© Libro N° 13775. Jinetes Hacia
El Mar. Synge, JM. Emancipación.
Abril 26 de 2025
Título Original: © Jinetes Hacia El Mar. JM Synge
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Original: © Jinetes Hacia El Mar.
JM Synge
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© Edición, reedición y Colección Biblioteca Emancipación: Guillermo Molina
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JINETES HACIA
EL MAR
JM Synge
Jinetes Hacia
El Mar
JM Synge
Título : Jinetes Hacia El Mar
Autor : Jm Synge
Fecha de lanzamiento : 1 de julio de 1997 [eBook #994]
Última actualización: 19 de noviembre de 2019
Idioma : Inglés
Créditos : Producido por Judith Boss
Jinetes hacia el mar
UNA OBRA DE TEATRO EN UN ACTO
por JM Synge
Contenido
INTRODUCCIÓN
Debió ser en su segunda visita a las Islas Aran cuando Synge tuvo la
experiencia que dio origen a la que muchos consideran su obra más importante.
La escena de "Jinetes hacia el Mar" transcurre en una cabaña en
Inishmaan, la isla central y más interesante del archipiélago de las Aran.
Mientras Synge se encontraba en Inishmaan, le llegó la historia de un hombre
cuyo cuerpo había sido arrastrado hasta la lejana costa de Donegal y que,
debido a ciertas peculiaridades en su vestimenta, se sospechaba que era oriundo
de la isla. Con el tiempo, fue reconocido como nativo de Inishmaan, tal como se
describe en la obra, y quizás uno de los pasajes más conmovedores y vívidos del
libro de Synge sobre "Las Islas Aran" relata el incidente de su
entierro.
El otro elemento de la historia que Synge introduce en la obra es
igualmente cierto. Entre las razas celtas se escuchan muchos cuentos de
"segunda visión". De hecho, son tan comunes que apenas despiertan
asombro en la gente. Es precisamente este cuento, del que no parece haber
ninguna razón válida para dudar, el que Synge escuchó, y el que dio a su obra
el título "Jinetes al Mar".
La gran distinción del dramaturgo reside en que simplemente ha tomado
los materiales que tenía a su disposición y, mediante el poder de la compasión,
los ha entretejido, con pocas modificaciones, en una tragedia que, en cuanto a
ironía dramática y noble compasión, no tiene parangón entre sus contemporáneas.
La gran tragedia, se afirma con frecuencia con cierta justicia, ha desaparecido
forzosamente con el avance de la vida moderna y su compleja maraña de intereses
y comodidades. Una civilización altamente desarrollada, con la consiguiente
especialización cultural, tiende siempre a perder de vista esas fuerzas
elementales, esas emociones primarias, expuestas al viento y al cielo, que
constituyen la materia prima con la que el artista forja el gran drama, pero
que, al parecer, se están alejando rápidamente de nosotros. Solo en los lugares
remotos, donde se puede tener una comunión solitaria con los elementos, se
puede encontrar esta vida dinámica de forma continua, y es allí donde el
dramaturgo, que quiera abordar la vida espiritual desvinculado del entorno de
un laberinto intelectual, debe buscar la experiencia que le inspire para su
arte. Las Islas Aran, de las que Synge se inspiró, están perdiendo rápidamente
esa sensación de aislamiento y autosuficiencia que hasta entonces las había
distinguido poco, y que motivó su obra maestra. Encuentre o no un sucesor, es
cierto que en la literatura dramática inglesa, «Jinetes hacia el Mar» posee un
valor histórico que sería difícil sobreestimar por su logro y sus posibilidades.
Un escritor del Manchester Guardian, poco después de la muerte de Synge, lo
expresó correctamente cuando escribió que es “la obra maestra trágica de
nuestro idioma en nuestro tiempo; dondequiera que se haya representado en
Europa, desde Galway hasta Praga, ha hecho que la palabra tragedia signifique
algo más profundamente conmovedor y purificador para el espíritu de lo que
realmente significaba”.
El secreto del poder de la obra reside en su capacidad para mantenerse a
distancia y combinar, por así decirlo, empatía con implacabilidad. Hay una
maravillosa belleza en las palabras de cada personaje, donde el poder latente
de sugestión es casi ilimitado. «En el gran mundo, los ancianos dejan cosas
para sus hijos, pero en este lugar son los jóvenes los que dejan cosas para los
ancianos». En el ritmo tembloroso de estas palabras, se percibe
conmovedoramente esa cualidad de extrañeza y lejanía en la belleza que, como
estamos empezando a comprender, es la piedra de toque del arte literario celta.
Sin embargo, el propio ascetismo de la obra ha engendrado una fuerza
correspondiente que eleva la obra de Synge muy por encima de la corriente del
renacimiento literario irlandés y la eleva a una atmósfera atemporal de acción
universal.
Sus personajes viven y mueren. Su virtud en la vida es la soledad, y
solo el hombre solitario en la tragedia puede ser grande. Muere, y entonces la
virtud en la vida de las madres, esposas y hermanas es ser grandes en su
soledad, grandes como Maurya, la madre afligida, es grande en su última
palabra.
Michael tiene un entierro limpio en el lejano norte, por la gracia del
Dios Todopoderoso. Bartley tendrá un hermoso ataúd de tablas blancas y, sin
duda, una tumba profunda. ¿Qué más podemos desear? Ningún hombre puede vivir
para siempre, y debemos estar satisfechos. La compasión y el terror de todo
esto han traído una gran paz, la paz que sobrepasa todo entendimiento, y es
porque la obra conserva esta paz eterna después de la tormenta que ha doblegado
a cada personaje, que "Jinetes hacia el Mar" puede, con razón,
considerarse la mayor tragedia moderna en lengua inglesa.
EDWARD J. O'BRIEN.
23 de febrero de 1911.
JINETES HACIA EL MAR
UNA OBRA DE TEATRO EN UN ACTO
Estrenada en el Molesworth Hall, Dublín, el 25 de febrero de 1904.
PERSONAS
MAURYA ( una anciana )...... Honor Lavelle
BARTLEY ( su hijo ).......... WG Fay
CATHLEEN ( su hija ).... Sarah Allgood
NORA ( una hija menor )... Emma Vernon
HOMBRES Y MUJERES
ESCENA.
Una isla al oeste de Irlanda.
(Cocina de la cabaña, con redes, hules, rueca, algunas
tablas nuevas junto a la pared, etc. Cathleen, una joven de unos veinte años,
termina de amasar el pastel y lo coloca en el horno junto al fuego; luego se
limpia las manos y comienza a hilar. Nora, una joven, asoma la cabeza por la
puerta).
NORA.
En voz baja. —¿Dónde está?
CATHLEEN.
Está acostada, Dios la ayude, y puede que esté durmiendo, si puede.
[ Nora entra suavemente y saca un bulto de debajo de su chal. ]
CATHLEEN.
Girando la rueda rápidamente. —¿Qué es lo que tienes?
NORA.
El joven sacerdote va a traerlos. Es una camisa y una media sencilla que le
quitaron a un hombre ahogado en Donegal.
[ Cathleen detiene su rueda con un movimiento repentino y se
inclina para escuchar. ]
NORA.
Tenemos que averiguar si son de Michael. En algún momento ella bajará a mirar
el mar.
CATHLEEN.
¿Cómo serían de Michael, Nora? ¿Cómo recorrería ese largo camino hasta el
extremo norte?
NORA.
El joven sacerdote dice haber conocido casos similares. «Si son de Michael»,
dice, «puedes asegurarle que ha tenido un entierro limpio por la gracia de
Dios, y si no son suyos, que nadie diga nada, porque morirá entre llantos y
lamentos».
[ La puerta que Nora medio cerraba se abre de golpe por una
ráfaga de viento. ]
CATHLEEN.
Mirando hacia afuera con ansiedad. —¿Le preguntaste si impediría
que Bartley fuera este día con los caballos a la feria de Galway?
NORA.
—No lo detendré —dice él—, pero no tengas miedo. Ella misma está rezando hasta
media noche, y Dios Todopoderoso no la dejará desamparada —dice él—, sin un
hijo vivo.
CATHLEEN.
¿Está mal el mar junto a las rocas blancas, Nora?
NORA.
Bastante mal, Dios nos libre. Hay un rugido fuerte en el oeste, y empeorará
cuando la marea cambie de dirección.
[ Se acerca a la mesa con el paquete. ]
¿Lo abro ahora?
CATHLEEN.
Quizás se despertaría y entraría antes de que termináramos.
[ Llegando a la mesa. ]
Estaremos mucho tiempo juntos y los dos estaremos llorando.
NORA.
Va a la puerta interior y escucha. —Se mueve en la cama. Vendrá en
un minuto.
CATHLEEN.
Dame la escalera y las pondré en el desván de turba, así ella no se dará cuenta
de nada, y quizá cuando cambie la marea baje a ver si viene flotando desde el
este.
Colocan la escalera contra el hastial de la chimenea; Cathleen sube unos
escalones y esconde el bulto en el desván. Maurya sale de la habitación interior .
MAURYA.
Mirando a Cathleen y hablando quejumbrosamente: —¿No tienes
suficiente terreno para este día y esta noche?
CATHLEEN.
Hay un pastel horneándose en la chimenea por un rato. [ Tirando turba ]
y Bartley lo querrá cuando cambie la marea si va a Connemara.
[ Nora recoge la turba y la coloca alrededor del horno. ]
MAURYA.
Sentado en un taburete junto al fuego. —No irá hoy con el viento
que sopla del sur y del oeste. No irá hoy, porque el joven sacerdote
seguramente lo detendrá.
NORA.
No lo detendrá, madre, y oí a Eamon Simon, Stephen Pheety y Colum Shawn decir
que se iría.
MAURYA.
¿Dónde está él?
NORA.
Bajó a ver si había otro barco zarpando esta semana, y creo que no tardará
mucho en llegar, pues la marea está cambiando en el cabo verde y el barco está
virando hacia el este.
CATHLEEN.
Oigo a alguien pasar las piedras grandes.
NORA.
Mirando hacia afuera. —Ya viene, y tiene prisa.
BARTLEY.
Entra y mira la habitación. Habla con tristeza y en voz baja. —¿Dónde
está el trozo de cuerda nueva, Cathleen, que compraste en Connemara?
CATHLEEN.
Bajando. —Dáselo, Nora; está en un clavo junto a las tablas
blancas. Lo colgué esta mañana, porque el cerdo de las patas negras se lo
estaba comiendo.
NORA.
Le estoy dando una cuerda. —¿Es eso, Bartley?
MAURYA.
Harías bien en dejar esa cuerda, Bartley, colgando de las tablas. [ Bartley
toma la cuerda ]. Te digo que faltará en este lugar si Michael es
arrastrado mañana por la mañana, o la mañana siguiente, o cualquier mañana de
la semana, porque le haremos una tumba profunda por la gracia de Dios.
BARTLEY.
Empezando a trabajar con la cuerda. —No tengo cabestro como para
cabalgar con la yegua, y debo irme rápido. Este es el único barco que va para
dos semanas o más, y la feria será una buena feria para caballos, les oí decir
abajo.
MAURYA.
Es duro lo que dirán aquí abajo si el cuerpo ha sido arrastrado por el mar y no
hay nadie dentro para hacer el ataúd, y yo, después de haber pagado un precio
muy alto por las mejores pizarras blancas que encontrarías en Connemara.
[ Ella mira a su alrededor hacia las tablas. ]
BARTLEY.
¿Cómo sería arrastrado por la corriente, después de buscarlo cada día durante
nueve días, y con un fuerte viento soplando desde el oeste y el sur?
MAURYA.
Si no se encontró, ese viento agita el mar, y había una estrella contra la
luna, y salía en la noche. Si tuvieras cien caballos, o mil caballos, ¿cuál es
el precio de mil caballos por un hijo, cuando solo hay un hijo?
BARTLEY.
Trabajando con el cabestro, a Cathleen. —Que vayas cada día y veas
que las ovejas no se enganchen en el centeno, y si viene el mayorista, puedes
vender el cerdo con las patas negras si está a buen precio.
MAURYA.
¿Cómo podría alguien como ella conseguir un buen precio por un cerdo?
BARTLEY.
A Cathleen. —Si el viento del oeste se mantiene con la última luz
de la luna, que tú y Nora recojan suficiente hierba para otro gallo para las
algas. Estaremos muy mal parados a partir de hoy sin nadie más que un hombre
para trabajar.
MAURYA.
Seguramente será difícil el día que te ahogues con los demás. ¿Cómo viviré yo,
con las niñas conmigo, y yo, una anciana buscando la tumba?
[ Bartley deja el cabestro, se quita el abrigo viejo y se pone
uno más nuevo de la misma franela. ]
BARTLEY.
A Nora. —¿Viene al muelle?
NORA.
Mirando hacia afuera. —Está pasando la cabeza verde y dejando caer
sus velas.
BARTLEY.
—Voy a buscar su bolsa y su tabaco. —Tendré media hora para bajar,
y me verás volver en dos días, o en tres, o quizá en cuatro si el viento es
fuerte.
MAURYA.
Se volvió hacia el fuego y se tapó la cabeza con el chal. —¿No es
un hombre duro y cruel que no quiere oír ni una palabra de una anciana, y ella
lo protege del mar?
CATHLEEN.
La vida de un joven es navegar, ¿y quién escucharía a una anciana que solo dice
una cosa y la repite una y otra vez?
BARTLEY.
Tomando el cabestro. —Debo irme rápido. Cabalgaré en la yegua roja,
y el poni gris correrá detrás de mí... Que Dios te bendiga.
[ Él sale. ]
MAURYA.
Gritando desde la puerta. —Ya se fue, Dios nos libre, y no lo
volveremos a ver. Ya se fue, y cuando caiga la noche negra no me quedará ningún
hijo en el mundo.
CATHLEEN.
¿Por qué no le das tu bendición y él se asoma por la puerta? ¿No es suficiente
tristeza para todos en esta casa como para que lo mandes con una mala palabra y
una palabra dura al oído?
[ Maurya toma las tenazas y comienza a rastrillar el fuego sin
rumbo fijo y sin mirar a su alrededor. ]
NORA.
Volviéndose hacia ella. —Le estás quitando el césped al pastel.
CATHLEEN.
Gritando. —El Hijo de Dios nos perdone, Nora, estamos olvidando su
pedazo de pan.
[ Ella se acerca al fuego. ]
NORA.
Y está destrozado. Seguirá así hasta que oscurezca, y no ha comido nada desde
que salió el sol.
CATHLEEN.
Sacando el pastel del horno. —Seguro que estará destrozado. Nadie
tiene sentido común en una casa donde una anciana hablará eternamente.
[ Maurya se balancea en su taburete. ]
CATHLEEN.
Cortando un poco de pan y enrollándolo en un paño; a Maurya. —Ve
ahora al manantial y dale esto, y él está pasando. Lo verás entonces y la
palabra oscura se romperá, y podrás decir «Que Dios te bendiga», así se sentirá
tranquilo.
MAURYA.
Tomando el pan. —¿Estaré allí tan pronto como él?
CATHLEEN.
Si te vas ahora, rápido.
MAURYA.
Se pone de pie, tambaleándose. —Me cuesta caminar.
CATHLEEN.
Mirándola con ansiedad. —Dale el palo, Nora, o quizá se resbale con
las piedras grandes.
NORA.
¿Qué palo?
CATHLEEN.
El palo que Michael trajo de Connemara.
MAURYA.
Nora le da un palo. —En el mundo, los ancianos dejan cosas para sus
hijos, pero aquí son los jóvenes los que dejan cosas para ellos los que
envejecen.
Sale lentamente. Nora se acerca a la escalera .
CATHLEEN.
Espera, Nora, quizá se arrepienta enseguida. Está tan arrepentida, que Dios la
ayude, no te imaginas lo que haría.
NORA.
¿Se ha vuelto loca?
CATHLEEN.
Mirando hacia afuera. —Ya se fue. Tíralo rápido, porque solo Dios
sabe cuándo volverá a estarlo.
NORA.
Saca el bulto del desván. —El joven sacerdote dijo que pasaría
mañana y que podríamos bajar a hablar con él si es de Michael.
CATHLEEN.
Tomando el bulto. —¿Dijo cómo los encontró?
NORA.
Bajando. —"Había dos hombres", dice, "y remaban con
poteen antes de que cantaran los gallos, y el remo de uno de ellos alcanzó el
cuerpo, y pasaron por los negros acantilados del norte".
CATHLEEN.
Tratando de abrir el paquete. —Dame un cuchillo, Nora, la cuerda se
ha estropeado con el agua salada y tiene un nudo negro que no podrías aflojar
en una semana.
NORA.
Le dio un cuchillo. —He oído decir que fue un largo camino hasta
Donegal.
CATHLEEN.
Cortando la cuerda. —Seguro que sí. Hubo un hombre aquí hace un
rato —nos vendió ese cuchillo— y dijo que si salías caminando desde las rocas
de más allá, tardarías siete días en llegar a Donegal.
NORA.
¿Y qué tiempo tardaría un hombre flotando?
Cathleen abre el paquete y saca un trozo de media. Los miran con
interés .
CATHLEEN.
En voz baja. —¡Que Dios nos perdone, Nora! ¿No es muy difícil
decirlo si son suyos?
NORA.
Le quitaré la camisa del gancho, así podemos poner una franela sobre la otra.
[ Mira la ropa colgada en la esquina ]. No está con ellos,
Cathleen, ¿y dónde estará?
CATHLEEN.
Creo que Bartley se lo puso por la mañana, porque su propia camisa estaba llena
de sal [ señalando la esquina ]. Hay un trozo de manga que era
del mismo material. Dame eso y servirá.
[ Nora se lo trae y comparan la franela. ]
CATHLEEN.
Es lo mismo, Nora; pero si lo es, ¿no hay montones en las tiendas de Galway? ¿Y
no es cierto que muchos otros hombres podrían tener una camisa así, además del
propio Michael?
NORA.
¿Quién ha recogido la media y contado los puntos, gritando? —Es
Michael, Cathleen, es Michael; Dios le perdone su alma. ¿Y qué dirá ella misma
cuando escuche esta historia, y a Bartley en el mar?
CATHLEEN.
Tomando la media. —Es una media sencilla.
NORA.
Es el segundo del tercer par que tejí, y levanté ochenta puntos y dejé caer
cuatro.
CATHLEEN.
Cuenta los puntos. —Es que ese número está ahí [ gritando ].
Ah, Nora, ¿no es amargo pensar en él flotando hacia el lejano norte, y sin
nadie que lo acompañe, salvo las brujas negras que vuelan por el mar?
NORA.
Balanceándose y extendiendo los brazos sobre la ropa. —¿Y no es una
lástima que no quede nada de un hombre que fue un gran remero y pescador, salvo
un trozo de camisa vieja y una media sencilla?
CATHLEEN.
Después de un instante. —Dime, ¿viene ella, Nora? Oigo un pequeño
ruido en el camino.
NORA.
Mirando hacia afuera. —Sí, Cathleen. Se acerca a la puerta.
CATHLEEN.
Guarda estas cosas antes de que ella entre. Quizás sea más fácil después de
darle su bendición a Bartley, y no revelaremos nada mientras esté en el mar.
NORA.
Ayudando a Cathleen a cerrar el paquete. —Los pondremos aquí en la
esquina.
Los metieron en un agujero en la esquina de la chimenea. Cathleen volvió
a la rueca .
NORA.
¿Verá que estaba llorando?
CATHLEEN.
Mantén la espalda hacia la puerta para que la luz no te dé.
Nora se sienta en la esquina de la chimenea, de espaldas a la
puerta. Maurya entra muy despacio, sin mirar a las niñas, y se acerca a su
taburete al otro lado del fuego. El paño con el pan aún está en su mano. Las
niñas se miran y Nora señala el pan .
CATHLEEN.
Después de darle vueltas un momento. —¿No le diste su pedazo de
pan?
[ Maurya comienza a gemir suavemente, sin darse la vuelta. ]
CATHLEEN.
¿Lo viste bajar cabalgando?
[ Maurya sigue lamentándose. ]
CATHLEEN.
Un poco impaciente. —Que Dios te perdone; ¿no es mejor alzar la voz
y contar lo que viste que lamentarse por algo que ya pasó? ¿Viste a Bartley, te
digo?
MAURYA.
Con voz débil. —Mi corazón está roto desde este día.
CATHLEEN.
Como antes. —¿Viste a Bartley?
MAURYA.
Vi la cosa más aterradora.
CATHLEEN.
Deja la rueda y mira hacia afuera. —Que Dios te perdone; ahora está
montando la yegua sobre la cabeza verde, y el poni gris detrás de él.
Maurya.
Se sobresalta, de modo que su chal cae hacia atrás y deja ver su cabello
blanco y revuelto. Con voz asustada. —El poni gris detrás de él.
CATHLEEN.
Acercándose al fuego. —¿Qué es lo que te pasa?
MAURYA.
Habla muy despacio. —He visto lo más aterrador que nadie haya
visto, desde el día en que la novia Dara vio al hombre muerto con el niño en
brazos.
CATHLEEN Y NORA.
Uah.
[ Se agachan frente a la anciana junto al fuego. ]
NORA.
Cuéntanos qué viste.
MAURYA.
Bajé al manantial y me quedé allí rezando. Entonces llegó Bartley, montado en
la yegua roja con el poni gris detrás [ levanta las manos, como para
ocultar algo ]. ¡Que Dios nos perdone, Nora!
CATHLEEN.
¿Qué es lo que viste?
MAURYA.
Vi al propio Michael.
CATHLEEN.
Hablando suavemente. —No lo hiciste, madre; no fue a Michael a
quien viste, pues su cuerpo fue encontrado en el extremo norte, y recibió un
entierro limpio por la gracia de Dios.
MAURYA.
Un poco desafiante. —Quiero verlo hoy, cabalgando y galopando.
Bartley llegó primero en la yegua roja; y traté de decir «¡Que Dios te
bendiga!», pero algo me ahogó las palabras. Pasó rápido; y «Que Dios te
bendiga», dijo, y no pude decir nada. Levanté la vista entonces, llorando,
hacia el poni gris, y allí estaba Michael sobre él, con ropa elegante y zapatos
nuevos.
CATHLEEN.
Empieza a lamentarse. —Estamos destruidos desde hoy. Destruidos,
sin duda.
NORA.
¿No dijo el joven sacerdote que Dios Todopoderoso no la dejaría desamparada sin
un hijo vivo?
MAURYA.
En voz baja, pero con claridad. —Es poco lo que sabe del mar...
Bartley estará perdido ahora, y deja que llames a Eamon y me hagas un buen
ataúd con las tablas blancas, porque no viviré después de ellos. He tenido un
esposo, y un padre de esposo, y seis hijos en esta casa —seis hombres
excelentes, aunque fue un parto difícil el que tuve con cada uno de ellos y su
venida al mundo— y algunos fueron encontrados y otros no, pero ahora todos se
han ido... Estaban Stephen y Shawn, perdidos en el fuerte viento, y encontrados
después en la Bahía de Gregory de la Boca Dorada, y subieron a los dos en una
tabla, y entraron por esa puerta.
[ Hace una pausa por un momento, las chicas se sobresaltan como
si escucharan algo a través de la puerta que está entreabierta detrás de ellas. ]
NORA.
En un susurro. —¿Oíste eso, Cathleen? ¿Oíste un ruido en el
noreste?
CATHLEEN.
En un susurro. —Hay alguien después de gritar en la orilla del mar.
MAURYA.
Continúa sin oír nada. —Allí estaban Sheamus y su padre, y su
propio padre de nuevo, perdidos en una noche oscura, y ni rastro de ellos al
amanecer. Allí estaba Patch, después de que se ahogara en un curagh que volcó.
Estaba sentado aquí con Bartley, y él era un bebé, recostado sobre mis
rodillas, y vi a dos mujeres, y tres mujeres, y cuatro mujeres entrando,
santiguándose, sin decir palabra. Miré entonces, y vi hombres que venían tras
ellos, sosteniendo algo en la mitad de una vela roja, y goteaba agua —era un
día seco, Nora—, dejando un rastro hasta la puerta.
[ Se detiene de nuevo con la mano extendida hacia la puerta.
Esta se abre suavemente y empiezan a entrar ancianas, santiguándose en el
umbral y arrodillándose frente al escenario con enaguas rojas sobre la cabeza. ]
MAURYA.
Casi en un sueño, a Cathleen. —¿Es Patch, o Michael, o qué es?
CATHLEEN.
Michael está siendo encontrado en el extremo norte, y si lo encuentran allí,
¿cómo podría estar en este lugar?
MAURYA.
Hay un gran número de jóvenes flotando en el mar, y ¿cómo podrían saber si se
trataba de Michael, o de otro hombre como él? Porque cuando un hombre lleva
nueve días en el mar, con el viento soplando, es difícil que su propia madre
diga quién era.
CATHLEEN.
Es Michael, Dios lo perdone, porque nos quieren enviar algo de su ropa desde el
extremo norte.
[ Extiende la mano y le entrega a Maurya la ropa que pertenecía
a Michael. Maurya se levanta lentamente y la toma en sus manos. Nora mira hacia
afuera. ]
NORA.
Llevan algo entre ellos y gotea agua, dejando una huella junto a las piedras
grandes.
CATHLEEN.
En un susurro a las mujeres que han entrado. —¿Será Bartley?
UNA DE LAS MUJERES.
Seguramente lo es, que Dios lo tenga en su gloria.
Dos mujeres jóvenes entran y retiran la mesa. Luego, unos hombres traen
el cuerpo de Bartley, tendido sobre una tabla, con un poco de vela encima, y
lo colocan sobre la mesa .
CATHLEEN.
A las mujeres, mientras lo hacen. —¿Cómo se ahogó?
UNA DE LAS MUJERES.
El poni gris lo tiró al mar, y fue arrastrado hasta donde hay una gran ola
sobre las rocas blancas.
Maurya se acercó y se arrodilló a la cabecera de la mesa. Las
mujeres gemían suavemente y se mecían lentamente. Cathleen y Nora estaban
arrodilladas al otro extremo de la mesa. Los hombres estaban arrodillados cerca
de la puerta .
MAURYA.
Levantando la cabeza y hablando como si no viera a la gente que la rodeaba. —Ya
se han ido todos, y el mar ya no puede hacerme nada... Ya no tendré que estar
llorando y rezando cuando el viento rompa del sur, y se oiga que las olas están
del este y del oeste, haciendo un gran revuelo con los dos ruidos, y chocando
una contra la otra. Ya no tendré que bajar a buscar agua bendita en las noches
oscuras después de Samhain, y no me importará cómo esté el mar cuando las otras
mujeres estén llorando. [ A Nora ]. Dame el agua bendita,
Nora, todavía hay un pequeño sorbo en la cómoda.
[ Nora se lo da. ]
MAURYA.
Deja caer la ropa de Michael sobre los pies de Bartley y lo rocía con agua
bendita. —No es que no haya rezado por ti, Bartley, al Dios
Todopoderoso. No es que no haya rezado en la oscuridad de la noche hasta que no
supieras lo que diría; pero ahora tendré un gran descanso, y sin duda ya es
hora. Ahora tendré un gran descanso, y dormiré de maravilla en las largas
noches después de Samhain, aunque solo tengamos que comer un poco de harina
mojada, y tal vez un pescado que apestaría.
[ Se arrodilla de nuevo, se santigua y reza en voz baja. ]
CATHLEEN.
A un anciano. —Quizás tú y Eamon harían un ataúd cuando salga el
sol. Hemos comprado unas pizarras blancas preciosas, Dios la ayude, pensando
que encontrarían a Michael, y tengo un pastel nuevo que podrás comer mientras
trabajas.
EL VIEJO.
Mirando las tablas. —¿Tienen clavos?
CATHLEEN.
No los hay, Colum; no pensamos en los clavos.
OTRO HOMBRE.
Es de extrañar que no haya pensado en los clavos y en todos los ataúdes que ya
ha visto hechos.
CATHLEEN.
Se está haciendo vieja y está rota.
[ Maurya se levanta de nuevo muy lentamente y extiende los
trozos de ropa de Michael al lado del cuerpo, rociándolos con lo último del
Agua Bendita .]
NORA.
En un susurro a Cathleen. —Ahora está tranquila y relajada; pero el
día que Michael se ahogó, se la oía llorar desde aquí hacia el manantial. Le
tenía más cariño a Michael, ¿y alguien lo habría imaginado?
CATHLEEN.
Lentamente y con claridad. —Una anciana se cansa pronto de
cualquier cosa que haga, ¿y no es acaso nueve días después de llorar y
lamentarse, y de causar gran dolor en la casa?
MAURYA.
Pone la copa vacía boca abajo sobre la mesa y junta las manos sobre los pies
de Bartley. —Están todos juntos esta vez, y el fin ha llegado. Que
Dios Todopoderoso tenga piedad del alma de Bartley, y del alma de Michael, y de
las almas de Sheamus y Patch, y de Stephen y Shawn [ inclinando la
cabeza ]; y que tenga piedad de mi alma, Nora, y del alma de todos los
que quedan vivos en el mundo.
[ Hace una pausa y el lamento aumenta un poco más fuerte entre
las mujeres, luego se desvanece. ]
MAURYA.
Continúa. —Michael tiene un entierro limpio en el extremo norte,
por la gracia del Dios Todopoderoso. Bartley tendrá un hermoso ataúd de tablas
blancas, y sin duda una tumba profunda. ¿Qué más podemos desear? Ningún hombre
puede vivir eternamente, y debemos estar satisfechos.
[ Se arrodilla de nuevo y el telón cae lentamente. ]
*** FIN ***
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