedos en tus labios? ¡Ojalá fueran flautas de clíster para tu bien!

[ Trompetas en el interior. ]

¡El moro! Conozco su trompeta.

CASSIO.-
Así es en verdad.

DESDÉMONA.
Vamos a recibirlo y a encontrarlo.

CASSIO.
¡Mirad dónde viene!

Entran Otelo y sus asistentes.

OTELO.
¡Oh mi bella guerrera!

DESDÉMONA. ¡
Mi querido Otelo!

OTELO.
Me causa un asombro tan grande como mi alegría
verte aquí delante de mí. ¡Oh alegría de mi alma!
Si después de cada tempestad llegan calmas como éstas,
¡que soplen los vientos hasta despertar a la muerte! ¡
Y que la nave, que se esfuerza por subir, suba por las colinas de los mares
, hasta la altura del Olimpo, y vuelva a sumergirse tan bajo
como el infierno desde el cielo! Si ahora muriera,
sería muy feliz, pues temo que
mi alma esté tan contenta
que no haya otro consuelo como éste que
se le presente en un destino desconocido.

DESDÉMONA. ¡
El cielo no permita
que nuestros amores y consuelos aumenten
a medida que crecen nuestros días!

OTELO.
¡Amén, dulces poderes!
No puedo hablar lo suficiente de este contenido.
Me detiene aquí; es demasiado gozo.
¡Y ésta y ésta son las mayores discordias que jamás puedan producir nuestros corazones! ( Se besan ) .

IAGO.
[ Aparte. ] Oh, estás bien afinado ahora,
pero pondré las clavijas que hacen esta música,
tan honesto como yo.

OTELO.
Venid, vayamos al castillo.
—¡Novedades, amigos! Nuestras guerras han terminado, los turcos se han ahogado.
¿Cómo está mi antiguo amigo de esta isla?
Cariño, serás muy deseada en Chipre;
he encontrado un gran amor entre ellos. ¡Oh, mi amor!
Yo hablo fuera de moda y me enamoro
de mis propias comodidades. —Te ruego, buen Yago,
que vayas a la bahía y desembarques mis arcas.
Lleva al amo a la ciudadela;
es un buen hombre y su valor
desafía mucho respeto. —Ven, Desdémona,
una vez más me han encontrado bien en Chipre.

[ Salen Otelo, Desdémona y sus asistentes. ]

IAGO.
Enseguida te reunirás conmigo en el puerto. Ven aquí. Si eres valiente (ya que, como dicen, los hombres viles, cuando están enamorados, tienen una nobleza en su naturaleza mayor de la que les es innata), preséntame. El teniente vigila esta noche en el patio de guardia; primero, debo decirte esto: Desdémona está perdidamente enamorada de él.

RODERIGO.
¿Con él? ¡No es posible!

IAGO.
Pon tu dedo así y deja que tu alma sea instruida. Fíjate con qué violencia amó al moro al principio, pero sólo por fanfarronear y contarle mentiras fantásticas. ¿Y lo amará todavía por parlotear? Que tu discreto corazón no lo piense. Su ojo debe ser alimentado. ¿Y qué placer tendrá al mirar al diablo? Cuando la sangre se apaga con el acto del juego, debe haber, para inflamarla y dar saciedad, un nuevo apetito, belleza en favor, simpatía en años, modales y bellezas; todo lo cual es deficiente en el moro; ahora, por falta de estas comodidades necesarias, su delicada ternura se verá abusada, comenzará a vomitar, a desagradar y aborrecer al moro, la propia naturaleza la instruirá en esto y la obligará a una segunda elección. Ahora bien, señor, concedido esto (ya que es una posición muy significativa y no forzada), ¿quién ocupa un lugar tan eminente en el grado de esta fortuna como Cassio? ¿Un bribón muy voluble, que no es más concienzudo que el de aparentar cortesía y humanidad para complacer mejor a sus amantes y a sus más escondidos afectos? ¡Ninguno, ninguno, ninguno! Un bribón astuto y escurridizo, que busca oportunidades, que tiene buen ojo para aprovechar y fingir ventajas, aunque las verdaderas ventajas nunca se presenten: ¡un bribón diabólico! Además, el bribón es apuesto, joven y tiene todos esos requisitos que buscan los necios y las mentes inexpertas. Un bribón completo y pestilente, y la mujer ya lo ha descubierto.

RODERIGO.
No puedo creer que en ella haya una condición tan bendita.

IAGO.
¡Bendito fin de la higuera! El vino que bebe está hecho de uvas: si hubiera sido bendita, nunca habría amado al moro. ¡Bendito budín! ¿No la viste remar con la palma de la mano? ¿No te diste cuenta?

RODERIGO.
Sí, lo hice. Pero fue sólo una muestra de cortesía.

IAGO. ¡
La lujuria, por esta mano! Un índice y prólogo oscuro de la historia de la lujuria y los pensamientos inmundos. Se encontraron tan cerca con sus labios que sus alientos se abrazaron. ¡Pensamientos malvados, Roderigo! Cuando estas reciprocidades se abren paso, se acerca el ejercicio principal y maestro, la conclusión incorporada. ¡Pish! Pero, señor, déjate gobernar por mí. Te he traído desde Venecia. Vigila esta noche. Te daré la orden. Cassio no te conoce. No estaré lejos de ti. ¿Encuentras alguna ocasión para enfadar a Cassio, ya sea hablando demasiado alto, o manchando su disciplina, o por cualquier otra acción que te guste, que el momento te proporcionará más favorablemente?

RODERIGO.
Bueno.

IAGO.
Señor, él es impetuoso y muy cólera, y tal vez con su porra pueda atacarte; provócalo si puede, porque incluso con eso provocaré que estos de Chipre se amotinen, cuya condición no volverá a ser de su agrado hasta que Cassio sea destituido. Así tendrás un camino más corto hacia tus deseos por los medios que tendré que ofrecerles, y el impedimento será eliminado de la manera más provechosa, sin el cual no habría ninguna esperanza de nuestra prosperidad.

RODERIGO.
Lo haré si se me presenta alguna oportunidad.

IAGO.
Te lo aseguro. Nos vemos en la ciudadela pronto. Debo llevarle lo necesario a tierra. Adiós.

RODERIGO.
Adiós.

[ Salida. ]

IAGO.
Creo que Cassio la ama, y
​​que ella lo ama es justo y digno de gran crédito.
El moro, aunque no lo tolero,
es de naturaleza noble, amorosa y constante,
y me atrevo a pensar que será para Desdémona
un esposo muy querido. Ahora bien, yo también la amo,
no por pura lujuria (aunque tal vez
yo sea responsable de un pecado tan grande),
sino en parte por querer vengarme,
pues sospecho que el lujurioso moro
ha saltado a mi trono. Pensarlo
me corroe las entrañas como un mineral venenoso,
y nada puede ni podrá contentar mi alma
hasta que me haya resarcido de él, esposa por esposa,
o, en su defecto, hasta que haya puesto al moro
en celos tan fuertes
que el juicio no pueda curar. ¿Qué hacer?
Si esta pobre basura de Venecia, a la que desprestigió
por su rápida caza, aguanta la provocación,
tendré a nuestro Miguel Casio a la altura de las caderas,
lo insultaré ante el moro con su vestidura de gala
(pues también temo a Casio con mi gorro de dormir),
haré que el moro me agradezca, me ame y me recompense
por haberlo convertido en un burro escandaloso
y haber explotado su paz y tranquilidad
hasta la locura. Está aquí, pero aún confuso.
El rostro sencillo de la picardía nunca se ve hasta que lo vemos.

[ Salida. ]

ESCENA II. Una calle.

Entra el heraldo de Otelo con una proclamación.

HERALDO.
Es el placer de Otelo, nuestro noble y valiente general, que al llegar ciertas noticias que implican la simple perdición de la flota turca, todos los hombres se pusieron a triunfar: algunos a bailar, otros a hacer hogueras, cada uno a los juegos y festejos que su adicción le lleva. Porque además de estas noticias beneficiosas, es la celebración de su boda. Tanto era su placer que se proclamara. Todas las oficinas están abiertas y hay plena libertad para festejar desde esta hora actual de las cinco hasta que la campana haya dado las once. ¡El cielo bendiga la isla de Chipre y a nuestro noble general Otelo!

[ Salida. ]

ESCENA III. Un salón en el castillo.

Entran Otelo, Desdémona, Casio y sus asistentes.

OTELO.
Buen Michael, esta noche te toca hacer guardia.
Aprendamos a detenernos con honor,
sin ser demasiado discretos.

CASSIO.
Yago tiene instrucciones sobre lo que hay que hacer, pero no obstante lo cual yo lo vigilaré
con mis propios ojos .

OTELO.
Yago es muy honesto.
Buenas noches, Miguel. Mañana, a la mayor brevedad,
déjame hablar contigo. [ A Desdémona. ] Ven, mi querido amor.
Hecha la compra, los frutos están por llegar;
ese beneficio entre tú y yo está por llegar.
Buenas noches.

[ Salen Otelo, Desdémona y sus asistentes. ]

Entra Yago .

CASSIO.
Bienvenido, Yago. Debemos ponernos a la guardia.

IAGO.
No es esta hora, teniente. Aún no son las diez. Nuestro general nos ha echado tan temprano por el amor de su Desdémona, a la que no debemos culpar, pues aún no ha tenido relaciones sexuales con ella, y ella es un juego para Júpiter.

CASSIO.
Es una dama muy exquisita.

IAGO.
Y te lo aseguro, está llena de juego.

CASSIO.
En verdad, es una criatura muy fresca y delicada.

IAGO.
¡Qué ojo tiene! Me parece que suena a provocación.

CASSIO.
Una mirada sugerente y, sin embargo, me parece bastante modesta.

IAGO.
Y cuando ella habla, ¿no es una alarma para el amor?

CASSIO.
Ella es realmente la perfección.

IAGO.
¡Bien, felicidad para sus sábanas! Venga, teniente, tengo una jarra de vino; y aquí afuera hay un par de galanes chipriotas que quisieran tomar un poco de la salud del negro Otelo.

CASSIO.
Esta noche no, mi querido Yago. Tengo un cerebro muy pobre y desdichado para la bebida. Me gustaría que la cortesía inventara alguna otra forma de entretenimiento.

IAGO.
Son nuestros amigos, pero una copa beberé por vosotros.

CASSIO.
Esta noche sólo he bebido una copa, y además estaba astutamente calificada, y mira qué innovación introduce aquí: soy desdichado por mi enfermedad y no me atrevo a cargar mi debilidad con más.

IAGO.
¡Qué, hombre! Es una noche de juerga. Los galanes la desean.

CASSIO.
¿Dónde están?

IAGO.
Aquí en la puerta. Te ruego que los llames.

CASSIO.
No lo haré, pero no me gusta.

[ Salida. ]

IAGO.
Si tan sólo pudiera ponerle una copa
de la que ya ha bebido esta noche,
estaría tan lleno de peleas y de ofensas
como el perro de mi joven ama. Ahora mi loco enfermo Rodrigo,
a quien el amor ha vuelto casi del revés,
ha bebido esta noche con Desdémona
hasta el cansancio, y debe estar atento.
A tres muchachos de Chipre, nobles espíritus engreídos,
que mantienen sus honores a una distancia cautelosa,
los elementos mismos de esta isla guerrera,
los he agitado esta noche con copas que fluyen,
y ellos también están atentos. Ahora, entre esta bandada de borrachos,
¿voy a poner a nuestro Cassio en alguna acción
que pueda ofender a la isla? Pero ahí vienen:
si las consecuencias aprueban mi sueño,
mi barco navegará libremente, tanto con el viento como con la corriente.

Entran Cassio, Montano y los caballeros; seguidos por el criado con vino.

CASSIO.
-Por Dios, ya me han dado un empujón.

MONTANO.-
¡A fe mía! Un poco, no más de medio litro, porque soy soldado.

IAGO. ¡
Un poco de vino, eh!
[ Canta. ]

    Y dejadme que el botellón tintinee, tintinee,
    Y dejadme que el botellón tintinee, tintinee:
        Un soldado es un hombre,
        Oh, la vida de un hombre no es más que un lapso,
    ¿Por qué entonces dejar que un soldado beba?

¡Un poco de vino, muchachos!

CASSIO.
Por Dios, una canción excelente.

IAGO.
Lo aprendí en Inglaterra, donde, en verdad, son más potentes en esto de la bebida: vuestro danés, vuestro alemán y vuestro holandés barrigón... ¡bebed, eh!... no son nada comparados con vuestro inglés.

CASSIO.
¿Es vuestro inglés tan experto en la bebida?

IAGO. ¡
Vaya! Os bebe con facilidad, vuestro danés está borracho hasta la muerte; no suda para derrocar a vuestro alma; le provoca vómitos a vuestro holandés antes de que pueda llenarse el siguiente pote.

CASSIO.
¡A la salud de nuestro general!

MONTANO.
Estoy a favor, teniente, y le haré justicia.

IAGO.
¡Oh dulce Inglaterra!

[ Canta. ]

    El rey Esteban era un noble digno.
        Sus pantalones le costaban sólo una corona.
    Los consideraba demasiado caros a seis peniques,
        por lo que llamaba al sastre un humilde.
    Él era un hombre de gran renombre,
        y tú eres de un rango bajo.
    Es el orgullo lo que hunde al país .
        Entonces, ponte tu vieja capa.

¡Un poco de vino, eh!

CASSIO.
-Por Dios, ésta es una canción más exquisita que la otra.

IAGO.
¿Lo oirás otra vez?

CASSIO.
No, porque considero indigno de su puesto a quien hace esas cosas. Pues bien, Dios está por encima de todo, y hay almas que deben salvarse y almas que no deben salvarse.

IAGO.-
Es verdad, buen teniente.

CASSIO.
Por mi parte, sin ofender al general ni a ningún hombre de calidad, espero salvarme.

IAGO.-
Y yo también, teniente.

CASSIO.
Sí, pero, con vuestro permiso, no antes que yo; el teniente debe salvarse antes que el anciano. No hablemos más de esto; vayamos a nuestros asuntos. ¡Perdonadnos nuestros pecados! Caballeros, ocupémonos de nuestros asuntos. No penséis, caballeros, que estoy borracho. Éste es mi anciano, ésta es mi mano derecha y ésta es mi izquierda. Ya no estoy borracho. Puedo estar de pie bastante bien y hablo bastante bien.

TODOS.
Excelente bien.

CASSIO.
Pues muy bien. No debes pensar, entonces, que estoy borracho.

[ Salida. ]

MONTANO.
A la tribuna, señores. Venid, pongamos la guardia.

IAGO.
Mirad a ese hombre que se ha ido antes,
es un soldado apto para estar al lado de César
y dar órdenes; pero ved su vicio:
es justo para su virtud un equinoccio,
tan largo el uno como el otro. Es una lástima.
Temo que la confianza que Otelo deposita en él,
en algún extraño momento de su debilidad,
sacuda esta isla.

MONTANO.
¿Pero sucede a menudo así?

IAGO.
Es siempre el prólogo de su sueño:
mirará el reloj dos veces
si la bebida no mece su cuna.

MONTANO.
Sería bueno que
el general se diera cuenta de ello.
Quizá no lo vea, o su buen carácter
aprecia la virtud que se manifiesta en Cassio
y no se fija en sus males. ¿No es verdad?

Entra Rodrigo .

IAGO.
( Aparte, dirigiéndose a él. ) ¿Qué pasa, Rodrigo?
Te lo ruego, ve tras el teniente.

[ Sale Rodrigo . ]

MONTANO.
Y es una gran lástima que el noble moro
deba arriesgar un puesto como el de su propio padecimiento por
una persona con una enfermedad injertada.
Sería una acción honesta decírselo así
al moro.

IAGO.
No yo, por esta hermosa isla.
Amo mucho a Cassio y haría cualquier cosa
por curarlo de este mal. Pero, ¡escuchad! ¿Qué ruido?

[ Grito interior : “¡Socorro! ¡Socorro!”]

Entra Cassio, conduciendo a Roderigo .

CASSIO.
¡Maldita seas, granuja, bribón!

MONTANO.
¿Qué sucede, teniente?

CASSIO. ¡
Un bribón me enseñará mi deber! Voy a golpear al bribón hasta convertirlo en una botella de twiggen.

RODERIGO.
¿Me pegaste?

CASSIO.
¿Estás hablando mal, bribón?

[ Rodrigo en huelga. ]

MONTANO.
No, buen teniente;
le ruego, señor, que me deje la mano.

CASSIO.
Déjame ir, señor,
o te arrojaré al abismo.

MONTANO.
Ven, ven, estás borracho.

CASSIO.
¿Borracho?

[ Ellos pelean. ]

IAGO.
( Aparte, a Rodrigo. ) ¡Fuera, digo! ¡Salid y gritad que se ha producido un motín!

[ Sale Rodrigo . ]

No, buen teniente, Dios quiera, señores.
¡Socorro! Teniente, señor, Montano, señor.
¡Socorro, amos! ¡Qué buena guardia!

[ Suena una campana. ]

¿Quién es el que toca la campana? ¡Diablo, vaya!
La ciudad se alzará. La voluntad de Dios, teniente, deténgase,
será avergonzado para siempre.

Entran Otelo y sus asistentes.

OTELO.
¿Qué ocurre aquí?

MONTANO.
Heridas, todavía sangro, estoy herido de muerte.

OTELO. ¡
Esperad, por vuestra vida!

IAGO.
¡Alto, teniente, señor, Montano, señores! ¿
Habéis olvidado todo lugar de sentido común y de deber?
¡Alto! El general os habla; ¡alto, alto, qué vergüenza!

OTELO.
¡Pero, qué pasa! ¿De dónde viene esto?
¿Nos hemos convertido en turcos y nos hacemos a nosotros mismos lo
que el cielo ha prohibido a los otomanos?
¡Por vergüenza cristiana, acabemos con esta pelea bárbara!
El que se apresure a tallar para su propia ira
, lleva su alma liviana; muere en su movimiento.
¡Silencio a esa terrible campana, que asusta a la isla y la aleja
de su decoro! ¿Qué ocurre, señores?
Honrado Yago, que pareces muerto de dolor,
habla, ¿quién ha comenzado esto? Por tu amor, te lo conjuro.

IAGO.
No lo sé. Todos somos amigos, pero ahora, incluso ahora,
en cuartos y en términos como novios
que se visten para la cama; y entonces, pero ahora,
como si algún planeta tuviera hombres inconscientes,
espadas desenvainadas y lanzándose uno contra el pecho del otro,
en oposición sangrienta. No puedo hablar
de ningún comienzo para esta malhumorada desigualdad; ¡
y en acción gloriosa hubiera perdido
esas piernas que me trajeron a una parte de ella!

OTELO.
¿Cómo es posible, Miguel, que te hayan olvidado así?

CASSIO.
Os ruego que me perdonéis, pero no puedo hablar.

OTELO.
Valeroso Montano, no solías ser cortés. El mundo ha notado
la gravedad y la tranquilidad de tu juventud , y tu nombre es grande en boca de los más sabios censuradores. ¿Qué es lo que te pasa, que deshonras tu reputación de esta manera y malgastas tu rica opinión por el nombre de un peleador nocturno? Dame una respuesta.

MONTANO.
Digno Otelo, me encuentro en peligro.
Tu oficial, Yago, puede informarte,
mientras yo me abstengo de hablar, porque algo me ofende,
de todo lo que sé; no sé nada
que haya dicho o hecho yo esta noche,
a menos que la caridad hacia uno mismo sea a veces un vicio
y defendernos sea un pecado
cuando la violencia nos asalta.

OTELO.
Por el cielo, ahora
mi sangre es la que me guía con más seguridad
y la pasión, al ver mi mejor juicio,
intenta guiarme. ¡Oh, Dios mío! Si me muevo
o alzo el brazo, los mejores de vosotros
caeréis en mi reprimenda. Dadme a conocer
cómo empezó esta vil derrota y quién la provocó.
Y el que sea aprobado en esta ofensa,
aunque haya sido hermano mío en el mismo parto,
me perderá. ¡Qué! ¿En una ciudad en guerra,
todavía salvaje, con el corazón del pueblo lleno de miedo,
organizar una disputa privada y doméstica
de noche, en la corte y en guardia de la seguridad?
Es monstruoso. Yago, ¿quién lo empezó?

MONTANO.
Si estás parcialmente comprometido o ligado a un cargo,
y dices más o menos que la verdad,
no eres un soldado.

IAGO.
No me toques tan cerca.
Preferiría que me cortaran esta lengua de la boca
antes que ofender a Miguel Casio.
Sin embargo, me convenzo de que decir la verdad
no le hará ningún mal. Así es, general:
Montano y yo estábamos hablando,
cuando llega un tipo que grita pidiendo ayuda,
y Cassio lo sigue con la espada decidida
a matarlo. Señor, este caballero
se acerca a Cassio y le pide que se detenga.
Yo mismo perseguí al tipo que gritaba,
no fuera que con su clamor (como así sucedió)
la ciudad cayera de miedo. Él, con pies rápidos,
se adelantó a mi propósito; y regresé más precavido
porque oí el tintineo y el caer de las espadas,
y a Cassio profiriendo un juramento, que hasta esta noche
nunca había podido decir antes. Cuando regresé
(porque esto fue breve), los encontré muy juntos,
golpeándose y empujándolos, tal como estaban
cuando usted mismo los separó.
No puedo contar más sobre este asunto.
Pero los hombres son hombres; los mejores a veces olvidan;
Aunque Cassio le hizo algún pequeño daño,
como los hombres enfurecidos golpean a quienes les desean lo mejor,
seguramente Cassio, creo, recibió
de aquel que huyó alguna extraña indignidad,
que la paciencia no pudo soportar.

OTELO.
Ya sé, Yago, que
tu honestidad y tu amor hacen que este asunto resulte
más fácil para Casio. Casio, te amo,
pero nunca más serás mi oficial.

Entra Desdémona, atendida.

Mira, si mi dulce amor no se enaltece,
te daré un ejemplo.

DESDÉMONA.
¿Qué pasa?

OTELO.
Todo está bien ahora, cariño; ven a la cama.
Señor, yo seré su cirujano para sus heridas.
Llévelo.

[ Montano es sacado. ]

Yago, vigila con atención la ciudad
y haz callar a quienes se han visto perturbados por esta vil pelea.
Ven, Desdémona: la vida de los soldados
consiste en que sus suaves sueños se despierten con la lucha.

[ Salen todos excepto Yago y Casio . ]

IAGO.
¿Qué, teniente? ¿Está herido?

CASSIO.
Sí, más allá de toda cirugía.

IAGO. ¡
Dios no lo quiera!

CASSIO. ¡
Reputación, reputación, reputación! ¡Oh, he perdido mi reputación! He perdido la parte inmortal de mí mismo, y lo que queda es bestial. ¡Mi reputación, Yago, mi reputación!

IAGO.
Como soy un hombre honesto, pensé que habías recibido alguna herida física; eso tiene más sentido que la reputación. La reputación es una imposición inútil y muy falsa, que a menudo se obtiene sin mérito y se pierde sin merecerlo. No has perdido reputación en absoluto, a menos que te consideres un perdedor. ¡Qué, hombre! Hay maneras de recuperar al general: ahora estás en su estado de ánimo, un castigo más político que malicioso, como si alguien golpeara a su perro inocente para asustar a un león imperioso: demándalo de nuevo y será tuyo.

CASSIO.
Prefiero pedir que me desprecien antes que engañar a un comandante tan bueno con un oficial tan ligero, tan borracho y tan indiscreto. ¿Ebrio? ¿Y hablar como un loro? ¿Y pelear? ¿Fanfarronear? ¿Jurar? ¿Y hablar como un fustán con la propia sombra? ¡Oh, tú, espíritu invisible del vino! Si no tienes nombre por el que ser conocido, llamémoste diablo.

IAGO.
¿Quién era aquel a quien perseguías con tu espada? ¿Qué te había hecho?

CASSIO.
No lo sé.

IAGO.
¿No es posible?

CASSIO.
Recuerdo muchas cosas, pero nada con claridad; una pelea, pero nada que la motivara. ¡Oh, Dios, que los hombres se pusieran un enemigo en la boca para robarles el cerebro! ¡Que nos transformáramos en bestias con alegría, placer, fiesta y aplausos!

IAGO.
Pero ahora estás bastante bien. ¿Cómo es que te has recuperado así?

CASSIO.
La embriaguez del diablo quiso dar paso a la ira del diablo. Una imperfección me muestra otra, para hacerme despreciarme francamente.

IAGO.
Vamos, sois un moralista demasiado severo. Tal como están las cosas en este país, en este lugar y en este momento, desearía de corazón que esto no hubiera sucedido; pero, ya que las cosas son como son, arregladlas por vuestro propio bien.

CASSIO.
Le preguntaré de nuevo por mi puesto; ¡me dirá que soy un borracho! Si tuviera tantas bocas como la Hidra, una respuesta como ésta las cerraría todas. ¡Ser ahora un hombre sensato, luego un tonto y luego una bestia! ¡Qué extraño! Toda copa desmedida no está bendecida y el ingrediente es un demonio.

IAGO.
Vamos, vamos, el buen vino es un buen animal de compañía si se lo utiliza bien. No grites más contra él. Y, buen teniente, creo que crees que te amo.

CASSIO.-
Lo he aprobado bien, señor. ¡He bebido!

IAGO.
Tú, o cualquier hombre vivo, puede estar borracho en algún momento, hombre. Te diré lo que debes hacer. La esposa de nuestro general es ahora el general; puedo decirlo en este sentido, porque él se ha dedicado y se ha entregado a la contemplación, observación y denotación de sus cualidades y gracias. Confiésate libremente ante ella. Implora su ayuda para que te ponga de nuevo en tu lugar. Ella es de una disposición tan libre, tan amable, tan apta, tan bendita, que considera un vicio en su bondad no hacer más de lo que se le pide. Esta articulación rota entre tú y su marido le ruega que se astille, y, mi fortuna contra cualquier mentira digna de ser nombrada, esta grieta de vuestro amor se hará más fuerte que antes.

CASSIO.
Me aconsejas bien.

IAGO.
Protesto, con sinceridad de amor y honesta bondad.

CASSIO.
Lo pienso con toda libertad y mañana por la mañana rogaré a la virtuosa Desdémona que se ocupe de mí; estoy desesperado por mi suerte si me detienen aquí.

IAGO.
Tienes razón. Buenas noches, teniente. Debo ir a la guardia.

CASSIO.
Buenas noches, honesto Yago.

[ Salida. ]

IAGO.
¿Y quién es entonces el que dice que hago el papel de villano?
¿Cuando este consejo que doy es gratuito y honesto,
probable para pensar, y de hecho el camino
para ganar de nuevo al moro? Pues es más fácil
someter a la inclinada Desdémona
en cualquier pleito honesto. Ella está formada tan fructífera
como los elementos libres. Y luego para que ella
gane al moro, aunque no renuncie a su bautismo,
todos los sellos y símbolos del pecado redimido,
su alma está tan encadenada a su amor
que ella puede hacer, deshacer, hacer lo que quiera,
incluso como su apetito hará de dios
con su débil función. ¿Cómo soy entonces un villano
para aconsejar a Cassio este camino paralelo,
directamente a su bien? ¡Divinidad del infierno!
Cuando los demonios quieren disfrazarse de los pecados más negros,
primero lo hacen con espectáculos celestiales,
como hago yo ahora. Mientras este honesto tonto
acosa a Desdémona para que repare su fortuna,
y ella le ruega con vehemencia al moro,
yo derramaré esta peste en sus oídos,
para que ella lo reprenda por la lujuria de su cuerpo;
y por mucho que se esfuerce por hacerle el bien,
arruinará su crédito ante el moro.
Así convertiré su virtud en pez,
y con su propia bondad haré la red
que los enrede a todos.

Entra Rodrigo .

¿Qué pasa, Roderigo?

RODERIGO.
Yo voy a la caza, no como un perro que caza, sino como uno que atiende a la llamada. Mi dinero está casi agotado, esta noche me han dado una paliza extraordinaria, y creo que el resultado será que tendré mucha experiencia a cambio de mis esfuerzos, así que, sin dinero y con un poco más de ingenio, regresaré de nuevo a Venecia.

IAGO.
¡Qué pobres son los que no tienen paciencia!
¿Qué herida se cura nunca sino gradualmente?
Tú sabes que trabajamos con ingenio, no con brujería,
y el ingenio depende de la demora.
¿No va bien? Cassio te ha vencido,
y tú, con esa pequeña herida, has despojado a Cassio.
Aunque otras cosas crezcan hermosas al sol,
las frutas que florecen primero serán las primeras en madurar.
Conténtate un poco. Por la misa, es de mañana;
el placer y la acción hacen que las horas parezcan cortas.
Retírate, vete a donde estás alojado.
Vete, te digo, sabrás más de aquí en adelante.
No, vete.

[ Sale Rodrigo . ]

Dos cosas hay que hacer:
mi esposa debe ir a buscar a Cassio para que vaya con su amante.
Yo la incitaré a ello;
yo mismo, mientras tanto, haré que el moro se aparte
y lo haga saltar cuando Cassio encuentre a Cassio
solicitando a su esposa. Sí, esa es la manera.
No desanimes el plan con frialdad y demora.

[ Salida. ]

ACTO III

ESCENA I. Chipre. Delante del Castillo.

Entran Cassio y algunos músicos .

CASSIO. Maestros, tocad aquí, yo os daré algo breve
para saciar vuestros dolores ; y decid: «Buenos días, general».

[ Música. ]

Entra el payaso .

PAYASO.
Maestros, ¿por qué vuestros instrumentos han estado en Nápoles, para que hablen así por la nariz?

PRIMER MÚSICO.
¿Cómo, señor, cómo?

PAYASO.
¿Son estos, por favor, instrumentos de viento?

PRIMER MÚSICO.
Sí, sí, señor.

PAYASO.
Oh, de ahí cuelga una cola.

PRIMER MÚSICO.
¿De qué se trata, señor?

PAYASO.
Por supuesto, señor, conozco muchos instrumentos de viento. Pero, señores, aquí tienen dinero para ustedes. Y al general le gusta tanto su música que, por amor al amor, les pide que no hagan más ruido con ella.

PRIMER MÚSICO.
Bueno, señor, no lo haremos.

PAYASO.
Si tienes alguna música que no se pueda escuchar, tócala de nuevo. Pero, como suele decirse, al general no le interesa mucho escuchar música.

PRIMER MÚSICO.
No tenemos ninguno, señor.

PAYASO.
Guardad entonces vuestras flautas en el bolso, porque me voy. ¡Vayan, desaparezcan en el aire, váyanse!

[ Salen los músicos. ]

CASSIO.
¿Me oyes, mi honrado amigo?

PAYASO.
No, no escucho a tu honesto amigo. Te escucho a ti.

CASSIO.
Te lo ruego, no te quites las plumas. Hay una pobre moneda de oro para ti. Si la dama que atiende a la esposa del general se está moviendo, dile que hay un tal Cassio que le pide un pequeño favor con sus palabras. ¿Lo harás?

PAYASO.
Ella se está moviendo, señor; si ella se mueve hacia acá, pareceré avisarle.

CASSIO.
Hazlo, buen amigo.

[ Sale el payaso . ]

Entra Yago .

En tiempos felices, Yago.

IAGO.
¿No te has acostado, entonces?

CASSIO.
No, no. Ya había amanecido
antes de que nos separáramos. Yago, me he atrevido
a enviar a tu esposa a verla. Mi petición es que me conceda algún acceso
a la virtuosa Desdémona .

IAGO.
Os la enviaré enseguida
y encontraré un modo de apartar a la mora
del camino, para que vuestra conversación y vuestros negocios
sean más libres.

CASSIO.
Te lo agradezco humildemente.

[ Sale Yago . ]

Nunca conocí
a un florentino más amable y honesto.

Entra Emilia .

EMILIA.
Buenos días, buen teniente; lamento
tu disgusto, pero todo irá bien.
El general y su esposa están hablando de ello,
y ella habla con firmeza por ti. El moro responde
que aquel a quien has ofendido es de gran fama en Chipre
y de gran afinidad, y que, con sana sabiduría,
no podría sino rechazarte; pero afirma que te ama
y que no necesita otro pretendiente que sus simpatías
para aprovechar la ocasión más segura, por el frente,
para hacerte volver.

CASSIO.
Sin embargo, os suplico que,
si lo creéis conveniente o si es posible,
me permitáis hablar brevemente
con Desdémona a solas.

EMILIA.
Por favor, entra.
Te daré un lugar donde tengas tiempo
para hablar con libertad.

CASSIO.
Me siento muy apegado a ti.

[ Salen. ]

ESCENA II. Chipre. Una habitación en el castillo.

Entran Otelo, Yago y los caballeros .

OTELO.
Yago, entrega estas cartas al piloto,
y por él cumpliré mis deberes ante el Senado.
Hecho esto, me pondré en camino hacia las obras .
Venid allí a verme.

IAGO.
Bueno, mi buen señor, lo haré.

OTELO.
Señores, ¿queremos ver esta fortificación?

CABALLEROS.
Estaremos atentos a vuestra señoría.

[ Salen. ]

ESCENA III. Chipre. El jardín del castillo.

Entran Desdémona, Casio y Emilia .

DESDÉMONA.
Ten por seguro, buen Cassio, que haré
todo lo que pueda por ti.

EMILIA.
Buena señora, hacedlo. Os aseguro que a mi marido le duele
como si la causa fuera suya.

DESDÉMONA.
¡Oh, qué hombre tan honesto! No lo dudes, Cassio,
pero quiero que tú y mi señor volváis a ser
tan amigos como antes.

CASSIO.
Señora generosa,
sea lo que sea lo que suceda con Miguel Cassio,
él siempre será su fiel servidor.

DESDÉMONA.
Lo sé. Os lo agradezco. Amais mucho a mi señor.
Lo conocéis desde hace mucho tiempo y tened la seguridad de
que, en la extrañeza, no se mantendrá más alejado
que a una distancia política.

CASSIO.
Sí, señora, pero
esa política puede durar tanto tiempo,
o alimentarse de una dieta tan buena y acuosa,
o desarrollarse de tal modo por las circunstancias,
que, estando yo ausente y sustituido mi puesto,
mi general olvidará mi amor y mis servicios.

DESDÉMONA.
No lo dudes. Ante Emilia, aquí presente ,
te doy garantía de tu puesto. Te aseguro que,
si te juro amistad, la cumpliré
hasta el último detalle. Mi señor no descansará nunca;
lo vigilaré mientras se amansa y lo convenceré de que pierda la paciencia;
su cama será como una escuela, su mesa como un arzobispo;
mezclaré todo lo que haga
con el pleito de Cassio. Por tanto, alégrate, Cassio,
pues tu abogado preferirá morir
antes que delatar tu causa.

Entran Otelo y Yago .

EMILIA.
Señora, ahí viene mi señor.

CASSIO.
Señora, me despido.

DESDÉMONA.
Quédate y escúchame.

CASSIO.
Señora, ahora no. Me siento muy incómodo,
no soy apto para mis propios fines.

DESDÉMONA.
Bueno, haz lo que quieras.

[ Sale Cassio . ]

IAGO.
Ja, eso no me gusta.

OTELO.
¿Qué dices?

IAGO.
Nada, señor; o si... no sé qué.

OTELO.
¿No fue Cassio el que se separó de mi mujer?

IAGO.
¿Casio, señor? No, seguro, no puedo creer
que se haya escabullido tan culpablemente
al veros llegar.

OTELO.
Creo que fue él.

DESDÉMONA.
¿Qué pasa, señor?
He estado hablando con un pretendiente,
un hombre que languidece en vuestro desagrado.

OTELO.
¿A quién te refieres?

DESDÉMONA.
Pues bien, vuestro lugarteniente, Cassio. Mi buen señor,
si tengo alguna gracia o poder para conmoveros,
aceptad su actual reconciliación;
pues si no es alguien que os ama de verdad,
que yerra por ignorancia y no por astucia,
no tengo criterio para un rostro honesto.
Os ruego que lo llaméis de nuevo.

OTELO.
¿Se ha ido ya de aquí?

DESDÉMONA.
Sí, en verdad; tan humillado
que ha dejado parte de su dolor conmigo
para que lo sufra con él. ¡Buen amor, llámalo de vuelta!

OTELO.
Ahora no, dulce Desdémon, será en otro momento.

DESDÉMONA.
¿Pero no será dentro de poco?

OTELO.
Cuanto antes, dulce, para ti.

DESDÉMONA.
¿No estarás esta noche en la cena?

OTELO.
No, esta noche no.

DESDÉMONA.
¿Mañana cenamos entonces?

OTELO.
No cenaré en casa;
me reuniré con los capitanes en la ciudadela.

DESDÉMONA.
Pues mañana por la noche o el martes por la mañana,
el martes al mediodía o por la noche; el miércoles por la mañana.
Te ruego que me digas la fecha, pero que no
exceda de tres días. A fe mía, está arrepentido;
y sin embargo, su falta, en nuestra razón común
(salvo que, dicen, las guerras deben dar ejemplo
de lo mejor de sí) no es casi una falta
que pueda merecer un control privado. ¿Cuándo vendrá?
Dime, Otelo: me pregunto en mi alma
qué me pedirías para que yo negara
o me quedara así de brazos cruzados. ¿Qué? Miguel Casio,
que vino a cortejarte y tantas veces,
cuando yo te he hablado con desprecio,
ha tomado tu parte, ¡para tener tanto que hacer
para traerlo! Créeme, yo podría hacer mucho.

OTELO.
No me lo pidas más. Deja que venga cuando quiera,
yo no te negaré nada.

DESDÉMONA.
No es esto un favor,
sino que te pido que te pongas guantes,
que comas platos nutritivos, que te mantengas caliente
o que te suplique para que te beneficies de algo especial
. Es más, cuando tengo una demanda
con la que quiero realmente conquistar tu amor,
será un asunto de gran equilibrio y peso,
y temible de conceder.

OTELO.
No te negaré nada.
Por lo que te suplico que me concedas esto:
dejarme solo un poco.

DESDÉMONA.
¿Debo negarte? No, adiós, mi señor.

OTELO.
Adiós, Desdémona mía. Iré a verte enseguida.

DESDÉMONA.
Emilia, ven. Sé como te enseñe tu imaginación.
Seas lo que seas, yo te obedeceré.

[ Sale con Emilia . ]

OTELO. ¡
Excelente desgraciado! ¡La perdición se apodera de mi alma,
pero te amo! Y cuando no te amo,
el caos vuelve a aparecer.

IAGO.
Mi noble señor:

OTELO.
¿Qué dices, Yago?

IAGO. ¿ Sabía Miguel Casio de vuestro amor
cuando cortejabas a mi dama ?

OTELO.
Lo hizo, desde el principio hasta el fin. ¿Por qué preguntas?

IAGO.
Pero para satisfacer mi pensamiento,
no hay más daño.

OTELO.
¿Por qué piensas eso, Yago?

IAGO.
No creía que la conociera.

OTELO.
Sí, y estuvo entre nosotros muy a menudo.

IAGO. ¿
En serio?

OTELO.
¿En serio? Sí, en serio. ¿Entiendes algo de eso?
¿No es honesto?

IAGO.
¿De verdad, señor?

OTELO.
¿Honesto? Sí, honesto.

IAGO.-
Señor mío, por lo que sé.

OTELO.
¿Qué te parece?

IAGO.
¿Qué pensáis, señor?

OTELO.
¿Piensas, señor? Por el cielo, me hace eco,
como si hubiera algún monstruo en su pensamiento
demasiado horrible para ser mostrado. Quieres decir algo.
Te oí decir incluso ahora que no te gustó eso,
cuando Cassio dejó a mi esposa. ¿Qué no te gustó?
Y cuando te dije que él había estado de mi lado
en todo el proceso de mi cortejo, exclamaste: "¿De verdad?"
Y frunciste el ceño,
como si hubieras encerrado en tu cerebro
alguna horrible idea. Si me amas,
muéstrame tu pensamiento.

IAGO.
Señor mío, sabéis que os amo.

OTELO.
Creo que sí,
y sé que estás lleno de amor y de honestidad
y que pesas tus palabras antes de pronunciarlas.
Por eso, estas pausas tuyas me asustan más,
pues esas cosas en un bribón desleal y falso
son trucos de la costumbre, pero en un hombre justo
son dilataciones cerradas que obran desde el corazón y
que la pasión no puede dominar.

IAGO.
En cuanto a Michael Cassio,
me atrevo a jurar que creo que es honesto.

OTELO.-
Yo también lo creo.

IAGO
Los hombres deberían ser lo que parecen;
o los que no lo son, ¡ojalá no parecieran nada!

OTELO.
Cierto, los hombres deben ser lo que parecen.

IAGO.
Pues entonces creo que Cassio es un hombre honesto.

OTELO.
Pero hay más en esto:
te ruego que me hables de tus pensamientos,
como si estuvieras rumiando, y que tus peores pensamientos se conviertan en
las peores palabras.

IAGO.
Mi buen señor, perdóname.
Aunque estoy obligado a cumplir con todos mis deberes,
no estoy obligado a cumplir con los deberes que todos los esclavos tienen libertad de hacer. ¿
Expresar mis pensamientos? ¡Pues di que son viles y falsos!
¿Dónde está ese palacio en el que
a veces no se inmiscuyen cosas inmundas? ¿Quién tiene un pecho tan puro
que no
guarde leyes y días de ley y se siente
a meditar en cuestiones legales?

OTELO.
Conspiras contra tu amigo Yago
si crees que le han hecho daño y haces que su oído
sea ajeno a tus pensamientos.

IAGO.
Os suplico,
aunque tal vez sea perverso en mis conjeturas (
pues, confieso, que es una plaga de mi naturaleza
espiar los abusos y mis celos
deducen faltas que no lo son), que vuestra sabiduría no preste atención
a alguien que tan imperfectamente entiende y no os creéis un problema con su observación dispersa e insegura. No sería para vuestra tranquilidad ni para vuestro bien, ni para mi hombría, honestidad o sabiduría, el que os hiciera saber mis pensamientos.

OTELO.
¿Qué quieres decir?

IAGO.
El buen nombre en el hombre y la mujer, querido señor,
es la joya inmediata de sus almas.
Quien me roba la bolsa roba basura. Es algo, nada;
era mío, es suyo, y ha sido esclavo de miles.
Pero quien me arrebata mi buen nombre
me roba lo que no lo enriquece a él
y me empobrece de verdad.

OTELO.
Por el cielo, que conoceré tus pensamientos.

IAGO.
No podrías, si mi corazón estuviera en tu mano,
ni tampoco podrás, mientras esté bajo mi custodia.

OTELO.
¿Ja?

IAGO.
¡Oh, señor, cuidado con los celos!
Es el monstruo de ojos verdes que se burla de
la carne de la que se alimenta. El cornudo vive en la dicha
de no amar a su ofensor, seguro de su destino.
Pero, ¡oh, qué malditos minutos cuenta aquel
que adora, pero duda, sospecha, pero ama intensamente!

OTELO.
¡Oh miseria!

IAGO.
Pobre y contento es rico, y bastante rico;
pero la riqueza sin valor es tan pobre como el invierno
para quien siempre teme ser pobre.
¡Dios mío, protege las almas de toda mi tribu
de los celos!

OTELO.
¿Por qué, por qué?
¿Crees que me convertiré en un ser celoso,
siguiendo siempre los cambios de la luna
con nuevas sospechas? No. Una vez que se duda ,
una vez que se está resuelto: cámbiame por una cabra
cuando me dedique
a conjeturas tan extenuantes y exageradas,
que coincidan con tu inferencia. No es para ponerme celoso
decir que mi esposa es hermosa, come bien, ama la compañía,
es franca, canta, toca y baila bien;
donde hay virtud, estas son más virtuosas;
ni de mis propios méritos débiles sacaré
el menor temor o duda de su rebelión,
porque tuvo ojos y me eligió. No, Yago,
veré antes de dudar; cuando dude, prueba;
y sobre la prueba, no hay más que esto: ¡
Afuera de una vez el amor o los celos!

IAGO.
Me alegro de ello, porque ahora tendré motivos para demostrarte con más franqueza
el amor y el deber que te tengo ; por tanto, como estoy obligado, recíbelo de mí. No hablo todavía de pruebas. Cuida de tu esposa; obsérvala bien con Cassio; cuida de ella de esta manera, sin celos ni seguridad. No quiero que se abuse de tu naturaleza libre y noble por generosidad. Cuídala. Conozco bien el carácter de nuestra campesina; en Venecia dejan que el cielo vea las travesuras que no se atreven a mostrar a sus maridos. Su mejor conciencia es no dejarlas sin hacer, sino mantenerlas en secreto.

OTELO.
¿Así lo dices?

IAGO.
Ella engañó a su padre casándose contigo,
y cuando parecía temblar y temer tus miradas,
las amaba más que nada.

OTELO.
Y así lo hizo.

IAGO.
Pues vete.
Ella, que tan joven pudo dar esa impresión
de cerrar los ojos de su padre como si fueran de roble,
pensó que era brujería. Pero yo soy muy culpable.
Humildemente te pido perdón
por haberte amado demasiado.

OTELO.
Estoy ligado a ti para siempre.

IAGO.
Veo que esto te ha desanimado un poco.

OTELO.
Ni una jota, ni una jota.

IAGO.
Créeme, me temo que así ha sido.
Espero que consideres que lo que se dice
proviene de mi amor. Pero veo que estás conmovido.
Debo rogarte que no fuerces mis palabras
hacia cuestiones más groseras ni de mayor alcance
que la sospecha.

OTELO.
No lo haré.

IAGO.
Si así lo hicieseis, mi señor,
mis palabras tendrían un éxito tan vil
que no se habían propuesto mis pensamientos. Cassio es mi digno amigo.
Mi señor, veo que estáis conmovido.

OTELO.
No, no me he conmovido mucho.
No creo que Desdémona sea honesta.

IAGO.
¡Viva ella! ¡Y viva usted por pensar así!

OTELO.
Y, sin embargo, ¡cómo la naturaleza se extravía de sí misma!

IAGO.
Sí, ahí está el punto. Como, para ser atrevido contigo,
no te propongas muchos matrimonios,
de su propio clima, complexión y condición,
a lo que vemos que tiende la naturaleza en todas las cosas;
¡oh! Uno puede oler en una voluntad así la mayor saña,
la desproporción más repugnante, pensamientos antinaturales.
Pero perdóname: no
hablo claramente de ella en mi posición, aunque puedo temer que
su voluntad, retrocediendo a su mejor juicio,
pueda caer en el compromiso de emparejarte con las formas de su país,
y arrepentirse felizmente.

OTELO.
Adiós, adiós.
Si percibes algo más, cuéntamelo.
Encarga a tu mujer que observe. Déjame, Yago.

IAGO.
[ Se va. ] Mi señor, me despido.

OTELO.
¿Por qué me casé? Esta honesta criatura sin duda
ve y sabe más, mucho más, de lo que revela.

IAGO.
( Regresando. ) Mi señor, quisiera pedirle a su señoría
que no se explayara más en este asunto. Déjelo al tiempo:
aunque conviene que Cassio ocupe su puesto,
seguro que lo ocupa con gran habilidad;
sin embargo, si le place mantenerlo a raya por un tiempo,
así podrá conocerlo a él y sus medios.
Observe si su dama le dificulta su atención
con alguna importunidad fuerte o vehemente,
mucho se verá en eso. Mientras tanto,
permita que se me considere demasiado ocupado en mis temores
(como causa digna de temer que lo soy)
y déjela libre, se lo suplico a su señoría.

OTELO.
No temas mi gobierno.

IAGO.
Me despido una vez más.

[ Salida. ]

OTELO.
Este hombre es sumamente honesto
y conoce todas las cualidades, con un espíritu erudito,
de las relaciones humanas. Si la demuestro demacrada,
aunque sus correas fueran las fibras de mi corazón,
la silbaría y la dejaría que se fuera
a buscar a la fortuna. Tal vez, como soy negro
y no tengo esas suaves dotes de conversación
que tienen los camareros, o como me he declinado
en el valle de los años (aunque eso no es mucho),
ella se ha ido, yo he sido abusado y mi alivio
debe ser aborrecerla. ¡Oh maldición del matrimonio,
que podamos llamar nuestras a estas delicadas criaturas
y no sus apetitos! Preferiría ser un sapo
y vivir del vapor de una mazmorra,
que mantener un rincón en lo que amo
para uso de otros. Sin embargo, es la plaga de los grandes,
tienen menos prerrogativas que los bajos,
es un destino ineludible, como la muerte:
incluso entonces esta plaga bifurcada nos está destinada
cuando volvamos a la vida. Viene Desdémona.
Si es falsa, ¡oh, entonces el cielo se burla de sí mismo!
No lo creeré.

Entran Desdémona y Emilia .

DESDÉMONA.
¿Qué tal, querido Otelo?
Tu cena y los generosos isleños
que has invitado te esperan.

OTELO.
Yo tengo la culpa.

DESDÉMONA.
¿Por qué hablas tan débilmente?
¿No te encuentras bien?

OTELO.
Me duele aquí en la frente.

DESDÉMONA.
La fe, que está vigilando, se desvanecerá de nuevo;
basta que la ate con fuerza; en esta hora
estará bien.

OTELO.
Tu servilleta es demasiado pequeña;

[ Él le quita el pañuelo y ella lo deja caer. ]

Déjalo en paz. Ven, entraré contigo.

DESDÉMONA.
Lamento mucho que no te encuentres bien.

[ Salen Otelo y Desdémona . ]

EMILIA.
Me alegro de haber encontrado esta servilleta.
Era su primer recuerdo del moro. Mi marido, desobediente , me ha cortejado
cien veces para que se la robe. Pero ella ama tanto el obsequio, que la ha convencido de que lo conservará siempre, que lo reserva siempre para besarlo y hablarle. Haré que lo saquen y se lo daré a Yago. Lo que él haga con él, lo sabe el cielo, yo no, yo no hago nada más que complacer su fantasía.

Entra Yago .

IAGO.
¿Qué pasa? ¿Qué haces aquí solo?

EMILIA.
No me regañes. Tengo algo para ti.

IAGO. ¿
Una cosa para mí? Es una cosa común.

EMILIA. ¿
Ja?

IAGO.
Tener una esposa tonta.

EMILIA.
¡Ah! ¿Eso es todo? ¿Qué me darás ahora
por ese mismo pañuelo?

IAGO.
¿Qué pañuelo?

EMILIA.
¿Qué pañuelo?
Pues que el moro fue el primero en dárselo a Desdémona,
el que tantas veces me pediste que robara.

IAGO.
¿Se lo has robado?

EMILIA.
No, a fe mía, lo dejó caer por descuido,
y, para su beneficio, estando yo aquí, lo recogí.
Mira, aquí está.

IAGO.
Una buena muchacha, dámela.

EMILIA.
¿Qué harás con él, que has querido tanto
que yo te lo robe?

IAGO.
[ Agarrándolo. ] ¿A ti qué te importa?

EMILIA.
Si no es para algo importante,
devuélvemelo. Pobre señora, se volverá loca
cuando le falte.

IAGO.
No te enteres, lo necesito.
Vete, déjame.

[ Sale Emilia . ]

En la casa de Cassio perderé esta servilleta
y dejaré que él la encuentre. Las bagatelas, livianas como el aire,
son para los celosos confirmaciones fuertes
como pruebas de las Sagradas Escrituras. Esto puede hacer algo.
El moro ya cambia con mi veneno:
las ideas peligrosas son venenos en su naturaleza,
que al principio apenas resultan desagradables,
pero con un pequeño efecto sobre la sangre
arden como minas de azufre. Así lo dije.

Entra Otelo .

Mira dónde viene. Ni la amapola ni la mandrágora
ni todos los jarabes somníferos del mundo
te curarán jamás el dulce sueño
que te correspondía ayer.

OTELO.
¡Ja! ¡Ja! ¿Falsificaste conmigo?

IAGO.
¿Y ahora qué, general? No más de eso.

OTELO. ¡
Adelante! ¡Vete! Me has puesto en el potro de tortura.
Juro que es mejor que me insulten mucho
que saber poco.

IAGO.
¿Qué pasa, mi señor?

OTELO.
¿Qué sentido tenía yo de sus horas robadas de lujuria?
No lo vi, no lo pensé, no me hizo daño.
Dormí bien la noche siguiente, estaba libre y feliz;
no encontré los besos de Cassio en sus labios.
A quien le roban, no le falta lo robado,
que no lo sepa, y no le roban en absoluto.

IAGO.
Lamento oír esto.

OTELO.
Yo hubiera sido feliz si el campamento general,
pioneros y todo, hubiera probado su dulce cuerpo,
de modo que no hubiera sabido nada. ¡Oh, ahora, para siempre,
adiós al espíritu tranquilo! ¡Adiós al contento!
¡Adiós a las tropas emplumadas y a las grandes guerras
que hacen de la ambición una virtud! ¡Oh, adiós,
adiós al corcel que relincha y a la trompeta estridente,
al tambor que conmueve el espíritu, al pífano que perfora los oídos,
al estandarte real y a toda la calidad,
orgullo, pompa y solemnidad de la guerra gloriosa!
Y, oh, máquinas mortales, cuyas rudas gargantas
imitan los clamores terribles del inmortal Júpiter,
¡adiós! ¡La ocupación de Otelo ha terminado!

IAGO.
¿No es posible, mi señor?

OTELO.
Malvado, no dejes de probar que mi amor es una puta;
no lo dudes. Dame la prueba visual,
o, por el valor del alma eterna del hombre,
hubiera sido mejor para ti haber nacido perro
que responder a mi ira despierta.

IAGO.
¿No hemos llegado a esto?

OTELO.
Hazme verlo, o al menos pruébalo de tal modo
que la prueba no tenga bisagra ni lazo que
pueda poner en tela de juicio la duda o la desgracia de tu vida.

IAGO.
Mi noble señor:

OTELO.
Si la calumnias y me torturas,
no reces más. Abandona todo remordimiento;
sobre la cabeza del horror se acumulan los horrores;
haz cosas que hagan llorar al cielo y a la tierra entera asombrada;
pues nada puedes añadir a la condenación
mayor que eso.

IAGO.
¡Oh gracia! ¡Oh cielo, defiéndeme!
¿Eres un hombre? ¿Tienes alma o sentido?
Dios esté contigo. Toma mi puesto. ¡Oh miserable tonto,
que vives para hacer de tu honestidad un vicio!
¡Oh mundo monstruoso! Toma nota, toma nota, oh mundo,
ser directo y honesto no es seguro.
Te agradezco este beneficio y, por lo tanto,
no amaré a ningún amigo, ya que el amor engendra tanta ofensa.

OTELO.
No, quédate. Debes ser honesto.

IAGO.
Debo ser prudente, pues la honestidad es tonta
y pierde aquello por lo que trabaja.

OTELO.
Por el mundo,
creo que mi esposa es honesta y creo que no lo es.
Creo que tú eres justo y creo que no lo eres.
Quiero una prueba: su nombre, que era tan fresco
como el rostro de Diana, ahora está tan sucio y negro
como mi propio rostro. Si hay cuerdas o cuchillos,
veneno o fuego, o arroyos asfixiantes,
no lo soportaré. ¡Ojalá me diera por satisfecho!

Yago.
Veo, señor, que estáis consumidos por la pasión.
Me arrepiento de haberos planteado esto. ¿
Quedaríais satisfechos?

OTELO.
¿Lo haría? No, lo haré.

IAGO.
Y puede ser, pero ¿cómo? ¿Qué tan satisfecho, señor?
¿Querría usted, el supervisor, mirarla boquiabierto
mientras la derribaban?

OTELO.
¡Muerte y condenación! ¡Oh!

IAGO.
Creo que sería una tediosa dificultad
llevarlos a esa perspectiva. ¡Malditos sean,
si los ojos mortales los ven alguna vez
más fuertes que los suyos! ¿Qué, entonces? ¿Cómo, entonces?
¿Qué diré? ¿Dónde está la satisfacción?
Es imposible que lo vieras,
aunque fueran tan jóvenes como cabras, tan ardientes como monos,
tan salados como lobos en su orgullo y tan tontos
como la ignorancia embriagada. Pero, aun así, te digo que
si la imputación y las fuertes circunstancias,
que conducen directamente a la puerta de la verdad,
te dan satisfacción, es posible que no la tengas.

OTELO.
Dame una razón viva para que ella sea desleal.

IAGO.
No me gusta el cargo,
pero como estoy tan comprometido con esta causa,
aguijoneado por la honestidad y el amor necios,
seguiré adelante. Hace poco estuve con Cassio
y, como me dolía una muela,
no podía dormir.
Hay una clase de hombres tan desquiciados
que, en sueños, murmuran sus asuntos.
Uno de ellos es Cassio.
En sueños le oí decir: «Dulce Desdémona,
tengamos cuidado, ocultemos nuestros amores».
Y entonces, señor, me apretaba y me retorcía la mano,
gritaba: «¡Oh, dulce criatura!», y luego me besaba con fuerza,
como si arrancara de raíz los besos
que crecían en mis labios; luego ponía su pierna
sobre mi muslo, suspiraba y me besaba, y luego
gritaba: «¡Maldito destino que te entregó al moro!».

OTELO.
¡Oh monstruoso! ¡monstruoso!

IAGO.
No, esto no era más que un sueño.

OTELO.
Pero esto indicaba una conclusión previsible.
Es una duda astuta, aunque no sea más que un sueño.

IAGO.
Y esto puede ayudar a reforzar otras pruebas
que demuestran débilmente.

OTELO.
La haré pedazos.

IAGO.
No, pero sé prudente. No vemos que se haga nada,
puede que ella sea honesta todavía. Dime esto:
¿no has visto alguna vez un pañuelo
manchado de fresas en la mano de tu esposa?

OTELO.
Le di uno así, fue mi primer regalo.

IAGO.
No lo sé, pero con un pañuelo como éste
(estoy seguro de que era de tu esposa) vi hoy
a Casio limpiarse la barba.

OTELO.
Si es así...

IAGO.
Si es eso o algo que era suyo,
eso habla en contra de ella con las otras pruebas.

OTELO.
¡Oh, si el esclavo tuviera cuarenta mil vidas! ¡
Una es demasiado pobre, demasiado débil para mi venganza!
Ahora veo que es verdad. Mira aquí, Yago;
todo mi amor tierno así hago volar al cielo.
Se ha ido.
¡Levántate, negra venganza, de tu hueco infierno! ¡
Entrégale, oh amor, tu corona y tu trono de corazón
al odio tiránico! ¡Hínchate, pecho, con tu carga,
pues son lenguas de áspides!

IAGO.
Pero estad contentos.

OTELO. ¡
Oh, sangre, Yago, sangre!

IAGO.
Ten paciencia, te digo. Quizá cambies de opinión.

OTELO.
Jamás, Yago. Como el mar Póntico,
cuya corriente helada y curso compulsivo
nunca siente el reflujo que se retira, sino que sigue su curso hasta
el Propóntico y el Helesponto;
así mis sangrientos pensamientos, con paso violento,
nunca mirarán atrás, nunca se desviarán hacia el amor humilde,
hasta que una venganza capaz y amplia
los devore. Ahora, por aquel cielo de mármol,
en la debida reverencia de un voto sagrado. [ Se arrodilla. ]
Aquí empeño mis palabras.

IAGO.
No te levantes todavía. [ Se arrodilla. ]
¡Vosotros, luces eternamente encendidas,
elementos que nos rodeáis, sed
testigos de que aquí Yago entrega
la ejecución de su ingenio, sus manos y su corazón
al servicio del agraviado Otelo! Que él mande,
y obedecer será para mí un remordimiento,
sea cual sea el asunto sangriento.

[ Se levantan. ]

OTELO.
Saludo a tu amor,
no con vanas gracias, sino con generosa aceptación,
y te lo haré saber al instante.
Dentro de tres días, déjame oírte decir
que Cassio no está vivo.

IAGO.
Mi amiga ha muerto. Se hace por tu petición.
Pero déjala vivir.

OTELO.
¡Maldita sea, descarada! ¡Maldita sea, maldita sea!
Ven, ven conmigo aparte, me retiraré
para proporcionarme algún medio rápido de muerte
para la bella demonio. Ahora eres mi lugarteniente.

IAGO.
Soy tuyo para siempre.

[ Salen. ]

ESCENA IV. Chipre. Delante del Castillo.

Entran Desdémona, Emilia y Clown .

DESDÉMONA.
¿Sabes, señor, dónde se encuentra el teniente Cassio?

PAYASO.
No me atrevo a decir que miente en ninguna parte.

DESDÉMONA.
¿Por qué, hombre?

PAYASO.
Es un soldado, y decir que un soldado miente es como apuñalarlo.

DESDÉMONA.
Ve a. ¿Dónde se aloja?

PAYASO.
Decirte dónde se aloja es decirte dónde estoy yo.

DESDÉMONA.
¿Se puede sacar algo de esto?

PAYASO.
No sé dónde se aloja; y si yo inventara un alojamiento y dijera que se encuentra aquí o que se encuentra allí, sería como mentir en mi propia garganta.

DESDÉMONA.
¿Puedes preguntarle y quedarte edificado con sus noticias?

PAYASO.
Yo le catequizaré el mundo, es decir, le haré preguntas y con ellas responderé.

DESDÉMONA.
Buscadlo, decidle que venga. Decidle que he pedido consejo a mi señor en su favor y que espero que todo irá bien.

PAYASO.
Hacer esto está al alcance de la inteligencia humana, y por eso intentaré hacerlo.

[ Salida. ]

DESDÉMONA.
¿Dónde puedo perder ese pañuelo, Emilia?

EMILIA.
No lo sé, señora.

DESDÉMONA.
Créeme, hubiera preferido perder mi bolsa
llena de cruzadas. Y si mi noble moro
no fuera sincero y no estuviera hecho de la bajeza
de los envidiosos, bastaría
para hacerle pensar mal.

EMILIA.
¿No está celoso?

DESDÉMONA.
¿Quién, él? Creo que el sol que lo vio nacer
le arrancó todos esos humores.

EMILIA.
Mira por donde viene.

Entra Otelo .

DESDÉMONA.
No lo dejaré hasta que Cassio
sea llamado. ¿Cómo estáis, señor?

OTELO.
Bien, mi buena señora. ( Aparte. ) ¡Oh, qué dureza para disimular!
¿Cómo estás, Desdémona?

DESDÉMONA.
Bueno, mi buen señor.

OTELO.
Dame tu mano. Esta mano está húmeda, señora.

DESDÉMONA.
Todavía no ha sentido la edad ni ha conocido el dolor.

OTELO.
Esto demuestra fecundidad y liberalidad de corazón.
Caliente, caliente y húmeda. Esta mano tuya requiere
un retiro de la libertad, ayuno y oración,
mucho castigo, ejercicio devoto;
pues aquí hay un demonio joven y sudoroso
que suele rebelarse. Es una mano buena,
una mano franca.

DESDÉMONA.
Puedes decirlo, en efecto,
porque fue esa mano la que entregó mi corazón.

OTELO.
Una mano generosa. Los corazones de antaño daban manos,
pero nuestra nueva heráldica son manos, no corazones.

DESDÉMONA.
No puedo hablar de esto. Vamos, tu promesa.

OTELO.
¿Qué promesa, Chuck?

DESDÉMONA.
He enviado a Cassio a pedirle que venga a hablar contigo.

OTELO.
Tengo un dolor de cabeza muy fuerte y me duele el estómago.
Préstame tu pañuelo.

DESDÉMONA.
Aquí, señor.

OTELO.
Lo que te di.

DESDÉMONA.
No lo tengo por mi cuenta.

OTELO.
¿No?

DESDÉMONA.
No, a fe mía, señor.

OTELO.
Eso es un defecto. Ese pañuelo
le dio a mi madre una egipcia.
Era encantadora y casi podía leer
los pensamientos de la gente. Le dijo, mientras lo guardaba,
que la haría amable y sometería a mi padre
por completo a su amor. Pero si lo perdía
o lo regalaba, los ojos de mi padre
la odiarían y su espíritu buscaría
nuevos caprichos. Ella, al morir, me lo dio
y me pidió que, cuando el destino me convirtiera en esposa,
se lo diera. Así lo hice; ten cuidado,
haz que sea un encanto como tu precioso ojo.
Perderlo o regalarlo sería una perdición
como ninguna otra cosa podría igualar.

DESDÉMONA.
¿No es posible?

OTELO.
Es verdad. Hay magia en la trama.
Una sibila, que había contado en el mundo
el sol en doscientos compases,
en su furia profética cosió la obra;
los gusanos que engendraron la seda fueron santificados,
y la seda fue teñida en momia, que los hábiles
conservaron de los corazones de las doncellas.

DESDÉMONA.
¿En serio? ¿No es cierto?

OTELO.
Muy veraz, pues miradlo bien.

DESDÉMONA.
¡Quisiera Dios que no lo hubiera visto nunca!

OTELO.
¿Ja? ¿Por qué?

DESDÉMONA.
¿Por qué hablas de manera tan precipitada y escandalosa?

OTELO.
¿No se ha perdido? ¿No se ha ido? Habla, ¿se ha ido?

DESDÉMONA. ¡
Que el cielo nos bendiga!

OTELO.
¿Dice usted?

DESDÉMONA.
No se ha perdido, pero ¿qué sucedería si se hubiera perdido?

OTELO.
¿Cómo?

DESDÉMONA.
Yo digo que no está perdido.

OTELO.
Tráelo, déjame verlo.

DESDÉMONA.
Sí, señor, pero no lo haré ahora.
Es una artimaña para deshacerme de mi petición.
Os ruego que recibáis de nuevo a Cassio.

OTELO.
¡Traedme el pañuelo! Mi mente duda.

DESDÉMONA.
Ven, ven.
Nunca encontrarás un hombre más competente.

OTELO. ¡
El pañuelo!

DESDÉMONA.
Por favor, háblame de Cassio.

OTELO. ¡
El pañuelo!

DESDÉMONA.
Un hombre que siempre
ha fundado su buena fortuna en tu amor,
ha compartido peligros contigo.

OTELO. ¡
El pañuelo!

DESDÉMONA.
En verdad, tú tienes la culpa.

OTELO. ¡
Fuera!

[ Salida. ]

EMILIA.
¿No está celoso este hombre?

DESDÉMONA.
Nunca había visto esto antes.
Seguro que hay algo maravilloso en este pañuelo, pero
me siento muy triste por haberlo perdido.

EMILIA.
No es cuestión de un año o dos que nos muestre a un hombre:
ellos no son más que estómagos y nosotros somos sólo comida;
nos comen con hambre y, cuando están llenos,
nos eructan.

Entran Casio y Yago .

Miren ustedes, Cassio y mi marido.

IAGO.
No hay otro camino; es ella quien debe hacerlo.
¡Y mira qué felicidad! Ve y llévala a la cárcel.

DESDÉMONA.
¿Qué tal, buen Cassio? ¿Qué novedades tienes?

CASSIO.
Señora, mi antigua petición: os suplico
que por vuestros medios virtuosos pueda volver a
existir y ser miembro de su amor,
a quien honro por completo con todo el corazón
. No quiero demorarme.
Si mi ofensa es de tal naturaleza mortal
que ni mis servicios pasados, ni mis penas presentes,
ni los méritos futuros que pretendo conseguir
pueden rescatarme de nuevo para su amor,
sino saber que tal será mi beneficio,
entonces me vestiré de un contenido forzado
y me encerraré en algún otro camino,
a la limosna de la fortuna.

DESDÉMONA.
¡Ay, gentil Cassio!
Mi defensa no es ahora la adecuada.
Mi señor no es mi señor, y yo no lo reconocería ni aunque
estuviera de buen humor como él. ¡
Ayúdame, pues, a que mi espíritu se santifique,
pues he hablado por ti lo mejor que he podido
y he estado a salvo de su desagrado
por mi libertad de expresión! Debes tener paciencia un tiempo.
Haré lo que pueda, y haré más
de lo que me atrevo a hacer por mí misma. Que eso te baste.

IAGO.
¿Está enojado mi señor?

EMILIA.
Se marchó de allí hace un momento,
y ciertamente en extraña inquietud.

IAGO.
¿Puede estar enojado? He visto el cañón
cuando hizo volar sus filas por los aires
y, como el diablo, de su propio brazo
sacó a su propio hermano. ¿Puede estar enojado?
Algo importante, entonces. Iré a su encuentro.
No tiene importancia si está enojado.

DESDÉMONA.
Te lo ruego.

[ Sale Yago . ]

Algo seguro de estado,
ya sea de Venecia, o alguna práctica no desarrollada
que se le ha hecho demostrable aquí en Chipre,
ha enturbiado su espíritu claro, y en tales casos
las naturalezas de los hombres riñen con cosas inferiores,
aunque su objetivo sean las grandes. Así es,
pues si nos duele un dedo, eso induce
a nuestros otros miembros saludables a sentir ese
mismo dolor. Es más, debemos pensar que los hombres no son dioses,
ni esperar de ellos la observancia
que corresponde a un matrimonio. Maldita sea, Emilia,
yo (guerrero poco apuesto como soy)
estaba acusando a mi alma de su falta de bondad;
pero ahora descubro que había sobornado al testigo
y que lo acusan falsamente.

EMILIA.
Ruego al cielo que sean asuntos de Estado, como tú piensas,
y que no haya en ti ningún pensamiento ni ningún juguete de celos
.

DESDÉMONA.
¡Ay de mí! ¡Nunca le di motivos!

EMILIA.
Pero las almas celosas no quieren recibir esa respuesta;
nunca son celosas por una causa,
sino celosas porque son celosas: es un monstruo
engendrado por sí mismo, nacido por sí mismo.

DESDÉMONA. ¡
Que el cielo guarde a ese monstruo de la mente de Otelo!

EMILIA.
Señora, amén.

DESDÉMONA.
Iré a buscarlo. Cassio, anda por aquí.
Si lo encuentro apto, propondré tu petición
y trataré de llevarla a cabo lo mejor que pueda.

CASSIO.
Humildemente le agradezco a su señoría.

( Salen Desdémona y Emilia . ]

Entra Bianca .

BIANCA.
¡Salva tu vida, amigo Cassio!

CASSIO.
¿Qué haces desde tu casa?
¿Cómo te va, mi bella Bianca?
Te lo aseguro, dulce amor, que iba a tu casa.

BIANCA.
Y yo iba a tu alojamiento, Cassio.
¿Qué, quedarme una semana fuera? ¿Siete días y siete noches?
¿Ochocientas horas y horas de ausencia de amantes,
más tediosas que el cronómetro de ochenta veces?
¡Oh, cansador cálculo!

CASSIO.
Perdóname, Bianca.
He estado agobiado por pensamientos pesados ​​durante este tiempo,
pero en un tiempo más prolongado saldaré
esta cuenta de ausencia. Dulce Bianca,

[ Dándole el pañuelo de Desdémona. ]

Llevame este trabajo a cabo.

BIANCA.
Oh, Cassio, ¿de dónde viene esto?
Es una muestra de un nuevo amigo.
Ahora siento que hay una causa para la ausencia que siento.
¿No ha llegado a esto? Bueno, bueno.

CASSIO. ¡
Ve, mujer!
Arroja tus viles conjeturas a los dientes del diablo,
de donde las sacaste. Ahora estás celosa
de que esto provenga de alguna amante, de algún recuerdo.
No, en verdad, Bianca.

BIANCA.
¿Pero de quién es?

CASSIO.
Yo tampoco lo sé. Lo encontré en mi habitación.
Me gusta mucho la obra. Antes de que me la pidan,
como seguramente ocurrirá, la haré copiar.
Tómala, hazlo y déjame por esta vez.

BIANCA.
¿Por qué dejarte?

CASSIO.
Estoy aquí para atender al general
y no creo que sea una ventaja, ni es mi deseo,
que me vea como una mujer.

BIANCA.
¿Por qué, te lo ruego?

CASSIO.
No es que no te quiera.

BIANCA.
Pero no me amas.
Te ruego que me acompañes un poco en el camino
y me digas si te veré pronto por la noche.

CASSIO.
Es sólo un pequeño trecho el que puedo llevarte,
pues estoy aquí esperando. Pero te veré pronto.

BIANCA.
Está muy bien. Debo estar en condiciones.

[ Salen. ]

ACTO IV

ESCENA I. Chipre. Delante del Castillo.

Entran Otelo y Yago .

IAGO.
¿Crees eso?

OTELO.
¿Crees eso, Yago?

IAGO.
¿Qué? ¿
Besarse en privado?

OTELO.
Un beso no autorizado.

IAGO.
¿O estar desnuda con su amiga en la cama
una hora o más, sin querer hacer daño?

OTELO.
Desnudo en la cama, Yago, ¿y sin intención de hacer daño?
Es hipocresía contra el diablo.
A quienes tienen intenciones virtuosas y sin embargo las cumplen,
el diablo tienta su virtud y ellos tientan al cielo.

IAGO.-
Así que no hacen nada, es un desliz venial.
Pero si le doy un pañuelo a mi mujer...

OTELO.
¿Qué pasa entonces?

IAGO.
Pues bien, es de ella, mi señor, y como es de ella,
creo que no puede dársela a ningún hombre.

OTELO.
Ella es también protectora de su honor.
¿Puede concederle eso?

IAGO.
Su honor es una esencia que no se ve;
lo tienen muy a menudo quienes no lo tienen;
pero en cuanto al pañuelo...

OTELO.
Por Dios, me hubiera gustado olvidarlo.
Dijiste (¡oh, me viene a la memoria
como el cuervo sobre la casa infectada,
presagiando para todos!) que tenía mi pañuelo.

IAGO.
Ah, ¿y qué?

OTELO.
Eso ya no está tan bien.

IAGO.
¿Y
si yo hubiera dicho que lo había visto hacerte daño? ¿
O que lo había oído decir (como suelen hacer los bribones en el extranjero,
que, habiéndolos convencido o convencido por sus propias peticiones inoportunas
o por el antojo voluntario de alguna amante
, no pueden elegir
más que confesar)?

OTELO.
¿Ha dicho algo?

IAGO.-
Así es, señor, pero estad seguros de que
no se retractará de su juramento.

OTELO.
¿Qué ha dicho?

IAGO.
A fe mía que lo hizo... no sé lo que hizo.

OTELO.
¿Qué? ¿Qué?

Yago.
Mentira.

OTELO.
¿Con ella?

IAGO.
Con ella, sobre ella, lo que quieras.

OTELO.
¡Acuéstate con ella! ¡Acuéstate sobre ella! Decimos que acuéstate sobre ella cuando la desmienten. ¡Acuéstate con ella! ¡Eso es exagerado! Pañuelo... ¡confesiones... pañuelo! Confesar y ser ahorcado por su trabajo. Primero ser ahorcado y luego confesar. Tiemblo ante esto. La naturaleza no se envolvería en una pasión tan sombría sin alguna instrucción. No son las palabras las que me sacuden así. ¡Pish! Narices, orejas y labios. ¿No es posible? ¿Confesar? ¿Pañuelo? ¡Oh diablo!

[ Cae en trance. ]

IAGO. ¡
Trabaja,
medicina mía, trabaja! Así se pilla a los tontos crédulos,
y muchas damas dignas y castas,
todas inocentes, reciben reproches. ¡Qué, señor! ¡
Señor, digo! ¡Otelo!

Entra Cassio .

¿Qué tal, Cassio?

CASSIO.
¿Qué pasa?

IAGO.
Mi señor ha sufrido un ataque de epilepsia.
Es su segundo ataque. Tuvo uno ayer.

CASSIO.
Frótale las sienes.

IAGO.
No, no te apresures.
El letargo debe seguir su curso tranquilo.
Si no, echa espuma por la boca y, de pronto,
estalla en una locura salvaje. Mira, se mueve.
Retírate un poco,
se recuperará enseguida. Cuando se haya ido,
me gustaría hablar contigo en una ocasión importante.

[ Sale Cassio . ]

¿Cómo está, general? ¿No se ha hecho daño en la cabeza?

OTELO.
¿Te burlas de mí?

IAGO.
¿Me estoy burlando de ti? ¡No, por Dios!
¡Ojalá soportaras tu fortuna como un hombre!

OTELO.
Un hombre con cuernos es un monstruo y una bestia.

IAGO.
En una ciudad populosa hay muchas bestias
y muchos monstruos civiles.

OTELO.
¿Lo confesó?

IAGO.
Buen señor, sé un hombre.
Piensa que todo individuo barbudo que esté uncido
puede luchar contigo. Hay millones de personas vivas ahora
que todas las noches yacen en esos lechos impropios
que se atreven a jurar que son peculiares: tu caso es mejor.
¡Oh, es el despecho del infierno, la burla suprema del demonio,
besar a una libertina en un lecho seguro
y suponer que es casta! No, házmelo saber,
y sabiendo lo que soy, sabré lo que ella será.

OTELO.
¡Oh, tú eres sabio! ¡Es cierto!

IAGO.
Permanece un momento apartado,
y concéntrate en una actitud paciente.
Mientras estabas aquí, abrumado por tu dolor
(una pasión que no es propia de un hombre así),
llegó Cassio. Yo lo aparté y,
con la excusa de tu éxtasis,
le pedí que volviera pronto y que hablara conmigo,
lo que me prometió. No hagas más que encerrarte en tu escondite
y fijarte en las muecas, las burlas y los desprecios
que se reflejan en cada región de su rostro,
porque voy a hacerle contar la historia de nuevo:
dónde, cómo, con qué frecuencia, hace cuánto tiempo y cuándo
ha tenido y tendrá que volver a tratar a tu esposa.
Te digo que prestes atención a su gesto. Ten paciencia,
o diré que estás completamente cabreado
y que no eres nada hombre.

OTELO.
¿Me oyes, Yago?
Seré muy astuto en mi paciencia;
pero, ¿me oyes?, muy sanguinario.

IAGO.
No está mal,
pero no descuides el ritmo. ¿Te retirarás?

[ Otelo se retira. ]

Ahora voy a interrogar a Cassio de Bianca,
una ama de casa que vendiendo sus deseos
se compra pan y ropa. Es una criatura
que se enamora de Cassio (ya que la plaga de las rameras es
engañar a muchos y ser engañadas por uno).
Él, cuando oye hablar de ella, no puede evitar
el exceso de risa. Aquí viene.

Entra Cassio .

Otelo se volverá loco cuando sonría,
y sus celos poco librescos interpretarán
las sonrisas, los gestos y la conducta ligera del pobre Cassio
como totalmente equivocados. ¿Cómo está ahora, teniente?

CASSIO.
Lo peor es que me des la añadidura
de que su falta me mata.

IAGO.
¡Manos a la obra, Desdémona! ¡No te arrepentirás!
( Hablando en voz baja. ) Ahora bien, si este asunto está en manos de Blanca,
¡con cuánta rapidez deberías actuar!

CASSIO.
¡Ay, pobre desgraciado!

OTELO.
[ Aparte. ] ¡Mirad cómo se ríe ya!

IAGO.
Nunca conocí a una mujer que amara tanto a un hombre.

CASSIO.
¡Ay, pobre bribón! Creo, a fe mía, que me ama.

OTELO.
[ Aparte. ] Ahora lo niega débilmente y se ríe.

IAGO.
¿Me oyes, Cassio?

OTELO.
Ahora le insiste
para que lo cuente. Vamos, bien dicho, bien dicho.

IAGO.
Ella dice que te casarás con ella.
¿Es eso lo que pretendes?

CASSIO.
¡Ja, ja, ja!

OTELO.
¿Triunfas, Romano? ¿Triunfas?

CASSIO.
¿Me caso con ella? ¿Qué? ¿Una clienta? Te lo ruego, ten un poco de caridad con mi ingenio, no creas que es tan perjudicial. ¡Ja, ja, ja!

OTELO.
Así, así, así, así. Se ríen los que ganan.

IAGO.
A fe mía, el grito es que debes casarte con ella.

CASSIO.
Te ruego que digas la verdad.

IAGO.
Soy un muy villano en lo demás.

OTELO.
¿Me has puntuado? Bueno.

CASSIO.
Es la propia mona la que se está desprendiendo de mí. Está convencida de que me casaré con ella, por su propio amor y sus halagos, no por mi promesa.

OTELO.
Yago me hace señas para que me acerque. Ahora comienza la historia.

CASSIO.
Ella estaba aquí ahora mismo. Me persigue por todas partes. El otro día estuve hablando a la orilla del mar con unos venecianos, y allí llegó la joya y cayó sobre mi cuello.

OTELO.
Grita: «¡Oh querido Cassio!» por así decirlo: su gesto lo dice todo.

CASSIO.
Así se cuelga, se recuesta y llora sobre mí; así tira y tira de mí. ¡Ja, ja, ja!

OTELO.
Ahora cuenta cómo lo atrajo hasta mi habitación. ¡Oh, veo esa nariz tuya, pero no a ese perro al que se la arrojaré!

CASSIO.
Bueno, debo dejarla.

IAGO. ¡
Delante de mí! Mira por dónde viene.

Entra Bianca .

CASSIO.
¡Es otro idiota! ¡Vaya, uno perfumado!
¿Qué quieres decir con eso de que me persigues?

BIANCA.
¡Que el diablo y su presa te persigan! ¿Qué querías decir con ese mismo pañuelo que me diste ahora mismo? Fui una tonta al llevármelo. ¿Tengo que sacar el trabajo? ¡Qué obra tan bonita, que lo hayas encontrado en tu habitación y no sepas quién lo dejó allí! ¡Es el recuerdo de alguna descarada y tengo que sacar el trabajo! Toma, dáselo a tu caballito de madera. Dondequiera que lo hayas tenido, no sacaré ningún trabajo en él.

CASSIO.
¿Qué tal, mi dulce Bianca? ¿Qué tal, qué tal?

OTELO. ¡
Por Dios, ese debería ser mi pañuelo!

BIANCA.
Si quieres venir a cenar esta noche, puedes hacerlo. Si no, ven cuando estés preparada para hacerlo.

[ Salida. ]

IAGO.
Tras ella, tras ella.

CASSIO.
Por fe, debo hacerlo; de lo contrario, despotricará en la calle.

IAGO.
¿Cenarás allí?

CASSIO.
A fe mía, así lo pienso.

IAGO.
Bien, quizá me encuentre por casualidad contigo, pues me gustaría mucho hablar contigo.

CASSIO.
Por favor, ven, ¿quieres?

IAGO.
Vete, no digas más.

[ Sale Cassio . ]

OTELO.
( Adelantándose. ) ¿Cómo podré asesinarlo, Yago?

IAGO.
¿Has notado cómo se reía de su vicio?

OTELO.
¡Oh Yago!

IAGO.
¿Y viste el pañuelo?

OTELO.
¿Eso era mío?

IAGO.
Tuyo, por esta mano. ¡Y mira cómo aprecia a la insensata, tu mujer! Ella se la dio a él, y él se la dio a su ramera.

OTELO.
Yo lo dejaría matar durante nueve años. ¡Qué mujer tan bella, qué mujer tan hermosa, qué mujer tan dulce!

IAGO.
No, debes olvidarlo.

OTELO.
¡Ay, que se pudra, que perezca y que se condene esta noche, porque no vivirá! No, mi corazón se ha convertido en piedra; lo golpeo y me hiere la mano. ¡Oh, el mundo no tiene una criatura más dulce! Podría yacer al lado de un emperador y ordenarle tareas.

IAGO.
No, ese no es tu estilo.

OTELO.
¡Qué pena! Sólo digo lo que es. ¡Es tan delicada con la aguja, una música admirable! ¡Oh, es capaz de cantar la ferocidad de un oso! ¡Tiene un ingenio y una inventiva tan elevados y abundantes!

IAGO.
Ella es la peor por todo esto.

OTELO.
¡Oh, mil, mil veces! ¡Y además en tan dulce condición!

IAGO.
Sí, demasiado gentil.

OTELO.
No, eso es cierto. Pero, sin embargo, ¡qué lástima, Yago! ¡Oh, Yago, qué lástima, Yago!

IAGO.
Si tanto te agrada su iniquidad, dale patente para que te ofenda, pues si no te toca a ti, no le toca a nadie.

OTELO.
La haré pedazos. ¡Póngame los cuernos!

IAGO.
¡Oh, qué asco en ella!

OTELO. ¡
Con el oficial de minas!

IAGO.
Eso es más asqueroso.

OTELO.
Consígueme un poco de veneno, Yago; esta noche. No discutiré con ella, no sea que su cuerpo y su belleza vuelvan a despojarme de mi espíritu. Esta noche, Yago.

IAGO.
No lo hagas con veneno, estrangúlala en su cama, incluso la cama que ella ha contaminado.

OTELO.
Bien, bien. La justicia es buena. Muy bien.

IAGO.
Y en cuanto a Cassio, déjame ser su sepulturero. A medianoche tendrás más noticias.

OTELO.
Muy bien. [ Una trompeta dentro. ] ¿Qué trompeta es esa misma?

Entran Ludovico, Desdémona y su criado.

IAGO.
Algo de Venecia, seguro. Es Ludovico.
Vengo de parte del duque. Mira, tu esposa está con él.

LUDOVICO.
¡Salvaos, digno general!

OTELO.
Con todo mi corazón, señor.

LUDOVICO.
El duque y los senadores de Venecia os saludan.

[ Le da un paquete. ]

OTELO.
Beso el instrumento de sus placeres.

[ Abre el paquete y lee. ]

DESDÉMONA.
¿Y qué hay de nuevo, querido primo Ludovico?

IAGO.
Me alegro mucho de verle, señor.
Bienvenido a Chipre.

LUDOVICO.
Gracias. ¿Cómo está el teniente Cassio?

IAGO.-
Vive, señor.

DESDÉMONA.
Prima, entre él y mi señor hay
una ruptura cruel, pero tú lo arreglarás todo.

OTELO.
¿Estás seguro de eso?

DESDÉMONA. ¿
Mi señor?

OTELO.
[ Lee. ] “No dejes de hacer esto, como querrás…”

LUDOVICO.
No ha llamado; está ocupado con el periódico.
¿Hay alguna discordia entre mi señor y Cassio?

DESDÉMONA.
¡Qué desgraciada! Haría mucho
por expiar el amor que siento por Cassio.

OTELO.
¡Fuego y azufre!

DESDÉMONA. ¿
Mi señor?

OTELO.
¿Eres sabio?

DESDÉMONA.
¿Qué, está enfadado?

LUDOVICO.
Quizá la carta lo haya conmovido,
pues creo que le ordenan que regrese a su patria,
designando a Casio para su gobierno.

DESDÉMONA.
Créeme, me alegro.

OTELO. ¡
En efecto!

DESDÉMONA. ¿
Mi señor?

OTELO.
Me alegro de verte enojado.

DESDÉMONA.
¿Por qué, dulce Otelo?

OTELO.
¡Diablo!

[ Golpeándola. ]

DESDÉMONA.
No merezco esto.

LUDOVICO.
Señor, esto no lo creerían en Venecia,
aunque juraría que no lo vi. Es muy grave.
Enmendadla, está llorando.

OTELO.
¡Oh diablo, diablo!
Si la tierra pudiese rebosar de lágrimas de mujer,
cada gota que cayera resultaría un cocodrilo. ¡
Fuera de mi vista!

DESDÉMONA.
No me quedaré para ofenderte.

[ Yendo. ]

LUDOVICO.
Es una dama muy obediente.
Ruego a su señoría que la llame de nuevo.

OTELO.
¡Señora!

DESDÉMONA. ¿
Mi señor?

OTELO.
¿Qué queréis de ella, señor?

LUDOVICO.
¿Quién, yo, mi señor?

OTELO.
Sí, querías que yo la hiciera dar la vuelta.
Señor, ella puede dar la vuelta, dar la vuelta y seguir adelante,
y dar la vuelta otra vez. Y puede llorar, señor, llorar;
y es obediente, como decís, obediente,
muy obediente. Proseguid con vuestras lágrimas.
En cuanto a esto, señor, ¡oh, pasión bien pintada!
Me han ordenado que vuelva a casa. ¡Vete, te
mandaré a buscar enseguida! Señor, obedeco la orden
y regresaré a Venecia. ¡Váyanse, vayan!

[ Sale Desdémona . ]

Cassio ocupará mi lugar. Y, señor, esta noche
le ruego que podamos cenar juntos.
Es usted bienvenido, señor, a Chipre. ¡Cabras y monos!

[ Salida. ]

LUDOVICO.
¿Es éste el noble moro a quien nuestro pleno del Senado
considera en definitiva suficiente? ¿Es ésta la naturaleza
a la que la pasión no pudo quebrantar, cuya sólida virtud
ni el tiro del accidente ni la flecha del azar
pudieron rozar ni atravesar?

IAGO.
Está muy cambiado.

LUDOVICO.
¿Está sano de mente? ¿No es ligero de mente?

IAGO.
Es lo que es. No puedo expresar mi censura
por lo que podría ser. Si no fuera lo que podría ser,
¡ojalá lo fuera!

LUDOVICO.
¿Qué, golpear a su mujer?

IAGO.
A fe mía, no fue tan bueno, pero ¡ojalá supiera
que ese ataque sería lo peor!

LUDOVICO.
¿Es su utilidad?
¿O las letras obraron sobre su sangre
y crearon de nuevo esta falta?

IAGO.
¡Ay, ay!
No es honrado por mi parte decir
lo que he visto y sabido. Tú lo observarás,
y sus propios caminos lo delatarán, de modo
que pueda salvar mi discurso; sólo ve tras él
y observa cómo continúa.

LUDOVICO.
Lamento haberme engañado con él.

[ Salen. ]

ESCENA II. Chipre. Una habitación en el castillo.

Entran Otelo y Emilia .

OTELO.
¿No has visto nada, entonces?

EMILIA.
Ni lo oí jamás, ni lo sospeché jamás.

OTELO.
Sí, has visto a Cassio y a ella juntos.

EMILIA.
Pero entonces no vi ningún mal, y entonces oí
cada sílaba que el aliento formaba entre ellos.

OTELO.
¿Cómo, nunca susurraron?

EMILIA.
Nunca, señor.

OTELO.
¿Y no te desvíes del camino?

EMILIA.
Nunca.

OTELO.
¿A buscar su abanico, sus guantes, su máscara, ni nada?

EMILIA.
Nunca, señor.

OTELO.
Eso es extraño.

EMILIA.
Me atrevo, señor, a apostar que es honesta.
Pongo mi alma en juego. Si pensáis otra cosa,
apartad vuestro pensamiento, porque os abusa el pecho.
Si algún desgraciado os ha metido esto en la cabeza,
que el cielo lo pague con la maldición de la serpiente.
Porque si ella no es honesta, casta y leal,
no hay hombre feliz. La más pura de sus esposas
es vil como la calumnia.

OTELO.
Dile que venga aquí. Ve.

[ Sale Emilia . ]

Ella dice suficiente, pero es una simple alcahueta
que no puede decir tanto. Es una puta sutil,
un armario con llave y cerradura lleno de secretos malvados.
Y aun así se arrodilla y reza. La he visto hacerlo.

Entran Desdémona y Emilia .

DESDÉMONA.
Señor mío, ¿cuál es vuestra voluntad?

OTELO.
Por favor, Chuck, ven aquí.

DESDÉMONA.
¿Qué es lo que te gusta?

OTELO.
Déjame ver tus ojos.
Mírame a la cara.

DESDÉMONA.
¿Qué horrible fantasía es ésta?

OTELO.
[ A Emilia. ] Algo de lo que tienes que hacer, señora.
Deja a los procreadores en paz y cierra la puerta.
Tose o llora si alguien viene.
Tu misterio, tu misterio. No, despacha.

[ Sale Emilia . ]

DESDÉMONA.
De rodillas, ¿qué significan tus palabras?
Entiendo que hay furia en tus palabras,
pero no en las palabras.

OTELO.
¿Pero quién eres?

DESDÉMONA.
Vuestra esposa, mi señor, vuestra fiel y leal esposa.

OTELO.
Vamos, júralo, maldícete,
no sea que, siendo como un ser celestial, los mismos demonios
teman apoderarse de ti. Por lo tanto, maldícete dos veces.
Jura que eres honesto.

DESDÉMONA.
El cielo lo sabe muy bien.

OTELO.
El cielo sabe muy bien que eres tan falso como el infierno.

DESDÉMONA.
¿A quién, señor? ¿Con quién? ¿En qué soy infiel?

OTELO.
¡Oh Desdémona, vete! ¡Vete! ¡Vete!

DESDÉMONA.
¡Ay, qué día tan duro! ¿Por qué lloráis?
¿Soy yo el motivo de vuestras lágrimas, señor?
Si acaso sospecháis que mi padre ha sido
un instrumento de vuestra llamada,
no me echéis la culpa a mí. Si lo habéis perdido,
yo también lo he perdido.

OTELO.
Si al cielo le hubiese placido
probarme con la aflicción, si hubiesen llovido
sobre mi cabeza desnuda toda clase de llagas y vergüenzas, si
me hubiesen hundido en la pobreza hasta los labios,
si me hubiesen entregado al cautiverio, a mí y a mis más grandes esperanzas,
habría encontrado en algún lugar de mi alma
una gota de paciencia. Pero, ¡ay!, si me convirtiera en
una figura fija para el momento del desprecio,
a la que apuntara su dedo lento e inmóvil.
Sin embargo, podría soportarlo también, muy bien;
pero allí, donde he guardado mi corazón,
donde o debo vivir o no llevar vida,
la fuente de la que mana mi corriente,
o bien se seca, para ser arrojada allí,
o bien se conserva como una cisterna para que los sapos inmundos
se aniden y engendren en ella. ¡Vuelve tu tez allí,
Paciencia, tú, joven querubín de labios rosados,
sí, allí, ponte triste como el infierno!

DESDÉMONA.
Espero que mi noble señor me considere honesta.

OTELO.
¡Oh, sí! Como las moscas del verano en el matadero,
que se vuelven más vivas incluso con el viento. ¡Oh, tú, mala hierba,
que eres tan hermosa y hueles tan dulcemente
que te duele el sentido
! ¡Ojalá no hubieras nacido!

DESDÉMONA.
¡Ay! ¿Qué pecado de ignorancia he cometido?

OTELO.
¿Este hermoso papel, este hermoso libro,
fue hecho para escribir “prostituta”? ¿Qué cometido?
¡Compromiso! ¡Oh, tú, plebeyo!
Yo haría de mis mejillas verdaderas fraguas
que reducirían a cenizas la modestia,
si tan sólo dijera tus actos. ¡Qué cometido!
El cielo se tapa la nariz ante él y la luna guiña el ojo;
el viento obsceno, que besa todo lo que encuentra,
se calla en la mina hueca de la tierra
y no lo escucha. ¡Qué cometido! ¡
Ramera insolente!

DESDÉMONA. ¡
Por Dios, me haces daño!

OTELO.
¿No eres una ramera?

DESDÉMONA.
No, porque soy cristiana.
Si preservar este vaso para mi señor
de cualquier otro contacto inmundo e ilícito
no es ser una ramera, no lo soy.

OTELO.
¿Qué, no una puta?

DESDÉMONA.
No, porque yo me salvaré.

OTELO.
¿No es posible?

DESDÉMONA.
¡Oh, que el cielo nos perdone!

OTELO.
Te pido piedad, pues.
Te tomé por aquella astuta prostituta de Venecia
que se casó con Otelo. —Tú, señora,

Entra Emilia .

Que tiene el despacho frente a San Pedro
y guarda la puerta del infierno. ¡Tú, tú, ay, tú!
Hemos cumplido con nuestro deber; hay dinero para tus esfuerzos.
Te ruego que gires la llave y guardes nuestro consejo.

[ Salida. ]

EMILIA.
¡Ay! ¿Qué es lo que piensa este caballero?
¿Cómo lo piensa usted, señora? ¿Cómo lo piensa usted, mi buena señora?

DESDÉMONA.
Fe, medio dormida.

EMILIA.
Buena señora, ¿qué le pasa a mi señor?

DESDÉMONA.
¿Con quién?

EMILIA.
Pues con mi señor, señora.

DESDÉMONA.
¿Quién es tu señor?

EMILIA.
El que es tuyo, dulce señora.

DESDÉMONA.
No tengo nada. No me hables, Emilia,
no puedo llorar ni responder; no tengo nada
que no sea agua. Te lo ruego, esta noche,
coloca sobre mi cama mis sábanas nupciales, recuérdalo,
y llama a tu marido.

EMILIA.
¡Qué cambio!

[ Salida. ]

DESDÉMONA.
Me conviene que me traten así, muy apropiadamente.
¿Cómo me he comportado para que él pueda tener
la más mínima opinión sobre mi menor maltrato?

Entran Yago y Emilia .

IAGO.
¿Qué es lo que te apetece, señora? ¿Cómo te va?

DESDÉMONA.
No lo sé. Quienes enseñan a los niños pequeños
lo hacen con medios suaves y tareas fáciles.
Debería haberme reprendido así, porque, a decir verdad,
soy una niña a la que se le puede reprender.

IAGO.
¿Qué ocurre, señora?

EMILIA.
¡Ay, Yago! Mi señor la ha prostituido de tal manera,
la ha tratado con tanta crueldad y desprecio
que los corazones sinceros no pueden soportarlo.

DESDÉMONA.
¿Soy yo ese nombre, Yago?

IAGO.
¿Cómo se llama, bella dama?

DESDÉMONA.
Tal como ella dice, mi señor dijo que yo era.

EMILIA.
La llamó puta; un mendigo borracho
no habría podido ponerle tales condiciones a su prostituta.

IAGO.
¿Por qué lo hizo?

DESDÉMONA.
No lo sé. Estoy segura de que no soy así.

IAGO.
No llores, no llores: ¡ay del día!

EMILIA.
¿Ha abandonado tantos matrimonios nobles,
a su padre, a su patria y a sus amigos,
para que la llamen puta? ¿No le haría llorar?

DESDÉMONA.
Es mi desgraciada suerte.

IAGO.
¡Maldito sea por eso!
¿Cómo es que le ha pasado esto?

DESDÉMONA.
Sí, el cielo lo sabe.

EMILIA.
Me ahorcarán si algún malvado eterno,
algún bribón insinuante y atareado,
algún esclavo estafador y embaucador para conseguir algún cargo,
no ha ideado esta calumnia. De lo contrario, me ahorcarán.

IAGO.
¡Vaya! No existe tal hombre. Es imposible.

DESDÉMONA.
Si alguno de ellos existe, que el cielo lo perdone.

EMILIA. ¡
Que le perdonen las riendas y que el infierno le roa los huesos!
¿Por qué la llama puta? ¿Quién la acompaña? ¿
En qué lugar? ¿A qué hora? ¿Qué forma? ¿Qué probabilidad?
El moro es abusado por algún canalla de lo más vil,
algún canalla vil y notorio, algún tipo despreciable.
¡Oh cielo, que tales compañeros te despliegues
y pongas en cada mano honesta un látigo
para azotar a los bribones desnudos por el mundo,
incluso de este a oeste!

IAGO.
Habla dentro de la puerta.

EMILIA.
¡Oh, maldición! ¡Qué escudero era aquel
que te hizo perder el juicio
y te hizo sospechar que yo estaba con el moro!

IAGO.
Eres un tonto. Vete.

DESDÉMONA.
¡Ay, Yago!
¿Qué haré para recuperar a mi señor?
Amigo mío, ve a buscarlo. Pues, a la luz de este cielo,
no sé cómo lo perdí. Aquí me arrodillo.
Si alguna vez mi voluntad se rebeló contra su amor,
ya sea en palabras, pensamientos o hechos,
o si mis ojos, mis oídos o cualquier otro sentido
los deleitaron de cualquier otra forma,
o si todavía no lo amo, y siempre lo amé
y siempre lo amaré (aunque él me eche
a un divorcio miserable),
¡apártame del consuelo! La crueldad puede hacer mucho;
y su crueldad puede acabar con mi vida,
pero nunca manchar mi amor. No puedo decir “ramera”,
me aborrece ahora que pronuncio la palabra;
hacer el acto que podría ganarme la suma
no podría obligarme con toda la vanidad del mundo.

IAGO.
Os ruego que estéis contentos. No es más que su humor.
Los asuntos de Estado le resultan ofensivos
y os riñe.

DESDÉMONA.
Si no fuera otro,

IAGO.
-Así es, te lo aseguro.

[ Trompetas en el interior. ]

Escuchad cómo estos instrumentos llaman a la cena.
Los mensajeros de Venecia detienen la comida.
Entrad y no lloréis. Todo irá bien.

( Salen Desdémona y Emilia . ]

Entra Rodrigo .

¿Qué pasa, Roderigo?

RODERIGO.
No me parece que me trates con justicia.

IAGO.
¿Qué pasa, por el contrario?

RODRIGO.
Todos los días me fastidias con alguna artimaña, Yago, y, según me parece ahora, más bien me privas de toda comodidad que de la menor esperanza. No lo soportaré más, ni estoy todavía convencido de soportar en paz lo que ya he sufrido tontamente.

IAGO.
¿Me oirás, Rodrigo?

RODERIGO.
A fe mía, he oído demasiado, pues tus palabras y tus acciones no tienen nada que ver entre sí.

IAGO.
Me acusas de manera muy injusta.

RODERIGO.
Con la verdad como única excusa. He despilfarrado mis medios. Las joyas que te he dado para que las entregues a Desdémona habrían corrompido a un devoto: me has dicho que las ha recibido y me ha devuelto las esperanzas y los consuelos de un respeto y un conocimiento repentinos, pero no encuentro ninguno.

IAGO.
Bueno, vete, muy bien.

RODERIGO.
Muy bien, vete, no puedo ir, hombre, y no está muy bien. No, digo que está muy mal, y empiezo a sentirme embobado.

IAGO.
Muy bien.

RODERIGO.
Te digo que no es muy bueno. Me presentaré a Desdémona. Si ella me devuelve mis joyas, renunciaré a mi demanda y me arrepentiré de mi insinuación ilegal. Si no, ten la seguridad de que buscaré tu satisfacción.

IAGO.
Ya lo has dicho.

RODERIGO.
Sí, y no dije nada más que lo que protesto tener intención de hacer.

IAGO.
Ahora veo que tienes valor y desde este mismo instante me forjo una opinión mejor de ti que nunca. Dame tu mano, Rodrigo. Has tomado contra mí una excepción muy justa, pero, sin embargo, te aseguro que he actuado directamente en tu asunto.

RODERIGO.
No ha aparecido.

IAGO.
Concedo que no ha aparecido, y que tu sospecha no carece de ingenio y de criterio. Pero, Rodrigo, si en verdad tienes en ti lo que ahora tengo más razones que nunca para creer, es decir, determinación, valor y valentía, demuéstralo esta noche. Si la noche siguiente no disfrutas de Desdémona, sácame de este mundo a traición e inventa maquinaciones para matarme.

RODERIGO.
Bueno, ¿qué es? ¿Está dentro de lo razonable y dentro de lo razonable?

IAGO.
Señor, ha llegado una comisión especial de Venecia para designar a Casio en lugar de Otelo.

RODERIGO.
¿Es eso cierto? ¿Por qué entonces Otelo y Desdémona regresan de nuevo a Venecia?

IAGO.
¡Oh, no! Se marcha a Mauritania y se lleva consigo a la bella Desdémona, a no ser que su residencia se detenga aquí por algún accidente, en cuyo caso nada puede ser tan determinante como el traslado de Casio.

RODERIGO.
¿A qué te refieres con “quitarlo”?

IAGO.
¿Por qué?, incapacitándolo para que ocupe el lugar de Otelo: arrasándole los sesos.

RODERIGO.
¿Y eso es lo que quieres que haga?

IAGO.
Sí, si te atreves a hacerte un favor y un derecho, él cena esta noche con una prostituta y yo iré a buscarlo. Todavía no sabe de su honorable fortuna. Si quieres vigilar su partida, que haré que ocurra entre las doce y la una, podrás llevártelo a tu gusto. Yo estaré cerca para apoyar tu intento y él caerá entre nosotros. Vamos, no te asombres, sino ven conmigo. Te mostraré tal necesidad de su muerte que te sentirás obligado a imponérsela. Ya es hora de cenar y la noche se está volviendo desapacible.

RODERIGO.
Escucharé más razones para esto.

IAGO.
Y quedarás satisfecho.

[ Salen. ]

ESCENA III. Chipre. Otra habitación del castillo.

Entran Otelo, Ludovico, Desdémona, Emilia y sus asistentes.

LUDOVICO.-
Os lo ruego, señor, que no os preocupéis más.

OTELO.
¡Oh, perdóname! Me hará bien caminar.

LUDOVICO.
Señora, buenas noches. Humildemente le agradezco a su señoría.

DESDÉMONA.
Su señoría es bienvenida.

OTELO.
¿Queréis caminar, señor? —Oh
, Desdémona,

DESDÉMONA. ¿
Mi señor?

OTELO.
Vete a la cama ahora mismo, volveré enseguida. Despide a tu criado allí. Cuídate.

DESDÉMONA.
Lo haré, mi señor.

( Salen Otelo, Ludovico y sus asistentes. ]

EMILIA.
¿Cómo va todo ahora? Parece más amable que antes.

DESDÉMONA.
Dice que volverá sin continencia.
Me ha ordenado que me vaya a la cama
y que te despida.

EMILIA. ¿
Despedirme?

DESDÉMONA.
Fue su voluntad. Por tanto, buena Emilia,
dame mi ropa de dormir y adiós.
No debemos disgustarlo ahora.

EMILIA.
¡Ojalá no lo hubieras visto nunca!

DESDÉMONA.
Yo no lo haría. Mi amor lo aprueba de tal manera
que hasta su terquedad, sus gestos de desaprobación, sus ceños fruncidos (
te ruego que me deshagas de sus ataduras) tienen gracia y favor.

EMILIA.
Ya he puesto sobre la cama esas sábanas que me pediste.

DESDÉMONA.
Todo es uno. ¡A fe mía, qué necios son nuestros espíritus!
Si muero antes que tú, te ruego que me amortajes
con una de esas mismas sábanas.

EMILIA.
Vamos, vamos, habla.

DESDÉMONA.
Mi madre tenía una doncella llamada Barbary.
Estaba enamorada, y el hombre al que amaba se volvió loco
y la abandonó. Tenía una canción de "willow",
una canción antigua, pero que expresaba su fortuna,
y murió cantándola. Esa canción esta noche
no se borrará de mi mente. Tengo mucho que hacer
excepto ir a inclinar la cabeza hacia un lado
y cantarla como la pobre Barbary. Te lo ruego.

EMILIA.
¿Quieres que vaya a buscar tu camisón?

DESDÉMONA.
No, quítame la pinza de aquí.
Este Ludovico es un hombre de verdad.

EMILIA.
Un hombre muy guapo.

DESDÉMONA.
Habla bien.

EMILIA.
Sé que una dama de Venecia habría caminado descalza hasta Palestina para poder tocarle el labio inferior.

DESDÉMONA.
( Cantando. )
    La pobre alma estaba sentada suspirando junto a un sicómoro,
        cantando como un sauce verde.
    Con la mano en el pecho, la cabeza en la rodilla,
        cantando sauce, sauce, sauce.
    Los arroyos frescos corrían a su lado y murmuraban sus gemidos,
        cantando sauce, sauce, sauce;
    sus lágrimas saladas caían de ella y ablandaban las piedras.

Tenga en cuenta lo siguiente:

[ Canta. ]
        Canta sauce, sauce, sauce.

Por favor, ven. Pronto vendrá.

[ Canta. ]
    Cantad todos, un sauce verde debe ser mi guirnalda.
Que nadie lo culpe, apruebo su desprecio.

No, ese no es el siguiente. ¡Escucha! ¿Quién es el que llama?

EMILIA.
Es el viento.

DESDÉMONA.
( Canta. )
    Yo llamé a mi amor falso amor; pero ¿qué dijo entonces?
        Canta sauce, sauce, sauce:
    si cortejo a más mujeres, tú te acostarás con más hombres.

Vete, buenas noches. Me pican los ojos.
¿Eso presagia llanto?

EMILIA.
No es ni aquí ni allá.

DESDÉMONA.
Lo he oído decir. ¡Oh, esos hombres, esos hombres!
¿Piensas en conciencia (dime, Emilia)
que hay mujeres que maltratan a sus maridos
de una manera tan grosera?

EMILIA.
Alguna de ellas las habrá, no hay duda.

DESDÉMONA.
¿Harías algo así por todo el mundo?

EMILIA.
¿Por qué no lo harías?

DESDÉMONA.
¡No, por esta luz celestial!

EMILIA.
Ni yo ni con esta luz celestial
podría vivir en la oscuridad.

DESDÉMONA.
¿Harías algo así por todo el mundo?

EMILIA.
El mundo es una cosa enorme. Es un gran precio
por un vicio pequeño.

DESDÉMONA.
En verdad, creo que no lo harías.

EMILIA.
En verdad, creo que lo haría y que lo desharía cuando lo hubiera hecho. No haría tal cosa ni por un anillo de compromiso, ni por medidas de batista, ni por vestidos, enaguas, ni cofias, ni por ninguna exhibición insignificante; pero, por el mundo entero... ¿quién no haría cornudo a su marido para convertirlo en monarca? Me aventuraría al purgatorio por ello.

DESDÉMONA.
Maldita sea, si fuera capaz de hacer semejante mal al mundo entero.

EMILIA.
El mal no es más que un mal en el mundo, y si tienes el mundo a tu servicio, es un mal en tu propio mundo, y podrías enmendarlo rápidamente.

DESDÉMONA.
No creo que exista tal mujer.

EMILIA.
Sí, una docena, y tantas como podrían ahorrarse en el mundo que se jugaron.
Pero creo que
si las esposas caen, es culpa de sus maridos. Digamos que descuidan sus deberes
y derraman nuestros tesoros en regazos extranjeros,
o que estallan en celos malhumorados que
nos imponen restricciones. O que nos golpean
o que, a pesar de todo, escatiman nuestros bienes anteriores.
¡Pero si tenemos bilis! Y, aunque tengamos algo de gracia,
también tenemos algo de venganza. Que los maridos sepan que
sus esposas tienen sentido como ellos: ven y huelen
y tienen paladar tanto para lo dulce como para lo amargo,
como los maridos. ¿Qué es lo que hacen
cuando nos cambian por otras? ¿Es diversión?
Creo que sí. ¿Y lo engendra el afecto?
Creo que sí. ¿No es la fragilidad la que así yerra?
Así es también. ¿Y no tenemos afectos,
deseos de diversión y fragilidad, como los hombres?
Entonces que nos usen bien; de lo contrario, que sepan que
los males que hacemos son sus males los que nos instruyen.

DESDÉMONA.
Buenas noches, buenas noches. ¡Que Dios me dé ese trato,
no para distinguir lo malo de lo malo, sino para reparar lo malo!

[ Salen. ]

ACTO V

ESCENA I. Chipre. Una calle.

Entran Yago y Rodrigo .

IAGO.
Aquí, quédate detrás de esta masa, que vendrá enseguida.
Desnuda tu buen estoque y mételo en el blanco.
Rápido, rápido, no temas nada, yo estaré a tu lado.
Nos hace pensar en ello, o nos desbarata,
y fija con firmeza tu resolución.

RODERIGO.
Estate cerca, podría abortar.

IAGO.
Aquí tienes tu mano. Sé valiente y toma posición.

[ Se retira a cierta distancia. ]

RODERIGO.
No siento gran devoción por el hecho,
y sin embargo me ha dado razones satisfactorias.
No es más que un hombre que se ha ido. ¡Adelante, mi espada, que muere!

[ Va a su puesto. ]

IAGO.
He frotado a este joven cuatrero casi hasta hacerle entrar en razón,
y se enoja. Ahora, ya sea que mate a Cassio,
o Cassio a él, o que cada uno mate al otro,
todo me beneficia. ¡Viva Rodrigo!
Me exige una gran restitución
del oro y las joyas que le robé
como obsequios para Desdémona.
No debe ser. Si Cassio se queda,
tiene una belleza diaria en su vida
que me hace fea. Y además, el moro
puede descubrirme ante él; ahí estoy en gran peligro.
No, debe morir. Pero así lo oigo venir.

Entra Cassio .

RODERIGO.
Conozco su modo de andar; es él. ¡Villano, te mueres!

[ Sale corriendo y le hace un pase a Cassio. ]

CASSIO.
Esa estocada fue en verdad mi enemiga,
pero mi abrigo es mejor de lo que tú crees.
Haré una prueba de ello.

[ Dibuja y hiere a Roderigo. ]

RODERIGO.
¡Oh, estoy muerto!

[ Yago sale corriendo de su puesto, corta a Cassio por detrás en la pierna y sale. ]

CASSIO.
Estoy mutilado para siempre. ¡Socorro, ayúdenme! ¡Asesinato, asesinato!

[ Caídas. ]

Entra Otelo .

OTELO.
La voz de Casio. Yago cumple su palabra.

RODERIGO.
¡Oh, villano que soy!

OTELO.
Así es.

CASSIO.
¡Oh, socorro, luz, cirujano!

OTELO.
Es él. ¡Oh valiente Yago, honesto y justo,
que tienes tan noble sentido del agravio de tu amigo!
Tú me enseñas, siervo, que tu amada yace muerta,
y tu desgraciado destino se aleja. ¡Ramera, voy!
De mi corazón esos encantos, tus ojos, están borrados;
tu lecho, manchado por la lujuria, será manchado con la sangre de la lujuria.

[ Salida. ]

Entran Ludovico y Gratiano .

CASSIO.
¡Qué va! ¿No hay reloj? ¿No hay paso? ¡Asesinato, asesinato!

GRACIANO.
Es una casualidad; el grito es muy espantoso.

CASSIO.
¡Oh, ayuda!

LUDOVICO.
¡Escucha!

RODERIGO.
¡Oh miserable villano!

LUDOVICO.
Dos o tres gimen. Es una noche pesada.
Pueden ser falsificaciones. Pensemos que no es peligroso
acudir al llanto sin más ayuda.

RODERIGO.
¿No viene nadie? Entonces me desangraré.

Entra Yago con una luz.

LUDOVICO.
¡Escucha!

GRACIANO.
Aquí viene uno con camisa, con luz y armas.

IAGO.
¿Quién es? ¿De quién es ese ruido que grita asesinato?

LUDOVICO.
No lo sabemos.

IAGO.
¿No oíste un grito?

CASSIO.
¡Aquí, aquí! ¡Por el amor de Dios, ayúdame!

IAGO.
¿Qué pasa?

GRACIANO.
Éste es el antiguo Otelo, según creo.

LUDOVICO.-
Sí, es un muchacho muy valiente.

IAGO.
¿Por qué lloráis aquí tan tristemente?

CASSIO.
¡Yago! ¡Oh, estoy arruinado, arruinado por los villanos!
Dame alguna ayuda.

IAGO.
¡Oh, teniente! ¿Qué villanos han hecho esto?

CASSIO.
Creo que uno de ellos está por aquí
y no puede marcharse.

IAGO.
¡Oh, villanos traidores!
[ A Ludovico y Graciano. ] ¿Qué estáis ahí?
Entrad y prestad ayuda.

RODERIGO.
¡Oh, ayúdame aquí!

CASSIO.
Ese es uno de ellos.

IAGO.
¡Oh esclavo asesino! ¡Oh villano!

[ Apuñala a Roderigo. ]

RODERIGO.
¡Oh maldito Yago! ¡Oh perro inhumano!

IAGO.
¡Matad a los hombres en la oscuridad! ¿Dónde están esos malditos ladrones?
¡Qué silenciosa está esta ciudad! ¡Ay! ¡Asesinato! ¡Asesinato!
¿Qué sois? ¿Sois buenos o malos?

LUDOVICO.
Cuando nos pruebes, alábanos.

IAGO.
¿Señor Ludovico?

LUDOVICO.-
Él, señor.

IAGO.
Te pido piedad. Aquí está Cassio herido por los villanos.

GRACIANO.
¡Cassio!

IAGO.
¿Cómo estás, hermano?

CASSIO.
Tengo la pierna cortada en dos.

IAGO.
¡Dios me libre!
¡Luz, señores, la ceñiré con mi camisa!

Entra Bianca .

BIANCA.
¿Qué te pasa, eh? ¿Quién no es el que ha llorado?

IAGO.
¿Quién no lloró?

BIANCA.
¡Oh, mi querido Cassio, mi dulce Cassio! ¡Oh, Cassio, Cassio, Cassio!

IAGO.
¡Oh, noble ramera! Casio, ¿puedes sospechar
quiénes son los que te han destrozado de esta manera?

CASSIO.
No.

GRACIANO.
Lamento encontrarte así. Te he estado buscando.

IAGO.
Préstame una liga. ¡Ah, si tuviera una silla
para llevarlo fácilmente de aquí!

BLANCA.
¡Ay, se desmaya! ¡Oh Cassio, Cassio, Cassio!

IAGO.
Señores todos, sospecho que esta basura
tiene algo que ver con esta injuria.
Ten paciencia un poco, buen Cassio. Vamos, vamos;
préstame una luz. ¿Conocemos esta cara o no?
¡Ay, amigo y querido compatriota
Rodrigo! No. Sí, seguro; ¡Oh cielos! Rodrigo.

GRACIANO.
¿Qué hay de Venecia?

IAGO.-
Incluso él, señor. ¿Lo conocía?

GRACIANO. ¿
Lo conoces? Sí.

IAGO.
¿Señor Gratiano? Os pido que me perdonéis.
Estos sangrientos accidentes deben excusar mis modales,
que tanto os descuidaron.

GRACIANO.
Me alegro de verte.

IAGO.
¿Cómo estás, Cassio? ¡Oh, una silla, una silla!

GRACIANO. ¡
Rodrigo!

IAGO.
Él, él, es él.

[ Trajeron una silla. ]

Oh, bien dicho, la silla.
Algún hombre bueno que la saque de aquí con cuidado,
yo iré a buscar al cirujano del general. [ A Bianca ] Para ti, señora,
ahórrate el trabajo. El que yace muerto aquí, Cassio,
era mi querido amigo. ¿Qué rencor había entre vosotros?

CASSIO.
Nadie en el mundo. Tampoco conozco al hombre.

IAGO.
[ A Bianca. ] ¿Qué, estás pálida? ¡Oh, sácalo del aire!

[ Se llevan a Cassio y a Roderigo . ]

Esperad, buenos caballeros. ¿Estáis pálidas, señora?
¿Percibéis la mirada deslumbrante de ella?
No, si la miráis fijamente, oiremos más enseguida.
Miradla bien. Os lo ruego, miradla.
¿Lo veis, caballeros? No, la culpa hablará
aunque las lenguas estén fuera de uso.

Entra Emilia .

EMILIA.
-¿Qué te pasa, marido? ¿Qué te pasa?

IAGO.
Cassio ha sido atacado en la oscuridad
por Rodrigo y otros que se han escapado.
Casi lo matan y Rodrigo está muerto.

EMILIA.
¡Ay, buen caballero! ¡Ay, buen Cassio!

IAGO.
Este es el fruto de la prostitución. Por favor, Emilia,
ve a informarte de dónde cenó Cassio esta noche.
¿Qué, te tiembla el corazón?

BIANCA.
Él cenó en mi casa, pero por eso no me inmuto.

IAGO.
¿Así lo hizo? Te ordeno que me acompañes.

EMILIA.
¡Ay, ay, puta!

BIANCA.
No soy una ramera, pero soy tan honesta en la vida
como tú, que así me insultas.

EMILIA.
¿Y yo? ¡Vaya! ¡Vete a la mierda!

IAGO.
Amables caballeros, vayamos a ver cómo se viste el pobre Cassio.
Vamos, señora, debéis contar otra historia.
Emilia, corre a la ciudadela
y cuéntales a mi señor y a mi señora lo que ha sucedido.
¿Queréis iros antes? ( Aparte. ) Esta es la noche
que me deja o me deja en paz.

[ Salen. ]

ESCENA II. Chipre. Una alcoba en el castillo.

Desdémona dormida en la cama; una luz ardiendo.

Entra Otelo .

OTELO.
Es la causa, es la causa, alma mía.
¡No os la voy a decir, castas estrellas!
Es la causa. Pero no derramaré su sangre,
ni dejaré cicatrices en su piel, más blanca que la nieve
y suave como el alabastro monumental.
Sin embargo, debe morir, o traicionará a más hombres.
Apaga la luz, y luego apaga la luz:
si te apago, ministro llameante,
puedo restaurar tu antigua luz,
si me arrepiento. Pero una vez que apague tu luz,
modelo astuto de naturaleza excelente,
no sé dónde está ese calor prometeico
que puede reavivar tu luz. Cuando haya arrancado tu rosa,
no puedo darle un nuevo crecimiento vital,
debe marchitarse. La oleré en el árbol.

[ Besándola. ]

¡Oh, aliento balsámico, que casi persuades
a la Justicia a romper su espada! Una más, una más.
Sé así cuando estés muerta, y te mataré,
y te amaré después. Una más, y esta será la última.
Tan dulce nunca fue tan fatal. Debo llorar,
pero son lágrimas crueles. Este dolor es celestial,
golpea donde ama. Ella despierta.

DESDÉMONA.
¿Quién es? ¿Otelo?

OTELO.
Sí, Desdémona.

DESDÉMONA.
¿Queréis venir a la cama, señor?

OTELO.
¿Has rezado esta noche, Desdémona?

DESDÉMONA.
Sí, mi señor.

OTELO.
Si recuerdas algún crimen
que aún no haya sido reconciliado con el cielo y la gracia,
solicita su reparación sin demora.

DESDÉMONA.
Ay, señor mío, ¿qué queréis decir con eso?

OTELO.
Pues hazlo y sé breve, yo pasaré de largo.
No querría matar tu espíritu desprevenido .
¡No, Dios me libre! No querría matar tu alma.

DESDÉMONA.
¿Hablas de matar?

OTELO.
Sí, lo hago.

DESDÉMONA.
¡Que el cielo se apiade de mí!

OTELO.
¡Amén, de todo corazón!

DESDÉMONA.
Si así lo dices, espero que no me mates.

OTELO.
¡Hum!

DESDÉMONA.
Y sin embargo te temo, pues eres fatal cuando
tus ojos giran de esa manera: por qué debería tener miedo, no lo sé,
ya que no conozco la culpa, pero aun así siento que temo.

OTELO.
Piensa en tus pecados.

DESDÉMONA.
Son amores que te tengo.

OTELO.
Sí, y por eso mueres.

DESDÉMONA.
¡Esa muerte es antinatural, la que mata por amor!
¡Ay! ¿Por qué te muerdes tanto el labio inferior?
Alguna pasión sangrienta sacude tu cuerpo.
Son presagios, pero espero, espero,
que no me apunten a mí.

OTELO.
¡Calla y enmudece!

DESDÉMONA.
Así lo haré. ¿Qué pasa?

OTELO.
Aquel pañuelo que tanto me gustaba y que te regalé,
tú se lo diste a Casio.

DESDÉMONA.
¡No, por mi vida y mi alma!
Envía a buscar a ese hombre y pregúntale.

OTELO.
Dulce alma, ten cuidado, ten cuidado con el perjurio,
estás en tu lecho de muerte.

DESDÉMONA.
Sí, pero aún no para morir.

OTELO.
Sí, ahora mismo.
Por tanto, confiesa libremente tu pecado.
Porque negar cada artículo con juramento
no puede quitar ni ahogar el fuerte sentimiento
con el que gimo. Vas a morir.

DESDÉMONA.
¡Señor, ten piedad de mí!

OTELO.
Digo, amén.

DESDÉMONA.
¡Y ten piedad tú también! Nunca
te ofendí en mi vida, nunca amé a Cassio
sino con la garantía general del cielo
que podía amar. Nunca le di una señal.

OTELO.
Por el cielo, vi mi pañuelo en la mano de Otelo.
¡Oh, mujer perjura! Me apedreas el corazón y me haces llamar asesinato
a lo que pienso hacer , aunque lo creí un sacrificio. Vi el pañuelo.

DESDÉMONA.
Lo encontró, pues.
Yo no se lo di. Haz que venga a buscarlo.
Que confiese una verdad.

OTELO.-
Ha confesado.

DESDÉMONA.
¿Qué, señor?

OTELO.
Que te ha usado.

DESDEMONA.
¿Cómo? ¿Ilícitamente?

OTELO.
Sí.

DESDÉMONA.
No lo dirá.

OTELO.
No, tiene la boca tapada.
El honrado Yago ha tomado la orden de que así sea.

DESDÉMONA.
¡Oh, mi miedo lo interpreta! ¿Qué, está muerto?

OTELO.
Si todos sus cabellos hubieran sido vidas, mi gran venganza
habría tenido estómago para todos ellos.

DESDÉMONA.
¡Ay! ¡Él ha sido traicionado y yo estoy perdida!

OTELO.
¡Fuera, ramera! ¿Lloras por él en mi cara?

DESDÉMONA.
¡Oh, destiérrame, mi señor, pero no me mates!

OTELO. ¡
Abajo, ramera!

DESDÉMONA.
¡Mátame mañana, déjame vivir esta noche!

OTELO.
No, si te esfuerzas...

DESDÉMONA.
¡Pero media hora!

OTELO.
Una vez terminado, no hay pausa.

DESDÉMONA.
Pero mientras tanto, ¡rezo una oración!

OTELO.
Es demasiado tarde.

[ La asfixia. ]

EMILIA.
[ Dentro. ] ¡Señor mío, señor mío! ¡Cómo, hola! ¡Señor mío, señor mío!

OTELO.
¿Qué ruido es éste? ¿No estás muerto? ¿Todavía no estás muerto del todo?
Yo, que soy cruel, soy misericordioso,
no quiero que te demores en tu dolor.
Así, así.

EMILIA.
( Dentro. ) ¡Qué, qué! ¡Mi señor, mi señor!

OTELO.
¿Quién está ahí?

EMILIA.
[ Dentro. ] ¡Oh, buen señor! Quisiera hablar una palabra con vos.

OTELO.
Sí. Es Emilia, ya está muerta.
Parece que viene a hablar de la muerte de Cassio.
El ruido era muy fuerte. ¡Ja! ¿Ya no se mueve?
Quieta como una tumba. ¿Vendrá? ¿No estamos bien?
Creo que se mueve de nuevo; no. ¿Qué es lo mejor que podemos hacer?
Si entra, seguro que hablará con mi mujer. ¡
Mi mujer! ¡Mi mujer! ¿Qué mujer? No tengo mujer. ¡
Oh, insoportable! ¡Oh, hora pesada!
Me parece que ahora debería ser un enorme eclipse
de sol y de luna, y que el globo asustado
debería bostezar ante el cambio.

EMILIA.
[ Dentro. ] Os suplico
que me permitáis hablar con vos, ¡oh, buen señor!

OTELO.
Me había olvidado de ti. ¡Oh, entra, Emilia!
¡Despacio, descorred las cortinas!
¿Dónde estás?

[ Abre la puerta. ]

Entra Emilia .

¿Qué te pasa ahora?

EMILIA.
¡Oh, mi buen señor, los atroces asesinatos de ése ya están consumados!

OTELO.
¿Y ahora qué?

EMILIA.
Pero ahora, señor.

OTELO.
Es un error de la luna,
que se acerca más de lo que solía a la tierra
y vuelve locos a los hombres.

EMILIA.
Cassio, mi señor, ha matado a un joven veneciano
llamado Rodrigo.

OTELO.
¿Mataron a Rodrigo?
¿Mataron a Casio?

EMILIA.
No, Cassio no ha sido asesinado.

OTELO.
¡No ha matado a Cassio! Entonces el asesinato está fuera de tono
y la dulce venganza se torna dura.

DESDÉMONA.
¡Oh, falsamente, falsamente asesinado!

EMILIA.
¡Ay! ¿Qué grito es ése?

OTELO.
¿Eso? ¿Qué?

EMILIA.
¡Fuera! ¡Ay! ¡Era la voz de mi señora!
¡Socorro! ¡Socorro! ¡Socorro! ¡Oh señora, habla otra vez,
dulce Desdémona! ¡Oh dulce señora, habla!

DESDÉMONA.
Muero sin culpa.

EMILIA. ¡
Oh! ¿Quién ha hecho esto?

DESDÉMONA.
Nadie, yo misma. Adiós.
Encomiéndame a mi amable señor. ¡Oh, adiós!

[ Ella muere. ]

OTELO.
¿Cómo habría de ser asesinada?

EMILIA.
Ay, ¿quién sabe?

OTELO.
La has oído decir ella misma: no fui yo.

EMILIA.
Así lo dijo. Debo comunicarle la verdad.

OTELO.
Ella es como una mentirosa que se ha ido al infierno.
Yo fui quien la mató.

EMILIA.
¡Oh, ella es más ángel,
y tú eres más negro diablo!

OTELO.
Ella se volvió loca y se convirtió en prostituta.

EMILIA.
La desmientes y eres un demonio.

OTELO.
Era falsa como el agua.

EMILIA.
Eres temerario como el fuego al decir
que ella era mentirosa. ¡Oh, ella era celestialmente sincera!

OTELO.
Cassio la superó; pregúntale a tu marido si no.
¡Oh, yo estaría condenada a lo más profundo del infierno
si no hubiera llegado a
este extremo con justas razones! Tu marido lo sabía todo.

EMILIA. ¿
Mi marido?

OTELO.
Tu marido.

EMILIA.
¿Que fue infiel al matrimonio?

OTELO.
Sí, con Cassio. No, si ella hubiera sido fiel,
si el cielo me hubiera hecho otro mundo
de un solo crisólito entero y perfecto,
no la habría vendido por él.

EMILIA. ¿
Mi marido?

OTELO.
Sí, fue él quien me lo dijo primero.
Es un hombre honesto y odia la calumnia
que se adhiere a las malas acciones.

EMILIA. ¿
Mi marido?

OTELO.
¿Qué necesidad hay de esta repetición, mujer? Digo que tu marido.

EMILIA.
¡Oh señora, la villanía se ha burlado del amor! ¿
Dice mi marido que ella era mentirosa?

OTELO.
Él, mujer,
digo tu marido. ¿Entiendes la palabra?
Mi amigo, tu marido, el honesto, el honesto Yago.

EMILIA.
Si así lo dice, que su alma perniciosa
se pudra medio grano al día. Miente al corazón.
Ella estaba demasiado encariñada con su negocio más inmundo.

OTELO.
¡Ja!

EMILIA.
Haz lo peor que puedas:
esta acción tuya no es más digna del cielo
de lo que tú eras digna de ella.

OTELO.
Paz, fuiste la mejor.

EMILIA.
No tienes ni la mitad del poder para hacerme daño
que yo para que me hagan daño. ¡Oh, gaviota! ¡Oh, idiota! ¡
Tan ignorante como la tierra! Has cometido un crimen
(no me importa tu espada). Te haré saber,
aunque haya perdido veinte vidas. ¡Socorro! ¡Socorro, ay! ¡Socorro! ¡
El moro ha matado a mi señora! ¡Asesinato, asesinato!

Entran Montano, Gratiano y Yago .

MONTANO.
¿Qué sucede? ¿Cómo está ahora, general?

EMILIA.
¡Oh, Yago! ¿Has venido? Has hecho bien
en que los hombres carguen con tus crímenes.

GRACIANO.
¿Qué pasa?

EMILIA.
Desmiente a ese villano, si eres hombre.
Dice que le dijiste que su esposa era infiel.
Sé que no lo hiciste, no eres tan villano.
Habla, que tengo el corazón lleno.

IAGO.
Le dije lo que pensaba y no le dije más
que lo que él consideraba apropiado y verdadero.

EMILIA.
¿Pero alguna vez le dijiste que ella era mentirosa?

IAGO.
Lo hice.

EMILIA.
Dijiste una mentira, una mentira odiosa y maldita;
por mi alma, una mentira; una mentira perversa.
¿Ella fue falsa con Cassio? ¿Dijiste con Cassio?

IAGO.
Con Cassio, señora. Anda, encanta tu lengua.

EMILIA.
No voy a encantar mi lengua; estoy obligada a hablar.
Mi ama yace asesinada en su lecho.

TODOS.
¡Oh, Dios nos libre!

EMILIA.
Y tus informes han provocado el asesinato.

OTELO.
No os fijéis, señores, es verdad.

GRACIANO.
Es una verdad extraña.

MONTANO.
¡Oh acto monstruoso!

EMILIA.
¡Villanía, villanía, villanía!
Lo pienso, creo que lo huelo; ¡Oh villanía!
Así lo pensé entonces. Me mataré de pena.
¡Oh villanía, villanía!

IAGO.
¿Qué, estás loco? Te mando una orden para que te lleves a casa.

EMILIA.
Señores, dejadme hablar.
Es justo que le obedezca, pero no ahora.
Quizá, Yago, no vuelva nunca a casa.

OTELO.
¡Oh! ¡Oh! ¡Oh!

[ Se cierne sobre su esposa. ]

EMILIA.
¡No! Échate al suelo y ruge,
pues has matado a la más dulce inocente
que jamás haya levantado la vista.

OTELO.
( Levantándose. ) ¡Oh, qué asquerosa era!
Apenas te conocía, tío, allí yace tu sobrina,
cuyo aliento estas manos acaban de detener.
Sé que este acto resulta horrible y siniestro.

GRACIANO. ¡
Pobre Desdémona! Me alegro de que tu padre haya muerto.
Tu pareja era mortal para él, y el puro dolor
ató en dos su viejo hilo. Si viviera ahora,
esta visión lo haría dar un giro desesperado,
sí, maldeciría a su mejor ángel
y caería en la reprobación.

OTELO.
Es una lástima. Pero Yago sabe
que ella ha cometido con Cassio el mismo deshonor
mil veces. Cassio lo confesó
y ella satisfizo sus obras amorosas
con el reconocimiento y la prenda de amor
que yo le di la primera vez. Lo vi en su mano.
Era un pañuelo, un antiguo obsequio
que mi padre dio a mi madre.

EMILIA. ¡
Oh cielo! ¡Oh poderes celestiales!

IAGO. ¡
Vamos, cállate!

EMILIA.
¡Que se vaya, que se vaya! ¿Estoy en paz?
No, hablaré con tanta liberalidad como el norte.
Que el cielo, los hombres y los demonios, que todos,
todos, todos, griten vergüenza contra mí, pero yo hablaré.

IAGO.
Sé prudente y regresa a casa.

EMILIA.
No lo haré.

[ Yago se ofrece a apuñalar a su esposa. ]

GRACIANO. ¡
Qué vergüenza! ¿
Tu espada sobre una mujer?

EMILIA.
¡Oh, tú, moro tonto! Ese pañuelo del que hablas
lo encontré por casualidad y se lo di a mi marido,
pues a menudo, con solemne vehemencia,
más de la que correspondía a una nimiedad,
me rogaba que se lo robara.

IAGO.
¡Puta villana!

EMILIA.
¡Se lo dio a Cassio! No, ay, lo encontré,
y se lo di a mi marido.

IAGO. ¡
Mientes, inmundicia!

EMILIA.
Por Dios, no, no, señores. ¡
Oh, fanfarrón asesino! ¿Qué podría
hacer un tonto como él con una esposa tan buena?

OTELO
¿No hay piedras en el cielo
? ¿Qué sirve para que truene? ¡Preciado villano!

[ Iago apuñala a Emilia y luego sale corriendo. ]

GRACIANO.
La mujer cae. Seguro que ha matado a su mujer.

EMILIA.
Ay, ay. Oh, ponme al lado de mi ama.

GRACIANO.
Él se ha ido, pero su esposa ha sido asesinada.

MONTANO.
Es un villano notorio. Tomad esta arma
que he recuperado del moro.
Venid, vigilad la puerta de fuera, no lo dejéis pasar,
sino matadlo. Iré tras ese mismo villano,
pues es un esclavo maldito.

[ Salen Montano y Gratiano . ]

OTELO.
Yo tampoco soy valiente,
pero todo el que se atreve a lanzar su espada se queda con mi espada.
Pero ¿por qué el honor debería sobrevivir a la honestidad?
Déjenlo ir.

EMILIA.
¿Qué presagiaba tu canción, señora?
Escucha, ¿puedes oírme? Haré de cisne
y moriré en música.
[ Canta. ] Sauce, sauce, sauce.
Moro, ella era casta. Te amaba, cruel moro.
Así que mi alma llega a la felicidad, si digo la verdad;
si hablo como pienso, muero, muero.

[ Ella muere. ]

OTELO.
Tengo otra arma en esta cámara.
Es una espada de España, hecha con temple de arroyo helado.
Ah, aquí está. Tío, debo salir.

GRACIANO.
[ Dentro. ] Si lo intentas, te costará caro;
no tienes armas y por fuerza tendrás que sufrir.

OTELO.
Miradme, pues, y habladme,
o, desnudo como estoy, os atacaré.

Entra Gratiano .

GRACIANO.
¿Qué pasa?

OTELO.
Mira, tengo un arma.
Jamás se ha sostenido una mejor
sobre el muslo de un soldado. He visto el día
en que con este pequeño brazo y esta buena espada
he atravesado más obstáculos
que veinte veces tu parada. Pero, ¡oh, vano alarde!
¿Quién puede controlar su destino? No es así ahora.
No temas, aunque me veas armado.
Aquí está el fin de mi viaje, aquí está mi cabo
y la marca de mi última vela.
¿Regresas consternado? Es un miedo perdido.
El hombre no es más que una embestida contra el pecho de Otelo,
y se retira. ¿Adónde iría Otelo?
Ahora, ¿cómo te ves ahora? Oh muchacha desdichada,
pálida como tu bata, cuando nos encontremos en el juicio,
esta mirada tuya arrojará mi alma desde el cielo
y los demonios la arrebatarán. Fría, fría, muchacha mía.
Igual que tu castidad.
¡Oh esclava maldita, maldita! ¡Arrastradme, demonios,
de la posesión de esta visión celestial! ¡
Llevadme por los vientos, asadme en azufre,
lavadme en profundos abismos de fuego líquido!
¡Oh Desdémon! ¡Muerto, Desdémon! ¡Muerto! ¡Oh, oh!

Entran Ludovico, Montano, Cassio llevado en una silla y oficiales con Yago prisionero.

LUDOVICO
¿Dónde está ese hombre temerario y desdichado?

OTELO.
Ése es el que era Otelo. Aquí estoy.

LUDOVICO.
¿Dónde está esa víbora? Traed al villano.

OTELO.
Miro hacia sus pies, pero eso es una fábula.
Si eres un demonio, no puedo matarte.

[ Hiere a Yago. ]

LUDOVICO.
Arrancadle la espada.

IAGO.-
Sangro, señor, pero no me matan.

OTELO.
Yo tampoco lo siento. Quisiera que vivieras,
pues, en mi opinión, morir es una felicidad.

LUDOVICO.
¡Oh tú, Otelo, que en otro tiempo fuiste tan bueno, y
que ahora has caído en la esclavitud condenada,
qué se te dirá?

OTELO.
Cualquier cosa.
Un asesino honorable, si se quiere.
No hice nada por odio, sino todo por honor.

LUDOVICO.
Este desgraciado ha confesado parcialmente su villanía.
¿Consintieron él y tú en la muerte de Cassio?

OTELO.
Sí.

CASSIO.
Querido general, nunca le di motivos.

OTELO.
Lo creo y te pido perdón.
¿Quieres preguntarle a ese semidemonio
por qué ha atrapado de esta manera mi alma y mi cuerpo?

IAGO.
No me exijas nada. Lo que sabes, lo sabes.
A partir de ahora no volveré a decir una palabra.

LUDOVICO.
¿Qué, no rezar?

GRACIANO.
Los tormentos te abrirán los labios.

OTELO.
Pues bien, tú haces lo mejor.

LUDOVICO.
Señor, comprenderéis lo que ha sucedido,
lo cual, según creo, ignoráis. Aquí hay una carta
encontrada en el bolsillo del asesinado Rodrigo,
y aquí otra. Una de ellas habla de
la muerte de Cassio, que será asumida
por Rodrigo.

OTELO. ¡
Oh villano!

CASSIO.
¡Qué pagano y qué grosero!

LUDOVICO.-
He aquí otro papel descontento,
encontrado también en su bolsillo; y parece que
Rodrigo quería enviárselo a ese maldito villano,
pero es probable que Yago, entretanto,
haya venido y le haya dado satisfacción.

OTELO.
¡Oh, pernicioso cobarde!
¿Cómo conseguiste, Cassio, ese pañuelo
que era de mi esposa?

CASSIO.
Lo encontré en mi habitación.
Y él mismo confesó hace un momento
que lo dejó allí con un propósito especial
que le sirvió de ayuda.

OTELO.
¡Oh, tonto! ¡tonto! ¡tonto!

CASSIO.
En la carta de Rodrigo hay además
cómo reprende a Yago por haberle obligado
a hacerme frente en la guardia, de donde resultó
que me habían arrojado. Y ahora mismo dice que,
después de mucho tiempo de parecer muerto, Yago le hizo daño,
le provocó.

LUDOVICO.
Debes abandonar esta habitación y venir con nosotros.
Tu poder y tu mando han sido retirados,
y Cassio gobierna en Chipre. Para este esclavo,
si hay alguna crueldad astuta
que pueda atormentarlo mucho y retenerlo por mucho tiempo,
será suya. Deberás permanecer prisionero
hasta que la naturaleza de tu falta sea conocida
por el estado veneciano. Ven, llévate.

OTELO. ¡
Tranquilo! Una palabra o dos antes de marcharte.
He prestado algún servicio al estado y ellos lo saben.
No hables más de eso. Te ruego que, en tus cartas,
cuando me cuentes estos hechos desafortunados,
hables de mí como soy. Nada de atenuantes
ni de malicia. Entonces debes hablar
de alguien que no amó sabiamente, sino demasiado bien;
de alguien que no es fácilmente celoso, sino que, al verse envuelto,
se siente extremadamente perplejo; de alguien cuya mano,
como el vil judío, arrojó una perla
más valiosa que toda su tribu; de alguien cuyos ojos subyugados,
aunque no acostumbrados al estado de ánimo derretido,
derraman lágrimas tan rápidamente como los árboles árabes
su goma medicinal. Escribe esto.
Y di además que una vez en Alepo,
donde un turco malvado y con turbante
golpeó a un veneciano y trastornó al estado,
tomé por la garganta al perro circuncidado
y lo golpeé de esta manera.

[ Se apuñala a sí mismo. ]

LUDOVICO.
¡Oh maldita época!

GRACIANO.
Todo lo que se ha dicho está estropeado.

OTELO.
Te besé antes de matarte. No hay otra salida que
matarme para morir por un beso.

[ Cayendo sobre Desdémona. ]

CASSIO.-
Esto es lo que temí, pero pensé que no tenía armas,
pues era un hombre de gran corazón.

LUDOVICO.
[ A Yago. ] ¡Oh perro espartano,
más cruel que la angustia, el hambre o el mar!
¡Mira la trágica carga de este lecho! ¡
Ésta es tu obra! El objeto envenena la vista;
que se oculte. Graciano, cuida la casa
y aprovecha la fortuna del moro,
porque te sucederá. A ti, señor gobernador,
te corresponde la censura de este villano infernal.
¡El momento, el lugar, la tortura, oh, hazla cumplir!
Yo mismo subiré a bordo y al estado
relataré este duro acto con el corazón apesadumbrado.

[ Salen. ]