Nota introductoria de

Marina Fe

Traducciones de

Salvador Elizondo, Marina Fe y Josefina González de la Garza

Universidad Nacional Autónoma de México

Coordinación de Difusión Cultural

Dirección de Literatura

MÉXICO, 2010

Índice

En busca del poema                                                 4

T. E. HULME

Images / Imágenes                                               9

The Embankment / El malecón                       10

Above the Dock / Sobre el muelle                 11

Ezra Pound

Alba                                                                   12

Fan-piece, for the Imperial Lord /

Abanico, para su Majestad Imperial             12

The Encounter / El encuentro                       13

Ts’ai Chi’h                                                         13

D. H. Lawrence

The white horse / El caballo blanco            14

Green / Verde                                                    14

Hilda Doolittle

Sea Rose / Rosa marina                                    16

Oread / Oréade                                                 16

The Pool / La charca                                       17

Marianne Moore

You Are Like the Realistic Product of an

Idealistic Search for Gold at the Foot of the

Rainbow / Eres como el producto realista de una búsqueda idealista de oro al pie

DEL ARCOIRIS                                                                        19

James Joyce

I Hear an Army / Oigo un ejército                 20

Alone / Solo                                                      21

Amy Lowell

Circumstance / Circunstancia                      22

Autumn / Otoño                                                22

F. S. FLINT

November / Noviembre                                    23

Richard Arlington Epigrams

New Love                                                      24

Evening                                                         24

Sunsets                                                          24

Insouciance                                                  25

Living Sepulchres                                       25

Epigramas

Nuevo amor                                                  25

Anochecer                                                   26

Crepúsculos                                                 26

Insounciance                                                26

Sepulcros vivientes                                    27

En busca del poema

Entre 1914 y 1917 un grupo de poetas norteamerica-nos e ingleses, con Ezra Pound a la cabeza, publicó cuatro antologías anuales que reunían poemas del mismo Pound, Hilda Doolittle (H. D.), T. E. Hulme, Marianne Moore, F. S. Flint, Richard Aldington, Edward Storer, Amy Lowell, John Gould Fletcher y William Carlos Williams. La primera, que aparecería en marzo de 1914 con el título Des lmagistes, incluía poemas de Cournos, Hueffer, Upward, Joyce y Can-nell (más adelante se incluiría también a D. H. Law-rence), quienes no pertenecían realmente al movimien-to. En 1915 se publicaba su manifiesto y una quinta antología en 1930.

Más que constituir una escuela, el grupo buscaba reunir a jóvenes poetas interesados en una nueva poé-tica y que consideraban necesario revitalizar el lengua-je simbólico. Para hacerlo tendría que recurrirse, según ellos, a la rigidez clásica, a la impersonalidad y a la objetividad total, así como a otras formas poéticas como el tanka y el jaikú japoneses, la antigua poesía china y el verso libre de los poetas simbolistas france-ses. El movimiento, que T. S. Elliot llegó a considerar como el punto de arranque de la poesía inglesa moder-na, creó un reducido número de principios fundamen-tales que otorgaban a la imagen un valor primordial. Lo importante ya no sería la palabra ni la frase, ni el verso o la estrofa constituirían una unidad, sino que la forma sería la del poema mismo como totalidad.

Flint explicaba en su artículo “Imagisme” de la revis-ta Poetry: “Su única tarea era escribir siguiendo las reglas de la mejor tradición, aquella de los grandes escritores de todos los tiempos: Safo, Catulo, Villon. Parecían no poder tolerar la poesía que no hubiera sido escrita conforme a estos preceptos y no aceptaban como excusa la ignorancia de dicha tradición. Tenían unas cuantas reglas, creadas solamente para ellos, y que nunca habían sido publicadas. Éstas eran:

•      Tratamiento directo de la “cosa”, sea subjetiva u objetiva.

•      No utilizar nunca una palabra que no contribuya a la pre-sentación.

•      Respecto al ritmo, componer de acuerdo a la secuencia de la frase musical y no a la del metrónomo.¹

Y Pound, por su parte, recomendaba en “A Few Don’ts by an Imagiste” lo que no debería hacerse:

-        “No utilizar palabras o adjetivos superficiales, que no revelen algo...

-        No repetir en versos mediocres lo que ya se ha dicho en buena prosa...

-        No usar ningún adorno, ni siquiera un buen adorno…

-        No estropear la percepción de alguno de los sentidos tra-tando de definirla en los términos de otro...

-        No pensar que el arte de la poesía es más sencillo que el arte de la música...”²

Sin embargo, las reglas de. Flint y los No’s de Pound nunca fueron normativos ya que desde un principio la tendencia del nuevo movimiento era contraria a la rigi-dez tradicional, a toda permanencia, a toda limitación. Se buscaba la variedad, la irregularidad, lo inmediato. Como los pintores impresionistas, los imaginistas querían aprehender lo momentáneo de la imagen, esa primera marca que consideraban la fuente de toda experiencia verdadera. Casi todos conocían las teorías de Bergson y estaban convencidos de que la poesía

—vehículo de la intuición— podía revelar un misterio, una potencia susceptible de encarnar en algo más que una Idea hasta ser Palabra, Logos, lo Inefable, dentro de una lógica de la imaginación. Sin metro ni rima, sin narración ni abstracciones, el poema imaginista tendría que vincular orgánicamente el ritmo y la imagen, y esta última sería, como en los ideogramas chinos y posteriormente en los caligramas de Apollinaire, más plástica que musical; imagen que es, sobre todo, evo-cación:

¹ Citado por Peter Jones en Imagist Poetry, Great Britain, Pen-guin, 1972, p. 129.

² Ibid., p. 19.

“The image itself is the speech.”³

Así, según Hulme, la nueva poesía no sería aquella en la que la inspiración se hubiera emancipado de las restricciones de rima y metro. Consideraba que el verso libre requería de una forma que tenía que ser controlada por la experiencia interior de esa primera imagen o impresión. Por eso Pound insistía en la impor-tancia del ritmo que al acompañar al significado, daría mayor libertad y expresividad al poema: un “ritmo absoluto” que en la poesía “corresponda exactamente a la emoción o a la sombra de emoción que quiere expre-sarse”.⁴ La comunicación que busca el poeta es aquella anterior al lenguaje y que se produce por la asociación de imágenes en el pensamiento. Pero no se trata de un proceso racional sino, por el contrario, es necesario eliminar toda lógica formal, toda abstracción, todo comentario moral. Recordemos el poema de Pound “En una estación del metro”:

Las caras que aparecen en la multitud; pétalos en una negra rama mojada.

Como en el jaikú, se invita a la relectura y a la medita-ción, ya que todo el contenido humano aparece sólo de manera implícita en la imagen. El poema-naturaleza-muerta, la imagen-espejismo-de-la-imaginación, tiene una significación múltiple, no pertenece a ningún sistema ni lo crea, sino que funciona como las variables en el álgebra.

Como Freud, Jung, Frazer y Croce, también los imaginistas buscaban el elemento subconsciente en la imagen y en el símbolo pero, a diferencia de los sim-bolistas franceses, establecieron entre ambos una rela-ción de equivalencia; consideraban que en lugar de referirse a un ‘más allá’, el símbolo debería volver al ‘más acá’ de la experiencia, a la literalidad, a un mun-do permanente distinto al de las meras apariencias:

“Una imagen es aquello que presenta un complejo

³ Ibid., p. 33 (Pound, E. in The Fortnightly Review, London, 1914).

⁴ Ibid., pp. 132-133.

intelectual y emocional en un instante de tiempo. Uso el término ‘complejo’ en el sentido técnico empleado por los psicólogos más modernos, como Hart, a pesar de que podamos no estar de acuerdo en su aplicación. La presentación instantánea de dicho ‘complejo’ nos procura esa sensación de súbita libertad, de liberación de los límites espacio-temporales; esa sensación de crecimiento repentino que experimentamos ante las grandes obras de arte. Es mejor presentar una sola imagen en toda una vida que producir trabajos volu-minosos.”⁵

La primera impresión, que proviene de la experien-cia visual, tendrá que traducirse en palabras y símbo-los, pero sólo el ritmo podrá acercar el conjunto a su correspondencia exacta. Ese poder de concentración que parece perderse una vez que el lenguaje pasa de la imagen sensible a la idea, ese viaje de regreso al obje-to, no es más que la recuperación de la unidad original que parecería haberse atomizado en el proceso de comprensión “intelectual”.

“Un poeta, afirma W. Carlos Williams, o un lector de poesía, no perdería el tiempo en un curso de matemá-ticas si sólo recordara el principio geométrico de la intersección de loci: desde todos los ángulos, las líneas convergen y se cruzan en puntos establecidos.”⁶

Y Hilda Doolittle, en Tribute to the Angels:

Y el punto en el espectro

donde todas las luces se hacen una,

es blanco, y el blanco no es color como sabemos desde niños,

sino todo el color;

donde las llamas se mezclan y las alas se encuentran (...)

A los nuevos poetas no les interesaba compartir una misma visión del mundo, pero mantenían una similar actitud de oposición cuando se trataba de enfrentar los viejos prejuicios y convenciones. Si querían romper

⁵ Ibid., p. 130 (A Few Don’ts by an Imagiste).

⁶ Ibid., p. 42

con un cierto orden (que en lo que se refiere a la poesía se había mantenido desde la época isabelina), no era para sustituirlo con otro que, a la postre, resultaría igual de restringido. Lo que reivindicaron para siempre y a pesar de la corta vida del movimiento como tal, fue la absoluta libertad del poeta, del individuo creador que en un momento privilegiado logra que su mundo interior, inmanente, irrumpa al exterior y tome forma gracias al poder de trascendencia del poema.

Marina Fe

NOTA: La presente selección y traducción de poemas se realizó en el Seminario de poesía angloamericana de la Unidad de Estudios Superiores de la Facultad de Filosofía y Letras a cargo de Salva-dor Elizondo, con la participación de Marina Fe y Josefina González de la Garza.

T. E. HULME

Images

Old houses were scaffolding once

and workmen whistling.

*

Her skirt lifted as a dark mist From the columns of amethyst.

* Sounds fluttered,

like bats in the dusk.

*

The flounced edge of skirt,

recoiling like waves off a cliff.

Imágenes

Viejas casas que fueron andamios

con obreros que silban.

*

Su falda se elevaba como una bruma oscura de las columnas de amatista.

* Ruidos revoloteaban

como murciélagos en el crepúsculo.

*

Los vuelos de su falda se retiran

como el oleaje en los acantilados.

The Embankment

(The fantasia of a fallen gentleman on a cold, bitter night)

Once, in finesse of fiddles found I ecstasy,

In a flash of gold heels on the hard pavement. Now see I

That warmth’s the very stuff of poesy. Oh, God, make small

The old star-eaten blanket of the sky

That I may fold it round me and in comfort lie.

El malecón

(La fantasía de un caballero venido a menos, en una noche amarga y fría)

Alguna vez en el vuelo de violas éxtasis encontré

y en el destello de dorados tacones sobre el adoquinado.

Ahora veo que tibieza es substancia de poesía.

Oh, Dios, empequeñece

la vieja manta de los cielos carcomida de estrellas, para volverme en ella

y tenderme a mis anchas.

Above the Dock

Above the quiet dock in midnight, Tangled in the tall mast’s corded height,

Hangs the moon. What seemed so far away Is but a child’s balloon, forgotten after play.

Sobre el muelle

Sobre el dormido muelle a medianoche, enredada al cordaje en la punta del mástil, cuelga la luna. Parecía tan distante

lo que sólo es un globo olvidado después del juego.

Traducción: Salvador Elizondo

Thomas Ernest Hulme

Nace en Staffordshire (Inglaterra) en 1883. En 1908 crea el Poets’ Club en Londres y más adelante otro grupo en el que se encontra-ban como miembros Flint y Pound. Además de sus poemas, es-cribe artículos y traducciones (especialmente sobre Bergson). Muere durante la guerra en 1917.

Ezra Pound

Alba

As cool as the pale wet leaves

of lily-of-the-valley She lay beside me in the dawn

Alba

Fresca como las hojas tenues, húmedas

de la lila del valle descansaba a mi lado en el atardecer.

Fan-piece, for her Imperial Lord

O fan of white silk,

clear as frost on the grass-blade, You also are laid aside.

Abanico, para su Majestad Imperial

Oh abanico de seda blanca,

claro como el hielo en la hoja de pasto, también a ti se te hace a un lado.

The Encounter

All the while they were talking the new morality Her eyes explored me.

And when I arose to go

Her fingers were like the tissue Of a Japanese paper napkin.

El encuentro

Mientras ellos hablaban de la nueva moral sus ojos me exploraban.

Y cuando ya me iba sus dedos eran el tejido

de una servilleta japonesa de papel.

Ts’ai Chi’h

The petals fall in the fountain,

the orange-coloured rose-leaves, Their ochre clings to the stone.

Ts’ai Chi’h

Los pétalos cayendo a la fuente, las hojas naranja del rosal,

su ocre se aferra a la piedra.

Ezra Loomis Pound

Nace en Idaho (EUA) en 1885. Publica su primer libro de poemas en 1908 en Italia y ya en Londres publica varios otros antes de la creación del movimiento imaginista. Participa con los Vorticistas y con Wyndham Lewis en la revista Blast. A partir de 1924 escri-be su largo poema Los cantos. Muere en Venecia en 1972.

D. H. Lawrence

The white horse

The youth walks up to the white horse, to put its halter on

and the horse looks at him in silence.

They are so silent they are in another world.

El caballo blanco

El muchacho camina hacia el caballo blanco a ponerle el ronzal.

Y el caballo lo mira en silencio.

Tan callados están, que están en otro mundo.

Green

The dawn was apple-green,

The sky was green wine held up in the sun, The moon was a golden petal between.

She opened her eyes, and green

They shone, clear like flowers undone For the first time, now for the first time seen.

Verde

La aurora era verde manzana,

el cielo vino verde alzado al sol, era la luna un pétalo dorado en medio.

Abrió los ojos y brillaron

verdes, claros como flores deshojadas,

por primera vez, vistos ahora por primera vez.

David Herbert Lawrence

Hijo de un minero, D. H. Lawrence nace en Nottinghamshire en 1885. Nunca fue un verdadero imaginista y participó muy poco en el movimiento. Aunque es mejor conocido por su obra narrati-va escribe numerosos libros de poemas. Muere en 1930.

Hilda Doolittle

Sea Rose

Rose, harsh rose,

marred and with stint of petals, meagre flower, thin,

sparse of leaf,

more precious than a wet rose,

single on a stem —

you are caught in the drift.

Stunded, with small leaf, you are flung on the sands, you are lifted

in the crisp sand

that drives in the wind.

Can the spice-rose

drip such acrid fragrance hardened in a leaf?

Rosa marina

Rosa, dura rosa

lastimada, frugal de pétalos magra flor, delgada

casi sin hojas,

más preciosa

que la rosa húmeda, única en el tallo,

te atrapa la corriente.

Entumida, con pequeñas hojas arrojada a la arena,

vuelas con el rizado polvo que lleva el viento.

¿Puede la rosa aromática rezumar esa fragancia acre endurecida en una hoja?

Oread

Whirl up, sea —

Whirl your pointed pines, Splash your great pines On our rocks,

Hurl your green over us,

Cover us with your pools of fir.

Oréade

Mar, arremolínate. Revuelve tus afilados pinos, salpica en nuestras rocas

tus grandes pinos,

precipita tu verde sobre nosotros, cúbrenos con tus pozas de pináceas.

The Pool

Are you alive? I touch you.

You quiver like a sea-fish

I cover you with my net. What are you — banded one?

La charca

¿Estás vivo? Te toco.

Tiemblas como pez del mar. Te cubro con mi red.

¿Quién eres, prisionero?

Hilda Doolittle (H. D.)

Nace en Pensilvania en 1886. Participa en la revista Egoist junto con su esposo, Richard Aldington. Gana el premio de poesía Helen Haire Levinson en 1938 y es la primera mujer en recibir la medalla al mérito de la Academia Americana de Artes y Letras en 1960. Muere en Suiza en 1961.

Marianne Moore

You Are Like the Realistic Product of an Idealistic Search for Gold at the Foot of the Rainbow

Hid by the august foliage and fruit of the grape vine,

twine

your anatomy

round the pruned and polished stem, chameleon.

Fire laid upon an emerald as long as

the Dark King’s massy one,

could not snap the spectrum up for food as you have done.

Eres como el producto realista de una búsqueda idealista de oro al pie del arcoiris

Oculto en el follaje y fruto augustos de la vid

lía

tu anatomía

en el tallo pulido y podado, camaleón.

Fuego tendido en la esmeralda larga

como la gema enorme del Oscuro Rey, no podría atrapar al iris y engullirlo

como lo has hecho tú.

Marianne Craig Moore

Nace en 1887 en San Luis, Missouri. Participa en el movimiento imaginista al publicar algunos de sus primeros poemas en la re-vista Egoist, pero nunca llega a ser parte integrante del grupo. Gana el premio Dial por su segundo libro de poemas y el premio Pulitzer por sus Collected Poems. Muere en 1972.

James Joyce

I Hear an Army

I hear an army charging upon the land,

And the thunder of horses plunging; foam about their knees:

Arrogant, in black armour, behind them stand, Disdaining the reins, with fluttering whips, the

Charioteers.

They cry into the night their battle name:

I moan in sleep when I hear afar their whirling laughter. They cleave the gloom of dreams, a blinding flame, Clanging, clanging upon the heart as upon an anvil.

They come shaking in triumph their long green hair: They come out of the sea and run shouting by the shore. My heart, have you no wisdom thus to despair?

My love, my love, my love, why have you left me alone?

Oigo un ejército

Oigo sobre la tierra las huestes a la carga,

estruendo de caballos que embisten, con espuma en los cascos

Arrogantes tras ellos, en su negra armadura, desdeñando las riendas, chasqueantes látigos, los

aurigas.

Lanzan hacia la noche su grito de batalla,

yo gimo cuando duermo al escuchar distante su risa turbulenta.

Hienden la penumbra de los sueños con cegadora flama, haciendo retumbar el corazón como retumba un yunque.

Vienen triunfales, agitan sus largas, verdes cabelleras, han surgido del mar y corren gritando por la orilla.

¿No eres, corazón, sabio, ya que así desesperas? Amor, amor, mi amor, ¿por qué me dejas solo?

Alone

The moon’s greygolden meshes make All night a veil,

The shorelamps in the sleeping lake Laburnum tendrils trail.

The sly reeds whisper to the night A name —her name—

And all my soul is a delight, a Swoon of shame.

Solo

Las redes gris doradas de la luna hacen de la noche un velo,

los faroles del dormido lago persiguen zarcillos de laburno.

Los juncos escondidos susurran

a la noche un nombre —el de ella—y mi alma es toda un goce,

un desfallecimiento de vergüenza.

Traducción: Marina Fe

James Augustine Aloysius Joyce

Nace el 2 de febrero de 1882 en Dublín. Sus primeros poemas se publican en 1907 bajo el título de Chamber Music (Música de cámara). De aquí saca Pound el poema Oigo un ejército que apa-rece en la antología Des Imagistes. Es mejor conocido por sus cuentos y novelas entre los que se encuentran Dublineses, El retrato del artista adolescente y Ulises. Muere en Zurich en 1941.

Amy Lowell

Circumstance

Upon the maple leaves The dew shines red,

But on the lotus blossom

It has the pale transparence of tears.

Circunstancia

En las hojas del arce brilla rojo el rocío pero en la flor del loto

tiene pálida transparencia de lágrima.

Autumn

All day I have watched the purple vine leaves Fall into the water.

And now in the moonlight they still fall, But each leaf is fringed with silver.

Otoño

Todo el día vi caer en el agua las púrpuras hojas de la vid.

Y siguen cayendo a la luz de la luna cada hoja con un borde de plata.

Amy Lowell

Nace en Massachusetts en 1874. Conoce a los imaginistas en Londres y llega a tomar a su cargo el movimiento. Su obra poéti-ca es muy prolífica (los manuscritos que se publicaron después de su muerte ocupan tres volúmenes). Muere en 1925.

F. S. FLINT

November

Whats is eternal of you I saw

in both your eyes.

You were among the apple branches; the sun shone, and it was November.

Sun and apples and laugther and love

we gathered, you and I. And the birds were singing.

Noviembre

Lo que de ti es eterno lo vi

en tus ojos.

Te rodeaban las ramas del manzano, el sol brilló, era noviembre.

Sol y manzanas y risas y amor

recogimos tú y yo.

Y cantaban los pájaros.

Stuart Flint

Nace en 1885 en Islington (Inglaterra). Publica sus primeros poemas en 1909 y ya en 1915, después de conocer a Pound y a Hulme, publica su libro Cadenees donde su poesía es más imagi-nista. Escribe también traducciones y artículos en varias revistas literarias. Muere en 1960.

Richard Aldington

Epigrams

New Love

She has new leaves After her dead flowers,

Like the little almond tree Which the frost hurt.

Evening

The chimneys, rank on rank. Cut the clear sky;

The moon,

With a rag of gauze about her loims

Poses among them, an awkward Venus —

And here am I looking wantonly at her Over the kitchen sink.

Sunsets

The white body of the evening Is torn into scarlet,

Slashed and gouged arid seared Into crimson,

And hung ironically With garlands of mist.

And the wind

Blowing over London from Flanders

Has a bitter taste.

Insouciance

In and out of the dreary trenches Trudging cheerily under the stars I make for myself little poems Delicate as a flock of doves.

They fly away like white-winged doves.

Living Sepulchres

One frosty night when the guns were still I leaned against the trench

Making for myself hokku

Of the moon and flowers and of the snow.

But the ghostly scurrying of huge rats Swollen with feeding upon men’s flesh Filled me with shrinking dread.

Epigramas

Nuevo amor

Tiene nuevas hojas después las flores muertas como el pequeño almendro que el cierzo hirió.

Anochecer

Las chimeneas, en fila, recortan el claro cielo. La luna,

ceñida por un jirón de gasa,

se posa entre ellas, Venus desmañada.

Y yo la miro con lujuria

desde el fregadero de la cocina.

Crepúsculos

El lívido cuerpo de la tarde se rasga en jirones escarlata

tajado, desgarrado, incandescente hasta el carmesí,

decorado irónicamente con guirnaldas de niebla.

Y el viento

que sopla sobre Londres desde Flandes tiene un sabor amargo.

Insouciance

Al entrar y salir de las trincheras lúgubres, afanoso y alegre bajo las estrellas,

me invento pequeños poemas

delicados como una bandada de palomas. Remontan el vuelo, palomas de ala blanca.

Sepulcros vivientes

En una noche helada

cuando habían callado los fusiles, me apoyé en la trinchera

a inventarme jaikús

con la luna, las flores y la nieve.

Pero el espectral correteo de las enormes ratas

hinchadas del festín de carne humana me sobrecogió de horror.

Traducción: Josefina González de la Garza

Nace en 1892 en Portsmouth, Hampshire. Contrae matrimonio con Doolittle en 1913 y ese mismo año es miembro fundador de la revista Egoist. También participa con Ezra Pound en la revista Blast. Además de poesía escribe novelas y ensayos. Muere en 1962.