© Libro N° 15061. Elegías Europeas. Kirkconnell, Watson. Emancipación. Abril 25 de 2026
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© Edición, reedición y Colección Biblioteca Emancipación:
ELEGÍAS
EUROPEAS
Watson
Kirkconnell
Elegías Europeas
Watson Kirkconnell
Elegías europeas ( 1928 )
, traducidas por Watson Kirkconnell.
→
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ELEGÍAS EUROPEAS
El pájaro trueno
Un sello de
calidad canadiense
ELEGÍAS EUROPEAS
CIEN POEMAS
SELECTOS Y TRADUCIDOS DE LITERATURAS EUROPEAS EN CINCUENTA IDIOMAS
THE GRAPHIC
PUBLISHERS, LIMITED
OTTAWA, CANADÁ
Copyright © 1928
por Watson Kirkconnell
PRODUCIDO
ÍNTEGRAMENTE EN EL DOMINIO DE CANADÁ.
TODOS LOS DERECHOS RESERVADOS.
IN
MEMORIAM
CONIVGIS MEAE
PVLCHERRIMAE DVLCISSIMAE
FLETISSIMAE
OBIIT MDCCCCXXV
ANNO AETATIS XXIII
CONTENIDO
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Prefacio (no incluido en el índice original) |
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· Poesía
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PREFACIO
TLos poemas de este volumen son mis propias traducciones, realizadas sin
ayuda de traductores, de los idiomas originales. La labor de traducción comenzó
en octubre de 1925 como un «triste ejercicio mecánico» para mitigar el dolor de
una gran pérdida. En aquel momento no tenía otro propósito consciente; pero a
medida que la colección tomaba forma, casi sin quererlo, comprendí gradualmente
que la fuente de mi propio consuelo podría, incluso con las imperfecciones de
la traducción, resultar atractiva para otros, sobre todo porque casi ninguno de
los poemas había conocido el inglés con anterioridad. A esa tardía decisión de
publicar, este pequeño volumen debe la coherencia estructural que pueda poseer.
Esta antología no pretende ser representativa de la elegía europea. Toda
antología es necesariamente personal en su selección, y las circunstancias han
hecho que esta lo sea aún más. De hecho, no he intentado reunir los que
considero los mejores poemas elegíacos de Europa, sino simplemente traducir
aquellos que me han conmovido profundamente en los últimos meses; y las
limitaciones de este método se han visto acentuadas por la escasa variedad de
mi modesta biblioteca. En una ciudad canadiense prácticamente monolingüe,
ninguna biblioteca, ni pública ni académica, me ofrecía literatura en más de
media docena de las principales lenguas europeas, por lo que me vi limitado a
los volúmenes que mi propio interés por todos los idiomas había reunido a mi
alrededor. Dado que la escasez de recursos de un joven investigador había hecho
que esos libros fueran pocos, aunque selectos, los poemas de los que extraje
mis elegías favoritos en, por ejemplo, catalán o finlandés, sumaban apenas unos
cientos; y lo mismo ocurría con una veintena de los otros idiomas.
Mi método de traducción es relativamente simple. Primero elijo algún
poema que me haya conmovido en el original, mantengoAnte mí, leo el original en
voz alta, reflexionando profundamente sobre él hasta impregnar mi mente con su
emoción. Luego, me esfuerzo por reproducir su forma y espíritu en inglés con la
mayor fidelidad posible, con la única convicción de que una traducción literal
es inherentemente reprobable y que cualquier versión en verso que sacrifique la
belleza a la filología constituye una blasfemia en sí misma.
En la mayoría de los casos, se han respetado los metros originales. Sin
embargo, en aquellos casos donde la base métrica, como la cantidad, las rimas
vocálicas internas o la aliteración, es ajena al inglés moderno, he intentado
emplear algún metro que produzca un efecto equivalente. De nuevo, las
exigencias del metro a veces han requerido una pequeña adaptación y recorte de
las expresiones originales. En este sentido, conviene recordar que el inglés,
como han demostrado Jespersen y otros, es más lacónico, es decir ,
silábicamente más económico, que cualquier otra lengua europea. Por lo tanto,
en ocasiones he reducido el metro original en un pie, acortando alejandrinos
extranjeros, por ejemplo, a versos pentámetros ingleses.
Cualquiera que intente traducir poesía de un idioma a otro se da cuenta,
con algo parecido a la desesperación, de una esencia esquiva que desafía la
traducción, una magia frágil cuyo hechizo es inseparable del conjuro original.
En algunos casos, he descubierto que cuando reencarnaba poemas en verso inglés,
la vida latía tan débilmente en sus venas que su única esperanza de
supervivencia radicaba en una transfusión de mi propia sangre; y no he tenido
escrúpulos en concedérsela si eso podía darles vida. Dicha transfusión de mi
propia experiencia ha implicado cambiar el sentido de las palabras, las frases
e incluso versos enteros, tomar libertades con el tiempo y el número, y omitir
estrofas que no armonizaban con mi reinterpretación emocional del poema. Tales
cambios afectan a muy pocos de losElegías, sin embargo, aparecen con la
suficiente frecuencia como para que me resulte conveniente dejar constancia de
mis intenciones, para que las alteraciones debidas a un propósito artístico
deliberado no sean criticadas como fallos inconscientes en la erudición. Este
principio se aplica también a los títulos, que han sido libremente alterados o
inventados para adaptarlos a mis propósitos, y al aislamiento arbitrario de
breves fragmentos de la obra inglesa medieval Pearl , las Coplas de
Jorge Manrique y el Utfararsálmur de Hallgrímur Pétursson
.
El orden en que aparecen los poemas no es ni cronológico ni alfabético,
sino que implica una vaga historia general de la experiencia emocional,
comenzando con una angustia violenta, pasando por una etapa de nihilismo
filosófico, emergiendo en un amanecer gris de recuerdos lacrimosos,
recuperándose gradualmente y terminando en una fortaleza serena, con «calma
mental, toda pasión agotada». Este desarrollo se refleja en un trasfondo de las
estaciones, comenzando con el otoño del duelo y cerrando con el otoño del año
siguiente. El movimiento subyacente del sentimiento puede no ser tan evidente
para el lector como para el traductor; y en cualquier caso, se advierte al
primero que no intente detectar ni formular ningún propósito didáctico o
mensaje filosófico. El principal significado colectivo de la antología reside
indirectamente en su indicación del tipo y la secuencia de poemas que resonaron
en un individuo al experimentar una tragedia. Si los poemas individuales se
combinan para formar un mosaico emocional, se trata de uno cuyo patrón no es ni
matemáticamente exacto ni artísticamente completo. La experiencia que subyace
ha sido definida, coherente y profunda, pero su divulgación no es deseada ni
intencionada.
Solo confesaré esto: que la tarea que al principio fue un analgésico se
convirtió finalmente en un instrumento de liberación y revelación, no en el
sentido religioso normalmente concebido, sino en el ámbito más amplio del
espíritu humano.En los años anteriores, había creído, desde una perspectiva
académica, en la humanidad común de la humanidad. Mis estudios de historia,
economía y antropología me habían ayudado a comprender mejor esa verdad. Pero
permanecí emocionalmente ciego a la realidad hasta que mi corazón,
sensibilizado por el dolor, sintió, a través de la poesía lírica y elegíaca de
cincuenta literaturas, la percepción común del ser humano sobre la sacralidad
del dolor y la belleza de la vida incluso en su tragedia. Y así comprendí
finalmente que la inspiración no hace distinción de personas, y que el alma
humana, cualquiera que sea su encarnación, sufre, aspira y se esfuerza con
desesperación por expresar momentos de amor, sacrificio y creación que son, en
esencia, inmortales.
Las naciones modernas se encuentran, lamentablemente, aisladas y
distanciadas por su propia lealtad a la lengua, la familia y la fe. Pero ante
lo supremo, pueden unirse en una comunidad de espíritu. Más allá de la raza, el
credo y el idioma, se encuentran las santidades fundamentales de la vida
humana: el amor, la ternura, el dolor y la fortaleza. Este pequeño volumen es,
al menos para el traductor, un Siloé de estas aguas sanadoras, que fluyen desde
cincuenta colinas lingüísticas de la experiencia humana; y me reconforta la
esperanza de que pueda contribuir con su corriente al océano de la comprensión
que un día culminará su tarea purificadora y reconciliadora de «puro ablución
en las costas humanas de la tierra».
Colegio Wesley, Winnipeg,
enero de 1927.
INTRODUCCIÓN
BLa traducción de versos se entiende comúnmente como una reproducción
métrica de las palabras de un poeta en un idioma, que se traducen a su
equivalente exacto en otro idioma. Rara vez se considera una reproducción
escrupulosa de la métrica original; mucho menos la recuperación de su peculiar
y valiosa cualidad emocional. Tan extendida está esta aceptación de la mera
fidelidad a la letra del original, esta teoría de la «infalibilidad verbal»,
que una versión que posee fuerza y belleza en sí misma suele denominarse «más
que una traducción», como si estas cualidades no fueran elementos del poema
primitivo tan importantes como las ideas expresadas.
Por lo tanto, no sería inútil considerar brevemente si la traducción de
versos es posible en el sentido más elevado de traducción creativa, de una
completa transformación del antiguo poder emocional e imaginativo en un nuevo
cuerpo del mismo tipo. ¿Existen obstáculos insuperables, inherentes a las
diferencias lingüísticas, que conviertan tal tarea en utópica? ¿Es necesario
sacrificar la esencia del original para presentar sus ideas con precisión?
¿Acaso su espíritu, por otro lado, solo transmigrará a un cuerpo radicalmente
diferente? ¿O es posible lograr una versión de compromiso que satisfaga tanto
al filólogo como al poeta? Este es el problema que se aborda en las páginas
siguientes, y esta es la connotación que la palabra traducción adquiere a lo
largo de este análisis.
Para comprender la tarea ideal de la traducción de versos, primero
debemos entender la naturaleza del poema: las condiciones psicológicas en las
que se crea y la manera en que subsiste como obra de arte. Solo mediante una
comprensión profunda del carácter complejo de la poesía en sí misma podremos
comprender las dificultades concretas de transferir un poema vivo de un idioma
a otro.
El arte es, ante todo, la expresión de la experiencia humana a través de
algún medio como la pintura, la escultura, la música o la poesía. El carácter
distintivo de esta expresión reside en que constituye una actividad concentrada
de la persona en su totalidad. En su arte particular, el artista encuentra un
medio a través del cual puede expresar tanto los elementos racionales como
emocionales de su naturaleza. Los elementos conscientes e inconscientes de su
mente cooperan. Sublima su experiencia, liberándola del ámbito de las
satisfacciones parciales, ya sea de la razón (una satisfacción imperfecta que
involucra solo la mente consciente) o de los apetitos (una satisfacción
imperfecta que involucra solo los niveles emocionales y motores de la
actividad). En la verdadera sublimación artística, el hombre se entrega por
completo y produce algo que satisface tanto su razón como sus emociones. Se
disuelve en lo que respecta al impulso inmediato, para luego encontrarse en la
síntesis superior del arte. Y esta acción cooperativa de lo consciente y lo
inconsciente produce una sensación de exaltación, o lo que podríamos llamar la
emoción y el fervor de la creación. La afirmación de Wordsworth de que la
poesía es "emoción recordada en la tranquilidad" significa,
psicológicamente, que antes de que se escriba el poema, la inmediatez de la
experiencia emocional debe tener tiempo de impregnar toda la concepción
consciente del universo del poeta, tiñéndola y siendo teñida por ella, de modo
que el poema resultante exprese al hombre en su totalidad.
Algunos autores, especialmente de la escuela analítica de psicología,
han intentado atribuir el arte enteramente a la mente subconsciente. El
resultado en tal caso sería una fantasía caótica como la que encontramos en los
sueños. El arte implica una síntesis de la fantasía y la emoción del
subconsciente con las realidades aprehendidas por la razón. Requiere una
asociación de los elementos irracionales del subconsciente con los elementos
más elevados de la mente.de la inteligencia disciplinada. Ruskin esbozó esta
idea en su tesis sobre la «falacia patética». La fantasía y la emoción no deben
usurpar el lugar de la razón. Deben integrarse armoniosamente. La emoción
estimula y la fantasía hace vívida la experiencia, pero esta debe mantenerse
fiel a la realidad racional.
Lo importante es recordar que lo que el artista reproduce es la
experiencia. Un pintor no pinta un paisaje objetivo, sino su experiencia del
mismo. Un músico no compone motivos técnicos elaborados con notas, sino estados
de ánimo expresados musicalmente. Un poeta no describe la realidad objetiva,
sino su experiencia de ella, tanto racional como emocional. Y en el proceso
creativo, tanto la mente consciente como la subconsciente están vivas y
activas, en una relación mutua comparable a la de un jinete experto y su brioso
corcel. Es la subconsciente la que impulsa la obra con los músculos tensos de
la emoción y los nervios de la fantasía, pero la mente consciente mantiene la
silla y sujeta las riendas con un control firme pero exultante.
La naturaleza de la obra de arte resultante se puede apreciar mejor si
examinamos un arte específico: la poesía.
Los dos elementos principales de cualquier poema son la música y la
imaginación: lo que podríamos llamar el medio de encantamiento y el medio de
evocación. Estrictamente hablando, es imposible separarlos por completo, pues
están tan entrelazados y se potencian mutuamente que un análisis individual de
cada uno no nos permite comprender todos los elementos. Sin embargo, aunque
esto pueda resultar insuficiente, es necesario un breve análisis de cada uno de
estos factores en la poesía.
El encantamiento, examinado en sí mismo, consiste en ritmo ( es
decir, una cierta proporción regular de duraciones de acento o
cantidad o similares), a veces asistido por recursos auditivos adicionales como
rima, aliteración, onomatopeya, internaEsquemas vocálicos, e incluso artificios
sintácticos como la supresión o multiplicación de verbos. El requisito mínimo
(para ciertos poetas libres e imagistas) es algún tipo de ritmo. El ritmo es
aparentemente innato en el habla humana bajo la influencia de la emoción, y
también tiene el poder de estimularla. Siglos de experiencia técnica han tomado
estos patrones rítmicos potenciales y los han desarrollado hasta convertirlos
en los complejos instrumentos de un arte refinado, que el artesano puede
adquirir y utilizar para realzar el efecto de su poesía. En cuanto a la
naturaleza de este efecto, es ligeramente incorrecto afirmar, como hacen
algunos teóricos, que este encantamiento o cadencia adormece el cerebro
racional y permite una apelación directa al subconsciente. El hecho es más bien
que provoca que las emociones del subconsciente impregnen la mente consciente,
de modo que obtenemos en el lector sensible esa interacción armoniosa entre lo
consciente y lo subconsciente en la que la propia experiencia del poeta se
proyectó en forma artística. Dado ese estado de ánimo, los símbolos evocadores
que aporta la imaginación del poeta adquieren mayor fuerza para el lector. Esta
es la verdadera relación entre encantamiento e imaginación en el poema. La
presencia y la eficacia de ambos son fundamentales. Hoy en día existe una falsa
tendencia a menospreciar la técnica y a confiar en la emoción, la sensibilidad
y las imágenes fantásticas. La técnica es esencial e indispensable. Para
alcanzar la máxima expresión poética, la grandeza de la imaginación debe unirse
a la perfección musical.
Sin embargo, es la imaginación lo que más distingue al poeta. Es ahí
donde se revela definitivamente el genio. Es mediante ella que se logra el
milagro de comunicar la experiencia.
La imaginación, como nos sugiere la etimología, consiste en expresar,
mediante metáforas y símiles, una percepción intuitiva de relaciones
significativas entre elementos disímiles.Inicialmente desarrollada como un
instrumento para asuntos prácticos, al igual que la razón, es idónea para
abordar el mundo objetivo, pero se ve limitada en su tratamiento del universo
interno y subjetivo de la experiencia, que es en gran medida emoción. Este
mundo interior es tan maravilloso y complejo como el mundo externo de la
ciencia, pero sus estados y cualidades son esencialmente incomunicables.
Incluso después de agotar todos los recursos de la terminología psicológica
para describir la experiencia emocional, el intento sigue siendo infructuoso.
Se ha hablado de la experiencia; pero el sentimiento solo puede representarse
en términos de sentimiento, y la experiencia solo puede conocerse mediante la
evocación de estados emocionales similares. Es aquí donde el poeta obra su
milagro. En la mente sintonizada por su conjuro, el lenguaje imaginativo se
vuelve poderosamente evocador. Sus imágenes conmueven no solo la mente
consciente, sino también la subconsciente del oyente, creando una experiencia
equivalente a la de las cosas directamente vistas, oídas y sentidas. La
imaginación, por lo tanto, expone lo intangible, las cualidades de la
experiencia y la emoción, en términos de lo visible y lo sensible. De este
modo, se convierte en símbolo de estados y cualidades que de otro modo serían
indescriptibles e incomunicables. Su poder dependerá de hasta qué punto el
poeta-genio, en su exploración de la realidad, perciba las semejanzas entre lo
conocido y lo desconocido. Si esta percepción marca un avance en la
experiencia, el oyente experimentará la emoción del descubrimiento, el estímulo
de una revelación. Es un acto creativo por excelencia .
En el verdadero poeta, esta obra creativa de la imaginación presupone
cuatro grandes factores: primero, una poderosa intuición de las esencias
intangibles de la personalidad, las cualidades vivas de la experiencia humana y
la infinita maravilla y tragedia del espíritu humano; segundo, una percepción
vívida del mundo de los sentidos, para que pueda articular sus intuiciones a
través de comparaciones realizadas.con las impresiones sensoriales del mundo;
tercero, un intelecto poderoso y rigurosamente desarrollado para dotar a todo
ello de coherencia e inteligibilidad; y cuarto, una fuerza emocional dominante,
cuya intensidad fusiona el conjunto en una unidad conmovedora de concepción y
proyecta vida incluso en los símbolos de un universo inerte. Este poder de
proyección proviene de la intensidad de la empatía del poeta. Emerson afirmó
que, para pintar un árbol como un artista, primero hay que haber sido un árbol.
Simplemente sugiero de pasada que esta dinámica subyacente a la poesía
se relaciona quizás con mayor frecuencia con una concentración de fuerza
psíquica a través de la represión del sexo en la vida. El sexo es probablemente
la fuente más violenta de emoción humana; y cuando se reprime en el plano
físico, canaliza su intensa fuerza en el proceso de sublimación. Todo el
fenómeno de la mente esforzándose por expresarse en obras de arte puede
concebirse como un esfuerzo por la unión, por la comunicación del yo con el
otro. Todo aquel que vive por encima del nivel vegetativo se da cuenta de su
aislamiento esencial en la vida; y este sentimiento de soledad, de separación
de los demás por una barrera impenetrable, se profundiza constantemente a
medida que el hombre crece en estatura espiritual, como la cima de una montaña
que se eleva hacia las frías y desoladas alturas del desarrollo individual. El
sexo es uno de los medios por los que busca escapar de la soledad helada. Hay
una profunda sugerencia en la idea socrática de que el sexo es un principio de
división o separación que se esfuerza por realizarse en la unión. Y si esa
unión se ve obstaculizada o negada, los incalculables poderes del sexo
participan en el esfuerzo artístico por tantear el camino hacia la comunicación
en el plano de la sublimación.
El arte es esencialmente una experiencia individual, un logro
irremplazable. Una gran obra de arte es la revelación de un gran espíritu, y en
lo que a él respecta, esa expresión cumple el fin del arte.
Sin embargo, la obra de arte en sí misma posee un valor mucho mayor. Su
función no es simplemente brindar al lector una emoción intensa, sino expandir,
tanto en la mente consciente como en la subconsciente, su comprensión de la
vida. Puede enriquecer nuestra percepción del poder y la sutileza de los
impulsos primitivos de nuestro cuerpo; puede agudizar nuestra percepción de las
inquietudes subconscientes que se encuentran en un plano superior a nuestros
más nobles esfuerzos conscientes; puede situar todo esto en el vasto e
impresionante contexto del espacio y el tiempo integrados. El gran artista ha
experimentado intensamente, ha ampliado aún más los horizontes limitantes del
universo y, al comunicarnos su experiencia, hace que nuestra vida sea más
amplia, más rica y más profunda.
Tras haber analizado los fundamentos psicológicos del arte y la manera
en que, mediante la invocación y las imágenes evocadoras, el poeta nos comunica
su experiencia, abordemos ahora el problema de la traducción y preguntémonos si
es posible tomar una obra de arte así creada y reexpresarla en otro idioma de
tal forma que ni la musicalidad, ni el significado, ni la imaginación, ni la
comunicación emocional de la experiencia se vean afectadas en el proceso. O
dicho de otro modo, ¿existen limitaciones inherentes a la traducción de versos?
Y, de ser así, ¿cuál debería ser el fundamento teórico sobre el que se basa una
traducción? Para responder a estas preguntas, supongamos que los poemas
originales están en cualquiera de las lenguas europeas y que el idioma del
traductor es el inglés.
Un obstáculo inmediato radica en el hecho de que las lenguas difieren
profundamente en su adaptabilidad a ciertos tipos de encantamientos. Así, el
inglés se adapta mal a las medidas espondaicas y rara vez se desenvuelve bien
en el uso de dáctilos o troqueos para versos sostenidos. Sin embargo, la
deficiencia más grave de la lengua es su lamentable pobreza de rimas. La
decadencia de la flexiónha dejado al inglés sin inflexiones silábicas excepto
"-ing" y a veces "-es" y "-ed". Las lenguas
romances son mucho más ricas, las lenguas eslavas (con un promedio de una
docena de terminaciones para el sustantivo y un verbo muy complejo) tienen aún
más recursos, mientras que el sustantivo finlandés tiene unas treinta
terminaciones de caso, muchas de ellas bisilábicas, y ofrece una plenitud casi
increíble de armonías rítmicas. Con la excepción del húngaro y las lenguas
celtas, el inglés es la lengua más débil y pobre de Europa, considerada
simplemente desde el punto de vista de las posibilidades técnicas. Así, intentar
reproducir en inglés el canto de ciertas lenguas europeas es como intentar
tocar una partitura de violín en un arpa de boca.
Otro obstáculo importante para mantener la cadencia original es lo que
podría llamar el laconismo silábico del inglés. Jespersen y otros han contado
las sílabas del Evangelio según San Mateo en ciertos idiomas y han obtenido los
siguientes resultados: griego, 39 000; francés, 36 000; sueco,
35 000; alemán, 33 000; e inglés, 29 000. El año pasado, yo
mismo amplié este estudio para incluir todos los idiomas de Europa y descubrí
que el inglés seguía encabezando la lista. Dado que el inglés utiliza menos
sílabas que cualquier otro idioma europeo para expresar una idea, es natural
que un traductor encuentre que una traducción literal al inglés, línea por
línea, deja la versión inglesa con pocas sílabas para completar el patrón
métrico del original. Por lo tanto, debe o bien rellenar su versión con
circunloquios e ideas superfluas o bien acortar la longitud de sus versos.
Quizás relacionado con esta cualidad de laconismo esté el hecho de que
diferentes idiomas parecen adaptarse a versos de distinta longitud. El inglés,
con su brevedad de expresión, favorece el tetrámetro y el pentámetro; el
francés encuentra su expresión normal en el alejandrino; el latín y el griego
parecen sentirse más cómodos en el hexámetro; mientras que en finlandés,Aunque
esencialmente son poemas polisilábicos, he encontrado algunos en los que un
verso de dieciocho sílabas se manejaba sin ninguna sensación de esfuerzo o
torpeza.
Incluso sin tener en cuenta estas dificultades, el traductor se enfrenta
a una tarea técnicamente más ardua que la del poeta original. Los sistemas
métricos, especialmente los de la lírica, son esencialmente artificiales, lo
que plantea problemas de destreza técnica y sutileza que, en comparación, hacen
que el crucigrama parezca rudimentario. El poeta original, en cierto modo,
tiene libertad para alterar y adaptar su material, condicionado únicamente por
la necesidad de fidelidad al estado de ánimo y la experiencia. El traductor, en
cambio, debe aceptar un patrón arbitrario e insertar en él las ideas fijas de
otro.
E incluso si aparentemente tuviera éxito a nivel técnico, el resultado
seguiría siendo diferente, pues en dos versos con la misma métrica, uno en
inglés, por ejemplo, y otro en polaco, la distinta longitud de las palabras
dentro del verso y las diferentes cualidades de las vocales y consonantes en
ambos casos producirían un conjuro esencialmente distinto. Esto queda
claramente demostrado por el quimógrafo, un moderno aparato de laboratorio que
mide en centésimas de segundo la duración real de las distintas letras y grupos
de letras. Incluso a nivel puramente mecánico, es imposible producir en inglés
el equivalente exacto de un poema en cualquier otro idioma.
Sin embargo, cuando pasamos del encantamiento a la evocación, las
dificultades se vuelven mucho más profundas, pues el valor evocador de una
palabra extranjera determinada puede ser mucho mayor que el de su equivalente
literal en inglés. El idioma inglés, con su origen compuesto y su historia
confusa, ha acumulado un vasto vocabulario, pero el resultado ha sido que su
dicción poética se ha alejado cada vez más de la vida real. El francés, el
alemán y, sobre todo, el ruso, pueden usar la dicción sencilla del día a día y
lograrlo.De ella emana la magia más poderosa; pero traducirlas literalmente al
inglés puede dar como resultado versos banales e insípidos.
De nuevo, incluso si lo logramos, nuestros versos podrían carecer de la
frescura de la verdadera poesía. Ser heredero poético de una gran tradición
literaria conlleva serias desventajas. En algunas lenguas más recientes, una
expresión puede representar la cúspide de la técnica y la originalidad. Sin
embargo, en una literatura antigua, su traducción literal puede representar un
pensamiento inmaduro y una técnica rudimentaria. Si queremos crear en esta
lengua antigua una traducción que conmueva a sus lectores tanto como el poema
original conmovió a los hablantes nativos de esa lengua, debemos producir algo
que la reinterprete con la voz de un pasado acumulado de pensamiento y
expresión. Pronunciar una palabra viva, crear una frase que no sea un eco
apagado de una de las millones de armonías de una larga y rica tradición
literaria, es una tarea sumamente difícil. Todos los poetas ingleses anteriores
están en nuestra contra, condenando como débil todo aquello que no implique una
técnica avanzada y una originalidad de frase que se vuelve cada vez más difícil
con el paso de los siglos.
Ante todo esto, podría parecer que una traducción vital es
inherentemente imposible. Sin embargo, aunque aún queda por mencionar el
obstáculo supremo, este encierra la única esperanza de una traducción valiosa.
Como ya hemos dicho, el propósito último de cualquier arte es comunicar la
experiencia del artista. Aquí reside el meollo del problema del traductor.
Porque, a menos que logre comunicar la esencia de la experiencia humana, la
técnica y la dicción no le servirán de nada.
Ahora bien, una traducción literal puede decirte de qué se trató la
experiencia, pero no puede transmitir el sentimiento real de esa experiencia.
El lenguaje está tan delicadamente entrelazado con el espíritu del hombre que
el traductor no puede transmitir cuál fue la experiencia del poema original; lo
único que lo hacede valor, a menos que él también sienta el poder de esa misma
experiencia. Solo la vida puede engendrar vida. El protoplasma sintético puede
ser químicamente exacto, pero no sustituye a la célula viva. Solo la emoción
del traductor puede producir una traducción que sea poesía.
Es en la consecuencia de esta difícil situación donde reside la
esperanza del traductor. Pues, si siente y responde al original, podrá producir
una versión que, si bien carecerá de exactitud literal, será mucho más fiel al
espíritu original.
Ahora bien, no siempre es posible comprender con precisión la
experiencia del poeta original. Esta comprensión resulta más sencilla cuando
nuestra propia experiencia se asemeja a la suya; pero, en realidad, dos
personas nunca tienen exactamente la misma experiencia, pues el efecto incluso
de experiencias aparentemente idénticas estará condicionado por la suma total
de pensamientos y experiencias previas en cada caso. Por lo tanto, se podría
sugerir que si, mediante una ligera modificación, el traductor logra impregnar
el poema con su propia experiencia emocional, transfundiéndole su propio
sentimiento, tendrá más probabilidades de producir versos que representen el
original y, al mismo tiempo, tengan vida propia como poesía.
El resultado de nuestro apresurado análisis de las posibilidades de una
traducción completa o ideal puede ahora recapitularse. En dicha traducción, el
traductor debe lidiar con un complejo encantamiento de cadencias verbales en
otro idioma; debe considerar el significado y la importancia imaginativa del
original; y, sobre todo, debe procurar comunicar el poder de la experiencia
emocional. Las deficiencias e idiosincrasias del inglés hacen que la
reproducción adecuada del encantamiento sea casi imposible; una traducción
literal de frases y figuras puede resultar en una insipidez insustancial; pero
si el traductor se inspira en la emoción del original, o mejor aún, refuerzaAl
basarse en experiencias similares, puede confiar en la sinceridad genuina de
sus emociones para crear obras valiosas. La letra mata, pero el espíritu da
vida.
EXPRESIONES DE GRATITUD
El traductor agradece la amabilidad de las siguientes personas que le
han concedido permiso para publicar versiones de poesía protegida por derechos
de autor: Jeppe Aakjær, Jean Gryparis, Emili Guanyavents, Karl Gustaf Verner
von Heidenstam, Aaro Hellaakoski, Johannes Jörgensen, Mileta Jakšić, Veikko
Antero Koskenniemi, Vilhelm Krag, LC Nielsen, Lauri Pohjanpää, Yrjö Weilin,
Fritz Husmann, Wladyslaw Nawrocki, Joseph
Kálal , Tene (Robustiana Mujika), Lambros Porphyras (Sipsomos), Milade
Čapova (por Jaroslav Vrchlícky ), Dr. Viktor Novak (por Robert
Lev Novak ), Albert Bonnier (por Gustaf Fröding), Kustannusosakeyhtie Otava
(por Eino Leino), Eugène Fasquelle (en nombre de Théodore de Banville), Albert
Messein (en nombre de Paul Verlaine), Gyldendal Co. (en nombre de Sigbjörn
Obstfelder), el director del banco Kjerulf (en nombre de Theodor Kjerulf), Axel
Thorsteinsson (en nombre de Steingrimur Thorsteinsson) y Madame Laurenge
Angellier (en nombre de Auguste Angellier). En dos o tres casos, ni siquiera la
búsqueda más exhaustiva logró contactar con el autor del original. Si alguno de
ellos llega a leer este volumen, confío en que perdonará la libertad tomada con
su obra.
Los problemas de edición y derechos de autor han implicado una
correspondencia copiosa y difícil con casi todas las partes de Europa y han
puesto al traductor en deuda con hombres de letras en muchos países. Se hace un
agradecimiento especial al Dr. Valdemar Vedel de Copenhague, al Dr. Joža Glonar
de Laibach, al Dr. Valtyr Gudmundsson de Copenhague, al Sr. D. Linarel Becerra
de Madrid, al Dr. Boyan Pener de Sofía, al Dr. Yrjö Hirn de Helsingfors, al Dr.
Robert Faesi de Zúrich, al Sr. A. de Biéville de París, al Sr. Ejnar Smith de
Djursholm, al Dr. Albert Pražak de Praga,Dr. Miroslav Kalal de Banska Bystriča,
Sr. Cirilo de Arzubiaga de Amorebieta-Zornotza, Sr. Eugène Heltaf de Budapest,
Dr. Fd. Smetaček de Praga, Dr. Maurice Bloomfield de Baltimore, Dr. Jordi Rubio
de Barcelona, Dr. ML Goemans de Gante, Dr. P. Popović de Belgrado, Dr.
Douglas Hyde de Dublín, Dr. Albert Verwey de Leiden, Dr. Olaf Broch de Oslo,
Rudolfs Egle de Riga, Dr. Tlazzo de Lavega de Madrid, Dr. Álvaro Gil Albacete
de Madrid, Dr. MW Vieweg de Leeuwarden, el Dr. GA Wumkes de Leeuwarden, el Sr.
P. Khol de Praga y el Dr. Ignacy Chrzanowski de Varsovia.
Asimismo, expresa su gratitud a los siguientes académicos, quienes
amablemente examinaron las versiones en sus respectivos campos de competencia
lingüística y le confirmaron su idoneidad: el profesor Nevill Forbes de Oxford
(grupo eslavo); el profesor Raymond Weeks de Columbia (grupo romance); el
profesor John Edward Lloyd y el profesor Ifor Williams de Bangor (grupo celta);
el profesor JG Robertson de Londres y el profesor WH Howard de Harvard (grupo
germánico); el Dr. WH Rouse de Cambridge (románico); y J. Lehtonen de Helsinki
(grupo fino-ugrio).
Finalmente, se subraya la plena responsabilidad del traductor por todas
las deficiencias académicas y artísticas de la obra anterior. Al preparar un
volumen de carácter tan personal, no se solicitó ayuda de ninguna fuente, y las
traducciones se completaron, sustancialmente en su forma actual, antes de que
se pidiera la opinión de nadie al respecto. El libro es un monumento,
imperfecto pero entregado, esculpido en la oscuridad por un solo par de manos.
ELEGÍAS EUROPEAS
1.A Calvo, tras
la muerte de Quintila
Si podemos
respirar la tenue creencia
Eso sobre los muertos silenciosos
Los homenajes a nuestro dolor humano
Una influencia graciosa derramada,
Y encuentran
tierno consuelo en
Nuestros anhelos, suspiros y lágrimas,
Mientras lamentamos el amor que ha sido
En años desolados,
Entonces a tu
dulce novia muerta, amigo mío,
Con pesar ante el destino desdichado
El conocimiento de tu amor se fusionará
Y que Dios bendiga su triste herencia.
Del latín de C. Valerio Catulo .
OTOÑO
Poemas (no aparece en el original)
1.
Animae rerum
2.
horas grises
3.
Oscuridad
7.
Perla
10. La hoja marchita
11. En el páramo
12. Pérdida
13. Lamento otoñal
14. Otoño
15. Noviembre
16. Lamento otoñal
17. Canto de pájaros
18. Angustia marina
19. La amante muerta
21. La tormenta
22. Mi galera
2.ANIMAE RERUM
Mientras contemplo la penumbra sombría del paisaje
Y siento una noche cada vez más profunda dentro de mi corazón,
Mi angustia parece la contraparte de la naturaleza oscura.
Y la naturaleza me parece una desgracia al asumirla.
Observo la lluvia torrencial en esta noche sombría.
Y siento cómo mis ojos se inundan de lágrimas amargas,
Hasta que no lo sepa, todo confundido por los miedos,
Ya sea que llore de pena o que, llorando, me aflija.
Mientras la melancolía ensombrece el valle reclama
En la oscuridad turbia, y sobre todos los contornos se extienden,
Mis labios inolvidables pronuncian un nombre querido.
Y en ese silencio torturado infinito
No sé si la oscuridad manchará mi alma.
O si mi alma estigia oscurece la noche.
Del español de Francisco Villaespesa.
3.HORAS GRISES
Horas grises de duelo, grises como la noche que
cae,
Envuelve mi cerebro ... frías y lívidas espirales de serpiente que se
abren paso
Pegajosamente alrededor de mi corazón y con su tejido
Despertando viejas heridas de cansancio y miedo.
Y sofocando la esperanza y la fe con un poder viscoso—
Horas grises de duelo.
Sombrío como la tormenta que sacude las brillantes
llanuras,
Borrando el azul de la altura brillante,
Me traen a la vida su taza de acónito—
Horas grises de duelo.
Amé con un amor incalculable, y el destino me
arrebató.
Me deja lamentando hoy un deleite incalculable:
Aplastado diariamente por un parásito serpiente,
Aturdido diariamente por un veneno que no da tregua—
Horas grises de duelo.
Del polaco de W. Nawrocki.
4.OSCURIDAD
El sol se pone; y ante el ojo entristecido
La luz menguante se desvanece lentamente;
Mientras la mano oscura de la noche, al reanudar su dominio,
Siembra nubes de tristeza en el cielo sombrío.
Los tejados del pueblo han desaparecido por
completo,
Y los cipreses oscuros se pierden en el gris;
Todo está en calma, excepto en aquella bahía.
Sobre la arena, las olas apagadas mueren lentamente.
Con la mano en la frente, miro tristemente entre
Las sombras que se profundizan alrededor de mi cerebro oscurecido
Y enséñales a mis lágrimas a prolongar su pasión;
Y si pudiera ordenar el alivio del dolor,
Sería que la noche durara tanto tiempo
Aquel día sombrío jamás volvería a amanecer.
Del portugués de João Xavier de Mattos.
5.LÁCRIMAE RERUM
¡Ay, querida! A lo largo de esta pequeña cabaña
Tu figura desvanecida acecha todas las cosas familiares;
Al pequeño espejo y a la pared con el cuadro.
El recuerdo de tu belleza perdura.
Algo de fragancia de hadas, ligeramente
desprendido,
Inunda la pobre vivienda con una dulce inquietud,
Y tu tenue fantasma se desliza junto a mi cama.
Para excitar con un toque silencioso mi pecho palpitante.
Sin un espíritu de voz profunda del desperdicio
Lamentos alrededor del tejado; mientras que desde el sofá y la silla
Los sollozos de cada rincón que has honrado
Mezclar en un grito angustioso de desesperación.
Y, desde su lugar, un camarada en la oscuridad,
Nuestro viejo reloj habla, mi principal consolador,
Cuyo lamento pausado sobre el tiempo de morir marcará
La iteración interminable de mi dolor.
Del romaní de Lambros Porphyras.
6.MI MUSA TRÁGICA
¡Ay!, tus encantadores dedos tocaron
Una lira trágica:
Para velar tu triste lamento en verso
Mis líneas aspiran.
Allí, en leves temblores de miedo
Tu voz baja se lamenta,
Como un viento nocturno entre flores marchitas
Y hojas caídas;
Hasta que en la oscuridad, uno al lado del otro
Una vez más dormimos,
Y aún susurran el uno al otro,
Y llorar en silencio.
Del romaico de Miltiades Malacassis.
7.EN EL CEMENTERIO
Busqué el cementerio, donde el césped
Sudarios con su verde, símbolos de decadencia—
Los montículos donde la Edad yace tranquila en el terrón
Y la belleza queda guardada para siempre.
Contemplé una tumba recién abierta,
Tres pies de ancho, una braza fatal de profundidad,
La última cama fría que anhelan los mortales cansados,
Donde el pensamiento humano se sume en un sueño eterno.
Mi corazón suspiró amargamente con profunda
tristeza;
Mis manos apretadas golpeaban mi pecho con un gemido;
Mi queja rindió un espantoso homenaje a la decadencia.
Y las húmedas tumbas respondieron con un gemido hueco.
Del esloveno de Simon Jenko.
8.PERLA
Fue una perla para encender a los reyes,
Montura casta en oro suave;
Nunca en viajes a Oriente
¿Acaso contemplé a su incomparable igual?
Allí acechaba entre sus relucientes manantiales
Multitud mágica suave y brillante;
Y cuando juzgué de cosas preciosas,
Su belleza es primordial, dije.
¡Ay! Un día se me escapó de las manos:
Lo perdí en el césped del cementerio.
Y gimotear por el moho del cementerio
Marte es tan majestuoso que supera al mundo.
Anhelando con muchos suspiros amargos
En ese páramo verde espero; y largo
Los placeres perdidos de tiempos pasados
Antes de que la tristeza negra ahogara mi canción
Surge con angustia ante mis ojos,
Y a través de las cámaras de mi memoria se agolpan;
Hasta que bajo ese cielo tranquilo
Ahí se clava un dolor doblemente fuerte
Que su hermosa carne yaciera entre
Las sombrías profundidades de las arcillas empapadas—
¡Ah, tierra, tierra húmeda, me haces daño!
¡Para que se pudran las rosas de su rostro!
Del inglés medio.
9.LO INSOPORTABLE
Mi espíritu roto no puede soportarlo
Que, como antaño, el sol es alegre;
Eso, como cuando la vida aún era tu parte,
El reloj sigue avanzando en la escalera.
Y los días llegan tranquilamente uno tras otro;
Que, cuando las sombras del crepúsculo se deslizan,
Y pronto se forman círculos alrededor del fuego,
El lugar donde tú, querida, solías sentarte.
Está lleno de las sonrisas y el ingenio de los demás,
Y nadie parece saber que te has ido;
Mientras que a lo lejos, al otro lado de la
tranquila noche,
Los pálidos y parpadeantes rayos de luna pasan,
Y con indiferencia infinita
Yacía al descubierto en una luz fantasmal y vacilante.
Tu lápida en el césped del cementerio.
Del alemán de Theodor Storm .
10.UN POCO DE POLVO
Los ojos que despertaron mi elocuencia apasionada,
Los brazos que me sujetaban con fuerza, el rostro sagrado
Eso hizo que mi corazón se llenara de éxtasis por su gracia.
Y me rodeó con la circunferencia del sueño,
La suave munificencia de los rizos dorados,
Y los labios angelicales cuya risa podía levantar
La alegría del paraíso en este lugar pobre.
No son más que un poco de polvo, desprovistos de sentido.
Me demoro; despreciando la vida, miento.
Sin la luz que una vez hizo que el día fuera tan hermoso
Y con su retirada oscurece todos los cielos.
Mis canciones de amor son mudas: en este aire frío
Mis venas de poesía se vuelven vacías y secas,
Mi mano entumecida reproduce las discordias de la desesperación.
Del italiano de Francesco Petrarca .
11.LA HOJA MARGINADA
La hoja seca de la rama de hoy
Cae rápidamente sobre la arcilla otoñal,
Y mueve la mente meditativa
Para dejar una lección moral a la humanidad.
Por una vez rió con un estremecimiento esmeralda.
Contemplar el sueño del amanecer en la ladera de la colina;
O un minué en la brisa
En medio de innumerables empresas de hojas verdes.
Pero ahora el rocío es demasiado pesado.
Sobre sus desvanecidos aleteos
En este aire frío cuyo aliento menguante
Lleva a sus compañeros a la muerte.
Que los soles ya no traigan cálido deleite,
Ni las alegres lunas la consuelan por la noche,
Tampoco pueden las suaves brisas traer
Una vez más, la tierna fuerza de la primavera.
Ella vivió solo para expresarse en gracia
Una sonrisa feliz en el rostro de la naturaleza,
Hasta que octubre gritó "¡Destruir!"
Y acabó con su belleza y su alegría.
Del galés "Alun".
12.EN EL PRADO
Deambulo lentamente por páramos húmedos;
Los ecos de la tierra hueca repiten mi dolor.
Ha llegado el otoño; la primavera está casi
olvidada.
¿Puedo recordar las cosas que no existen?
Hoy me rodean nieblas amenazantes.
Hojas ennegrecidas por la escarcha y cielo gris hierro.
¡Ay de mí al pensar que nos besamos aquí la
primavera pasada!
La juventud y el amor... ¡ay, qué pronto alzan el vuelo!
Del alemán de Theodor Storm .
13.PÉRDIDA
La primavera se ha ido. Y he perdido las flores.
Podría haberlo deducido de su hierba de pradera.
Simplemente observé el repentino impulso primaveral.
A través del césped, entre la escarcha y el fuego dorado,
Y, mientras me entretenía, vi pasar esa gloria.
Tan rápido como el arcoíris de las lluvias de junio.
¡Ah, belleza doncella, fugaces son tus horas!
El verano se ha ido. Y he echado de menos la
cosecha.
Podría haberlo deducido de su campo de cosecha.
Simplemente observé las llamas ondulantes de trigo que se mecían
A través de los prados donde jugaban los vientos de verano;
Pero mientras contemplaba, el tiempo se apoderó de aquella cosecha amarilla.
Y el destino se impidió mi frenética intervención.
¡Ah, amor, por fin conozco tu trágico significado!
Ha llegado el otoño. Las praderas desnudas y
rastrojadas me provocan.
En mi triste reflexión sobre lo que pudo haber sido.
A través del cielo se tejen las brumas demacradas.
Una bruma para recibir al sol moribundo;
Y los temores de estos días oscuros, el duelo agudo
Me persiguen el hambre del corazón y la profunda sed del espíritu.
¡Ay, los terrores del invierno del amor me atemorizan!
Del eslovaco de Hviezdoslav .
14.FÚNGARO DE OTOÑO
Comienza el otoño
Con violines
De lamento,
Herir mi pecho
Con un tono apagado y oprimido
Descontento.
Despertados por las sacudidas
De relojes averiados
Desde un sueño pálido,
Pienso en
Las dulces noches ya pasaron;
Y lloro.
Y mi corazón vuela
Bajo cielos que gimen,
En mi dolor
Azotado aquí y allá
A medida que desciende el aire nocturno
La hoja muerta.
Del francés de Paul
Verlaine .
( Con permiso de Albert Messein, París ).
15.OTOÑO
El viento aullante del otoño solloza de dolor.
Por senderos húmedos e inexplorados que serpentean en la noche;
En fuertes remolinos sus vapores golpean
Extrañas extensiones de penumbra se extienden por la llanura empapada.
Desconsolada y sin sombra, desgarra
Las vestiduras amarillas y andrajosas de los árboles,
Haciendo una pausa con tristeza sobre cada claro sin vida,
Salvajemente impotente ante la desaparición de la esperanza ...
Su retorcida longitud sobre la tierra está tendida,
Y luego, una vez más, asciende gimiendo.
Por senderos solitarios entre las colinas desoladas
Deposita las hojas pálidas en montones húmedos;
Vaga sin dormir hasta que su lamento llena
El mundo con el clamor de mil abismos.
Del búlgaro de Sirak Skitnik.
16.NOVIEMBRE
La penumbra del gris noviembre
En el campo y el bosquecillo se encuentra el cobertizo;
La vida no puede reírse, recuerda
Mientras la fría tierra yace muerta.
Ya no vienen los petirrojos a llamar
De las ramas junto a la puerta:
Solo la hoja seca cayendo
Del sicómoro pálido.
Y las lentas gotas incesantes
Goteando de ramas estériles,
Lágrimas que alivian el dolor
Cae en tu última y oscura casa.
Del Plattdeutsch de Fritz Husmann.
17.LAMENTO DE OTOÑO
¡Se fue la gracia del verano! ¡Se fue por fin!
Su risa yace detrás de mí.
El verano se ha ido: su gracia ha quedado atrás.
Montaña y valle me lo recuerdan.
Se ha ido la canción del verano; silenciosa y
quieta.
Es el melodioso canto de los pájaros;
Ya no hay más madrigales valientes ladera abajo
Los valles sombríos son inquietantes.
Solo un eco lejano parece emocionar
Claros abandonados encantadores
Donde en julio junto al arroyo del bosque
Nuestros valientes corazones se jactaban.
Se han ido los amores del verano y la mañana.
Cuando fuimos dulcemente amigos
Y alegremente junto a la cabaña de paja y el espino de la ladera
Cuidábamos nuestros rebaños de lana blanca.
Y como el otoño cada vez más profundo adornará
Las laderas nevadas, trascendidas
Será mi pena otoñal, mi corazón desolado.
Sabes que incluso el otoño terminó.
Del vasco de Tene.
18.CANTO DE PÁJAROS
Yo era un árbol en flor, del cual cantaba
El dulce pájaro de mi juventud, que voló demasiado pronto.
Y aun antes de abandonar su trono frondoso
Su canción lastimera delataba un dolor interior.
Su duelo era tan suave y lastimero.
Que en mi despoblada soledad deshabitada
Los arbustos que escuchaban su desgracia se lamentaron.
El viejo roble derramó lágrimas al oírle decir eso.
Ahora todo está quieto y muerto. Esa música perdida,
Extiendo ramas desnudas hacia los cielos de noviembre.
Gemidos sordos delatan un corazón que se rompe con el frío,
Sin embargo, firme en la oscuridad, levanto la cabeza.
Hasta que el cuervo fatal vuele hacia mí.
Para graznar el último canto negro de los días de invierno.
Del francés de Charles Augustin Sainte-Beuve .
19.ANGULÉS MARINO
Ola tras ola se está rompiendo
Estridente en la orilla de hierro;
El océano tiembla violentamente,
Barriendo las olas antes.
Plomo yace una ropa completa
Íncubo de la desesperación—
Pesadilla de odio sin forma,
Pestilencia por todas partes.
Olas sobre la pálida y fría grava
Golpear sus pechos rotos,
Retrocede y reúnete con otros.
Un gemido que nunca cesa.
Desde el oeste viene el lamento
Dolor inconsolable,
Nacido de un sufrimiento infinito,
Sin fin, siempre, así.
Los vientos llegan a la costa con fuerza;
La espuma rocía las rocas a sotavento;
Olas grises de tristeza sollozan;
Sollozando la tierra y el mar.
Del finlandés de Aaro Hellaakoski.
20.LA AMANTE MUERTA
¡Ay, mi amor ha muerto!
¡Y muerta mi más querida esperanza!
¡Mi felicidad se ha esfumado!
¡Desorientado y débil, tanteo!
Adiós a los sueños de juventud.
Por todas sus esperanzas y alegrías
Una hora amarga blasfema,
¡Un día fatal lo destruye todo!
Los dulces tonos familiares
De palabras recordadas con frecuencia
Mezcla con mis propios gemidos salvajes,
Atraviesan mi débil corazón como espadas.
La música del arroyo
Nos besamos en la arboleda
Todavía me persigue mi espíritu triste.
Con horas de amor pasadas.
Mi corazón es como una trama
De flores ahogadas por la cizaña,
Olvidamos toda felicidad,
Abrumado por preocupaciones grises y húmedas.
Como un barco condenado que se dirige
Sobre un arrecife repentino,
Mi corazón desgarrado se llena de lágrimas.
Y se hunden en su dolor.
De una canción popular bretona.
21.EL VIAJE DE LA VIDA
Mi espíritu angustiado
Se detiene en la carrera
Torbellino de crisis
Codicioso y aplastante.
La frágil chalupa de la vida
Me apresura trágico
A través de la tormenta
Oscuridad pelágica.
Los mares inmensos me horrorizan.
¡Ah, navegar hacia la costa!
Pero en medio de un trueno salvaje
El viento me empujaba hacia adelante.
Las serpientes de la marea nos silban;
Los barcos están conmocionados;
Bajo en los golfos verdes
Acecha el vil kraken.
Dulces estrellas en el cielo
¡Protéjase del desastre!
Gran viento de misericordia
¡Sé mi amo bondadoso!
Del esloveno de Simon Jenko.
22.LA TORMENTA
Vela y timón rasgados, rugido del viento y las
olas,
El grito de auxilio de la tripulación afligida y el gemido de la bomba agotada:
El último cable desgastado se corta con un gemido,
El sol salvaje se hunde en sangre, y nada puede salvar.
La tempestad ruge triunfante; en la cubierta
Rompientes grises sin forma levantan crestas espantosas,
Y el espíritu gris de la Muerte envuelve al barco condenado.
Como soldados que irrumpen entre los escombros de una muralla derribada.
Algunos marineros yacen medio muertos, inertes por
el miedo;
Algunos se persignan y se dan un último abrazo;
Algunos rezan para que sus últimas palabras venzan a la muerte.
Pero uno, un viajero, se sienta en silencio cerca
Y piensa: "Cuán feliz es el que desmaya o reza,
¡O se despide de un amigo con un aliento piadoso!
Del polaco de Adam Mickiewicz .
23.MI GALLEY
¡Furia, tempestad! ¡Furia, y que se desate la vela
de mi galera!
Esfuerzo en medio de un infierno de granizo
¡Y nieve arremolinándose y rugiendo!
Sin embargo, ¿voy a virar?
Mientras el foque y el gato
Y timón y mástil
Igualmente, manténganse firmes,
Aunque las olas infernales se abalanzan
Y silbar y azotar
¡Su espuma contra mi proa!
Del sueco Karl Jonas Love Almqvist.
INVIERNO
Poemas (no aparece
en el original)
2. ¿Dónde están los pájaros
cantores?
3. El bosque
5. Insomnio
6. Dormir
8. Infelicidad
9. Noche
10. Tiempo
13. La tumba
14. El odio que provoca la muerte
15. Memento mori
16. Muerte
17. Mañana
18. El calendario
19. El reloj
20. El puente viejo
21. Vida
22. Destino
23. Tuya del Sahara
25. Canción fúnebre
26. Escrito en un nuevo cementerio
27. El extraño
29. Luto
31. Infinidad
34. Tres manantiales
35. Disturbios
36. El amor lo sabe, pero la pérdida
24.CANCIÓN DE INVIERNO
Escucha mi canción:
Llega el frío;
Con la nieve del invierno
El verano se ha acabado;
Los vientos son fuertes;
El sol está bajo;
Su vida es corta;
Fuertes mareas fluyen;
El helecho es de un rojo intenso.
Muerto y seco desde hace mucho tiempo;
Los gansos en falange
Haz ruido al cielo;
Advertidos por la escarcha,
Los pájaros se marchan;
Un lamento invernal
Lamentos en mi corazón.
Del antiguo irlandés.
25.¿DÓNDE ESTÁN LOS PÁJAROS CANTORES?
¿Dónde están los pájaros cantores del verano que
han desaparecido?
Huyeron hace mucho tiempo cruzando los cabos costeros del sur.
¿Dónde han sido desterradas las flores de los campos de junio?
Yacen en sus oscuras tumbas bajo la nieve.
En silencio todo es canción, excepto el viento
helado que canta
Sobre las colinas nevadas y en la costa,
Despertando a las silenciosas aves marinas con su vociferante,
Sacudiendo los promontorios con su rugido hueco.
Todas las flores han desaparecido, excepto los
pétalos pálidos como la muerte.
Pintado por la escarcha sobre el cristal congelado,
Y, donde las llanuras de hielo azul brillan como metales espejados,
Flores mágicas en un sendero iluminado por la luna.
Lejos, al sur, aún permanece el pájaro cantor
ausente;
Bajo profundos mantos de nieve yacen flores muertas;
En el interior, acurrucado junto al fuego, el hombre calienta sus dedos
torturados;
Afuera solo hay páramos desolados y un cielo de hierro.
Del islandés Steingrimur Thorsteinsson.
26.EL BOSQUE
El verde bosque, el verde bosque
Demasiado pronto se ve la indumentaria otoñal,
Y recorriendo sus profundos pasillos mirando
Las hojas muertas bailan frenéticamente,
Hasta que el invierno canoso aúlla alrededor
Y borra la belleza del bosque.
Y la fuerza verde del hombre debe morir lentamente.
Y el desperdicio en la senilidad gris,
Y toda felicidad olvidada
En medio de las hojas húmedas y podridas,
Hasta que en la gélida aflicción del bosque
Sus huesos yacen muertos bajo la nieve.
Del rumano de Dimitrie Petrino.
27.BOSQUES DE INVIERNO
Hermosa soledad boscosa, amado refugio
De mi espíritu desconcertado, cansado
Estos días oscuros y cortos, cuando los vientos del norte envuelven
La tierra y el cielo, la mortaja canosa de la escarcha,
Tus antiguas trenzas verde oscuro, tocadas por el aguanieve,
Crecen tan blancas como las mías, y por todas partes.
Tus claros abiertos han sido arrasados por la nieve
Las flores escarlata que endulzaban la primavera.
Aquí, en la brumosa luz de este breve día,
Medito sobre mi dolor mortal.
Y siento cómo mi mente y mis miembros se convierten en hielo;
Pero más que el de la naturaleza es el crudo reinado de mi hielo;
Mi invierno trae un viento más cortante para matar,
Una noche más larga, un día con cielos más oscuros.
Del italiano de Giovanni della Casa.
28.INSOMNIO
No puedo descansar. A mi alrededor yacen
Oscuridad fría y sueño intranquilo.
Solo los acentos apagados del reloj mantienen
La dignidad cadenciosa de su vigilia.
Pero aún así, una sensación de cosas susurradas,
O ratones en sus mansos correteos,
Llega acechando las horas silenciosas de la noche—
¿Qué eres, espíritu del terror?
Susurro incesante, tedioso,
¿Eres tú mi culpa? ¿O has venido?
¿Acaso voy a castigar mi corazón con el dolor del pasado?
¡Habla! ¡Dime tu misteriosa voluntad!
¿Acaso deseas mal mi pasado o mi futuro?
Porque mi pálido espíritu espera, desarmado,
Las extrañas exigencias de tu oscura lengua.
Del ruso de Alexandr Sergeevich Pushkin .
29.DORMIR
Oh Sueño Juvenil, tú, el más gentil de los dioses,
¡Que mis desdichados ojos no sean los únicos que carezcan de descanso!
La bestia en su guarida guarda silencio, el pájaro en su nido,
Y la cresta arqueada de la montaña, dormida, cabecea;
La voz del torrente se apaga, las olas del mar sueñan.
Y deja de gemir en la orilla adormecida.
Yo, solo yo, debo lamentar tu ausencia.
Y agitarse angustiosamente hasta el resplandor del amanecer.
¡Ay! Si en algún lugar de la larga y aburrida noche
Algún amante palpitando en los brazos del amor
¡Te desafiará, duerme, vuelve aquí tu suave vuelo!
Ni pido el pleno abrazo de tus dulces alas;
Basta con un toque de varita, flotando arriba,
O deja que tu vaporoso tren acaricie mi rostro.
Del latín de Publius Papinius Statius .
30.UNA APELACIÓN VÁLIDA
Oh Sueño, tú gentil hijo de la Noche sombría,
Rocío y silencioso, tú que traes paz
A los mortales febriles y a la serena liberación
De la dura tiranía del poder loco de la vida,
Ayuda ahora a mi corazón, que enferma con la plaga.
De horas de insomnio, mis miembros cuyos dolores aumentan;
Vuela hacia aquí, Sueño, para que cesen mis penas;
¡Cúbrete con tus alas oscuras ante mi vista!
¿Dónde está ahora el silencio, fugaz del día?
¿Y el sol? ¿Dónde están los sueños luminosos que el deporte
¿Con pasos vacilantes en tu camino?
¡Ay!, en vano llamo y en vano busco.
¡Estos tonos vagos y escalofriantes! El sueño no tiene cabida.
Sobre mi duro sofá, mis noches sombrías me dan más consuelo.
Del italiano de Giovanni della Casa.
31.INFELICIDAD
La noche hace que mi dolor sea más tenso y
trágico ...
La inquietud acecha la oscuridad como un fantasma,
Y escribe con dedos sombríos en la pared,
Un recordatorio amenazador de las cosas perdidas.
Las lágrimas que brotan de mi dolor comienzan
Lavar las miserias sedimentadas del pasado;
Nubes negras envuelven y llenan mi corazón,
Y congela mis sueños, y deja mis esperanzas horrorizadas.
Sin embargo, ¡oh, que algún gran Mano realice ritos
transfiguradores!
Plantaría delicadas rosas donde ahora hay ásperas espinas,
Y con el toque de paz transforma mi noche
¡La angustia egipcia con una estrella pascual!
Del español de Juan Ramón Jiménez.
32.NOCHE
El día se ha ido; y con él la noche.
La creciente oscuridad confunde la vista;
Con todas sus antorchas encendidas
La luna avanza hacia el cielo.
Al anochecer me siento, completamente abandonado,
Sin un corazón amoroso, no hay amigo cerca.
Solo una canción de deleite lejano
Resuena con fuerza en mi memoria.
¿Quién está ahí? ¿Qué rostro se asoma entre las
hojas?
¿Quién flota ante mí sino para desvanecerse?
¿Qué figura vestida de blanco revolotea y se mueve?
¿Un horror inquietante entre las sombras?
No es más que la noche que engaña a mis ojos,
Y sin embargo, mi espíritu tiene miedo.
Del finlandés de Eino Leino.
33.TIEMPO
Los polluelos duermen plácidamente. Sin hacer
ruido.
La noche envuelve la tenue tierra en su pecho cubierto de rocío;
Su pecho sombrío envuelve su oscuridad.
Excepto por la tenue luz de las estrellas en el soñoliento oeste.
Sin embargo, en sus venas de medianoche late
vagamente oscuro.
Una mística y silenciosa sensación de destino y crimen,
Porque en ese presente dormido palpita con crudeza
La intención ineludible del Tiempo.
Del serbocroata de Mileta Jakšić.
34.ESTROFAS CONMEMORATIVAS
Mi mente triste, cuando la noche acosa,
Voluntad con resoluciones conscientes
Contemplar
Qué pobre es la vida humana que pasa tan rápido,
Cómo se acerca la disolución
Destino silencioso;
¡Qué pronto se apagan la alegría y la risa!
Y su pérdida en retrospectiva
Nos causa dolor,
Cómo se ve el pasado mucho después
Más brillante en nuestro recuerdo
Creencia pasada.
La vida de cada hombre no es más que un río.
Avanzando a toda velocidad hacia el océano
De los muertos:
Allí los imperios deben entregar
Todas sus glorias con conmoción
Rojo chillón;
Allí está el torrente dorado del hombre rico
Y el arroyo del pobre está siendo cuidado;
Grande y pequeño
Iguales enfrentan su destino aborrecible,
Iguales se enfrentan a la oscuridad inminente
La perdición de todos.
Del español antiguo de Jorge Manrique.
35.DEVORANDO EL TIEMPO
El tiempo devorador arrastra todo hacia abajo,
Y no deja belleza en su lugar;
Los años, como una esponja, borran todas las alegrías;
Con el paso del tiempo, como las olas, todos los recuerdos se ahogan.
Los ríos se secan; los mares retroceden;
Las cumbres de las altas montañas se derriten y mueren.
Estas son meras nimiedades. El glorioso cielo
Él mismo pasará en un calor abrasador.
La muerte reclama todas las cosas al final, porque
la muerte
Es una ley sombría para todo lo que existe;
Hasta que todo el universo y su
Las vastas bóvedas se desvanecerán como un suspiro.
Del latín de L. Anneo Séneca .
36.LA TUMBA
La tumba es profunda y sin sol,
Un orificio de miedo
A través del cual entran nuestros seres queridos
Extrañas tierras de noche desnuda.
Ningún ruiseñor canta a su alrededor.
Letras suaves del sur;
Solo lágrimas amargas de amor
Escurre su boca musgosa.
Aquí viudas de hierba negra
Retuerce tus manos con dolor inútil,
Y los lamentos de los niños
Invocar a los muertos es inútil.
Aquí los dolientes vivos sufren
Ni consuelo ni liberación;
Pero a través de estas puertas de oscuridad
Los difuntos han pasado a la paz.
Para corazones en el desierto salvaje de la tierra
No alcances un retiro tranquilo
De crueles tormentas de dolor
Hasta que dejen de latir.
Del flamenco de Karel Lodewyk Ledeganck .
37.EL ODIO DE LA MUERTE
Ve, hermosa mujer, date prisa y demuéstralo.
Las características del hombre que amas,
Observa atentamente su aire ardiente,
Sus ojos tranquilos y su cabello brillante,
Hasta que puedas sostener la gracia feliz
Con lo cual te sonríe con desprecio.
Porque el silencio repentino acalla la voz.
Para siempre, que proclama sus alegrías
Hoy te elogio con orgullo.
¡Ay!, una braza de profundidad en arcilla.
Esa lengua se le está pudriendo en la boca.
Con la cual cantó tu radiante juventud
En su alegre desenfado:
Ya no podrá formarse con alegría.
Las palabras que te hicieron palpitar el pecho.
Recuerdo también, con un sollozo ahogado.
La barbilla y los labios barbudos que ganaste;
Por ahora la vil tierra yace sobre
Los brazos tiernos que te sujetaron fuerte
Y te protegió de cada explosión.
En días felices, que ya pasaron para siempre.
Del alto alemán medio de Heinrich von Melk.
38.MEMENTO MORI
Hombre y mujer, mediten
¡A tu destino implacable!
Aunque ames esta arcilla frágil,
Con la esperanza de prolongar su día
A la luz de los ojos de la Belleza
Y su paraíso fugaz,
Todas las oraciones del aliento apasionado
No se puede detener la mano de la Muerte.
La sabiduría de ningún hombre puede servir
Para completar el relato incompleto.
La muerte nos arrebatará toda gracia,
Sin dejar nada, ni fama ni prestigio;
La muerte llega pronto a pequeños y grandes:
Ningún hombre es de tal condición.
Ni de tales posesiones vastas
Puede que al final logre engañar a la Muerte.
Aunque permanezcas aquí abajo,
Jóvenes y ancianos por igual deben marcharse.
Todos deben morir; vuestras vidas son vanas;
Nada de ti quedará.
Más breve es la mortalidad
Más que un guiño.
Así es como veo la angustia de mi vida.
Atrapados en el olvido de la Muerte.
Del antiguo alto alemán (Anónimo).
39.MUERTE
La muerte no perdona a nadie; todos los hombres
deben partir.
Incluso desde la infancia revolotea cerca;
Débilmente, como a través de una fina niebla, sus pasos se hacen más evidentes;
Él no pasa de largo ante nadie.
A través de su máscara gris, destellos de llamas
brotan de cada ojo,
Y las tibias relucientes brillan en la oscuridad;
Sus manos albergan sufrimiento y senilidad.
A veces deja a un viajero trabajador en la
estacada,
Golpeándolo, como un halcón, desde un cielo abierto;
Y a veces, como el gato con el ratón, su juego es lento.
Él no pasa de largo ante nadie.
Del checo de Jaroslav Vrchlicky .
40.MAÑANA
—¿Y mañana,
mañana?—
Las vísperas anuncian la duda,
Expresando mi corazón en su tristeza,
Ver el sol oculto.
—¿Y mañana,
mañana?—
El pulso dolorido de mi corazón late con fuerza ...
“La naturaleza tomará prestado la mañana siguiente
Tonos solares que trascienden todo arte.
—¿Pero eso es
todo?—murmuro.
“No, la naturaleza florece y crece;
El capullo de rosa de ayer”, murmuras,
“Mañana se abre una rosa.
—¿Pero eso es
todo?—digo, reprendiendo.
Swift es tu respuesta con desprecio:
“Sacado de su escondite atraído a la vida,
Mira nacer la mariposa blanca.
“Durante todas
las raras horas de verano,
Arrebatada, vaga por el néctar,
Descansando sobre frescas flores rosadas,
Felices en jardines y arboledas.
Probablemente
pienses que mi duda se ha disipado.
Pero insisto, en mi dolor,
Sabiendo que los muertos no resucitan:
—¡Ah, pero no tenemos mañana!—
Del checo Robert Lev Novak .
[ 70 ]
41.EL CALENDARIO
La vida, como la vida misma, es caducifolia, día
tras día.
Las hojas muertas revolotean desde el calendario;
Y gota a gota, desvaneciéndose en profundidades lejanas,
El tiempo se desvanece en la eternidad.
Rápidamente avanzo en mi peregrinación,
Dejando atrás los campos desenfrenados de la juventud,
Y aún lamentando cada nuevo día para encontrar
Más maldad, un dolor más profundo y una vejez más dura.
En silencio, en silencio, caen las hojas frías.
Del tronco oscuro del tiempo, crece aún más oscuro.
Contra la frente gris de la senilidad.
Hoja tras hoja, el funeral revoloteante
De días y hechos se va a la oscuridad,
Y nada en la tierra puede devolvermelos.
Del portugués de Conde do Casal Ribeiro.
42.EL RELOJ
¡Reloj! Divinidad aburrida, temible y sin pasión,
¿De quién es el dedo que escribe “Recuerda” con una amenaza?
En tu pálido corazón yacen temblorosas penas.
Como flechas que yacen en presas mortales.
Para ti, las sombrías alegrías en la pantomima del
placer
Bailen velozmente fuera del escenario como duendes corales;
Cada momento arrebata una parte de los placeres.
Concedido a cada hombre por el tiempo que le fue asignado.
Tres mil seiscientas veces cada hora
Tus tictacs balbucean "Recuerda"—Como un insecto,
La voz zumbante del presente dice: Todavía golpeo
Y con mi impuro pico devoraré tus días.
Recuerda que el tiempo insaciable lanza su dado
Y gana sin engaño ni contradicción.
“¡Recuerda!” El día se desvanece. Las sombras se extienden.
El abismo sediento sigue abierto. El vaso se vacía.
Del francés de Charles Baudelaire.
43.EL PUENTE VIEJO
Acerca de los pilares en ruinas del puente
El río tranquilo fluye suavemente.
Nos inclinamos para escuchar su suspiro líquido:
Su antigua historia resuena en nuestros oídos.
Cuenta la historia de amantes de hace mucho tiempo.
Quien merodeaba en este parapeto,
Y aprendimos, como lo hacemos, cómo dejar
El amor los mece como el arroyo que corre abajo.
Cuenta cómo, con los años que pasan,
Matronas, que una vez fueron sirvientas, volvieron a pasar por aquí.
Pálida por el cuidado y el dolor maternal,
Sus tiernos hijos a su lado.
Cuenta cómo siglos insospechados
Han transcurrido lentamente desde el día
Los vio, llevados en coche fúnebre, emprender el camino.
Cruzando el puente, hacia su descanso final.
¡Ay, qué pronto nos iremos nosotros también!
Ese mensaje balbuceante hiela la sangre:
El hombre se desvanece en la letana inundación del tiempo;
El arco desmoronado de la Tierra perdura monótonamente.
Del catalán de Emili Guanyavents .
44.VIDA
La vida es un laberinto de momentos,
La vida es un grito de angustia,
La vida es una bruma cambiante,
Una sombra que revolotea;
La vida es un sueño fugaz
Eso se derrite como la nieve en un arroyo.
O como la niebla en el sol de la mañana;
La vida es más que breve
Y una creencia pasada y tenues,
Porque la vida es como una hoja que cae
Que los vientos invernales han ganado.
La vida es una flor junto a un arroyo,
La vida es un suspiro rápido,
La vida es el brillo de un cometa,
La vida es una alondra al amanecer,
Una nube agitada por el viento salvaje,
Una ola perdida en el mar embravecido
En la espuma del océano sin caminos;
La vida es la frágil pluma de un pájaro.
Ala desgarrada por la tempestad
Y atraídos a oscuros abismos del inframundo
En los vientos lúgubres de la perdición.
Del portugués de João de Deus Ramos.
45.DESTINO
Los únicos monumentos conmemorativos de la fiel
banda
Son fragmentos con frescos de la muralla de una fortaleza.
La fuerza de las lanzas ha matado al ejército, y todo
Han muerto con orgullo, espada hambrienta en mano.
Fuertes ventiscas azotan la fortaleza destrozada
En el temido invierno, cuando termina la luz del día
En la noche amarga, y el viento frío del norte envía
Granizo implacable capaz de aplastar el espíritu del hombre a su paso.
El reino de la tierra está lleno de aflicción,
Porque los férreos edictos del tiempo se ven sombríamente anulados.
Todos los dominios bajo el cielo: las riquezas van,
Y las amistades se desvanecen, y los parientes se
rinden al destino,
Y todas las vidas de los hombres se convierten en cenizas,
Dejando desolados los cimientos de la tierra.
Del poema anglosajón anónimo "El errante".
Versos 97-110.
46.SAHARA VITAE
Por encima del nivel de desperdicio, los cielos
giran.
Una bóveda arqueada ilimitada de fuego lúcido,
De donde proviene el sol inexorable en ira
El mar de arena está plagado de ejes de acero.
Allí, al otro lado del desierto ardiente
De polvo y llama despiadada, el ojo con dicha
Contempla las verdes hojas de palmera del oasis del amor.
Ofrecer una esperanza ilusoria a la angustia del hombre.
Pero el siroco de la muerte se arremolina en el
cielo.
Sus oscuros pilares de polvo, abruman toda vida,
Y la saciedad se hunde en el letargo.
Entonces el sol lanza una vez más claros rayos
rojos,
Y sobre las tumbas ocultas de la lucha inútil
Las arenas sin marcar yacen impasibles y muertas.
Del portugués de Olavo
Bilac .
47.EL LAMENTO DE ADMETO
¿Cómo entraré, oh mi resplandeciente salón?
¿Cómo entraré, puesto que caen desgracias?
¿Y la desolación lo ha confundido todo?
Entré una vez cuando las antorchas estaban
encendidas,
Los cánticos nupciales exultantes rasgan el aire,
Y mi dulce esposo fue todo mi tierno cuidado.
Las ruidosas fiestas fueron nuestra escolta
entonces,
Y cada voz aclamó a mi novia y a mí,
Ambos provenían de la más noble estirpe.
Y se unieron en una sola carne para deleite de los hombres.
Pero ahora una elegía ha silenciado la canción
nupcial;
El dolor tenebroso ha despojado a nuestras vestiduras de su blancura;
Y unos silenciosos escoltas me llevan de vuelta esta noche.
Yacer sola donde una vez el amor fue tan fuerte.
Del griego de " Alcestis " de Eurípides .
Versos 911-925.
48.CANCIÓN FUNERARIA
Los años de juventud
Anhelo de velocidad en adelante;
Los pensamientos felices de Hope
Están escondidos y desaparecidos.
La mente del hombre
Tiene muchos sueños,
Pero la memoria
Un brillo brumoso,
Y pronto su cadáver
Se vuelve rígido y áspero.
En el frío abrazo
De su lecho arcilloso oscuro.
El hombre por quien lloramos,
El hijo adinerado
De un padre distinguido,
Se fue demasiado pronto.
Barcos veloces en el mar
Zarpemos hacia él;
Vacas gordas en el establo
Llevó la riqueza al máximo;
La belleza
De una esposa amorosa
Entonces coronó su alegría—
Pero aplastado por la vida,
Yace detrás del seto del cementerio.
Desprovisto de todo privilegio del amor.
De una canción popular lapona.
49.ESCRITO EN UN NUEVO CEMENTERIO
Un pequeño campo cercado de hierba finamente
cortada,
Una cruz tallada como centinela sagrado
Entre sauces jóvenes: una nueva trama, ¡ay!
Todo estaba planeado a la perfección.
Así es, y así será, año tras año.
La Tierra redonda ve en el suelo nuevas cavidades hechas
En temporada, junto al arado del agricultor, y aquí
La pala del sacristán.
Del checo Josef
Kálal .
50.EL EXTRAÑO
Su juventud había terminado, pues su cabello era
gris.
Y su figura encorvada hablaba de las cargas que soportaba;
La vida de su mejilla había robado el florecimiento de la vida.
Y el tiempo había dejado profundas arrugas en su frente.
Sus labios marchitos siempre estaban cerrados rápidamente.
Como si quisieran proteger una pena del pasado.
A veces sonreía débilmente como para ocultar
Un dolor cuyos tormentos consumían su corazón torturado,
Pero a través de sus ojos aún se expresaba su fría desesperación:
Mi vida, por desgracia, ha transcurrido sin alegría.
Mi barco está quemado, mis armas yacían destrozadas,
Vivo, sí, pero vivo en tiempos pasados.
Del sueco de Gustaf Fröding.
51.LA CANCIÓN DEL DOLOR
Hermanos míos, no me culpen porque canto.
Una canción triste;
Si te aflijo con mi tristeza,
¡Perdona el error!
Para cuando tus alegrías y felicidades transitorias
Se han convertido en polvo,
Y las penas maldicen tus noches con angustia,
Como debe ser, las penas
Entonces, puesto que la esclavitud del dolor es
cantada por mí,
Para buscar alivio
Tus labios solitarios susurrarán con nostalgia
Mi canción de duelo.
Del ucraniano de Ivan Franko .
52.LUTO
Por dondequiera que paso hoy
Frías rocas flanquean mi miserable camino;
Bajando por los páramos de granito a-wing,
Los vientos invernales han matado a la primavera,
Como lo han hecho mis heladas de dolor,
Marañando mayo cuando apenas había comenzado,
Ni pueden las lluvias de mi llanto
Despierta esa alegría muerta de su letargo.
¿Podría ser yo el oscuro huésped de la tumba?
Con mucho gusto descansaría.
De una canción popular gitana (Gitanos de Hungría) .
53.UNA FLOR DE CEMENTERIO
El invierno, con su voluntad marchita,
Trae el florecimiento a la desnudez;
A veces sus heladas, despiadadas, matan.
La belleza que se despliega en la flor;
Y, mientras las gemas vivientes se regocijan
En fragante felicitación,
Rupturas repentinas en la voz difusa
De la aflicción de la muerte helada.
Con la llegada de la primavera, reaparecerán brotes
raros.
Y la tierra renueva su dote:
Pero, ah, lloro por ti, mi querido,
¡Mi pálida y joven flor de cementerio!
Del frisón de Pieter Jelles Troelstra.
54.INFINIDAD
Me encanta quedarme un rato en esta colina
solitaria,
Y yacen detrás de este seto cuyo sombrío tejo
Bloquea todas las vistas lejanas;
Porque aquí el aire está tan profundamente quieto,
El tiempo parece tan fusionado con la eternidad,
Que en el silencio místico todo mi cerebro
Está inundado de un estado de ánimo donde el miedo y el dolor
Están perdidos en una extraña paz, serena y libre.
Y mientras escucho desde cada rama el lamento
De vastas voces de viento, olas de pasión barren
Desde mi vejez, y mis sentidos me fallan;
Hasta que los años y los momentos muertos vuelvan a hablar,
Y mi corazón aturdido, perdido en una bruma profunda,
Se desliza hacia el olvido en su orilla infinita.
Del italiano de Giacomo Leopardi .
55.EL DÍA ESTÁ OSCURO
Ha amanecido un día, un día de oscuridad
asfixiante;
Las lágrimas de los ángeles empapan la tierra desfallecida;
Una nube ha empañado el cielo, y la fría desolación
El dolor y el miedo han silenciado la voz de la alegría.
El cielo, en penumbra angustiosa, está cubierto de
nubes.
En la angustia y la penumbra yace el paisaje lívido,
El sol y la luna están perdidos y envueltos en un velo,
Una convulsión cósmica sacude los cielos moribundos.
Porque la vida se ha perdido, y la muerte avanza
sombríamente.
El miedo y la desesperación se esconden tras la derrota.
Y en ese campo de matanza, aplastados y sangrando,
La belleza, la confianza y el amor son pisoteados.
Del albanés (dialecto tosco) de Naim Be Frasheri.
56.EL CANTO SOLAR
Vi el sol ponerse, manchado de sangre;
Mi ánimo, ya debilitado, casi me falló;
Todas las glorias solares anteriores palidecieron
Además de esa plenitud espeluznante.
Vi el sol ponerse, mientras se desprendía
Tal fuego que me desmayé y me dolía
Un río hirviente, espeso de sangre,
Rugido desde las oscuras profundidades de los muertos.
Observé ese sol con los ojos cansados.
En una alegría temblorosa y temerosa;
Mi propio corazón en su angustia
Se disolvió en un dolor coagulado.
Observé ese sol con ojos angustiados;
La muerte inminente comenzó a congelarse
Mi lengua tan tensa como los árboles en invierno,
Y una helada intensa congeló los cielos.
Entonces mi sol se puso para no volver a salir
jamás,
Para las aguas de los páramos salvajes
Se lamentaron sobre mí y mis males.
Fueron arrastrados hasta la nada por la orilla de la muerte.
Del islandés antiguo, siglo XI.
57.TRES MANANTIALES
En este paraje terrestre salvaje, tres manantiales
Brotar misteriosamente en el gris ilimitado;
La primavera de la juventud, con murmullos
apasionados,
Brilla y hierve en su camino rebelde;
La fuente de la poesía exalta la sangre
De vagabundos apartados en las arenas del desierto de la vida;
Pero el frío olvido brota en una inundación
reconfortante.
Solo con eso se puede enfriar la fiebre del corazón.
Del ruso de Alexandr Sergeevich Pushkin .
58.DISTURBIOS
Dichoso aquel cuyos días están llenos de paz,
Quien se sienta junto a su chimenea en cálida satisfacción,
Quien, incluso a la inversa, es reverente:
Para él, los caminos de la vida no tienen asperezas.
Pero desventurados aquellos que se rebelan contra
el capricho del destino,
Cuyas almas se consumen en amargo dolor,
Porque si la copa de la vida se mezcla con lodo y bilis
Los gemidos de repugnancia negra no traen alivio.
Como los pájaros eternos que cambian sus cielos
Y en esta tierra no tenéis lugar de residencia,
Mi espíritu arde de anhelo por partir.
Hace mucho que murió mi fe en otros días,
Y sin embargo, en alas inquietas se elevan mis anhelos.
En un hambre vaga y desesperada del corazón.
Del rumano de Alexandru Sihleanu.
59.EL AMOR LO SABE, PERO LA PÉRDIDA
Yo estaba en esa colina alta y sagrada.
Donde en una tumba sagrada aún adoro
Su belleza desvanecida, caída en la angustia
La losa de mármol donde se aprecia la habilidad del grabador
Ha forjado el honor, la virtud y la dulce voluntad.
Esa tierra se cerró cuando la muerte me arrebató.
Mi novia era digna del cielo y juró en voz alta.
Su perfección no podía llenar ningún vacío mayor.
Entonces clamé al Amor en medio de la agonía del dolor:
"Dulce Deidad, dile a la muerte que me arrastre profundamente
En la oscuridad donde mi corazón yace abatido."
Pero el Amor, sin comprender, se volvió para irse
Y llamé a mi dama perdida por la pendiente,
Y la colina resonó con su dolor.
Del italiano de Cino da Pistoia.
PRIMAVERA
Capítulos (no aparece
en el original)
2. Abril
3. El cuco
10. Mañana
11. Nubes de plata
13. rosas de mayo
14. A Adolphe Gaiffe
15. Junto a la tumba de la condesa
Potocka
16. "Mientras la rosa florece en
su rama primaveral"
60.CORAZÓN, MI CORAZÓN
¡Corazón, mi corazón, no te estremezcas!
¡Soporta con valentía tu amargo destino!
Los soles de abril seguramente esperan
¡Para recuperar lo que el invierno se ha llevado!
¡Y cuánto sobrevive a tu dolor!
¡Mira qué justo sigue siendo el mundo!
Corazón, mi corazón, no dejes de ponerte
¡Las últimas esperanzas del amor para encontrarse con el mañana!
Del alemán de Heinrich Heine .
61.ABRIL
Evocando el recuerdo de días brillantes y lejanos.
Y los aromas de la primavera me conmueven, como el rostro que se desvanece.
De belleza enterrada que con lágrimas recorro
En sus rasgos infantiles y su mirada de ojos azules.
Surgido del pasado en llamas de memoria comienza
Medianoches de pasión en los años desaparecidos,
Cuando la suave música de la luz de la luna llenaba nuestros oídos
Y su cabello dorado yacía suave contra mi corazón.
Este es el mensaje que esta mañana de abril
Me ha infundido el aliento de la primavera.
Desde jardines lejanos y familiares, hasta quedar desolados
Me tambaleo cuando las sombras se acercan
Ese deleite fugaz, y traer hacia atrás
La eterna intensidad del amor y la pérdida.
Del catalán de Miquel S. Oliver .
62.EL CUCO
El canto del cuco suena fuerte y alegre.
Bajando por el valle de Cuawg al amanecer:
Porque el amanecer exige una melodía suntuosa.
Por Cuawg stream los cucos cantan
En las ramas floridas de la primavera;
¡Ah, que sus notas plenas fluyan sin cesar!
El canto de los cuclillos junto al arroyo Cuawg
Donde resplandecen las ramas floridas de la primavera:
¡Sus mensajes tan alegres me hacen llorar de nuevo!
Por Cuawg transmite la canción del cuco
Despierta recuerdos doblemente fuertes
De aquel que ya no oye su alegría.
Y mientras los ruidosos cuclillos llaman
Desde el tronco cubierto de hiedra y las ramas altas,
Mi corazón renueva su vieja y muda tristeza.
Del antiguo galés ( Libro Rojo de Hergest ).
63.NOCHE DE MAYO
La calma de la noche se extiende sobre caminos y
prados;
El viento es mudo; pero la luz de la luna tiene una tonalidad menor.
Siguen tambaleándose los tenues romances.
Qué extraño es sentarse solo en una noche como esta.
Cuando mayo es dulce y el tono plateado de los rayos de luna
¡Está sintonizado con danzas élficas!
La calma de la noche se extiende sobre caminos y
prados;
Murmullos de música baja, pero la melodía
No logro descubrirlo del todo.
Es un sueño muerto hace mucho tiempo que viene y va,
Un sueño de estaciones desvanecidas y una rosa.
Robado de un amante solitario.
Y así mi dolor vibra hasta el borde de la tierra;
La oscuridad más lejana resuena con el lamento fúnebre.
En el estrés del anhelo sacudido,
Suspirando en las copas de los pinos, sollozando en los sauces ...
¡Ay, Dios, en esta noche de mayo, qué palpitante es!
¡Mi triste corazón está abandonado!
Del noruego Vilhelm
Krag .
64.UNA NOCHE DE MAYO
A través del cielo despejado van las suaves nubes,
Desvanecimiento lento; por lo tanto
La luna creciente cosecha sus últimos copos de nieve.
Diáfano.
Pasan, y de las estrellas surgen extraños poderes
de la primavera.
Respira hondo para bendecir
Mi corazón en esta tierra vana susurrando
De felicidad.
Pero aún así, las sombras del tiempo empañan tales
visiones:
Como nubes, ¡ay!,
Hacia la inmensidad vacía de la noche.
Nosotros también pasaremos.
Del ruso de Afanasi Fet .
65.NOCHE DE PRIMAVERA
Oh, dulce noche, dulce noche de primavera,
¡Tu silencioso hechizo aún me encanta!
Las suaves brisas de mayo, susurrando
De juventud y amor, llena mi espíritu.
¿Con qué frecuencia en esas noches la bahía?
De perros guardianes amigables que solían saludar
Mis pasos de cortejo hacia el gay
¡Casa blanca en la calle del pueblo!
¡Qué ligeros son mis pies, qué ligero es mi
corazón!
¡Qué clara la canción que canté!
Mientras cumplía con mi papel de amante
¡Y la juventud ardió con fuerza sin ningún remordimiento!
¡Ay, noches jóvenes, noches lejanas y hermosas!
Cielo del amor, ¿adónde has huido?
Mis ojos se inundan de desesperación:
¡Luna cruel, ay, esconde tu cabeza burlona!
Sin embargo, para algunos, el destino sigue siendo
sagrado.
La doble felicidad del amor y la juventud;
Pero a mí me espera una cama sin esposa.
¡Dolor oscuro, por el amor de Dios, muéstrame compasión!
Del esloveno de Josip
Stritar .
66.LÁGRIMAS DE SUEÑO
Hermosa y fragante mañana, trae liberación de los
sueños
¡Y ahuyenta los fantasmas de mi sueño!
Disuelve mis fantasías inquietas en el día,
¡Y purifica mi mente atribulada de los extremos de la noche!
Para cadáveres, pálidos y marchitos como limas
secas,
Han rondado el extraño caos de mi cerebro:
Sombras de la muda Hécate y todos los asesinados
Tristes hijos de Príamo de antaño.
Y allí la madre, desconsolada hasta las lágrimas,
Hizo un sacrificio inútil sin quejarse.
Y ocultó su dolor en su antiguo pecho.
Pero tú, corazón mío, ese dolor se ha convertido en
piedra,
Has llorado en sueños por ella, mientras aparece tenuemente.
Goteo de estalactita en lo profundo del oscuro descanso de una cueva.
Del romaní de IN Grypares .
67.“EL PULSO DE MI CORAZÓN”
Antes del amanecer, al amanecer,
Observé su radiante gracia sobre el césped,
Sus mejillas eran como llamas y nieve.
Luchó y despidió a la belleza,
Su esbelto cuerpo, como el de un cisne rodeado de corrientes.
Pulso de mi corazón, ¿qué sombra te ralentiza?
Su voz era suave y delicada; no más dulce.
Era la lengua de Orfeo, capaz de suplicar a las bestias salvajes;
Su canción era clara y suave.
En aquel amado hace mucho tiempo,
Como prados rozados por el rocío alrededor de nuestros pies matutinos—
Pulso de mi corazón, ¿qué sombra te ralentiza?
Del Erse de O'Carroll.
68.LA MUERTE, LA SEGADORA
Flores en el resplandor del amanecer,
Protagonizada por los prados verdes,
Frescas en su fecunda belleza,
Dulce en los amaneceres cubiertos de rocío,
Marchitarse y consumirse en un instante
Cortado por el afilado cuchillo de la guadaña;
Los alegres pétalos enjoyados perecen—
Emblemas de la vida humana.
La muerte es la segadora maestra,
Veloz es el terrible golpe de la guadaña
Balanceado por sus dedos invisibles,
Segador de todos los que cosechan.
Hierbas y flores juntas
Caerán sobre él mientras va,
Despiadado con los tallos maduros
Y a la suave rosa nueva.
Del islandés de Hallgrimur Pétursson .
69.MAÑANA
Desde amplias cortinas tejidas en forma de estrella
Los cielos se liberan,
Y el amanecer radiante se abre
Los portales del este.
El bosque y el valle están inundados.
Con el melodioso canto de los pájaros,
Y las montañas hacen eco de la respuesta
En canciones exuberantes.
Justo como para nacimiento o boda,
Toda la naturaleza respira con flores.
Y el hombre avanza a ciegas.
Un paso más hacia la tumba,
Del Retoromanico de Gian Fadri Caderas .
70.NUBES DE PLATA
Nubes de plata, nubes de plata
Cabalga, compite y vuela alto.
Más allá del horizonte azul
Y no volveré más.
Hermosas son, brillan y resplandecen,
Riendo en la luz,
Y tras lejanos portales dorados
Desaparecer de la vista.
Así que días brillantes de placer perfecto
Pasar y desaparecer,
Dejando atrás la fría lluvia de dolor
Austero en su tarea.
Del finlandés de Lauri Pohjanpää .
71.EN EL PUENTE VIEJO
Sobre el viejo puente, manchado de musgo
Y la corrosión roja de los líquenes, aquí.
Dos amantes que susurraban se inclinaron el uno hacia el otro:
¡Éramos nosotros, querida!
Él, instando tiernamente su súplica,
Dejó toda su vida a sus pies.
Y le prometió fidelidad:
¡Fui yo, mi amor!
Y parecía indecisa y pálida,
Tembló, pero no desaprobó.
Como escuchar un cuento lejano:
¡Fuiste tú, mi amor!
En el viejo puente pasan dos enamorados
Una vez más para celebrar dulces encuentros.
Él le dice a su amor; ella sonríe: ay,
¡No, nosotros dos no!
Del francés de Auguste Angellier .
72.ROSAS DE MAYO
Con las horas más dulces de mayo
Llegan las rosas rojas silvestres;
Espeso en todo el prado
La flor de color vino se abre.
Sin embargo, mi corazón está afligido,
Lleno de dolor, sin poder dormir;
En una parcela verde en la ladera de una colina en primavera.
Me he sentado a llorar.
Por las lágrimas que derramé hoy
Cae sobre las rosas
Que, en las horas más dulces de mayo,
Una tumba está rodeada de hierba.
Del holandés de Didericus Dorbeck .
73.A ADOLPHE GAIFFE
Dulce juventud, con rostro radiante y alegre,
No dejes que la melancolía fríamente razonada
Extingue tu deliciosa locura;
Porque es sabiduría. Ama el buen vino,
Bellas mujeres, días divinos de abril—
Son suficientes. El resto, declina.
¡Sonríe, incluso si se trata de una pérdida de un
ser querido de raza negra!
Y, cuando florecen las alegres prímulas,
Esparzan sus flores sobre la tumba.
Para el cuerpo cubierto de arcilla
¿Qué mensaje importa sino decir?
¿El amor reinó realmente durante un breve mes de mayo?
"Busquemos la verdad en las breves horas de la
vida",
Llorad, viejos aburridos, con ceño fruncido y hosco.
¡Palabras! ¡Palabras vacías! ¡Recojamos flores!
Del francés de Théodore de Banville .
74.JUNTO A LA TUMBA DE LA CONDESA POTOCKA
En agradables jardines en la tierra de la primavera
¡Moriste, dulce rosa! Por los recuerdos del pasado.
En tu puro y suave seno de pétalos se fundió
El gusano del sufrimiento nostálgico.
Una miríada de estrellas se extiende densamente por
el cielo del norte.
Traza un camino luminoso hacia la tierra que amabas;
Ah, ¿tus ojos nostálgicos, que vagaban por allí,
¿Quema ese camino alto mientras escapabas de las rejas de la vida?
Yo también estoy destinado a un final de exilio.
Unos extraños me depositarán aquí, en una tierra ajena.
Pero cuando algún poeta errante asista
Tu tumba con tributo en la lengua de casa,
Soñando con dar vida a una letra solitaria,
Mi polvo despertará y te llamará para que vengas.
Del polaco de Adam Mickiewicz .
75.“MIENTRAS LA ROSA FLORECE EN SU RAMA DE
PRIMAVERA”
Mientras la rosa florece en su rama primaveral
En la primera flor de su nueva belleza,
Rivalizando con los cielos con su vibrante color.
Cuando se riega con el rocío al amanecer;
Sus pétalos exhalan gracia y belleza.
Perfumar los senderos del jardín y el aire del huerto,
Pero de repente muere en una pálida desesperación,
Se extingue con lluvias intensas o exceso de sol.
Así que en la frescura de tu virginidad,
Mientras el cielo y la tierra sonreían en tus ojos felices,
El destino te aplastó. Ahora, junto a tu tumba, he permanecido.
Para ofrecer un emotivo homenaje a las horas
pasadas
Esta corona de rosas, para que surja
Incluso de tus labios muertos emana el aliento de las flores.
Del francés de Pierre Ronsard .
VERANO
Capítulos (no aparece
en el original)
2. A Isabel
3. Su foto
4. Un nombre
5. Su fe
7. Su legado
8. Dolor
12. La nube
13. pinos rotos
14. La vela
76.EN MEMORIA
Espíritu que despierta cuando el viento cansado
Duerme sobre el océano y la luna está baja,
Hijo de la noche silenciosa, sereno y lento,
Tú eres el único adivino de mi mente.
Débil como una canción lejana, suspiran tus labios
ligeros,
Grave como un laúd y de dulzura persistente,
Calmando el calor febril de mi pecho palpitante,
Poniendo tu paz sobre mis ojos aterrorizados.
Tú puedes discernir el sueño que rompió mi
descanso,
Inundando la oscuridad con un deseo feroz
Buscar alegrías muertas en fantasmas de antaño;
Tú puedes discernir el dolor de mi pecho,
Su innombrable y consumidor fuego,
Y solo tú puedes curar su terrible dolor.
Del portugués de Anthero de Quental.
77.A ISABEL
Ah, la joven Isabel de cabello dorado, te extraño.
Rosa roja en tu mejilla, manzana de tu beso,
Y tu suave boca de serafín que solía saludar
Mis pasos de regreso a casa con música que pasa dulcemente.
Tu semblante siempre fue femenino y puro;
Como fruta sonrojada, tu semblante es recatado;
Tus ojos, tranquilos pozos de paz y dulzura;
Toda dulce humildad es tu tímida súplica.
Tu semejanza era la del cisne sobre el lino,
Como el plumón de cisne la suave blancura de tu piel,
Tus pechos como castillos nevados en una pradera,
Tu garganta es el sol, tu carne, hermoso marfil.
Los rizos amarillos de tu cabello trenzado
Fueron enrollados y fileteados con sumo cuidado,
Entrelazado con un arte deslumbrante pero sencillo.
Como melodías que encantan mi corazón.
Del gaélico de Duncan MacIntyre.
78.SU FOTO
Oh, dulces mejillas familiares
Y queridos ojos azules sonrientes,
Rostro donde cada rasgo habla
De amor bajo cielos más felices,
¿No puedes convertirte en carne?
Por alguna loca y mágica casualidad,
Y ponerlo en palabras nuevas
¿Cuál era el mensaje de esa mirada?
Ah, nunca te darás cuenta
¿Cosas alegres solía decir?
Por desgracia, oigo demasiado bien.
¡Palabras muertas de ayer!
Del noruego Theodor Kjerulf.
79.UN NOMBRE
En una vieja nota lo encontré—
El nombre que mi corazón guarda.
No había ninguna frontera de luto que lo limitara,
Pero me eché a llorar.
¡Ay, me eché a llorar!
Las esperanzas de las horas felices
Escribió con el corazón latiendo con fuerza;
Sus pensamientos eran ramilletes de flores.
Pero me eché a llorar.
¡Ay, me eché a llorar!
Esa firma debería resolverse
Todas las penas se convierten en sueño:
Cada pincelada, un suave pétalo de rosa.
Pero me eché a llorar.
¡Ay, me eché a llorar!
No hubo grito desgarrador de su parte,
Solo una promesa arrasadora,
Solo una dulce promesa dada—
Pero me eché a llorar.
¡Ay, me eché a llorar!
Del magiar de Mihaly Szabolcska.
80.SU FE
Ella alza la vista hacia las estrellas eternas,
Sinceramente esperando que cada duda fugaz desaparezca,
Y aún creyendo, contra toda evidencia,
Eso oculto en el vasto y estéril tracto del cielo
Un Espíritu viviente custodia los mundos en todas partes.
Ella siente en cada momento un abismo.
Con la boca abierta bajo ella mientras trabaja y reza—
Un abismo negro de oscuridad, un cielo de dicha,
Un infierno de escalofríos, un abismo de gracia—
Y recorre el camino común de la vida todos sus días.
Con una reverencia silenciosa en su rostro soñador.
Del danés de Johannes Joergenson .
81.SU INFLUENCIA
Pequeña estrella en la que contemplo,
Enredados en los suaves rayos de la luna,
En tu dorado esplendor vaga
Aquella cuya pérdida oscurece mis días.
Sin duda Dios deseaba resucitar
Ella estará en la bruma vespertina
Una estrella que ilumine nuestros caminos.
Sin embargo, mi corazón ora devotamente
Que tan solo pueda alcanzar la llama
Donde lejos permanece su espíritu,
Allí solo besó su rostro anhelado,
Aunque después el destino depara
Yo a un lugar más odioso.
Enséñame, oh enséñame a alabar.
Un amor que vence las angustias de la muerte,
¡La estrella de mi vida!
Del francés antiguo.
82.SU LEGADO
¡Dormid, hijitos míos, la alegría de mi corazón!
¡Cierra tus ojitos azules a la noche!
El silencio se cierne sobre la colina del cementerio;
Duerme plácidamente, sigo a tu lado.
Ángeles de Dios, cuya hermosura
Es hermosa como la tuya, acércate para bendecir;
Con gusto mantenemos sus amables vigilias,
Arrullando tus penas hasta que se duerman.
La vida es pura belleza a tus ojos.
¡Duerman, hijitos! ¡El vuelo es demasiado pronto!
Trayendo el destino de los años humanos,
Almohadas que no conocen el sueño, sino las lágrimas.
¡Silencio, hijitos míos, la alegría de mi corazón!
El amor te observa toda la noche.
Mientras la manecilla del reloj avanza sigilosamente en la oscuridad,
Mi corazón, que te ama, nunca duerme.
Del lituano de Rútû Lapelei.
83.DOLOR
Hoy vi a un niño pequeño.
Un niño que cantaba sobre su obra de teatro;
Me saludó directamente, vino hacia mí.
Y se sentó orgullosamente sobre mi rodilla.
Pero, ah, ¿qué ahoga mi risa con lágrimas?
¿Qué pena nos acecha a través de los años?
¿Y cómo pueden las alegrías presentes sino llenar?
¿Mi copa de tristeza está aún más llena?
De una canción folclórica estonia.
84.ALORRA CAÍDA
Dulce cantor de verano, cae desde alegre ascenso,
Muerto en el polvo, tus alas ya no aspiran.
"¿Cómo murió? ¿Cuál fue su final?"
Escucho los labios ceceantes de mis hijos preguntar.
En lo alto del cielo te elevaste con un canto
incansable,
Buscando la corona extasiada del esfuerzo del amor,
Y en las alturas angustiosas de esa alta búsqueda
El cuerpo se quebró, la canción se silenció para siempre.
Del finlandés de Veikko Antero Koskenniemi.
85.EL DOLOR AL AMANECER
Cuando contemplo la alondra que se eleva
En alegre revoloteo a través del sol,
Y serena en efusión de paz lírica
El éxtasis de un día que ha comenzado,
La visión de su pura felicidad
Hace que mi oscura pena despierte una vez más:
¡Ah, qué extraño que en tan grave aflicción!
¡Mi corazón anhelante no debería romperse!
¡Ay, cuánto creía saber!
Del dolor humano, cuánto más ahora.
Cuando el amor ha dicho su largo adiós
¡Y vano es todo tierno juramento!
Mis alegrías eran suyas, nos sentíamos libres
Dulce amor de otros apartados;
Y al morir, me ha dejado a mí.
Su recuerdo y un corazón dolido.
Del provenzal de Bernart de Ventadorn.
86.DESPUÉS DE LA LLUVIA
¡Ah, qué hermosa parece la luz del sol!
¡Cuando pase la nube oscura!
¡Ah, qué fragancia tan relajante!
¡Desde los pastos empapados!
Pequeños pájaros en vuelo aéreo
Revoloteando, olvidando las duchas;
Enterrar los rostros en deleite
En lo profundo de los senos de las flores.
A lo largo del arroyo risueño,
Las abejas acechan entre el trébol;
Pero, por las lágrimas, apenas puedo mirar...
El día de mi corazón ha terminado.
Del serbocroata de Jovan Grčić-Milenko.
87.LA NUBE
El último del séquito del rey de la lluvia,
¡Solo marchas a través del azul!
¡Solo tú oscureces nuestro camino!
¡Solo tú entristeces el día!
Pero ahora, tu noche ha cerrado el cielo;
El severo relámpago enroscó sus espirales a su alrededor;
Tus truenos sacudieron las horas temblorosas,
Y empaparon la tierra ávida con lluvias torrenciales.
¡Basta ya, lárgate! Tu tiempo se acaba.
La tierra revive; la tormenta ha huido;
Y vientos alegres, que elevan las copas de los árboles,
¡Expúlsate del plácido cielo!
Del ruso de Alexandr Sergeevich Pushkin .
88.PINOS ROTOS
El viento ha desgarrado los pinos que se elevan.
Aquel que se alzaba imponente junto al océano,
Extendiendo fuertes brazos hacia lejanas costas,
Divididos pero invictos en su orgullo.
"¡Nos destrozas, enemigo despiadado!"
Sin embargo, no has obtenido la victoria:
Aún anhelando el horizonte, lanzamos
¡Odio siseante desde cada rama hacia ti!
Los pinos destrozados yacen ya sin vida;
Forjados en barcos, surcan el mar;
Con el pecho alzado y orgulloso, sobre las olas se elevan,
Despreciando la oscura perfidia del viento:
¡Lanza olas aullantes, enemigo odioso!
Los terrores de tu tumulto cesan:
Tu fuerza podría quebrarnos, sin embargo lo sabemos
A través de la muerte, un amanecer lejano y silencioso de paz."
Del letón de Janis Rainis.
89.LA VELA
Una solitaria vela blanca se eleva sobre el mar
azul,
A lo lejos, sobre la espuma brumosa.
¿Qué busca en costas lejanas?
¿Qué ha dejado en los puertos de su país?
Sobre olas agitadas por vientos salvajes y
estridentes,
Haciendo que el mástil maltrecho gimara de tensión.
¡Ah! Debe buscar mercancías del mal,
Su último envío de mercancías tampoco fue una felicidad.
Pero aún así, ante él, el mar resplandece de color
azul;
Aún brilla el sol dorado sobre la vela;
Aún así, el corazón desafiante late con fuerza,
Sin temor en la fe mientras arrecia el vendaval.
Del ruso de Mikhail Yurevich Lermontov .
OTOÑO
Poemas (no aparece
en el original)
3. Fiat NOX
5. Crepúsculo
8. Nocturno
10. Noche
90.PAZ VESPERTINA
Sé sabia, mi dolor, y deja de sollozar.
Pediste la noche: y ahora oscurece.
En sombras grises que envuelven la ciudad,
Brindando a algunos una leve preocupación, a otros paz.
Y mientras la multitud común de hombres
Bajo el látigo del exceso despiadado
Siembra su remordimiento en una débil lascivia,
Dame, mi dolor, tu mano; ven aquí, pues,
Lejos de su camino. Mira cómo se inclinan los años muertos.
Con vestiduras descoloridas del cielo en galería,
Y los dulces remordimientos surgen de las profundidades acuáticas;
Bajo la bóveda, el sol enfermo se hunde para morir,
Y, como un largo sudario extendido en dolor entre nosotros,
Llega el suave silencio de la noche y el sueño.
Del francés de Charles Baudelaire .
91.LA CARGA DE LA NOCHE
Cansado, más allá de la cima
De montañas en el oeste,
El sol se sumerge en el sueño,
Mientras tanto, en el azul que se oscurece
La luz entra brillando a través
De ojos estrellados incontables.
Los rasgos de la Tierra se desvanecen,
Y los colores del día
Están engullidos por las sombras;
En silencio revolotean los pájaros de los pantanos.
En soñolienta búsqueda de su
Un nido suave entre los prados.
Ahora regresa la noche
Nos ha tocado con su plaga
De un dolor demasiado profundo para las lágrimas:
Hombre, a quien el destino matará,
Primero debe cumplir con gemidos
Los años oscuros y predestinados de la vida.
Pero el sueño amortigua el golpe.
De lo contrario, se derrocaría.
El corazón sacudido por el dolor;
Durante las horas tranquilas del sueño
Las mareas de la vida que regresan se arrastran lentamente
Y recuperémonos para el mañana.
Del catalán de Emili Guanyavents .
92.FIAT NOX
Ahora deja que la silenciosa extinción de la noche
preste liberación
A aquellos que se sentaron con tristeza durante todo el día
Y sintieron que todas las preocupaciones de la vida a su alrededor estaban
allí.
Como olas de mares grises universales.
El mediodía fue un tormento sofocante; las lágrimas
aumentaron.
Hizo que la mañana pareciera estar a un siglo de distancia:
¡Ah, noche, siembra pronto tus frescas sombras, te lo ruego!
Y aquieta mi corazón inquieto en una paz soñolienta.
Mi espíritu se ha consumido en la lucha.
Y es inútil rumiar sobre el estrés de la pasión,
Las lágrimas de la pérdida, las cadenas opresivas de la vida.
Pero mira, la noche y la nada se acercan,
Profundamente se abre el abismo del oscuro olvido,
Y con gusto caemos en un silencio absoluto.
Del finlandés de Veikko Antero Koskenniemi.
93.CANCIÓN VESPERTINA DEL VANDERER
Sobre todas las cumbres, paz lenta
Desciende;
En cada rama la brisa
Ahora termina
Su barrido susurrante.
Los pájaros del bosque están durmiendo.
¡Cesó, corazón, tu llanto!
Tú también dormirás.
Del alemán de Johann Wolfgang von Goethe .
94.CREPÚSCULO
Las montañas duermen;
Cresta, barranco y valle yacen en un sueño;
En la oscura grieta de la tierra
El reptil retorciéndose duerme; y el brillo
De ojos salvajes, el sueño se apodera de la pendiente;
El zumbido de las abejas cesa;
Sobre la salmuera azul llega la liberación
Para los lentos monstruos marinos y para que las aves cesen
De estrés por alas revoloteantes en paz olvidadiza.
Del griego de Alcman .
95.EN UN CEMENTERIO
Melodías esquivas de labios muertos hace mucho
tiempo,
Hace mucho que se disolvió en polvo de cementerio
Y las exhalaciones húmedas de su cama,
Que suenen desde las tumbas en tonos tranquilizadores de confianza.
Tristes y suaves melodías de profunda tranquilidad
Vacilar y temblar ante el sol moribundo,
Vacilar y temblar sobre la pradera cubierta de rocío
En inquietantes armonías de días ya pasados.
Del checo Jaroslav Havliček .
96.CANCIÓN DE OTOÑO
Llama hacia afuera, luna pálida y oculta
Detrás de las nubes oscuras brillando
¡Y dándoles un toque de luz plateada!
Porque todos los juncos del río exhalan una melodía lastimera.
Y los vientos nocturnos se lamentan.
Otra noche de otoño me persigue en mi corazón:
A través de las olas se dirige
Un cinturón de rayos dorados que se lanzan
Desde la brillante luna; a lo largo del arroyo lánguido,
El viento arrulla a los juncos hasta convertirlos en un suave sueño;
Y los juncos que se mecen parecen
Para hacer resonar intermitentemente las tenues y ocultas cuerdas del arpa;
ceceador bajo
Un susurro,
El viento susurra entre los juncos adormecidos que lo rodean.
Llama hacia afuera, luna pálida y oculta
Detrás de las nubes oscuras brillando
¡Y dándoles un toque de luz plateada!
Porque todos los juncos del río exhalan una melodía lastimera.
Y los vientos nocturnos se lamentan.
Del finlandés de Yrjö Weijola.
97.NOCTURNO
Las aspas del molino ya no vibran,
El río refleja los ojos de la noche,
Suaves labios de flor pronuncian sus oraciones,
Las copas de los árboles susurran con deleite silencioso.
Los sacerdotes ahora encienden sus pálidas velas,
Hermanas vestidas de gris cantan humildes vísperas,
Los niños arrodillados doblan los dedos frágilmente,
Los cisnes esconden sus picos en un ala cubierta de nieve.
Pronto llega el descanso a todos los cansados,
Las cabezas pesadas descansan sobre almohadas profundas;
Todos liberados de sus grises y sombrías penas,
Dormitar y dormir y soñar y dormir.
Del noruego Sigbjörn Obstfelder.
98.“TODAS LAS COSAS CANSADAS”
Todas las cosas cansadas de la tierra ahora
encuentran
Alivio del sueño,
Mientras el gran pastor sopla suavemente
Lleva a sus ovejas a casa.
Durante todo el día los llevó lejos,
De este a oeste,
Y ahora detrás de la barra con forma de estrella
Los trae a descansar.
En silencio desde la vista son llevados
El rebaño cubierto de nieve;
Y el gran pastor deja caer su cuerno,
Deposita su mercancía.
Suavemente cierra la puerta del cielo,
Con un ronroneo soñoliento,
Mientras que sobre el puente del cielo camina tarde
La luna del vigilante.
Todos los páramos están inundados de luz,
Dormido e inmóvil,
Salvo por el suspiro ahogado de las olas oscuras
Debajo de la colina.
Todas las cosas cansadas de la tierra ahora
encuentran
Alivio del sueño,
Para el gran pastor de toda especie viviente
Ha alojado a sus ovejas.
Del danés LC Nielsen.
99.NOCHE
Silencio, corazón mío, el sol se pone en reposo;
El ganado somnoliento busca la ciudad;
Desde el brezal carmesí hacia el oeste
Las cigüeñas, solemnes, descienden suavemente hacia el nido.
¡Silencio, corazón mío, el sol se pone!
El silencio se desliza por la pradera,
El silencio inunda la autopista; ninguno
Pero una abeja humilde tardía,
Murmullos que perturban la tranquilidad.
¡Paz, corazón mío, el día ha terminado!
Las avefrías se apresuran en solitario vuelo
Cruzando el páramo en busca de su nido;
En medio de las hojas enmarañadas, resplandecen;
Doblar sus alas para pasar la noche—
¡Silencio, corazón mío, tú también descansarás!
Las ventanas lejanas orientadas al este
resplandecen,
Iluminado por el sol, en un claro carmesí;
Lagunas de páramo envueltas en la bruma del crepúsculo
Refleja los rayos que se desvanecen—
¡Paz, corazón mío, la noche ha llegado!
Del danés de Jeppe Aakjær.
L'ENVO I
100.LA ÚLTIMA
PALABRA DE UN HOMBRE A UNA MUJER
Te seguí, llena
de esperanza, por tu sendero de rosas.
En el radiante amanecer de la primavera y la tensión de las lluvias;
El registro de
nuestro amor de verano revela
Mediodías de pasión que superan todo poder de adivinación;
Y en la penumbra
otoñal, cuando el acto termina,
Te doy gracias, tú que fuiste mi felicidad.
Del sueco de Verner von
Heidenstam .
NOTAS BIOGRÁFICAS
1.
Cayo Valerio Catulo , nacido en Verona en el año 84 a. C., pasó
los primeros años de su juventud en Roma, donde vivió un intenso romance con la
peligrosa noble Clodia. Murió joven, al igual que Keats y Shelley , alrededor del año 54 a. C. Su ternura y pasión fueron
inigualables entre los poetas romanos.
2.
Francisco Villaespesa , nacido en Almería, en el sur
de España, en 1877. El más destacado de los poetas andaluces vivos.
3.
Wladyslaw Nawrocki , editor y poeta, de Varsovia, Polonia. Nació
en 1872. Ha traducido libremente poesía inglesa.
4.
João Xavier de Mattos , un poeta portugués poco
conocido, recordado principalmente por el encanto melancólico de sus sonetos.
Falleció en 1789.
5.
Lambros Porphyras , seudónimo de Demetrios Sypsomos, nació en
1879 y actualmente reside en El Pireo, Grecia.
6.
Miltiades Malacassis , nacido en 1870, bibliotecario auxiliar de
la Cámara de Representantes de Atenas, Grecia.
7.
Simon
Jenko , patriota y poeta esloveno, nacido el 27 de octubre de 1835 en
Podrečem-pri-Mavčičah. Educado en Kranj y Laibach. Murió el 18 de octubre de
1869.
8.
La investigación moderna aún no ha logrado identificar al autor del
famoso poema de 101 estrofas del que se extrae este fragmento.
9.
Theodor Storm nació en 1817 en Husum,
Schleswig. Estudió en Kiel y Berlín. Fue un reconocido novelista ( Immensee , 1852,
y Schimmelreiter , 1888) y poeta. Falleció en
1888.
10.
Francesco
Petrarca , nacido en Arezzo, Italia, en 1304. El más grande erudito europeo
de su tiempo y el primer verdadero impulsor del aprendizaje en la Europa
medieval. Coronado como laureado en Roma en 1341. Escribió numerosos versos
latinos de gran calidad, pero es recordado principalmente por su poesía amorosa
en italiano. Falleció en 1374.
11.
Alun , seudónimo
de John Blackwell, nació en 1797 en Pontarwyl-on-the-Wyddgrug, Gales. Se graduó
en 1828 en el Jesus College de Oxford. Fue coadjutor en Holywell y
posteriormente ocupó el cargo de párroco en Manordeifi, Pembrokeshire. Falleció
en 1840.
12.
Véase el número 9 , arriba.
13.
Hviezdoslav , seudónimo de Pavol Orszagh
(nacido en 1849), fue un poeta y patriota eslovaco. Desde su pequeño pueblo de
montaña de Nameštov, buscó, a través de sus escritos, liberar a sus
compatriotas eslovacos del yugo magiar. Produjo una prolífica cantidad de
versos, tanto originales como traducidos. Falleció en 1921, tras haber
culminado su obra.
14.
Paul
Verlaine , nacido en Metz en 1844. Educado en París. Pagano disoluto en su
juventud, católico en su madurez. Uno de los más grandes poetas líricos de
Francia. Impartió conferencias en Londres y Oxford. Falleció en París en 1896.
15.
Sirak
Skitnik , seudónimo de Panaiot Todorov, fue un poeta búlgaro menor, nacido
en 1883. Estudió pintura en Rusia y pertenece a la escuela más moderna.
16.
Fritz Husmann , poeta Plattdeutsch. Nacido en 1877 en Siedenburg, Hannover,
Alemania. Director de la escuela enWesermünde-Speckenbüttel, provincia de
Hannover. Servicio militar en los Balcanes. Sus poemas en alemán estándar
alcanzan su máxima expresión al retratar el sencillo encanto de la vida
campesina e infantil.
17.
Tene , seudónimo de una talentosa poetisa vasca, Señorita Robustiana
Mujika, de Deba, provincia de Guipúzcoa, España.
18.
Charles Augustin Sainte-Beuve nació en 1804
en Boulogne-sur-Mer. Poeta en su juventud, llegó a ser el más grande de todos
los críticos literarios franceses. Falleció en París en 1869.
19.
Aaro
Hellaakoski , uno de los poetas finlandeses de la generación más joven. Nació
en 1893. Reside en Helsinki.
20.
La gran mayoría de la poesía bretona consiste en canciones populares.
21.
Véase el número 7 , arriba.
22.
Adam Mickiewicz , el más grande de los poetas polacos. Nació
cerca de Nowogrodek en 1798. Estudió en la Universidad de Vilna. Visitó Crimea
en 1825, época en la que escribió este soneto, así como el n.º 74. Se
estableció en Roma; más tarde en París, donde fue nombrado profesor de
literatura eslava en 1841. Falleció en Constantinopla en 1855.
23.
Karl Jonas Love Almqvist , nacido en
Estocolmo en 1793, hijo de un profesor de teología. Fue uno de los más grandes
prosistas suecos, figura cumbre del género romántico. En 1851 huyó a Estados
Unidos tras ser acusado de asesinato. Falleció en Bremen en 1866.
24.
Un poema anónimo del siglo IX d. C.
25.
Steingrímur Thorsteinsson (1831-1913),
poeta eruditoy un hábil traductor. Su hijo, Axel Thorsteinsson, es actualmente
editor en Reikiavik, Islandia.
26.
Dimitrie
Petrino , un joven y rebelde poeta rumano, nació en 1846. Tras dilapidar
su patrimonio, se convirtió en profesor de la Universidad de Iași; pero, como
consecuencia de su vida disipada, falleció en un hospital de Bucarest en 1879.
Publicó dos volúmenes de poesía: « Flores de la tumba » (1869)
y « Luces y sombras » (1870).
27.
Giovanni della Casa nació en Florencia en 1503. Estudió en
Bolonia. Vivió en Roma y Florencia. Fue arzobispo de Benivento y nuncio papal
en Venecia. Falleció en 1556 en Roma.
28.
Alexander Sergeevich Pushkin , nacido en
Moscú en 1799. Visitó el Cáucaso en 1822. Fuertemente influenciado por Byron y Shakespeare . Murió en un duelo en 1837.
Sin duda, el más grande de todos los poetas eslavos.
29.
Publio Papinio Estacio , nacido en Nápoles en el año
45 d. C., pertenecía a una familia acomodada y se formó como poeta. Quizás fue
el más poético de los poetas posteriores a Augusto. Su obra principal fue la
epopeya «La Tebais». Murió en Nápoles en el año 96 d. C.
30.
Véase el número 27 , arriba.
31.
Juan Ramón Jiménez , nacido en 1881 en Moguer, provincia de
Huelva, España. Un inválido crónico cuya poesía está impregnada de una
melancolía conmovedora. Actualmente reside en Madrid.
32.
Eino
Leino , seudónimo de Eino Lönnbohm, nació en 1878 en Paltamossa,
Finlandia. Además de escribir numerosos poemas originales, tradujo a Racine,
Schiller, Goethe y Dante al finlandés. Falleció en 1925.
33.
Mileta
Jaškič , poeta serbia, nacida en 1869. Profesora de la Academia de
Ciencias de la Universidad de Belgrado.
34.
Jorge
Manrique , poeta y soldado español, nació en 1440 en Paredes de Nava. Murió
en combate en 1478. Su fama se basa en el único poema del que se extraen estas
estrofas, una elegía por la muerte de su padre.
35.
Lucio
Anneo Séneca , filósofo, dramaturgo y poeta romano. Nació en el año 3 a. C.,
hijo de un retórico ecuestre de Córdoba. Fue tutor del emperador Nerón, quien
lo obligó a suicidarse en el año 65 d. C. El escritor latino más destacado de
la Edad de Plata.
36.
Karel Lodewyk Ledeganck , poeta
flamenco, nació en Ecloo en 1805. Fue juez de paz en Zomergem y (después de
1842) inspector de educación primaria en Flandes Oriental. Falleció en Gante en
1847.
37.
Heinrich von Melk , un hermano lego del monasterio austriaco de
Melk, escribió alrededor de 1160, en el estilo sombrío que entonces estaba de
moda en la literatura eclesiástica.
38.
Procedente de un manuscrito de Estrasburgo del siglo XI. Se desconoce la
autoría.
39.
Jaroslav Vrchlický (1853–1912) fue un poeta y traductor checo.
Profesor de literaturas modernas en la Universidad de Praga. Publicó más de
doscientos cincuenta volúmenes de obra original y traducida.
40.
Robert
Lev Novak , poeta checo, nació en Praga en 1894. Estudió filosofía. Falleció
en Davos en 1916.
41.
Conde do Casal Ribeiro , poeta menor
portugués. Nacido en 1825, fallecido en 1888.
42.
Charles Baudelaire nació en
París en 1821. Estudió en Lyon y París. Visitó la India en 1841. Poeta de vida
disoluta pero de arte consumado. Falleció en un hospital de París en 1867.
43.
Emili Guanyavents , poeta catalán, nacido en Barcelona en 1860.
Un hombre de profunda humanidad y gran sensibilidad poética.
44.
João de Deus Ramos , nacido en
Messines, al sur de Portugal, en 1830. El poeta portugués más espontáneo y
natural del siglo XIX. Periodista y reformador educativo. Falleció en 1896.
45.
Conservado en el Manuscrito de Exeter. Se desconoce el autor.
46.
Olavo
Bilac (1865-1918), talentoso poeta portugués de Brasil.
47.
Eurípides (480-406 a.
C.), el más joven de los tres grandes poetas trágicos de Atenas y, en espíritu,
el más moderno. Escribió unos setenta y cinco dramas poéticos, de los cuales se
conservan diecinueve.
48.
Aparte de las canciones populares, no existe poesía lapona.
49.
Josef
Kálal , poeta checo, nació en Pisk en 1879. Actualmente es
magistrado en Praga.
50.
Gustaf
Fröding (1860–1911), el poeta lírico más importante de Suecia durante su
época.
51.
Ivan Franko , poeta ucraniano, nació en 1856 en la aldea de Naguievich. Fue un
ferviente defensor de la libertad de Ucrania. Vivió en Lemberg y otros lugares.
Falleció en 1916.
52.
Estos pueblos nómadas son de origen hindú. Poseen una gran cantidad de
poesía popular, pero apenas tienen literatura.
53.
Pieter Jelles Troelstra , poeta lírico frisón, nacido
en 1860. Abogado en Leeuwarden, más tarde en Haarlem.
54.
Giacomo
Leopardi , poeta italiano, nació en Recanati en 1798. Un erudito griego
consumado. Quizás el más grande de los poetas líricos europeos modernos.
Profundamente pesimista. Murió en Nápoles en 1837.
55.
Naim Be
Frasheri , el escritor albanés más prolífico. Sus libros abarcan poesía,
historia, agricultura y ciencia. Falleció en 1903.
56.
De un poema nórdico antiguo sin autor.
57.
Véase el número 28 , arriba.
58.
Alexandru Sihleanu (1834–1857), un brillante joven poeta
romántico rumano, murió a los veintitrés años con su obra apenas comenzada.
59.
Cino da
Pistoia , poeta italiano y amigo íntimo de Dante , nació en
Pistoia en 1270. Fue laureado por la Universidad de Bolonia en 1314, profesor
de Derecho y autor de numerosas obras jurídicas. Falleció en 1336.
60.
Heinrich Heine , poeta lírico alemán, nació en
Düsseldorf en 1797. Estudió en Bonn, Gotinga y Berlín. Finalmente se estableció
en París, donde falleció en 1856.
61.
Miquel dels Sants Oliver , poeta
catalán, nacido en 1865 en Palma de Mallorca. Crítico, historiador, novelista y
poeta. Falleció en Barcelona en 1920.
62.
Del Libro Rojo de Hergest, un manuscrito del siglo XIV conservado en la
biblioteca del Jesus College de Oxford.
63.
Vilhelm
Krag , novelista noruego (nacido en 1868), que también ha escrito
algunas canciones.
64.
Afanasi Fet (o Shenshin), nacido en 1820 en
la provincia de Orel, Rusia, hijo de un terrateniente. Estudió en la
Universidad de Moscú y sirvió en la caballería. Sus mejores letras las escribió
en su juventud. Falleció en 1892.
65.
Josip
Stritar , poeta esloveno, nació en Laschitz en 1837. Estudió filología
clásica en la Universidad de Viena. Sus «Sonetos vieneses» y «Elegías vienesas»
son quizás su obra más destacada. Falleció en 1906.
66.
Ioannis
N. Gryparis , poeta griego, nacido en 1872. Jefe de la sección de Bellas Artes
del Departamento de Educación de Atenas. Ha traducido a Esquilo y Platón al
griego moderno.
67.
El Dr. Douglas Hyde tuvo la gran amabilidad de buscar este poema para mí en el
manuscrito original que se encuentra en los archivos de la Real Academia
Irlandesa de Dublín. Se le atribuye a un tal O'Carroll, pero no hay nada que
indique la identidad del poeta.
68.
Hallgrîmur Pétursson (1614–1674), sacerdote y poeta islandés. El
mayor compositor de himnos de Islandia. Padeció lepra en sus últimos años.
69.
Gian Fadri Caderas , poeta retorrománico, nació en 1830 en
Módena, Italia. Después de 1856 vivió exclusivamente en Engadina, donde fue
banquero, editor y poeta. Falleció en 1891.
70.
Lauri
Pohjanpää , uno de los poetas finlandeses más jóvenes (nacido en 1889). Vive
en Helsingfors.
71.
Auguste Angellier (1848–1911), erudito y poeta francés.
Profesor de literatura inglesa y principal autoridad en la vida y obra de Robert Burns .
72.
Didericus Dorbeck , nacido en Schager, Holanda, en 1815.
Médico, autor de varios poemas y relatos fugaces. Falleció en Alkmaar en 1888.
73.
Théodore de Banville , nacido en
Moulins, Francia, en 1823. Gran estilista y maestro de la métrica, aunque
carente de capacidad intelectual. Falleció en París en 1891.
74.
Véase el número 22 , arriba.
75.
Pierre de Ronsard (1524-1585), el principal poeta renacentista
de Francia. Estuvo estrechamente vinculado a la corte francesa. Demostró una
gran riqueza lingüística y una maestría virtuosa en la métrica.
76.
Anthero de Quental , poeta
portugués, nació en 1842 en las Azores. Estudió en la Universidad de Coimbra.
Fue un agitador político y uno de los más grandes sonetistas del mundo. Una
enfermedad de la columna vertebral lo llevó finalmente al suicidio en 1891.
77.
Duncan MacIntyre , poeta gaélico, nació en 1724
en Druimliaghart, Argyllshire. Luchó en Falkirk en 1745. Fue guardabosques del
conde de Breadalbane y, posteriormente, del duque de Argyll. Poeta innato, más
que culto. Falleció en Edimburgo en 1812.
78.
Theodor
Kjerulf , geólogo y poeta noruego, nació en Christiania en 1825. Fue
profesor de Geología en la Universidad de Christiania y fundador del Servicio
Geológico Nacional. Falleció en 1888.
79.
Mihaly (Miguel) Szabolcska , poeta húngaro, clérigo de la
Iglesia Reformada en Temesvár, Rumania (una famosa ciudad húngara, puesta bajo
la tiranía rumana por el Tratado
de Trianón , 1920).
80.
Johannes Joergensen , poeta danés, nacido en 1866. Actualmente
reside en Asís, Italia.
81.
Un interludio lírico en el encantador romance medieval " Aucassin y Nicolette ". Fue escrito
en el dialecto de Picardía por un autor desconocido en el siglo XII.
82.
Rútû
Lapelei , un oscuro poeta menor de Lituania.
83.
Los estonios poseen una poesía popular más abundante que cualquier otro
pueblo europeo. Un investigador diligente, Jakob Hurt (1839-1906), logró
desenterrar cerca de 160.000 composiciones populares.
84.
Veikko Antero Koskenniemi (nacido en
1885), el poeta vivo más distinguido de Finlandia. Rector de la Universidad de
Abo (Turku).
85.
Bernart de Ventadorn , famoso trovador provenzal, floreció durante
el siglo XII. En 1152 se convirtió en poeta de la corte de Enrique II de Inglaterra . En su vejez
(1194) se retiró a un monasterio en Poitou.
86.
Jovan Gričić-Milenko , poeta serbio-croata, nació en 1846 en
Čerevick, Sirmia. Estudió medicina en Viena. Murió joven en 1875 en un
monasterio vienés.
87.
Véase el número 28 , arriba.
88.
Janis
Rainis , el poeta y dramaturgo más importante de Letonia, nació en 1865 y
reside actualmente en Riga. Publicó diez volúmenes de poemas y cuatro de
traducciones de obras de la literatura universal.
89.
Mikhail Yur'evich Lermontov , nacido en
Moscú en 1814, de ascendencia escocesa. Estudió en la Universidad de Moscú.
Prestó servicio militar en el Cáucaso. Murió en un duelo en 1841.
90.
Véase el número 42 , arriba.
91.
Véase el número 43 , arriba.
92.
Véase el número 84 , arriba.
93.
Johann Wolfgang von Goethe , el más
grande poeta alemán, nació en Fráncfort del Meno en 1749. Estudió en las
universidades de Leipzig y Estrasburgo. Destacó en narrativa, teatro, poesía,
filosofía y ciencia. Falleció en Weimar en 1832.
94.
Alcman , poeta
espartano del siglo VII a.C., es un personaje del que se sabe poco.
95.
Jaroslav Havliček (nacido en 1881), poeta checo, editor
en Taboře .
96.
Yrjö
Weijola (nacido en 1875). Poeta lírico finlandés. Licenciado en filosofía
por la Universidad de Helsinki.
97.
Sigbjörn Obstfelder (1866–1900). Poeta noruego menor, excéntrico
pero talentoso.
98.
LC Nielsen (nacido en 1871), poeta y
crítico danés. Vive en Copenhague.
99.
Jeppe
Aakjær (nacido en 1866), poeta danés de Jutlandia, cuya poesía está
inspirada en la naturaleza y la vida sencilla de su provincia natal.
100.
Karl Gustaf Verner von Heidenstam (nacido en
1859). Licenciado en Filosofía. Novelista y poeta. Premio Nobel de Literatura,
1916.
BIBLIOGRAFÍA
Los originales de las traducciones anteriores fueron seleccionados de
los siguientes volúmenes:
Grupo de lenguas latinas y romances—
El libro de Oxford de versos latinos , editado por HW Garrod
(Oxford, 1912).
Chrestomathie de l'ancien français , ed. por L. Constans (París,
1906).
Liederbuch provenzalisches , ed. de Erhard Lommatzsch
(Berlín, 1917).
El libro de Oxford de poesía francesa , editado por St. John Lucas
(Oxford, 1907).
Le Chemin des Saisons , de Auguste Angellier (París,
1920)
El libro de Oxford de poesía portuguesa , editado por
Aubrey FG Bell (Oxford, 1925).
Campo de Flores , de João de Deus Ramos (Lisboa, 1893).
El libro de Oxford de poesía española , editado por J. Fitzmaurice
Kelly (Oxford, 1913).
Antología de Poetes Catalanes Modernos , ed. de Alexandre Plana
(Barcelona, 1914).
Antología Helvética , ed. de Robert Faesi (Leipzig, 1921).
El libro de Oxford de poesía italiana , editado por
St. John Lucas (Oxford, 1910).
Antología Rumena , ed. de Carlo Tagliavini (Heidelberg, 1923).
Grupo Teutónico—
Althochdeutsches Lesebuch , ed. de Wilhelm Braune (Halle,
1921).
Dichtungen aus mittelhochdeutscher Frühzeit , ed. de
Hermann Jantzen (Leipzig, 1910).
El libro de Oxford de poesía alemana , editado por HG Fiedler
(Oxford, 1911).
Up sassisch Eer , ed. por John Eimers (Jena, 1910).
Angelsächsisches Dichterbuch, Lyrik und Heldenepos , ed. por
Levin L. Schücking (Cöthen, 1919).
La Perla , editado por Charles G. Osgood (Boston, 1906).
Nederlandsche Dichterhalle , ed. por JFJ Heremans (Gante,
1858).
Al de Gedichten van KL Ledeganck (Amberes, 1909).
Corpus Poeticum Boreale , ed. por Vigfusson y Powell
(Oxford, 1883).
El libro de Oxford de poesía escandinava , editado por
Gosse y Craigie (Oxford, 1925).
Nyere Dansk Lyrik , ed. de Olaf Hansen (Copenhague, 1921).
Norsk Lyrik , ed. de Kristofer Randers (Kristiania, 1903).
Dikter , Verner von Heidenstam (Estocolmo, 1919).
Grupo Celta—
Lector histórico de irlandés antiguo , editado por Julius Pokorny
(Halle, 1923).
Duanaire Gaedhilge , ed. de Rois ni Ogain (Dublín, 1921).
Los cuatro libros antiguos de Gales , editado por WF Skene
(Edimburgo, 1868).
Caniadau Cymru , ed. por W. Lewis Jones (Bangor, 1907).
Las canciones gaélicas de Duncan MacIntyre , editado por
Calder (Edimburgo, 1912).
Soniou Breiz-Izel , ed. de FM Luzel (París, 1890).
Helénico, albanés, vasco y romaní—
Lyra Graeca , editado por JM Edmonds (Londres, 1922).
Eurípidis Fabulae, Tomus I , ed. por G. Murray (Oxford,
1901).
Crestomazia Neohellenica , ed. de E. Brighenti (Milán,
1908).
Lulet e Verësë , de Naim Be' Frashëri (Sofía, 1906).
Idazkiak eta Olerkiak , de Tene (Zornotza'n, 1923).
Vom wandernden Zigeunervolke , de Heinrich von Wlislocki
(Hamburgo, 1890).
Grupo Balto-Eslavo—
El libro de Oxford de poesía rusa , editado por Maurice Baring
(Oxford, 1924).
AS Pushkin, Sobranie Sochineni. (Berlín, 1921).
Ivan Franko, Z Vershin i Nizni , ed. de Vasil Simovich
(Winnipeg, 1920).
Lettisches Lesebuch , de J. Endzelin (Heidelberg, 1922).
Litauisches Elementarbuch , ed. de MJA Voelkel
(Heidelberg, 1923).
Bardo Polski , ed. de Boleslaw Koreywo (Varsovia, 1925).
Poezye Adama Mickiewicza , ed. de Piotr Chmielowski
(Varsovia, 1888).
Česka Lyra , ed. de Prochaska (Praga, 1926).
Sobrane Spisy Basnicke Hviezdoslava, vol. V. (Turčianský
sv. Martín, 1921).
Stritarjeva Antologija , ed. de Ivan Prijatelj
(Laibach, 1919).
Simon Jenko, Zbrani Spisi , ed. de Joža Glonar (Laibach,
1921).
Srpska Chitanka , ed. de Jovanovich e Ivkovich (Belgrado,
1925).
Bulgarski Poeti Antologia , ed. por Khr. Chankov (Sofía,
1922).
Grupo fino-ugrio—
Kantele, Koulun Runokirja , ed. por JW Juvelius
(Porvoossa, 1922).
Kootut Runot , VA Koskenniemi (Porvoossa, 1925).
Kleine Lappische Chrestomathie , ed. por KB Wiklung
(Helsingfors, 1894).
Eesti rahvalaulude Antoloogia , ed. por Karl Peterson
(Tallinas, 1918).
Költök Albuma , ed. de Rado Antal (Budapest, 1904).
ÍNDICE DE IDIOMAS
( Los números se refieren a poemas, no a páginas. )
|
Albanés, 55 . |
Inglés medio, 8 . |
ÍNDICE DE AUTORES
( Los números se refieren a poemas, no a páginas. )
· Aakjær,
Jeppe, 99 .
· Alcman, 94 .
· Almqvist,
CJL, 23 .
· Angellier,
Auguste, 71 .
· Anónimo, 8 , 20 , 24 , 38 , 45 , 48 , 52 , 56 , 62 , 81 , 83 .
· Banville, Théodore
de, 73 .
· Baudelaire,
Charles, 42 , 90 .
· Bilac, Olavo, 46 .
· Blackwell,
John, 11 .
· Caderas, Gian
Fadri, 69 .
· Casa, Giovanni
della, 27 , 30 .
· Catulo, C.
Valerio, 1 .
· Dorbeck,
Didericus, 72 .
· Eurípides, 47 .
· Fet, Afanasi, 64 .
· Franko, Iván, 51 .
· Frashëri, Naim
be, 55 .
· Fröding,
Gustaf, 50 .
· Goethe, Johann
Wolfgang von, 93 .
· Grčić-Milenko,
Jovan, 86 .
· Grypares, I.
N., 66 .
· Guanyavents,
Emili, 43 , 91 .
· Havliček,
Jaroslav, 95 .
· Heidenstam, Verner
von, 100 .
· Heine,
Heinrich, 60 .
· Hellakoski,
Aaro, 19 .
· Husmann,
Fritz, 16 .
· Hviezdoslav, 13 .
· Jakšić,
Mileta, 33 .
· Jiménez, Juan
Ramón, 31 .
· Joergensen,
Johannes, 80 .
· Kálal, Josef, 49 .
· Kjerulf,
Theodor, 78 .
· Koskenniemi, Veikko
Antero, 84 , 92 .
· Krag,
Vilhelm, 63 .
· Lapelei,
Rútû, 82 .
· Ledeganck, Karel
Lodewyk, 36 años .
· Leino, Eino, 32 .
· Leopardi,
Giacomo, 54 .
· Lermontov, Mikhail
Yur'evich, 89 .
· MacIntyre,
Duncan, 77 .
· Malacassis, M.
A., 6 .
· Manrique,
Jorge, 34 .
· Mattos, João Xavier
de, 4 .
· Melk, Heinrich
von, 37 .
· Nawrocki, W., 3 .
· Nielsen, LC, 98 .
· Novak, Robert
Lev, 40 .
· Obstfelder,
Sigbjörn, 97 .
· O'Carroll, 67 años .
· Oliver, Miquel
S., 63 .
· Petrarca,
Francesco, 10 .
· Petrino,
Dimitrie, 26 .
· Pétursson,
Hallgrímur, 68 .
· Pistoia, Cino
da, 59 .
· Pohjanpää,
Lauri, 70 .
· Porphyras,
Lambros, 5 .
· Pushkin, Alexandr
Sergeevich, 28 , 57 , 87 .
· Quental, Anthero
de, 76 .
· Rainis,
Janis, 88 .
· Ramos, João de
Deus, 44 .
· Ribeiro, Conde de
Casal, 41 .
· Ronsard,
Pierre, 75 .
· Sainte-Beuve,
Charles-Augustin, 38 .
· Séneca, L.
Anneo, 35 .
· Sihleanu,
Alexandru, 58 .
· Skitnik,
Sirak, 35 .
· Estacio, P.
Papinius, 29 .
· Stritar,
Josef, 65 .
· Szabolcska,
Mihaly, 79 .
· Tene, 17 .
· Thorsteinsson,
Steingrimur, 25 .
· Troelstra, Pieter
Jelles, 53 .
· Ventadorn, Bernart
de, 85 .
· Verlaine,
Paul, 14 .
· Villaespesa,
Francisco, 2 .
· Vrchlický,
Jaroslav, 39 .
· Weijola,
Yrjö, 96 .
ÍNDICE DE PRIMERAS LÍNEAS
|
Acerca de los pilares en ruinas del puente |
|
|
Por encima del nivel de desperdicio, los cielos giran. |
|
|
A través del cielo despejado se mueven las suaves nubes |
|
|
Ha amanecido un día, un día de oscuridad asfixiante. |
|
|
Ah, la joven Isabel de cabello dorado, te extraño. |
|
|
¡Ah, qué hermosa parece la luz del sol! |
|
|
¡Ay, querida!, en toda esta pequeña cabaña... |
|
|
¡Ay, mi amor ha muerto! |
|
|
¡Ay!, tus encantadores dedos tocaron |
|
|
Un pequeño campo cercado de hierba finamente cortada. |
|
|
Todas las cosas cansadas de la tierra ahora encuentran |
|
|
Una solitaria vela blanca se eleva sobre el mar azul. |
|
|
Mientras contemplo la penumbra sombría del paisaje |
|
|
Mientras la rosa florece en su rama primaveral |
|
|
Comienza el otoño |
|
|
|
|
|
Antes del amanecer, al amanecer |
|
|
Sé sabia, mi dolor, y deja que cesen tus sollozos. |
|
|
Ola tras ola se está rompiendo |
|
|
|
|
|
Reloj, aburrido, temible, divinidad sin pasión |
|
|
Nubes de plata, nubes de plata |
|
|
|
|
|
La muerte no perdona a nadie; todos los hombres deben irse. |
|
|
La vida, como la vida misma, es caducifolia, día tras día. |
|
|
El tiempo devorador lo arrastra todo hacia abajo. |
|
|
|
|
|
Melodías esquivas de labios muertos hace mucho tiempo |
|
|
Por dondequiera que paso hoy |
|
|
|
|
|
Hermosa y fragante mañana, trae liberación de los sueños |
|
|
Hermosa soledad boscosa, amado refugio |
|
|
Llama hacia afuera, luna pálida y oculta |
|
|
Flores en el resplandor del amanecer |
|
|
Desde amplias cortinas tejidas en forma de estrella |
|
|
|
|
|
Ve, hermosa mujer, date prisa y demuéstralo. |
|
|
Se ha ido la gracia del verano. Se ha ido para siempre. |
|
|
Horas grises de duelo, grises como la noche que cae. |
|
|
|
|
|
Dichoso aquel cuyos días están llenos de paz. |
|
|
Escucha mi canción |
|
|
Corazón, mi corazón, no te dejes vencer |
|
|
Su juventud había terminado, pues su cabello era gris. |
|
|
¿Cómo entraré, oh mi resplandeciente salón? |
|
|
Silencio, corazón mío, el sol se pone en reposo. |
|
|
|
|
|
No puedo descansar. A mi alrededor yacen |
|
|
Te seguí, llena de esperanza, por tu sendero de rosas. |
|
|
Si podemos respirar la tenue creencia |
|
|
Me encanta quedarme un rato en esta colina solitaria. |
|
|
En una vieja nota lo encontré |
|
|
En agradables jardines en la tierra de la primavera |
|
|
En este paraje terrestre salvaje, tres manantiales |
|
|
Hoy vi a un niño pequeño. |
|
|
Vi el sol ponerse, manchado de sangre. |
|
|
Busqué el cementerio, donde el césped |
|
|
Fue una perla para encender a los reyes. |
|
|
Yo era un árbol en flor, del que cantaba |
|
|
Yo estaba en esa colina alta y sagrada. |
|
|
|
|
|
El último miembro del séquito del rey de la lluvia |
|
|
La vida es un laberinto de momentos. |
|
|
Pequeñas estrellas en las que contemplo |
|
|
|
|
|
Hombre y mujer, mediten |
|
|
Mi espíritu roto no puede soportarlo |
|
|
Hermanos míos, no me culpen porque canto. |
|
|
Mi espíritu angustiado |
|
|
Mi mente triste, cuando la noche acosa |
|
|
|
|
|
Los polluelos duermen en silencio. Sin hacer ruido. |
|
|
La noche intensifica y hace más trágico mi dolor. |
|
|
Ahora deja que la silenciosa extinción de la noche preste liberación |
|
|
|
|
|
Oh, dulce noche, dulce noche de primavera. |
|
|
Oh Sueño, hijo gentil de la noche sombría |
|
|
Oh, dulces mejillas familiares |
|
|
Sobre todas las cumbres, paz lenta |
|
|
Deambulo lentamente por páramos húmedos y áridos. |
|
|
¡Oh, joven Sueño, tú, el más gentil de los dioses! |
|
|
|
|
|
Furia, tempestad. Furia, y deja que la vela de mi galera vuele. |
|
|
Vela y timón rasgados, rugido del viento y de las olas |
|
|
|
|
|
Ella alza la vista hacia las estrellas eternas. |
|
|
Dormid, hijitos, alegría de mi corazón. |
|
|
Espíritu que despierta cuando el viento cansado |
|
|
Dulce cantor de verano, cae desde alegre ascenso |
|
|
Dulce juventud, con rostro radiante y alegre. |
|
|
|
|
|
El canto del cuco suena fuerte y alegre. |
|
|
El día se ha ido; y con él la noche. |
|
|
Los ojos que despertaron mi elocuencia apasionada |
|
|
El verde bosque, el verde bosque |
|
|
La penumbra del gris noviembre |
|
|
La tumba es profunda y oscura. |
|
|
La calma de la noche se extiende sobre el camino y la pradera. |
|
|
Las montañas duermen |
|
|
La hoja seca de la rama de hoy |
|
|
Los únicos monumentos conmemorativos de la fiel banda |
|
|
La primavera se ha ido. Y he perdido las flores. |
|
|
El sol se pone, y ante el ojo entristecido |
|
|
El viento aullante del otoño solloza de dolor. |
|
|
El viento ha desgarrado los pinos que se elevan. |
|
|
Las aspas del molino ya no vibran. |
|
|
El invierno tiene su marchitamiento. |
|
|
Los años de juventud |
|
|
|
|
|
Sobre el viejo puente, manchado de musgo |
|
|
|
|
|
Evocando el recuerdo de días brillantes y lejanos. |
|
|
Cansado, más allá de la cima |
|
|
¿Y mañana, mañana? |
|
|
Cuando contemplo la alondra que se eleva |
|
|
¿Dónde están los pájaros cantores del verano que han desaparecido? |
|
|
Con las horas más dulces de mayo |
|
FIN
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